《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字
《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字1
很久很久以前，晚上我喜歡躺在床上閉著(zhù)眼睛想事情，遠到關(guān)于未來(lái)的假想，近到明天早晨吃什么？我就是這樣，每天晚上會(huì )想很多很多的事情，就像上學(xué)的時(shí)候，睡之前，把今天學(xué)的單詞先默念幾遍那樣而且那種感覺(jué)是輕松而自在的~后來(lái)我喜歡跟人聊天，說(shuō)著(zhù)話(huà)、說(shuō)著(zhù)話(huà)就睡著(zhù)了，因為“專(zhuān)家”說(shuō)的，睡之前聊天好，但是不要太興奮現在呢，每個(gè)夜晚都是在臺燈下度過(guò)，還時(shí)不時(shí)的躺著(zhù)看書(shū)、趴在被窩里看書(shū)，看到眼睛發(fā)干為止，說(shuō)實(shí)話(huà)，我已經(jīng)好久沒(méi)有去眼鏡店測過(guò)視力了，因為我不是近視眼。
每次看完一本書(shū)，我是真的想寫(xiě)下些什么……但是我既想寫(xiě)在本子上，又想寫(xiě)在博客里，所以好幾次都干脆那都沒(méi)寫(xiě)，我承認我是一個(gè)非常懶的人。因此某些感覺(jué)走過(guò)也就走過(guò)了，什么痕跡不留，because我還是個(gè)健忘的人，現在憑著(zhù)我有限的記憶，我想把這段時(shí)間看得幾本書(shū)的感觸寫(xiě)下來(lái)，我想經(jīng)典還是會(huì )在我的腦子里留有余香的�！度亻T(mén)》、《像少年拉飛馳》、《麥田里的守望者》、《人生》……
《人生》的感觸在上一篇博客已經(jīng)寫(xiě)過(guò)了，如今就不再多說(shuō)，總之活著(zhù)就是最大的藝術(shù)，命運的曲折源于現實(shí)的糾結，想那句歌詞：人生完美的事太少……不管命運給我們開(kāi)什么樣的玩笑，我想我們內心還是應該有一份堅持不曾改變的，那或許就是：理想、信念或者愛(ài)情！
前段時(shí)間突然冒出一個(gè)想法，我覺(jué)著(zhù)不看韓寒的書(shū)，將來(lái)會(huì )是一件遺憾的事，因為他在當今書(shū)市的一席之地，還有我很想看看這個(gè)恨世嫉俗的人會(huì )說(shuō)些什么，恨世嫉俗，我似乎用錯詞了，比起郭敬明韓寒更現實(shí)一些，對，那就是現實(shí)。
韓寒用了第一人稱(chēng)，用少年林雨翔的眼光看待社會(huì )、人生以及周?chē)囊磺�，發(fā)出一些直抵要害的見(jiàn)解。韓寒看待世界的眼光極為挑剔，對于社會(huì )不良風(fēng)氣和應試教育的批判辛辣卻又叫人心服口服。小說(shuō)中，最?lèi)?ài)的還是韓寒的黑色幽默，就像我在看書(shū)的時(shí)候就一直竊喜~每一個(gè)精巧的比喻都仿佛信手拈來(lái)，讀后讓人忍俊不禁又陷入深思。但這些黑色幽默并沒(méi)有持續很久，在林雨翔進(jìn)入市南三中后，語(yǔ)句就轉為平淡。有人說(shuō)韓寒是江郎才盡，而我認為在這個(gè)高中的場(chǎng)景中，描寫(xiě)得一切以貼近自身生活。韓寒已不能像個(gè)局外人看待這一切，在自己的生活圈內，早已沒(méi)有距離。貼近反而使他施展不開(kāi)，他也做過(guò)努力。像幾個(gè)體育特招生的出現，卻也只能華麗上場(chǎng)，悻悻落幕。
小說(shuō)的結局頗為耐人尋味，殊不知無(wú)言的結局亦是最好的結局。未來(lái)的世界誰(shuí)也猜不透，不如給自己留一個(gè)幻想的空間。韓寒做的真是絕。
事實(shí)上理一理思路，林雨翔實(shí)際上就是韓寒，這個(gè)迷茫而倔強的少年。唯一的不同，就是那份抗爭意識。林雨翔的求學(xué)和韓寒的休學(xué)，一個(gè)尖銳的對比，事實(shí)上也是韓寒的無(wú)奈。他選擇了一條極為坎坷的人生道路，執著(zhù)前進(jìn)。雖不知前方道路如何，光芒還能閃亮多久。但我堅信，在無(wú)數應試學(xué)子心中，韓寒是最灑脫和值得羨慕的。
《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字2
或許剛開(kāi)始還在搖擺不定是否選這本書(shū)，最后還是決定閱讀�！兑蛔浅亍烦幸u了韓寒以往黑色幽默的寫(xiě)作風(fēng)格，可似乎，這部作品與他其他作品還是略有不同的。這部作品以其幽默、嘲諷、夸張、荒誕的修辭手法，揭示了社會(huì )百態(tài)、人們當“看客”成為當時(shí)的主流。
本部作品的作者是八零后代表作家韓寒，他不僅是作家這個(gè)身份，他同時(shí)是賽車(chē)手和歌手。其代表作品有《三重門(mén)》、《毒》、《零下一度》等�！兑蛔浅亍愤@部作品是他迄今最為滿(mǎn)意的作品，一部代表他文學(xué)創(chuàng )作最高水準的里程碑式的著(zhù)作。
《一座城池》這部作品描寫(xiě)“我”、“健叔”和“王超”等一群不羈青年在大學(xué)時(shí)光里的光輝歲月�！拔摇焙徒∈逡蛞淮未蚣苁录䦶纳虾Ｌ拥揭粋�(gè)小城鎮，我們住在旅館里，整日在這座城鎮晃蕩。后來(lái)認識了一個(gè)大學(xué)生王超。從此，王超和他的桑塔納就和我們混在一起了�！拔摇焙徒∈甯�(zhù)王超去他的學(xué)�？垂媚�，無(wú)意中參與一次行為藝術(shù)，這讓“我”回憶起以前的點(diǎn)滴。我們仍然整日在這座小城鎮閑晃，這中間也遇到過(guò)許多奇怪迷離的事情�！拔摇辈粫r(shí)做著(zhù)“我”的奇特的夢(mèng)，想著(zhù)“我”曾經(jīng)的女朋友。
《一座城池》這部作品中，看上去詼諧幽默的語(yǔ)言，其中卻蘊含著(zhù)引人深思的大道理。行文一開(kāi)頭就寫(xiě)“我”剛踏入小鎮就遇到電話(huà)亭的XX老板；然后“我”與健叔在路上遇到幾百人騎車(chē)沖向火災現場(chǎng)圍觀(guān)；接著(zhù)“我”和健叔、王超從銷(xiāo)贓者那里買(mǎi)來(lái)的電器被警察查收，他們需要扣留或罰款，然而，扣留的費用竟然可以打折，其中包括要交食宿費、管理費和教育費等在內的費用；接著(zhù)因雪天路滑看不到橋前方塌陷，車(chē)沖過(guò)橋頂掉進(jìn)一大塊為鋪設不知名管道而挖開(kāi)的壕溝。然而，許多人歡呼雀躍的數著(zhù)掉進(jìn)壕溝的車(chē)輛有多少；最后，這座小鎮因爆炸而發(fā)生搶劫的恐慌。人們搶劫婚紗店、超市、銀行，連昏迷中年人身上的東西也全部被扒光了。從以上的這些事例中我們可以看出，這座小城鎮交通秩序的混亂和人們的瘋狂。在這樣的一座城池里，赤裸裸的表現了社會(huì )的現實(shí)與無(wú)奈�！拔摇焙团笥言谶@座小鎮里經(jīng)歷了人生百態(tài)，看到這座城池的黑暗�！懊赖姆疵娌皇浅髳菏抢淠�，信仰的反面不是異端而是冷漠，生命的反面不是死亡是冷漠�！碑斠惠v一輛車(chē)輛掉進(jìn)壕溝，人們所作出的不是及時(shí)了解當時(shí)所發(fā)生的事，而是萌生邪惡的念頭，進(jìn)行瘋狂的搶劫。作者用夸張、荒誕的手法表現出現實(shí)社會(huì )的扭曲。
《一座城池》這部作品與其他作品相比，小說(shuō)沒(méi)有華麗的外表修飾，而是用最簡(jiǎn)單最通俗的語(yǔ)言敘寫(xiě)了這座城池里的百態(tài)人生�，F實(shí)社會(huì )的扭曲，人們盲目從眾的心理，社會(huì )財產(chǎn)的不均衡和官僚的****、司法的不公正。文章的結局出乎我的意料，我原以為文章的最后會(huì )寫(xiě)“我”離開(kāi)小城鎮。然而，文章最后似乎有點(diǎn)小溫馨�；蛟S，每個(gè)人的理想會(huì )有所差異，從而每個(gè)人心中都有一座真正屬于自己的一座城池。
《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字3
我只是站在這個(gè)舞臺上被燈光照著(zhù)的小人物�！n寒
真正開(kāi)始深入的認識韓寒還是高一的時(shí)候，記得那時(shí)每逢周末自己便跑去圖書(shū)館借韓寒的書(shū)看。印象很深的是那時(shí)看得是《三重門(mén)》，看著(zhù)林雨翔的才華與獨傲，看著(zhù)susan的美麗與知體，心中總幻想著(zhù)有一天我也在小河邊遇見(jiàn)這樣一個(gè)女孩。
那時(shí)還小，并沒(méi)有太多對于中國式教育體制的思考，只覺(jué)得雨翔受夠了老師們的欺負，總覺(jué)得他是該反抗了，可是并沒(méi)有。后來(lái)想想，畢竟一個(gè)人的力量是有限的，一個(gè)林雨翔改變不了什么�？墒菂s是當時(shí)應試教育闖下的果，一個(gè)才人就這樣被埋沒(méi)。像極了韓寒。
但韓寒并沒(méi)有被埋沒(méi)。他敢說(shuō)敢做，用身體力行證明著(zhù)小人物也可以在舞臺上熠熠生輝。
看著(zhù)一路走來(lái)的韓寒，發(fā)現他正在一路長(cháng)大。從一初的所謂的冷眼看世界，到現在責任的社會(huì )青年，不難看出，韓寒真的長(cháng)大了。
《青春》，或正是他長(cháng)大的一個(gè)代表吧。書(shū)中記錄了韓寒一年多在博客上寫(xiě)的雜文，那是一直走路的辛苦和對現實(shí)丑惡面淋漓盡致的批判。書(shū)中寫(xiě)了許多對于當時(shí)時(shí)事的感想與看法。首篇“青春”便是當年鬧的沸沸揚揚的富士康員工跳樓事件。誰(shuí)說(shuō)韓寒冷眼，這是一種對于社會(huì )莫大的關(guān)心與責任。有時(shí)候，這個(gè)世界就這樣：你想說(shuō)，有人不讓你說(shuō)，你說(shuō)多了，有人卻說(shuō)你是假的。
“這些年輕人是無(wú)解的，多么可悲的事情，本應該在心中的熱血，它卻涂在了地上�！�
從開(kāi)始單純的關(guān)注學(xué)校、教育，到現在的社會(huì )，韓寒一路走著(zhù)，一直在路上。青春，多么美好可愛(ài)的人生階段，只憑聽(tīng)也能讓人平添幾分遐想，可是，有些人卻把它浪費在了成長(cháng)的路上。韓寒以青春命名或許也是紀念自己已逝的青春時(shí)代吧。畢竟當年的韓少慢慢的變?yōu)榱隧n老，而今也是而立之年，是個(gè)做了父親的人了。有了家庭，有了孩子，一個(gè)人輕狂的青春或許也該有個(gè)結束了，讓自己成長(cháng)的腳步歇一歇，有些累了。
“所以我們在文學(xué)作品和歌詞里經(jīng)�？匆�(jiàn)一句話(huà)，那就是讓心去流浪，當然身體還在城市里交房貸�！�
現實(shí)與理想總是隔著(zhù)許多讓人躊躇的東西，青春的我們經(jīng)常做著(zhù)現實(shí)不了卻又不舍得放棄的夢(mèng)。夢(mèng)里的自己是孤傲寂寞的，至少心靈上總不愿讓別人參與。那是屬于自己一個(gè)人的夢(mèng)，夢(mèng)很美就像青春。漸漸的現實(shí)越來(lái)越的逼近，把自己的夢(mèng)映襯的那么廉價(jià)，甚至一文不值，那時(shí)的我們是否還會(huì )如當初般執拗的追尋自己的夢(mèng)呢？有時(shí)候，現實(shí)的殘酷不是讓你一無(wú)所有，而是讓你直接死在了想擁有的路上。
“這里你沒(méi)有末路，你從不孤獨�！逼鋵�(shí)青春也并沒(méi)有我們想象中的孤獨，就算我們不可一世的不愿靠近這個(gè)世界，但我們還是有很多同路人，他們陪我們哭，陪我們笑，陪我們寫(xiě)著(zhù)自己內心的文字，陪我們叛逆的做著(zhù)膚淺的掙扎，陪我們自以為的反抗著(zhù)這個(gè)世界———，這就是青春，有著(zhù)很多很多的同路人走在一同長(cháng)大的路上。
韓寒走了過(guò)來(lái)，他以自己的實(shí)際探著(zhù)未知的路，他說(shuō)，“我從來(lái)就不覺(jué)得理想是救贖青春的一種方式�！彼麍讨�(zhù)的叛逆著(zhù)，做老師眼中不可一世的孩子，任憑唾沫亂飛也從未曾改變韓寒心中堅定的決心，這樣的韓寒才是真正的韓寒，才是我們眼中熟悉韓寒。
如今，我們生活在這樣一個(gè)被利益與金錢(qián)覆蓋的現實(shí)里，有多少人的華年就是浪費在這兩樣生不帶來(lái)死不帶去的廢物上的，又有多少人慨嘆著(zhù)自己曾經(jīng)的夢(mèng)早已漸漸遠去�，F在的我們正活在青春這個(gè)人生最美的過(guò)程上，誰(shuí)也不想就這樣把自己埋沒(méi)，只是我們并沒(méi)有尋一個(gè)合適而又合時(shí)的作為將自己的年華填滿(mǎn)，到底怎樣才是我們想要的生活？至少我還尚未有答案。
青春，美好多彩的年紀。而這個(gè)年紀里卻有著(zhù)老少皆沒(méi)有的落寞與無(wú)奈�！叭松褪窃诓煌臅r(shí)候豎起不同的手指而已�！表n寒如是說(shuō)。
《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字4
青年作家韓寒，是個(gè)響當當的人物。我初次知道他的事跡，乃是在看中央電視臺的節目的時(shí)候。此后，我又多次在網(wǎng)站上讀到有關(guān)他的報道。他的長(cháng)篇小說(shuō)《三重門(mén)》一書(shū)的名字，我知道得更早。
一年多以前的一天，我到澄江縣新華書(shū)店買(mǎi)書(shū)的時(shí)候，驚奇地看到，這本書(shū)已經(jīng)擺在了書(shū)架上。但是，我并沒(méi)有買(mǎi)下。當時(shí)我想，以他一個(gè)高中生的閱歷，能夠講出什么深刻的道理來(lái)。
由于《三重門(mén)》的名聲實(shí)在太響亮，所以，我決定拜讀一下這本書(shū)。最近，我將計劃付之于行動(dòng)，在網(wǎng)上閱讀了該書(shū)。因為我讀得仔細，所以，閱讀該書(shū)花費了我許多時(shí)間。讀完全書(shū)以后，我有一些讀后感，于是，就揮筆記了下來(lái)。
在這本書(shū)里面，韓寒對學(xué)校中許多不好的地方做了批評。顯示出他對社會(huì )有敏銳的觀(guān)察力。他的批評往往能夠切中要害，并且見(jiàn)解深刻，有很強的說(shuō)服力。
在讀這本書(shū)的時(shí)候，我感到韓寒的文字非常老道，這一點(diǎn)出乎我的意料。另外，書(shū)中引經(jīng)據典的地方有很多處。作者留給人博覽群書(shū)，知識淵博的感覺(jué)。
然而，《三重門(mén)》作為一部長(cháng)篇小說(shuō)，毛病也是顯而易見(jiàn)的。一般而言，小說(shuō)中作者想說(shuō)的話(huà)，是通過(guò)人物之口講出來(lái)的'。因為小說(shuō)是形象化地反映社會(huì )生活的藝術(shù)形式，和議論文直抒胸臆不同。但是，韓寒對現狀的許多看法，卻是采用作者自述的方式來(lái)傳達給讀者。無(wú)疑違背了小說(shuō)的寫(xiě)作規律。從這一點(diǎn)來(lái)看，韓寒對小說(shuō)，似乎還沒(méi)有入門(mén)。
不久前，我看到有人將把《三重門(mén)》一書(shū)拍成電視連續劇的報道。我于是不禁為編劇擔心，該書(shū)中大段大段用作者口氣講述的故事，怎么用電視畫(huà)面表現出來(lái)。
這本書(shū)另外一個(gè)毛病，是人物形象不典型。小說(shuō)看完以后，書(shū)中的人物沒(méi)有一個(gè)在我的記憶中留下印象。小說(shuō)的主人公是林雨翔。然而，如果問(wèn)我他是一個(gè)什么樣的人，我是回答不出來(lái)的。他有什么特點(diǎn)，我至今歸納不出來(lái)。正是由于書(shū)中人物的性格不鮮明，所以就造成小說(shuō)中不同人物之間的不同的地方不能顯示出來(lái)。
第三，該書(shū)描繪的場(chǎng)面，如游覽名勝和校園生活等，是我熟悉的，因為我有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷。但是，韓寒筆下的中學(xué)生的言談舉止，讓我覺(jué)得很怪異，有的事件的發(fā)展，經(jīng)常出乎我的意料。我總覺(jué)得，現實(shí)生活不是韓寒寫(xiě)的那個(gè)樣子。
第四，韓寒筆下的愛(ài)情，寫(xiě)得十分怪異。作品的最后，韓寒寫(xiě)了一直沒(méi)有向男主人公表白愛(ài)情的女主人公的愛(ài)情獨白。我感到，女主人公被韓寒寫(xiě)得不可理喻。當然，韓寒寫(xiě)作《三重門(mén)》的時(shí)候，他還是一個(gè)高中生，愛(ài)情的實(shí)踐經(jīng)驗還少，所以，寫(xiě)不好愛(ài)情，是可以諒解的。
總而言之，從小說(shuō)的角度來(lái)分析，《三重門(mén)》的不足之處是很多的，因此，這部小說(shuō)不能算作是一部?jì)?yōu)秀的小說(shuō)。我敢說(shuō)，韓寒對小說(shuō)這種藝術(shù)形式的認識，還是非常膚淺的。他的創(chuàng )作，大概是在依葫蘆畫(huà)瓢，看來(lái)，他還處于模仿的階段。
《韓寒小說(shuō)》讀后感范文1200字5
《1988我想和這個(gè)世界談?wù)劇�，十幾萬(wàn)字很快就看完了，閱讀的輕快有讀日本暢銷(xiāo)小說(shuō)的感覺(jué)。說(shuō)實(shí)在的，這樣的小說(shuō)寫(xiě)起來(lái)不是很難的，問(wèn)題是我沒(méi)有勇氣那樣寫(xiě)。我在做《夜晚生活》總編的時(shí)候，就知道XX服務(wù)這個(gè)職業(yè)是很有文學(xué)含量的題材，也準備了很多素材，那些素材比韓寒涉獵的還要豐富而深刻，但最終沒(méi)有落筆。原因很簡(jiǎn)單，缺乏勇氣。假如我寫(xiě)出一部引起關(guān)注的妓—女小說(shuō)，一定有人會(huì )認為我就是嫖客的原型，如此一來(lái)，一定會(huì )帶來(lái)很多不利。而韓寒沒(méi)有顧慮，因為他是徹底的另類(lèi)，這一點(diǎn)可以說(shuō)是任何體制內作者無(wú)法比擬的。由此便引出了《1988》的第一個(gè)優(yōu)勢。
《1988我想和這個(gè)世界談?wù)劇肥侵v一個(gè)年輕男子駕著(zhù)1988車(chē)子出門(mén)遠行，路上遇到了懷孕的妓—女娜娜，兩個(gè)人發(fā)生了關(guān)系，然后被抓，然后一路同行，娜娜向男子講訴了許多想鮮為人知的妓—女經(jīng)歷……男子的目的是要接朋友的骨灰，娜娜的目的是去找孫老板，然后把孩子生下來(lái)。不過(guò)，她沒(méi)有找到孫老板，卻在產(chǎn)前檢查中發(fā)現了問(wèn)題，結果娜娜失蹤了。19988載著(zhù)朋友的骨灰盒歸來(lái)，又載著(zhù)娜娜留下的向世界發(fā)出“疑”問(wèn)的新生兒行走�？梢哉f(shuō)，1988要和世界談?wù)劦木褪巧c死的事情……
小說(shuō)是在兩條線(xiàn)上進(jìn)行的，明線(xiàn)是1988車(chē)主和妓—女娜娜的經(jīng)歷，暗線(xiàn)是車(chē)主的回憶，一個(gè)少年的走向青年的片段，包括迷惘的初戀和朋友的死亡……兩條線(xiàn)在生與死的結局中形成結點(diǎn)，它讓人感到了世界的無(wú)序、生活的虛偽以及弱勢群體對新生活的設計和渴望。簡(jiǎn)單甚至稚嫩（也許因為稚嫩才讓受眾接納）的敘述，絲毫沒(méi)有影響小說(shuō)主題的深刻，小說(shuō)的選材和故事的核心與“XX”和“戲子”有關(guān)，涉及很多敏感的話(huà)題，然而，小說(shuō)敘述是非常嚴肅的，無(wú)處不體現著(zhù)對人物命運的關(guān)注，作者同情的是失足的青年，詛咒的卻是無(wú)序和無(wú)奈的生活、謾罵的是強勢的虛偽。從一組看似****、越軌的人物形象中，為年輕一代呼喚新的生活，應該是作者的一種別樣的責任……其中，妓—女娜娜對懷中生命所寄予的希望，讀起來(lái)令人心酸：“只要我的孩子不干這個(gè)就行了，我愿為她不干這個(gè)而被X死！”同時(shí)，小說(shuō)如此灰色的生活中，也潛在著(zhù)一種難得的亮色，那便是1988的車(chē)主不僅接回了朋友的骨灰，兩年后還接受了妓—女娜娜的孩子：“我帶著(zhù)一個(gè)屬于全世界的孩子上路了……”這里面包含著(zhù)友情和信任力量！
韓寒要和這個(gè)世界談?wù)�，的確值得我們中老年作者好好想想，不是這小嘎子比我們寫(xiě)得好，也不是我們寫(xiě)不出來(lái)那樣的，是我們往往要躲著(zhù)那樣的，是我們往往不關(guān)心那樣的群體。還有，我們在強化文學(xué)的同時(shí)，常常忽略讀者的感受，我們認同主流的時(shí)候常常帶著(zhù)虛偽，我們很難抵達社會(huì )和人生的局部真實(shí)，不單單是為了責任和導向，的時(shí)候還是為了自�！�，我們沒(méi)有理由抱怨一個(gè)孩子搶走了那么多年輕的讀者，也沒(méi)有理由用種種文學(xué)的框子和導向來(lái)鄙視他的寫(xiě)作。當然，作者的價(jià)值取向不可能也不應該都像韓寒那樣，還有，隨著(zhù)在生活中的演變，韓寒也未必永遠如此……
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