2019年教學(xué)實(shí)踐小學(xué)期實(shí)習報告模板
教學(xué)實(shí)踐小學(xué)期實(shí)習報告
在忙忙碌碌中，一個(gè)學(xué)期終究又這樣過(guò)去了。在學(xué)期末，幾乎每天教室,圖書(shū)館,宿舍,食堂四點(diǎn)一線(xiàn)的生活。突然從忙碌的備考中脫離出來(lái)，還真不知道得干些什么。就這樣在渾渾噩噩中迎來(lái)了夏季小學(xué)期。也為影視學(xué)院畢業(yè)劇本創(chuàng )作頭疼起來(lái)。
從大一的迷茫過(guò)來(lái)，一直到大二大三，從專(zhuān)科到本科現在習慣了每天四點(diǎn)一線(xiàn)的生活，其實(shí),說(shuō)實(shí)話(huà)，自己本不喜歡的生活，總覺(jué)得吧，生活需要激情。但是，這個(gè)夏季小學(xué)期讓慢慢成長(cháng)的我有了新的體會(huì )。經(jīng)�？吹胶芏噙^(guò)來(lái)人說(shuō)，大學(xué)真的要好好學(xué)習專(zhuān)業(yè)知識。大學(xué)里邊是可以有很多種生活的,關(guān)鍵看你怎么選擇自己的生活罷了，是隨波逐流還是特立獨行。
小學(xué)期——脫離于書(shū)本，貼近于現實(shí)，讓我現在開(kāi)始真正靜下心來(lái)去想清楚以后的路應該怎么走，當今的形勢究竟如何。尤其是我們面臨著(zhù)畢業(yè)，畢業(yè)作品的任務(wù)也在小學(xué)期前布置完成了。本次校領(lǐng)導很重視這次的畢業(yè)作品，不但分組更細致了，主創(chuàng )人員也更精簡(jiǎn)了。
本次小學(xué)期的任務(wù)完成劇本創(chuàng )作，作為主創(chuàng )中負責照明的，本不是我的專(zhuān)長(cháng)，但有限的人員不得不然我參與其中，并為之出謀劃策。
微電影劇本的創(chuàng )作，與90分鐘的標準電影劇本創(chuàng )作一樣，所不同的是：微電影劇本的創(chuàng )作，需要作者更具備睿智的思維與精練筆法。
微電影劇本短小精悍，場(chǎng)景集中，臺詞簡(jiǎn)便，但其賦予的寓意卻更深遠。在創(chuàng )作微電影劇本時(shí)，作者的創(chuàng )新思維與不同凡響的語(yǔ)言升華，以及意想不到的矛盾碰撞和相悖的結局，組合成了微電影在極短的時(shí)間內所賦予的各種矛盾沖突。
雖然微電影很小，很短，很快捷，但對于微電影的創(chuàng )作，要求卻很高，也只有通過(guò)了微電影劇本創(chuàng )作的嚴苛，那你以后再創(chuàng )作影視劇本時(shí)，就會(huì )游刃有余了。
同樣，當你在用心的，不斷的創(chuàng )作微電影劇本時(shí)，熟能生巧的成語(yǔ)就會(huì )成為你認識捷徑的捷徑！
當劇本的骨架即結構確定以后，接下來(lái)的工作就是往上填充血肉，具體表現在劇本創(chuàng )作中就是寫(xiě)臺詞了。在大多數小說(shuō)家眼里，這對他們來(lái)說(shuō)是最得心應手的工作，下筆洋洋灑灑，從不吝惜地讓筆下人物發(fā)表宏論。這在劇本作為純文學(xué)文本來(lái)閱讀時(shí)也許酣暢淋漓，可是一旦轉化為視覺(jué)形象，當攝影機靜止架設拍攝人物長(cháng)達三兩分鐘的高談闊論，當觀(guān)眾聽(tīng)到這倏忽而逝的臺詞，努力去捕捉其中思想的光芒或可能傳達出的信息時(shí)，可以想見(jiàn)，收視效果不會(huì )很理想。由此可以看出，臺詞也是劇本寫(xiě)作中專(zhuān)屬的個(gè)性，創(chuàng )作它時(shí)仍得遵循劇本創(chuàng )作規律。電視劇不同于話(huà)劇、舞臺劇，臺詞多為對話(huà)，少有內心獨白，當劇中人物進(jìn)行交流時(shí)，那種短小精悍、充分展現人物個(gè)性色彩的對白相信比那些“高頭講章”更易得到觀(guān)眾喜愛(ài)，這是對劇作者提出的更高要求，因為只有經(jīng)歷了精心構思和對豐富的生活積累進(jìn)行提煉之后，人物的語(yǔ)言才會(huì )是活生生充滿(mǎn)智慧的。在當前的電視劇劇本創(chuàng )作中，臺詞除了毫無(wú)意義的長(cháng)篇大論外，還有一個(gè)問(wèn)題也相當突出，這就是人物對白不生活化。它有兩個(gè)方面的表征，一是為與人物所扮演的社會(huì )角色相匹配，人物語(yǔ)言模式化，各種身份有各自所屬的語(yǔ)言系統：官員哼哼哈哈地打著(zhù)官腔，改革者往往會(huì )有一段痛訴利弊的慷慨陳詞……雖然藝術(shù)創(chuàng )作的原則是雜取種種，合成一個(gè)，但并不能由此而泯滅了人物的個(gè)性，那些充分展現人物性格特色的語(yǔ)言當然比套話(huà)更真誠、更有力量。另一表征簡(jiǎn)言之就是劇中人物“不說(shuō)人話(huà)”，也許是因為電視屏幕的存在造成了觀(guān)眾與人物之間的距離，人物受到觀(guān)眾的仰視而端起了架子，躲在虛構的形象外殼里作戲，語(yǔ)言自然也就脫離了生活的土壤，最終的結果即是觀(guān)眾與劇中人物的隔膜。
以上談到的題材、結構、臺詞可以說(shuō)是電視劇的三大元素，不可或缺，也正是因為它們重要，得到劇作家的普遍重視，才會(huì )集中暴露出一些問(wèn)題。
此外，一部電視劇是否吸引觀(guān)眾，還有一個(gè)重要的因素，那就是人物的刻畫(huà)，那些人們難以忘懷的影視劇，恰恰是因為作品中人物讓人關(guān)注、讓人同情，觀(guān)眾愿意與這些人物的命運同喜同悲、休戚與共�？梢哉f(shuō)，刻畫(huà)人物是電視劇創(chuàng )作的靈魂。如何能刻畫(huà)出觀(guān)眾喜愛(ài)的人物？首先來(lái)自作者對生活的提煉、開(kāi)掘和思考是毋庸置疑的，但從眾多的成功作品中還是能發(fā)現一些規律可以借鑒。首先要賦予人物強烈的個(gè)性，人物個(gè)性的極致常常給事件帶來(lái)出其不意的發(fā)展，并產(chǎn)生獨特的藝術(shù)感染力。其次，把人物放在兩難境地中刻畫(huà)，這種環(huán)境中塑造人物可以凸顯人物的精神品質(zhì)，從而產(chǎn)生強烈的藝術(shù)震撼力。此外，描寫(xiě)人物性格和內心的矛盾，狄得羅說(shuō)：“人是一種力量與軟弱，光明與盲目，渺小與偉大的復合物�！边@句話(huà)揭示了人性復雜和矛盾的一面，而這一點(diǎn)恰恰給創(chuàng )作者提供了塑造人物個(gè)性魅力的空間。
說(shuō)了這么多形而上的東西，其實(shí)劇本還是要編劇和導演拍板，激烈的討論和搜腸刮肚的苦想然后對劇本有所突破的喜悅才是我們所收獲的吧！
因為我是小組里負責照明的，小學(xué)期里我也復習補充了影視照明的相關(guān)知識。
影視照明通常稱(chēng)為“燈光組”，與攝像組為配合關(guān)系。通常在要求效果的節目，例如廣告，燈光師和攝影師都是有配合關(guān)系，相互熟悉的。至于關(guān)系導演定景片、分鏡頭，美工、燈光師配合完成效果。具體到拍攝時(shí)，燈光師和攝像師配合確定現場(chǎng)的照度。大概是這樣個(gè)關(guān)系。
1、影視照明中硬光與柔光的區別：硬光，光的陰影很清晰、很明顯。柔光，陰影是逐漸形成的，并且具有不明晰的邊緣。硬光的方向性很強，柔光比硬光的照明度低，柔光有更淡更柔和的陰影，。
2、
前向，側向，后向或三個(gè)方位中的任何兩個(gè)方位之間的任何位置。光源的方向指在某個(gè)特定布局里，以照相機或被攝體軸為參照的照明的方向。
光源的方向對一幀畫(huà)面中陰影區域的數量有重要的影響。當照明從物體的前面移到物體后面時(shí)，光的入射角度增加，陰影變得越來(lái)越多。
3、陰影有兩個(gè)基本類(lèi)型：投射的和虛假的。投射的陰影是因照明被物體遮住，從而形成它自身的陰影。虛假的陰影是畫(huà)面中沒(méi)有被照到的區域，不是有于物體擋住照明引起的，而是由于色調漸變引起的，兩種陰影都創(chuàng )造一定的氛圍和情調。
攝影在照明時(shí)怎樣創(chuàng )造具有一定情調和意義的影像：在照明時(shí)，他們主要處理三個(gè)基本照明要素：品質(zhì)、方向和陰影的配置。三者共同形成一個(gè)由光亮、陰影以及有白到灰直至黑漸變的色度組成的區域。品質(zhì)、方向和陰影相互絞繞在一起；改變其中一個(gè)，也就改變了其他兩個(gè)。改變光的品質(zhì)就會(huì )改變陰影“感”；改變光源的方向能控制陰影的位置和形狀。
主光是主要被攝體的燈光，它形成光源的方向以及照明方案、情調和形狀的邏輯。
補光通過(guò)淡化陰影的密度來(lái)增補主光，主要用于人臉部。
后向光和輪廓光增補主光和補光。它從背景中強調和分離出演員和物體、使之具有立體感。
背景和布景光以與主光成比例的強度照亮背景。
特殊的燈光包括眼神光和頭發(fā)光，用來(lái)微調布局。
1、建立一個(gè)照明布局從哪幾個(gè)方面考慮：1.選擇一個(gè)光源的方向，并基于該方向的邏輯放置主光源。2.加入補光以控制陰影區的再現。3.加入輪廓光和后向光使演員具有立體感，并使被攝體與背景分離。4.放置布景和背景燈光，以使形成逼真的幻覺(jué)。5.放置特殊燈光以增加深度和強調人與物。
補光是用來(lái)照亮那些陰影以避免新陰影的形成，補光幾乎總是柔和的，甚至當主光是硬光時(shí)也如此，這是因為柔光的緩慢衰減能提供更自然的補光，它的效果幾乎是看不出的。
2、補光的四種位置所產(chǎn)生的效果：A.首要的和最常用的是照相機/被攝體軸的前向位置，并稍微高于照相機高度，這個(gè)位置不會(huì )因為補光的加入而產(chǎn)生新陰影。B.第二個(gè)較好的位置是照相機/被攝體軸的關(guān)鍵側向，這個(gè)位置能產(chǎn)生更好的立體效果。C.第三個(gè)可能位置是臉部的非關(guān)鍵側向，這時(shí)要特別小心不要產(chǎn)生一系列新陰影。D.最后一個(gè)補光位置是上方較高位置，主要優(yōu)勢在于減少了移動(dòng)著(zhù)的被攝體投射到后面墻上多個(gè)陰影的冒險。
3、后向輪廓光和輔助光的主要作用：來(lái)自被攝體的正后方且通常是從上方照射下來(lái)的光稱(chēng)為后向光。來(lái)自被攝體后方并有一定角度且能“提取”或者勾畫(huà)出被攝體的整個(gè)或部分輪廓的光稱(chēng)為輪廓光。輔助光將用來(lái)代表輪廓光的一種特殊類(lèi)型-----來(lái)自四分之三后向位置并和來(lái)自四分之三前向主光一起使用的光。輔助光也用來(lái)指有選擇地著(zhù)重突出鏡頭的某一部分的光。輪廓光和輔助光的主要作用是產(chǎn)生景深，使被攝體有立體感及把被攝體從背景中分離出來(lái)。
4、三點(diǎn)照明風(fēng)格：四分之三前向主光、補光和輔助光，三者結合形成一種三點(diǎn)照明風(fēng)格。
5、眼神光的安排：1.位于照相機/被攝體軸上的補光將同時(shí)作為一種眼神光。2.照相機上方安裝一個(gè)小燈。3.另外一種技術(shù)是使用一個(gè)手拿燈光。4.閃光燈來(lái)創(chuàng )造眼神光。
以上，就是對于本次小學(xué)期的簡(jiǎn)單總結。講座的內容方方面面，提到的問(wèn)題也很多，這里我只能把講座中反復提到的，相對而言比較重要的拿出來(lái)總結一下并且對于自己的未來(lái)加以思考，不是十分的全面，但已經(jīng)能有一定的代表性了。希望能我我的小學(xué)期畫(huà)上圓滿(mǎn)的句號，為我們的畢業(yè)作品充電加油！
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