關(guān)于讀后感兩則

　　大概兩個(gè)月前就把這個(gè)打印出來(lái)了，對著(zhù)電腦實(shí)在看不下那么長(cháng)的文(糖然姑娘的文是用手機看完的)今天看完才覺(jué)得，太祖說(shuō)的那句"沒(méi)有調查就沒(méi)有發(fā)言權"真是一點(diǎn)不假。不過(guò)我這點(diǎn)發(fā)言權也只夠在博客吐槽兩句。

　　通篇看完的感覺(jué)是，她的思路比糖然簡(jiǎn)單明了了至少五倍，重點(diǎn)突出，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。這里說(shuō)的思路并不指她們二位的某個(gè)特定作品，而是身為作者如何從無(wú)到有地創(chuàng )造一篇小說(shuō)，她們各自如何著(zhù)手，遵循怎樣的審美趣味和創(chuàng )作原則。糖然的CP觀(guān)和人物觀(guān)我也是啃了五十多萬(wàn)字才摸出大致框架，找她本人討論求證基本是無(wú)望了，這邊也一樣。

　　順便補充一下，看完《賭約》我再次感到夜嵐紛雪是最適合寫(xiě)商業(yè)言情小說(shuō)的作者，在所有法英大手中。藤原影雪后期的作品越來(lái)越靠近歐美影視的某種氣質(zhì)，不是小蘿莉喜歡的甜膩風(fēng)。單從句子的華麗程度(有的時(shí)候等同于堆砌程度)來(lái)看，法英早先的大手中沒(méi)有人能超過(guò)夜嵐紛雪。

　　啃完糖然的大長(cháng)篇再來(lái)看阿茶的作品，最大的感覺(jué)就是空行。受到空行影響的.作者很多，既有像糖然這樣異常拔群、仿佛不帶空行去寫(xiě)、即使刪掉空行也能清晰地分辨出段落和場(chǎng)景層次的作者，也有夏風(fēng)露、清風(fēng)月這樣刪掉空行之后意群之間界限模糊、無(wú)法準確劃分層次的作者。但是像這樣一抽掉空行就嚴重找不到方向的還是第一次碰到。雖然我進(jìn)行了這樣的比較和總結，但我還是想說(shuō)，這并不是水平高低的問(wèn)題，而是習慣問(wèn)題，讀后感《讀后感兩則》。每個(gè)人在使用空行的時(shí)候依據不同的語(yǔ)感標準，每個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格不同，一旦在形式上硬性統一，個(gè)體差異性就會(huì )凸顯出來(lái)。

　　之前我向別人推過(guò)這篇文，看了一半也不像個(gè)事兒。今天拿起來(lái)一口氣讀完，樂(lè )趣是有的，但更多的是遺憾�？赐杲Y局，我倒是明白了夜嵐那句"史上最坑爹HE"是什么意思。這毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)BE，并且在很大程度上無(wú)解。從表面上看我們可以用各種腦補的或是作者欽定的后續、番外扭轉它的走向，但事實(shí)上沒(méi)人攔得住它，或者說(shuō)他們。這只是因為，對于一篇小說(shuō)而言，天大地大，作者最大。如果這是阿茶真正期望的結局，那么任何改變方向的努力都是徒勞，甚至包括她自己。

　　聽(tīng)到過(guò)后半段過(guò)于超展開(kāi)的評價(jià)，我本來(lái)以為這句話(huà)的意思是毫無(wú)鋪墊，實(shí)際讀過(guò)之后的判斷完全不同：并不是缺乏鋪墊和伏筆(其實(shí)鋪墊足夠充分的話(huà)也不能算超展開(kāi)了吧?過(guò)度解讀的讀者也不少。)而是里設定的架子沒(méi)有搭好，撐不起這個(gè)設定該有的樣子。她追求的并不是現在能夠推斷出的里設定，在它的全貌下能夠存在的各種可能性之中最最能夠凸顯法英之間復雜感情的部分，而是能夠支持新的情節走向、使其合理化的設定，前者的實(shí)質(zhì)是事件，后者的實(shí)質(zhì)是設定。這是完全不同的兩種邏輯關(guān)系。

　　有的人在構思故事的時(shí)候先完成世界觀(guān)設定的框架，在它之下以自己憧憬的人物性格和期望的最終結局為指引，構思出各種情節事件，糖然可以說(shuō)是個(gè)中典型。而ses的做法正好相反，她是為了情節合理而去臨時(shí)搭建一個(gè)世界，并且只取其中直接相關(guān)的、有用的部分。這樣做的結果，《賭約》后半段情節上的合理性是有了，整篇小說(shuō)的結構卻失衡了。不僅通篇看重心不穩，單看后半段也會(huì )有種失力的感覺(jué)。

　　失力，筆力用到不適合的地方�？吹贸鲎髡哂昧Φ牡胤�，卻沒(méi)有達到作者想要達到的效果。這是我對《賭約》后半段最深的印象。在我的認知以及和閨蜜的討論中，我們似乎都認定了本土原創(chuàng )的主流是"為了情節好看精彩追加世界觀(guān)設定"，而日輕的主流是"框死世界觀(guān)設定再填充情節作為血肉"，糖然顯然是后者而ses是前者。再加上我們都看得到的事實(shí)，這兩個(gè)人作為作者最大的萌點(diǎn)和黑點(diǎn)也就相當明顯了。"以人為本"這四個(gè)字在同人圈的種種現象面前就是個(gè)笑話(huà)，還是倫敦的雨天那種調調的。

　　另一則讀后感因為時(shí)間的關(guān)系只能盡量長(cháng)話(huà)短說(shuō)了。

　　今天看了一篇很久以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)的文，沒(méi)有想到它是我了解的某位作者寫(xiě)的。認真讀完這篇文，我發(fā)現真的存在這樣一種人，他們不適合實(shí)打實(shí)的描寫(xiě)，更適合寫(xiě)隱喻的、濃縮的、影射的、童話(huà)式或者說(shuō)寓言式的小說(shuō)。如果是那樣高度濃縮概括史實(shí)、"梗"的東西，她可以寫(xiě)得像詩(shī)歌像散文一樣，真是相當美麗動(dòng)人�？墒且坏┌凑掌胀ǖ膶�(xiě)法去描寫(xiě)一段場(chǎng)景、一些對話(huà)，文字間最優(yōu)秀、最亮眼的東西就不存在了。這也許是我被她的短篇感染、卻對她的中篇無(wú)感的最重要的原因吧。

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