左手的掌紋讀后感三篇

　　（一）左手的掌紋讀后感

　　寒假至今，我一直在讀余光中老先生的散文集《左手的掌紋》，一邊是在感嘆這位文學(xué)大師文筆之精湛，潤色之如神，另一邊在細細地分析，了解這位大師的人生經(jīng)歷，希望從中有點(diǎn)啟發(fā)或者有所借鑒。在看他的散文時(shí)，總覺(jué)得這是一首詩(shī)的擴大化，亦或者本身就是一首詩(shī)，譬如“蓮蓮相連，蓮瓣的千指握住了一個(gè)夏天，放走了一個(gè)夏天”，譬如“月光是史前誰(shuí)的魂魄，自神話(huà)里流瀉出來(lái)，流向夢(mèng)的，夜的，記憶的每一個(gè)角落”。深度，密度，在余老的散文中總是恰如其分，細細探究總覺(jué)得別有一番風(fēng)味。少年奔波，少年輕狂，少年亦舞夢(mèng)。余老的經(jīng)歷也可以說(shuō)是一首詩(shī)，在他的人生經(jīng)歷中，詩(shī)便是他本身，他本身便是詩(shī)。從金陵城下到蜀地僻隅，從廈門(mén)沐風(fēng)到海外潤雨，詩(shī)似乎一直在陪伴著(zhù)他，情一直在鼓涌著(zhù)他，尤其是鄉情，尤其是對身后的一片黃土有著(zhù)深深的眷戀。在散文集里，這種情溢得滿(mǎn)滿(mǎn)的，滿(mǎn)滿(mǎn)的愁，字里行間，總不乏思念，總不乏感觸。是的，隔著(zhù)淺淺的海峽，那個(gè)時(shí)候的他確實(shí)是遙遠而貼近的愁�，F在倒好了，兩岸的不斷交流與溝通想必能減輕余老的這種鄉愁，但是，隔了幾十年，再踏上那片魂牽夢(mèng)縈的土地時(shí)，愁更愁，情更溢了吧�？此颇吧�，實(shí)則更親切，親切之余，便有詩(shī)的靈感，文的風(fēng)骨。許多時(shí)候，貼近心聲的東西是最能打動(dòng)人的。余老的文章里，寫(xiě)的最多的就是心聲的傾瀉，真真實(shí)實(shí)的傾瀉，鉗上詩(shī)的骨架這心聲便上了一個(gè)臺階，但它始終只是心聲罷了。他在《剖出年輪三十三》里寫(xiě)道：“真正的詩(shī)人，該知道什么是關(guān)心時(shí)代，什么只是追求時(shí)尚。真正的詩(shī)人，不但需要才氣，更需要膽識，才能在各家各派批評的噪音聲之外，踏踏實(shí)實(shí)，走自己寂寞然而堅定的長(cháng)途�！笔堑�，真正的詩(shī)人便是這樣一種獨立而寂寞走著(zhù)的人，余老是，詩(shī)中的余老也是，散文中的余老更是。詩(shī)與散文，本身不那么聯(lián)系，即使有聯(lián)系，也不會(huì )很密切，但是余老做到了，做到了如何使詩(shī)與散文在親密的聯(lián)系，水乳-交融。合上這本厚厚的散文集，感覺(jué)心里似乎清澄了些。夜色里，安靜的風(fēng)偷偷溜進(jìn)窗門(mén)，顯得更安靜了。咋一看，其實(shí)，這段夢(mèng)還未老。

　　通過(guò)大家一定會(huì )對讀后感有新的認識，從而養成寫(xiě)讀后感的好習慣！

　　（二）左手的掌紋讀后感

　　余光中先生對這個(gè)選本也十分滿(mǎn)意，他在序言中說(shuō)：“這本〈左手的掌紋〉所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長(cháng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有自己出書(shū)的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了�！边@些散文或記海外見(jiàn)聞，或寫(xiě)讀書(shū)雜感，或寫(xiě)域外游蹤，或寫(xiě)人情世故，或抒思鄉懷人之情，內容廣泛，不拘一格，編選者從余光中散文創(chuàng )作的整體性和多樣性出發(fā)，整體勾勒出這位活躍在當代世界華文之林中的文學(xué)巨擘，從浪跡天涯到譽(yù)滿(mǎn)中外的人生軌跡與心路歷程，集中展示了余光中散文創(chuàng )作的多方面的藝術(shù)才華。

　　這些散文隨筆，敘事抒情議論自成一家，激情奔放，敘事精當，思路開(kāi)闊，人情練達，知識淵博，讀來(lái)美不勝收，在當代作家中，像余光中這樣“右手寫(xiě)詩(shī)，左手寫(xiě)散文”又卓有成就的作家并不多見(jiàn)，無(wú)怪連散文巨擘梁實(shí)秋先生對此都十分推崇，稱(chēng)之為“一時(shí)無(wú)兩”。

　　余光中先生出生在南京，在南京度過(guò)了他難忘的童年時(shí)代，是個(gè)貨真價(jià)實(shí)的“南京小羅卜”，當年在石頭城白墻紅瓦的小樓上，每當夕陽(yáng)西下，面對紫金山美麗的夕照，一顆少年的詩(shī)心便隨之跳動(dòng)，他的第一首詩(shī)作“就是對著(zhù)那一脊起伏的山影寫(xiě)的”。不論身在何處，這位金陵子弟江湖客最牽掛的依舊是他的故土南京。一年前，他曾向江蘇文藝出版社表示了希望在故鄉出版一部作品的愿望，現在這個(gè)愿望終于實(shí)現了。

　　他興奮地說(shuō)：“十多年來(lái)我的.書(shū)在大陸各省出版，但是在江蘇，這還是第一次，尤其還是在接生我的南京，更是倍加快慰�！钡�是最快慰的卻是廣大的讀者，因為在這部作品中，余光中把他最好的作品都奉獻出來(lái)了。余先生自己戲稱(chēng)詩(shī)歌是他的右手，散文是他的左手，對他的右手我們都已熟悉，現在讓我們好好欣賞余先生的左手，看看他左手的掌紋。

　　（三）左手的掌紋讀后感

　　這本《左手的掌紋》所選的作品五十多篇，有短到數百言的小品，也有長(cháng)逾萬(wàn)言的巨制；有純粹的抒情文，有夾敘夾議的雜文，有他自己出書(shū)的序文，還有不折不扣的論文。無(wú)論篇幅與文體都不拘一格，可謂最廣義的一部文選了。

　　文雜情亦雜，作家的情感像噴涌的泉，豐富多樣，即使這樣，讀完這本書(shū)之后，我印象最深的是他貫穿始終的兩種情感。一是思鄉愛(ài)國，二是念女思親。

　　先來(lái)談?wù)勎覍λ�第一種情感的理解。

　　在《從母親到外遇》這篇文章中，(.)余光中把大陸比作母親，臺灣比作妻子，香港比作情人，歐洲比作外遇。余光中出生在南京，為了躲避戰亂。18年后，他與母親離開(kāi)大陸，去了臺灣，一住就是

　　37年。期間他也在香港和歐洲待過(guò)。其實(shí)，余光中待在祖國的時(shí)間是很短的，但是，他的根在祖國，因此，他把大陸比作母親，臺灣比作妻子不無(wú)道理。他這樣說(shuō)：“燒我成灰，我的漢魂唐魄仍然縈繞著(zhù)那一片后土。那無(wú)窮無(wú)盡的故國，四海漂泊的龍族叫她做大陸，壯士登高叫她作九州，英雄落難叫她做江湖…”“我離開(kāi)她時(shí)才21歲呢，再還鄉時(shí)已經(jīng)64了；掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來(lái)已雪滿(mǎn)白頭……”“這許多年來(lái)，我所以在詩(shī)中狂呼著(zhù)，低語(yǔ)著(zhù)中國，無(wú)非是一念耿耿為自己喊魂，不然我真的會(huì )魂飛魄散，被西湖掏空�！奔词褂喙庵须x開(kāi)了中國，在他鄉生活時(shí)間太長(cháng)，他也無(wú)法真正融入他鄉，因為他身上流淌著(zhù)的是中國的血液，血液里流動(dòng)的是龍族的氣息，讀后感。