觀(guān)《廊橋遺夢(mèng)》后感
觀(guān)《廊橋遺夢(mèng)》后感
已經(jīng)是上午十點(diǎn)了。秋日的陽(yáng)光從窗簾后面傾瀉下來(lái)。外面已是大白天。人們都在過(guò)白天。我很清楚這一點(diǎn)。然而，我仍然在床上昏睡。
我還有許多工作要作。即使現在起來(lái)也未必完得成。我更清楚這一點(diǎn)。然而，正是這個(gè)念頭把我壓在床上，絲毫動(dòng)彈不得。這個(gè)念頭讓我窒息。
然而，它也同樣給我安全和舒適。我在被子里伸展四肢，皮膚感受到?jīng)鏊退绍�。真是愜意的溫柔鄉。
這大概就是奴隸狀態(tài)吧。我們同時(shí)感到壓力的重負，又同時(shí)在無(wú)所思無(wú)所想中享受安全與舒適。即使被迫行動(dòng)，也只需在鞭子的驅使下完成“工作”。
“工作”，多么名正言順的詞。
而老師卻告訴我，“工作”一詞的拉丁語(yǔ)原義是一種“刑具”。與“工作”配套的是“周末”。難怪《唐頓莊園》中的伯爵老夫人在第一次聽(tīng)到這個(gè)詞時(shí)，驚愕又天真地問(wèn)：“What...what is a weekend？”
然而，我并不是說(shuō)“奴隸”與“貴族”是身份的標簽，是牢固不可破的階層烙印�；蛟S，它們在現代社會(huì )中，已軟化為人的精神狀態(tài)，或生活方式。它們可以在每一個(gè)人身上停留，甚至在同一個(gè)人身上不停流轉。
這正是我在《廊橋遺夢(mèng)》中所看到的故事。一個(gè)看似老調的故事。
弗朗西絲卡，美國鄉村的一位普通農婦，農夫的妻子，兩個(gè)十幾歲孩子的母親。每日的繁重勞作，讓她隱隱感到，自己正漸漸遠離年輕時(shí)的美夢(mèng)。
一個(gè)偶然的機會(huì )，她與來(lái)到當地取景的攝影師羅伯特相識，兩人相知、相戀，共同度過(guò)夢(mèng)一樣的四天。而弗朗西絲卡卻立刻面臨了抉擇：與羅伯特浪跡四方，還是留下來(lái)繼續做一個(gè)農婦。在短暫而痛苦的掙扎后，她選擇留下來(lái)。
于是，人們評論說(shuō)，這展現了浪漫的愛(ài)情和家庭的重負之間的張力。然而，在我看來(lái)，弗朗西絲卡的高貴之處，正在于她靠自己的力量，跨出了這個(gè)二元對立。在影片結尾，大雨滂沱之中，弗朗西絲卡在卡車(chē)中看到羅伯特，他正用節制而渴求的眼神詢(xún)問(wèn)她的決定。片刻之后，她露出一個(gè)美好的笑容，里面飽含堅定和深情。
在我看來(lái)，正是這個(gè)笑容，顯現出她的超越和自由。從此，她不再被動(dòng)地勞作，也不再被動(dòng)地被愛(ài)欲所驅使，從此，她成為自己的主人。
一個(gè)新的弗朗西絲卡，第一次行使她的自由，她沒(méi)有選擇在未知世界中的有創(chuàng )造力的生活，而是選擇承擔家庭的責任。
然而，這難道不是退回到了前面所說(shuō)的浪漫與重負的二元對立之中了嗎？如果家庭的責任重又變回家庭的重負，那么，弗朗西絲卡就并未獲得新生。只有以自主的選擇作為前提，責任才得以第一次建立，而相對應的，對于沒(méi)有自由的個(gè)體，任何外在的要求都有可能變成負擔，驅使她、奴役她。
正如我在賴(lài)床的上午所感受到的重負，這樣的壓力和奴役是活生生的經(jīng)驗。重負之下，幾乎無(wú)創(chuàng )造的可能。而責任之中，卻常常蘊含新生。在多大程度上，重負退卻，責任升起，創(chuàng )造迸發(fā)，或許就取決于在多大程度上我們所能開(kāi)創(chuàng )的自由吧。
而那更為深邃的自由之中的重負，恐怕是一個(gè)真正的自由人才能獨享的吧。不知弗朗西絲卡體會(huì )到了多少。
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