《那不勒斯四部曲》讀后感

《那不勒斯四部曲》讀后感1

　　雖然說(shuō)總是在讀書(shū)，但是腦子里還是空空如也，不知道是不是因為自己沒(méi)有思考，還是記憶力太差。妹妹說(shuō)你要多寫(xiě)些，真正輸出來(lái)的東西才算已經(jīng)吸收到的東西�？墒敲看巫x書(shū)后，還是寥寥幾句話(huà)就寫(xiě)完了感受，實(shí)在沒(méi)有欲望寫(xiě)上一篇文章，而這次讀完了《那不勒斯四部曲》，我不希望很長(cháng)時(shí)間之后回憶這四本書(shū)，只剩下模糊的記憶，我希望能記錄些什么下來(lái)，在拿起下本書(shū)之前，我要趕緊趁著(zhù)余溫寫(xiě)下來(lái)。

　　我不想用那些空洞的語(yǔ)言來(lái)贊美這幾本書(shū)，我更愿意將其思考了，融合進(jìn)自己的生活里，然后寫(xiě)出自己的感受。我希望我自己可以寫(xiě)的稍后好些，在持續的輸入和輸出中，可以思考領(lǐng)悟的更深入更全面些。

　　雖說(shuō)這幾本書(shū)像是小說(shuō)，但是也有些自傳的感覺(jué)，作者本來(lái)Elena Ferrante和故事里的講述者是同名的，而且四本書(shū)出書(shū)的也是一年產(chǎn)出一本，速度可謂驚人的，最重要的我感覺(jué)里面很多心理描寫(xiě)一定是經(jīng)歷了這一番心理，才能描述的這版清晰和具體。于是我去查了作者的寫(xiě)作動(dòng)機，雖然沒(méi)有查到，但是在我此刻的認知里，是覺(jué)得作者是對自身經(jīng)歷和故事相結合的共同結果。當然這是主觀(guān)認識，缺乏事實(shí)根據的。

　　在讀這幾本書(shū)的時(shí)候，利拉和萊農的友誼和經(jīng)歷，讓那些我曾經(jīng)的青蔥歲月無(wú)不在腦海中過(guò)了一遍，那些小伙伴好朋友，分分合合，來(lái)來(lái)往往，那些年少的小心思似乎又活絡(luò )了起來(lái)，從朋友從小學(xué)到高中回憶了個(gè)遍。其實(shí)對于我來(lái)說(shuō)女性朋友一起都是我生活中最重要的組成部分，有時(shí)候可以說(shuō)沒(méi)有曾經(jīng)的她們，就沒(méi)有如今的自己，因為我是很容易受環(huán)境影響的人，那些曾經(jīng)的朋友身上的那些優(yōu)良的品質(zhì)激發(fā)我，鼓勵我，讓我成長(cháng)，讓我不斷地進(jìn)步。如今生活中已經(jīng)失去了這些朋友，或者說(shuō)我更加獨立了，她們曾經(jīng)激勵我的那些點(diǎn)已經(jīng)不能再次激發(fā)我了，但同時(shí)我也是孤獨的，因為失去了可以激發(fā)自己的朋友時(shí)，我感覺(jué)自己是獨自前行，實(shí)際上比起成功進(jìn)步來(lái)說(shuō)，我更喜歡和一群志同道合的人一起去經(jīng)歷這些起起落落更有意義，可是現實(shí)中大家都是各奔東西，各自安好。

　　在我的生活中，我是沒(méi)有遇到Lila這類(lèi)型的朋友的，萊農是我們每一個(gè)平凡的人，我們都這自己的小心思，被優(yōu)秀的人吸引，有著(zhù)羨慕跟從，當自己覺(jué)得終于超越對方后，就會(huì )有心理傾斜，看不上或者有高高在上的感覺(jué)，很努力去獲取別人的認同，很努力的去逃離自己生活的地方，然后當一切都擁有時(shí)又渴望找回自我，回到那個(gè)本來(lái)有思想有上進(jìn)心的自我，會(huì )迷失自我不斷尋找自我，很容易受別人影響，一會(huì )兒自卑如塵土，一會(huì )兒又高興地陽(yáng)光燦爛。這些我們都經(jīng)歷過(guò)，這些復雜的小心思，彎彎繞繞。

　　Lila是個(gè)真性情的女孩子，她有著(zhù)很好的天賦，可是每個(gè)人都有缺點(diǎn)，她思維活絡(luò )，奇思妙想，可是她不能持久，對上學(xué)，雖說(shuō)上學(xué)是被動(dòng)退學(xué)，可是總有種認命的感覺(jué)，總覺(jué)得之后生活稍微好些時(shí)其實(shí)可以繼續的，不過(guò)也許長(cháng)大的心理已經(jīng)和當初不一樣了，上學(xué)不也是為了生活，lila覺(jué)得現在生活已經(jīng)是這樣了，上學(xué)還能改變什么呢，其實(shí)旁觀(guān)者看上學(xué)可以改變很多東西，那這樣看來(lái)現階段的我是不是也被生活束縛了呢，被生活定義了潛能呢，覺(jué)得自己的一輩子就只能如此了呢。我應該先是追求提升自己，而后才會(huì )有機會(huì )改變生活的現狀，而不是覺(jué)得有機會(huì )了才去現學(xué)呀。lila對設計也是如此，她本可以設計更多的，設計鞋子，室內設計，可是這些設計都是憑一時(shí)的激情，沒(méi)有持續性，因為她沒(méi)有想過(guò)去更深入的學(xué)習和持續性的輸出。對電腦也是，lila真是讓人羨慕，學(xué)一樣成一樣，可是都是不能長(cháng)久，興致過(guò)了就沒(méi)了。真是揮霍了天才的底子了�？墒荓ila愿意，那就隨她吧。Lila其實(shí)是個(gè)重情重義的人，在香腸廠(chǎng)打工時(shí)，那個(gè)和她有矛盾的男的，在吉諾去香腸廠(chǎng)搞事情的時(shí)候幫了lila然后又被揍時(shí)，lila勇敢的去還擊了吉諾。還有那個(gè)發(fā)宣傳單的學(xué)生， lila也不希望他受傷，她幫助身邊的朋友，最后還能幫忙自己的父母兄弟，只是這一家子人就像吸血鬼，還不知感恩。lila對萊農自然也是掏心挖肺的。Lila的感情是熱烈外放的，萊農是沉穩含蓄的。lila是有想法的那個(gè)，萊農就是執行到底的那個(gè)。她們小時(shí)候想當作家的夢(mèng)想，最后由萊農來(lái)實(shí)現了。

　　lila和萊農兩個(gè)人是互相較勁又互相幫助的，都不愿意落在對方后面，lila會(huì )在輟學(xué)后自己去圖書(shū)館學(xué)習，聽(tīng)到萊農學(xué)醫意大利語(yǔ)和希臘語(yǔ)，她就自己去學(xué)習意大利語(yǔ)和希臘語(yǔ)，去學(xué)習很多，比萊農學(xué)到的還多。lila可以激發(fā)萊農，讓萊農混亂的腦子一下子就變得清晰明亮起來(lái)。當lila結婚后面對婚后的斯特時(shí)，她是絕望而無(wú)助的，她把更多的希望寄托在萊農身上，讓萊農去她家學(xué)習，而自己卻不再看書(shū)了，因為看書(shū)的那些夢(mèng)想與圍城的婚姻是相沖突的。后來(lái)在萊農老師那里的聚會(huì )讓lila感覺(jué)到自己的自卑，而且那些空洞的演講并不能解決實(shí)際生活的任何問(wèn)題，lila羞辱了萊農來(lái)平息自己內心的燃燒的怒火和情感，萊農后來(lái)考上大學(xué)就去比薩上學(xué)去了，終于擺脫了這個(gè)充滿(mǎn)暴力動(dòng)蕩黑暗的地方。但是沒(méi)有了Lila的萊農在經(jīng)過(guò)了剛開(kāi)始新鮮之后，突然感覺(jué)一切都是都是昏暗的，因為對前途的迷茫和擔憂(yōu)，因為和周?chē)�生活不能真正融入，這應該就是青春的迷茫和失落吧。兩個(gè)人的道路也終于是在交集之后越走越遠。

　　尼諾和他父親可以說(shuō)是全書(shū)里最大的渣男，尼諾不想成為他父親，鄙視他父親，可是最后又變成他父親，卻認識不到自己已經(jīng)變成父親，這真是一種嘲諷，可以說(shuō)是原生家庭烙下的枷鎖吧。我不能想象萊農在知道尼諾和lila的那些事而且深知尼諾的的本性之后對他還是義無(wú)反顧的去愛(ài)了，可是愛(ài)情是盲目的，在愛(ài)情里看到的都是愛(ài)人美好的一面，那些不好的一面，即使知道，也會(huì )自己騙過(guò)自己去接受的。這個(gè)渣男真是罵上千百句都不解恨�？墒撬麉s是令女人動(dòng)心的類(lèi)型，他能捕捉到女性的感受，不是那樣大男子主義，還能贊美恭維，而且自身也很帥很有才華，誰(shuí)不想擁有這樣一個(gè)既愛(ài)自己又帥又有才的男朋友呢。而彼得羅簡(jiǎn)直就是直男本人無(wú)疑了，不懂得體貼和浪漫，不尊重女性的智慧，而后來(lái)呢，彼得羅缺是很負責的給前妻和孩子打生活費，尼諾在分開(kāi)之后立馬將房租斷繳了。尼諾簡(jiǎn)直不要臉，和lila說(shuō)一套，和萊農又說(shuō)是在lila身上看到了她的品質(zhì)，簡(jiǎn)直不要太油嘴滑舌。

　　我還想說(shuō)說(shuō)暖男恩佐，還想說(shuō)說(shuō)彼得羅，還想說(shuō)說(shuō)萊農對孩子的教育和自我尋找，還想說(shuō)說(shuō)孩子失蹤的孩子，讓人唏噓的老年生活，塵歸塵，土歸土。今天太晚了，且下次有時(shí)間續寫(xiě)吧。

《那不勒斯四部曲》讀后感2

　　我花了差不多一個(gè)月的時(shí)間在公交車(chē)上把《那不勒斯四部曲》看完了，這樣密集地，認真地看一套小說(shuō)上一次還是在北京的時(shí)候，看肯福萊特的世紀三部曲。

　　從某種沖擊力來(lái)說(shuō)，肯福萊特那種更宏大的歷史背景，小人物在大時(shí)代洪流中的選擇，成長(cháng)，奮斗，墮落更讓我震撼。原來(lái)有這樣寫(xiě)東西的人，原來(lái)有這樣介于真實(shí)與文學(xué)創(chuàng )造的小說(shuō)，恕我閱讀量少，我當時(shí)真的很驚訝。

　　這一套不同，我甚至想起了《婚姻生活》那部話(huà)劇，絮絮叨叨的，都是很瑣碎的東西。但我也想起了過(guò)時(shí)行說(shuō)他為什么選擇導演這部話(huà)劇，因為他用對話(huà)，純粹的對話(huà)展露了婚姻生活的方方面面，他用了一個(gè)詞，細膩。

　　說(shuō)實(shí)在的，即便是有一些大歷史，在這套書(shū)里也只是泛泛而過(guò)。什么哲學(xué)學(xué)派，什么學(xué)術(shù)思潮，那些年輕人該投身的東西，這個(gè)時(shí)代發(fā)生巨變的東西，里面都只是很淺地帶過(guò)。我開(kāi)始為這一點(diǎn)的.缺失感到可惜，但此刻一想，你看時(shí)代怎么變，女孩的社會(huì )倫理要求都沒(méi)變，相夫教子，所謂的一個(gè)女人最大的成功是有一個(gè)幸福的家庭，教育好自己的孩子，至于她自己是什么樣的，即便有了相當成功的事業(yè)還是會(huì )被鄙夷，溫和一點(diǎn)的用可惜她，普遍一點(diǎn)的用那有什么用，還不是這些刻薄不是只出于男性，女性的更多。

　　his story�？细ＨR特用人來(lái)講歷史，他想講的還是歷史的故事，而不是人的故事。

　　這是一套關(guān)于her story，我和莉拉，這是那不勒斯想講的故事，HER 的故事。

　　我和莉拉出生在意大利那不勒斯，那是一個(gè)很傳統，很貧窮的地方。這樣的形容放在印度可以叫貧民窟，放在美國可以叫黑人區，但我突然想，在中國叫什么呢？棚戶(hù)區？城中村？或者是簡(jiǎn)單的鄉下？whatever，因為我在看這本書(shū)的時(shí)候總是情不自禁地代入自己。

　　我和莉拉其實(shí)從一出生就知道自己的一生大概會(huì )如何度過(guò)，將就著(zhù)讀到小學(xué)畢業(yè)就好了，在這個(gè)小鎮找一個(gè)條件差不多的就好了，生幾個(gè)孩子養著(zhù)家里就好了，然后大概地死了就好了。

　　但早慧的莉拉這樣的自然而言，這樣的命運產(chǎn)生了質(zhì)疑，而我出于對莉拉的那種偶像式的崇敬，又或是我自己沒(méi)有意識到的力量，我也選擇了對這種生命質(zhì)疑，并試圖改變。我和莉拉并不是七月與安生那種簡(jiǎn)單的人生狀態(tài)的兩極，而是共同的生命體，是共同生長(cháng)又不一樣的樹(shù)，是這片生命之林孤獨的互相呼喚的兩棵樹(shù)。最開(kāi)始的我依附著(zhù)莉拉的力量去生長(cháng)，靠著(zhù)對她那種特殊的情感去生長(cháng)。而莉拉，看著(zhù)是那樣野蠻地，自由地去選擇，但她何嘗不是在看著(zhù)我，吸收著(zhù)我的力量去塑造自我呢？

　　故事最后，我提升了階級，我擺脫了所謂原生家庭帶來(lái)的傷痕，我甚至擺脫了對莉拉的情感依賴(lài)。而莉拉的人生絕對和我不一樣，她起起落落，很難稱(chēng)得上社會(huì )意義上的成功，也不能說(shuō)她有自我意義上的幸福。當然，誰(shuí)說(shuō)自我的幸福就是自我意義的成功呢？莉拉最后失蹤了，她這一生很難說(shuō)愛(ài)過(guò)誰(shuí)，愛(ài)過(guò)什么，但愛(ài)讓人依賴(lài)，依賴(lài)就會(huì )失去自由，莉拉至少是自由的。

　　從把自己代入人物的角度來(lái)說(shuō)，我不喜歡這個(gè)敘述者的埃萊娜，也不喜歡莉拉。我不喜歡莉拉的作，不喜歡埃萊娜那種順從，那種盲目，那種自我違背了我個(gè)人的對家庭的態(tài)度。但那是埃萊娜的生命，她對我而言是一個(gè)活生生的人，不是其他小說(shuō)里帶著(zhù)某種象征的影子。

　　前兩部里，埃萊娜是沒(méi)有什么自我的，她的敘述里全部都是莉拉給了我力量，我需要莉拉的力量，我為了拜托莉拉的那種力量而做出的種種選擇。在看前兩部的時(shí)候我正好在寫(xiě)自己的小東西，我在反思我的那些時(shí)刻，我很粗淺地歸結為

　　每個(gè)人成長(cháng)中都有這樣一個(gè)同性偶像或者說(shuō)某種參照物，男人需要英雄，可能來(lái)自漫畫(huà)，更可能是自己的父親。女人需要那些耀眼的女人，那個(gè)女人往往不是媽媽

　　女英雄還是太少， 我說(shuō)的是像超人，蜘蛛俠，鋼鐵俠這樣被普世化，世俗化的英雄，不是說(shuō)昂山素季，珍妮這種小眾的，要知道撒切爾，希拉里這種比較知名的還被各種詬病，最大的理由是作為母親的不合格，作為女性在性方面或者政治方面的妥協(xié)。

　　我小學(xué)，初中也有這樣的人，但高中，大學(xué)沒(méi)有了。不過(guò)大學(xué)和工作后遇到的那種成熟的優(yōu)秀女性，她們的耀眼，那種英雄的力量勝過(guò)所有的漫威電影。

　　女性英雄世俗化的缺失需要女性文藝創(chuàng )作者們努力推動(dòng)。上帝，我還是不喜歡黑寡婦的胸，神奇女俠的身材來(lái)成為唯一的亮點(diǎn)。

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