論當代中國意象油畫(huà)與中國抽象油畫(huà)的語(yǔ)言表現性異同論文
論當代中國意象油畫(huà)與中國抽象油畫(huà)的語(yǔ)言表現性異同論文
摘要：中國意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)是當代全球化語(yǔ)境下中國油畫(huà)創(chuàng )作的藝術(shù)觀(guān)念和方法的本土回視，是傳統文化支撐下的民族個(gè)性也是中國油畫(huà)的價(jià)值和魅力所在。本文重點(diǎn)探討中國意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)在中國傳統審美理論的指導下，呈現出來(lái)的油畫(huà)語(yǔ)言的表現性異同，以期給藝術(shù)工作者和欣賞者指出一些方向。
關(guān)鍵詞：意象油畫(huà)；抽象油畫(huà)；意境；色彩；表現
20世紀90年代初，隨著(zhù)全球性商品經(jīng)濟的發(fā)展，中國油畫(huà)家開(kāi)始從綜合性的技巧和觀(guān)念出發(fā)，積極進(jìn)行著(zhù)本土文化反思，去開(kāi)拓寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結合的現實(shí)主義表現空間。由此，中國油畫(huà)發(fā)生了巨大變化，出現了很多不同風(fēng)格的作品。中國意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)是當代全球化語(yǔ)境下中國油畫(huà)創(chuàng )作的藝術(shù)觀(guān)念和方法的本土回視，是傳統文化支撐下的民族個(gè)性也是中國油畫(huà)的價(jià)值和魅力所在。本文重點(diǎn)探討中國意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)在中國傳統審美理論的指導下，呈現出來(lái)的油畫(huà)語(yǔ)言的表現性異同。
一、意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)的定義界定
意象是中國傳統美學(xué)體系中的一個(gè)重要概念，到底何為“意象”呢？最早的起源大約是《周易》的“圣人立象以盡意”。這里說(shuō)的“意”和“象”是兩種概念、兩個(gè)范疇，跟本文中說(shuō)講的油畫(huà)藝術(shù)中的“意象”還有差距。劉勰在《文心雕龍.神思》中提到“馭文之首術(shù)士窺意象而運斤”，他說(shuō)的“意象”是指具有作者的感受和情意的具體物象，著(zhù)重于“意”的含義。筆者認為：“意象”是在表現客觀(guān)物象的基礎上，融入了作者的主觀(guān)情感, 是可以感知的，它滲透了作者的審美意識和人格情趣。意象油畫(huà)基本是從關(guān)注人的本質(zhì)與價(jià)值出發(fā)，重視人的精神信仰與尊嚴，強調藝術(shù)的情感化，重視藝術(shù)的表現性與審美性。中國意象油畫(huà)的內在核心是中國的傳統文化精神，其表現形式可以將西方的“表現”同中國傳統美學(xué)中的“意象”很好地結合起來(lái)。
抽象油畫(huà)也是當代較流行的一種風(fēng)格。所謂“抽象”就是藝術(shù)家運用提煉、概括手法，抽取出形象的共性及本質(zhì)特征，并把這些生活中常見(jiàn)形象進(jìn)行抽象的藝術(shù)加工，創(chuàng )造出不同于具象寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)形象。抽象是藝術(shù)家的一種語(yǔ)言表現方式，能以純視覺(jué)的方式來(lái)呈現藝術(shù)家的心態(tài)和個(gè)人生活狀態(tài)等。抽象油畫(huà)是以直覺(jué)和想象力為創(chuàng )作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。在當代多元文化主義的追求中，抽象油畫(huà)的核心價(jià)值更多的在于一種個(gè)人化的表達，突出人的作用和價(jià)值，以人的存在方式思考并認識客觀(guān)世界，逐漸淡化藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)性而加強精神性的探求。
二、中國意象油畫(huà)與中國抽象油畫(huà)的表現語(yǔ)言的相通之處
中國油畫(huà)的發(fā)展有百來(lái)年，現在我們對西方現代油畫(huà)藝術(shù)要有批判、有選擇的借鑒，才能使中國當代的油畫(huà)藝術(shù)更富有表現力。從傳統中尋找作品新的思路和靈感是中國油畫(huà)家形成自己繪畫(huà)語(yǔ)言和風(fēng)格的必然選擇。中國的意象油畫(huà)、抽象油畫(huà)和西方油畫(huà)最大的區別，在于中國油畫(huà)最大程度地滲入了中華民族的人文氣質(zhì)與文化心理。中國油畫(huà)繼承了中國傳統繪畫(huà)背后所顯示的文化精神，滲透著(zhù)中國文化的天人合一思想，同時(shí)具有強烈的時(shí)代特征。意象油畫(huà)是中國獨有的，抽象油畫(huà)緣起于西方，但由于中國社會(huì )、政治、經(jīng)濟、文化語(yǔ)境的不同，中國的抽象油畫(huà)從其產(chǎn)生之初就具有自身的藝術(shù)史價(jià)值和獨特的文化現實(shí)意義，和意象油畫(huà)的表現語(yǔ)言有很多相通之處。它們都與具象油畫(huà)有很大的區別，不是對描繪形象的真實(shí)寫(xiě)實(shí)，基本都擺脫了時(shí)空觀(guān)念的限制，最后能體現出一定的意境。意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)中的色彩表現也有一定的相似之處，畫(huà)面的色彩主觀(guān)性比較強，色彩能達到揮灑自如的效果。
三、當代中國的意象油畫(huà)與抽象油畫(huà)的表現語(yǔ)言差異
當代中國的意象油畫(huà)與抽象油畫(huà)有明顯的差異，主要表現在以下幾個(gè)方面：
第一、意境表現形式不同。中國意象油畫(huà)基本以寫(xiě)意為主，其表現語(yǔ)言和鮮明個(gè)性引人關(guān)注,意象油畫(huà)之“意”最終是要達到一種“意境”。中國意象油畫(huà)借鑒了“以意造型”這一中國傳統繪畫(huà)的造型要旨，畫(huà)家通過(guò)描繪形象表現出一定的境界和情調，作品能開(kāi)拓欣賞者的審美想象空間。中國的意象油畫(huà)不像寫(xiě)實(shí)油畫(huà)那么真實(shí)，也不具備某些抽象油畫(huà)的夸張性，它基本擺脫了時(shí)空觀(guān)念的限制。筆者認為吳冠中先生的油畫(huà)是中國意象油畫(huà)的典型代表，正如他所說(shuō)“地球縮小，中外交流，藝術(shù)交融更如青春戀情，絕非人力所能阻擋。交融碰撞后雙方必起變化，變后更上層樓仍可不失各自特色�！彼窃谔剿�、研究中西繪畫(huà)異同的基礎上尋找結合點(diǎn),發(fā)揮和提取他們之間藝術(shù)的共同性,用油畫(huà)的氣質(zhì)、形式與民族形式有機融合, 創(chuàng )造出了獨特的繪畫(huà)形式。
中國抽象油畫(huà)的意境表現講究構思的巧妙、新穎，強調畫(huà)面的節奏和韻律，作品通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面在畫(huà)面中詩(shī)意化的交織擺放，色塊的提煉，以抽象“寫(xiě)意”的形式表現大自然的韻律，并以表現中國意境、意象為目的。它既吸收了西方繪畫(huà)中的抽象形式美又吸收了中國傳統藝術(shù)中的抽象意境美。筆者認為趙無(wú)極先生的油畫(huà)是中國抽象油畫(huà)的代表，作品中具象形象不再存在,而是利用“暈影”在“流動(dòng)”的背景上畫(huà)出“有意味的”符號 ,同時(shí)加入對“氣韻”的描述,側重于對意境的營(yíng)造。
第二、筆觸變化、肌理表現不同。在中國意象油畫(huà)中，畫(huà)家將油畫(huà)筆觸書(shū)法化，講究筆性、筆意和筆韻，明顯可見(jiàn)對中國傳統繪畫(huà)中特別講究的筆、墨形式感的借鑒與挪用。有些作品中突出畫(huà)筆、板刷、刮刀等工具的運用，強調筆跡與刀痕的肌理和形式效果，講究筆勢，表現力度和生動(dòng)性。意象油畫(huà)中的筆觸變化、肌理表達與具象油畫(huà)比較接近，觀(guān)者能看出畫(huà)面中筆觸的變化是針對某種描繪對象。
第三、色彩語(yǔ)言表現不同。西方油畫(huà)藝術(shù)對色彩的表現，主要是依據科學(xué)的色彩透視理論。西方繪畫(huà)理論中的色彩在空氣透視下產(chǎn)生明與暗、冷與暖、純與灰的變化，這一切都是為了在畫(huà)面造成一個(gè)物理空間。中國意象油畫(huà)的色彩，既繼承了西方油畫(huà)藝術(shù)色彩的瑰麗之美，又傳承著(zhù)中國特有的音韻之美，畫(huà)面的色彩主觀(guān)性比較強，同時(shí)也很生動(dòng)，可能會(huì )表現出壯麗、淡雅、強烈等色彩。中國抽象油畫(huà)往往為了追求畫(huà)面的整體效果而削弱或是忽略形象的體積空間，使用更為單純、變化較簡(jiǎn)單的色彩。
意象油畫(huà)的代表者吳冠中先生堅持經(jīng)常對景寫(xiě)生，逐漸體悟到對物象色彩關(guān)系的一種理性認識。吳冠中先生的意象油畫(huà)色彩語(yǔ)言是做色彩的減法，他將色彩微差概括為黑、白、灰三種色階，他的意象油畫(huà)與中國畫(huà)在色彩上形成了異質(zhì)同構的關(guān)系，這是一般畫(huà)家做不到的。趙無(wú)極先生的抽象油畫(huà)則反映了從西方抽象藝術(shù)向中國傳統的回歸,這是從哲學(xué)和美學(xué)的高度審視下的回歸。他在向中國傳統繪畫(huà)借鑒的過(guò)程中,沒(méi)有忘記油畫(huà)材料中光與色的優(yōu)勢,這使得他的繪畫(huà)更加具有張力。在他那酣暢淋漓的油彩下,所蘊含的東方意韻令人沉醉,其筆端也自然地流露出海外生活所理解和滲透的西方浪漫主義色彩。他的特殊技法之一,是把油彩當作水彩來(lái)運用,使油彩具有精致、透明的效果,畫(huà)幅中心噴涌出適度的“色漿”,一切似在轉瞬即逝的霧氣之中。趙無(wú)極的油畫(huà)中更多地體現出東方文化的內涵與氣質(zhì)。
四、結語(yǔ)
綜上所述，中國當代的意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)表現語(yǔ)言有共同點(diǎn)，同時(shí)也存在一些差異�？偟膩�(lái)說(shuō)，中國當代的意象油畫(huà)和抽象油畫(huà)目前已經(jīng)取得飛速發(fā)展，是中國本土文化與油畫(huà)材質(zhì)的完美結合，具有廣闊的發(fā)展前景。
參考文獻：
[1]孫美蘭.藝術(shù)概論[M].北京：高等教育出版社，2008.
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