談水彩畫(huà)的水韻論文
談水彩畫(huà)的水韻論文
內容摘要：水彩畫(huà)以其豐富的精神內涵與技術(shù)內涵向世人展現著(zhù)迷人的魅力，其瀟灑風(fēng)雅、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡的藝術(shù)效果與水的運用有關(guān)，可以說(shuō)水彩畫(huà)因水而生、因水而妙。文章從水彩畫(huà)的畫(huà)法、特征及風(fēng)格的角度，全面闡述了水彩畫(huà)的“水韻”。
關(guān)鍵詞：水彩畫(huà) 水味 技法 效果
以水作為媒介的作畫(huà)方式在中國源遠流長(cháng)，從大的方面來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)與中國傳統的水墨畫(huà)在審美情趣和用筆技巧上有著(zhù)異曲同工之處。水彩畫(huà)能夠兼容中西繪畫(huà)之長(cháng)，有具象、抽象之美。水彩畫(huà)以其洗練的色彩、灑脫自如的用筆給我們留下了深刻的印象。水彩畫(huà)不僅色彩明快、格調高雅清新，而且作畫(huà)工具便捷、易于上手。在相關(guān)技法的運用下，水與彩相互滲透、自然天成，形成一種亦真亦幻、神奇美妙的藝術(shù)效果，這既是水彩畫(huà)獨特之處，也是水彩畫(huà)自身語(yǔ)言的體現。
有人說(shuō)，水彩畫(huà)姓水，水無(wú)常形。說(shuō)水彩畫(huà)天然就離不開(kāi)水，因為它是以水作為媒介的。畫(huà)家吳冠中曾說(shuō)過(guò)：水彩、水、彩，其特點(diǎn)就是如何運用水與彩。水多則顏色薄，明度高，畫(huà)面就明亮；水少就會(huì )顏色濃，明度降低，畫(huà)面就顯得沉穩。水是水彩畫(huà)不可缺少的媒介材料和調和劑，傳統的水彩畫(huà)技法就是以水為核心的技法，許多畫(huà)家將研究和探索水彩畫(huà)中水的技法作為主要目標。因為水彩顏料相對其他畫(huà)種顏料來(lái)說(shuō)覆蓋力較差，并且色彩在水的調和下，干時(shí)和濕時(shí)變化非常大，這就要求畫(huà)者既要掌握水分量的多少，又要控制水分與時(shí)間的關(guān)系，還要重視色彩與色彩之間的銜接。從這個(gè)意義上說(shuō)，“水”除了作為顏料的媒介外， 它對于整體藝術(shù)效果與藝術(shù)境界的創(chuàng )造具有不可低估的作用。一幅水彩作品， 它所體現出來(lái)的美感、畫(huà)面的虛實(shí)、空間節奏、色彩的韻味、物體的質(zhì)感以及黑白濃淡的變化等， 都是和水的作用分不開(kāi)的。也就是說(shuō)，水彩畫(huà)追求“水味”，應該是一個(gè)不變的主題。我們在進(jìn)行水彩創(chuàng )作時(shí)，會(huì )發(fā)現“水味”是通過(guò)干濕對比才顯現其藝術(shù)效果的。畫(huà)面的某些方面要充分發(fā)揮水味效果，需要大膽用水創(chuàng )造出水色流動(dòng)、相互交融的局面。有時(shí)為了突出“水味”的效果，加強畫(huà)面的對比，要有意識地用干筆橫掃形成灰白的效果。如水彩畫(huà)家平龍的風(fēng)景寫(xiě)生作品，就非常突出水彩作品的水味，他在《探索與發(fā)現》一文中說(shuō)過(guò)從事水彩畫(huà)的這些日子，自感是水的受益者，無(wú)數神來(lái)之筆皆得益于水。水攜種種神韻而來(lái)，運用恰當時(shí)任你流、淀、沖、滲。一般來(lái)說(shuō)，遠景水分多些，顯得柔和潤澤一些，近景表現可畫(huà)得干一些、清晰一些，以形成對比。
水彩畫(huà)以水為中心而形成很多水彩技法，其特殊的肌理效果無(wú)不體現水的魅力與韻味，從不同角度、不同側面體現著(zhù)水分那種浸潤、滲透、透明、流動(dòng)、擴散、沉淀的藝術(shù)效果。這里筆者介紹幾種常用的用水技法，如滴水法。在畫(huà)面顏色還沒(méi)有干之前，用毛筆蘸清水或有顏色的水滴在畫(huà)面上，底色遇水滴之后逐漸向外滲開(kāi)，形成一團亮點(diǎn)，亮點(diǎn)面積的大小依據水量的多少，水多則亮點(diǎn)面積就大，反之就小，這主要取決于畫(huà)面的需要。等干透后，就會(huì )形成柔和的色彩變化和神奇的邊緣效果。沖水法是趁畫(huà)面顏色未干透時(shí)，用清水依據畫(huà)面主題的需要從某一方向向畫(huà)面沖水，也可搬動(dòng)畫(huà)板一邊使水流動(dòng)，畫(huà)面因此形成流動(dòng)的色彩。噴水法是用噴壺噴出霧狀的清水珠，對未干的畫(huà)面進(jìn)行噴灑，水珠所到之處就會(huì )形成一些小點(diǎn)，隱隱若若，最適合表現雨景、晨霧、雪景。值得注意的是，畫(huà)面不能太濕也不能太干。太濕，顯現不了霧狀畫(huà)面；太干，水珠滲透不開(kāi)，也出現不了白點(diǎn)。噴時(shí)還要保持與畫(huà)面的距離和角度，以此控制水珠的疏密程度。吸水法也是在顏色未干之時(shí)，根據表現對象的需要，用吸水性較強的筆或吸水紙去吸未干的底色，所吸之處就會(huì )顯出較亮的效果，這種方法適合表現物體的高光、反光等亮部，它要比用白顏色表現顯得自然真實(shí)得多。積水法類(lèi)似于中國畫(huà)中的積墨法，就是在畫(huà)面上畫(huà)出一塊顏色，然后在這一塊顏色上滴上清水或有顏色的水，讓水與顏色相互交融滲透，形成美妙的肌理，就會(huì )發(fā)現其色彩邊緣會(huì )形成一道虛虛實(shí)實(shí)的輪廓線(xiàn)。水破法就像中國畫(huà)的破墨法，就是在底色未干之時(shí)，用筆蘸清水或有色水去“破”畫(huà)面的某些色塊，使其色塊產(chǎn)生變化，畫(huà)面不致于沉悶而因此富于變化。一切圍繞水所形成的技法，就是利用水色滲化所形成的偶然效果，給人以不可預見(jiàn)性，帶有一定的模糊性。對于不善控制它的人而言，就是它的缺陷。利用得好，隨時(shí)會(huì )出現神來(lái)之筆。水彩畫(huà)的這種魅力無(wú)時(shí)不在使畫(huà)家做更深入的探索。
水彩畫(huà)絢麗的色彩、高雅的格調以及豐富的表現形式，都是因水而精彩，水與色的交融是通過(guò)一定的用筆技法而達到的。水彩畫(huà)和中國畫(huà)一樣，不僅要講究作畫(huà)程序而且要講究一定的筆法。用筆中含水量的多少會(huì )使畫(huà)面千變萬(wàn)化，魅力無(wú)窮，韻味十足。水在顏色中的多少，直接影響用筆的成形與發(fā)揮。筆者在作畫(huà)過(guò)程中深有體會(huì )，如果畫(huà)面水分太多，畫(huà)面較濕就很難形成筆觸，色與色之間，沒(méi)有明顯的分界線(xiàn)。由于它們相互滲透，所表現的形體無(wú)法成形，以致產(chǎn)生虛無(wú)縹緲的感覺(jué)，這是我們最困惑的地方，也是水彩畫(huà)的魅力所在，會(huì )出現許多意想不到的藝術(shù)效果。如果畫(huà)筆中水分太少，會(huì )因皴擦而出現灰白的效果。我們知道，一般水彩紙較厚，表面有顆粒狀，因筆含水量較少，在揮灑的過(guò)程中會(huì )留下完整的筆觸，產(chǎn)生干枯的肌理效果，它具有可操控性，便于塑造形體，能夠根據畫(huà)面的設想達到預期目的。如果用筆所含的水分適中，便能形成理想的筆觸效果，在作畫(huà)過(guò)程中可根據表現對象的需要，有計劃有目的地去揮灑，使用筆的水分與色彩恰當好處地去表現對象。水彩畫(huà)的水分運用千變萬(wàn)化，這必將給水彩創(chuàng )作帶來(lái)一定的難度，這些就要靠經(jīng)驗和實(shí)踐反復運用。高明的畫(huà)家用水講究情調、意境及美感，通過(guò)水與色的韻味和虛無(wú)縹緲的意境，來(lái)感受水彩畫(huà)的藝術(shù)魅力。一幅水彩畫(huà)的完成是多種技法因素的綜合體現和運用，我們要根據自己所表現的對象采取相應的技法，通過(guò)“水”和“色”量的控制，創(chuàng )作出心儀的水彩作品。
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