《遙望》讀后感1000字范文

　　邁克爾·翁達杰是一名加拿大的“天才作家”，他的作品主要有詩(shī)歌和小說(shuō)兩類(lèi)。翁達杰的小說(shuō)顛覆了以往的小說(shuō)格局，創(chuàng )造了一種新的輝煌與視覺(jué)沖擊。他的作品在七十年代逐漸形成了自己的一套特色，往往有些機構把翁達杰的作品很籠統的分為詩(shī)歌和散文。無(wú)論是1992年出版的小說(shuō)《英國病人》以及同名改編的電影，還是2000年的小說(shuō)《菩薩凝視的島嶼》，每一次創(chuàng )作都無(wú)不刮起一陣翁達杰熱。

　　走在那條林蔭道上，兩邊是濕漉漉的檸檬樹(shù)，這是在為她舉行的國贊，一千多枝百合擺在她墓前，繼如夢(mèng)如幻的小說(shuō)《英國病人》等作品之后，翁達杰創(chuàng )作了極具諷刺意味的小說(shuō)《遙望》，小說(shuō)里庫珀的故事實(shí)際上是翁達杰妹妹的人生版圖，她的離開(kāi)常常使他夢(mèng)回縈繞，午夜時(shí)分，每一次電話(huà)響起都會(huì )使他出現幻想，提起話(huà)筒，迫切的聽(tīng)到庫珀的聲音或者是克萊爾自報姓名前的深呼吸。而此時(shí)的翁達杰就如已經(jīng)和自己的過(guò)去脫離的`安娜，是那個(gè)已經(jīng)不和他們在一起的人了。

　　故事主要是描述了加利福尼亞北部的農場(chǎng)里生活著(zhù)一位父親和女兒安娜、養女克萊爾和養子庫珀。在這個(gè)安靜的農場(chǎng)里親人們相親相愛(ài)，空中也飄蕩著(zhù)淡淡的喜悅，隨著(zhù)時(shí)間推移，孩子們的成長(cháng)，他們內心開(kāi)始變得波瀾洶涌，安娜十六歲那年和庫珀在山頂小木屋里＊的事情被發(fā)現。庫珀在父親的一陣毒打下離開(kāi)了農場(chǎng)，之后他成了西部賭場(chǎng)上的一名老手，多年以后，他遇到了克萊爾。然而安娜也離開(kāi)了農場(chǎng)，用纖纖細手揮斥文字，前往法國鄉村，研究已故作家賽古拉的生平。情節的演變，事情的發(fā)展，不僅需要讀者閱讀時(shí)的投入，更深的一層是需要讀者能夠理會(huì )到?jīng)_動(dòng)、回憶、自我和生活。

　　小說(shuō)里描述了安娜的離開(kāi)，庫珀的瘋狂以及賽古拉的生平，似乎這些情節之間沒(méi)有什么聯(lián)系，可能有讀者會(huì )想整篇小說(shuō)顯得結構連接有欠缺，其實(shí)不然。翁達杰的小說(shuō)需要我們仔細去品味，里面語(yǔ)句都帶著(zhù)一種深沉的諷刺意義，無(wú)不散發(fā)著(zhù)文字的魅力。他的小說(shuō)不同于潮流的小說(shuō)，雖然沒(méi)有許多波瀾起伏的故事情節吸引讀者的眼球，但只能說(shuō)他的小說(shuō)才是真正的“小說(shuō)”，他的小說(shuō)里無(wú)不顯露著(zhù)語(yǔ)言的藝術(shù)性和虛構性，緊扣小說(shuō)的本質(zhì)，這也是現在許多小說(shuō)里面欠缺的一點(diǎn)。

　　每當賽古拉的故事的一層層剝開(kāi)，小說(shuō)情節也越來(lái)越細微，這是否映射著(zhù)敘述者安娜那個(gè)無(wú)法真正離開(kāi)的過(guò)往呢？藝術(shù)有時(shí)候是我們逃避的藏身之所，用這種態(tài)度遙望我們的生活，我們是否能夠得到解脫。尼采說(shuō)：“我們擁有藝術(shù)，所以不會(huì )別真相擊垮”。小說(shuō)《遙望》沒(méi)有結局，正是在這種揣摩下我們的思想或許能夠擦出火花。過(guò)去與現在的交錯，時(shí)間與空間的碰撞，關(guān)于激情，關(guān)于失去，關(guān)于愛(ài)與記憶……

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