關(guān)于報告文學(xué)作品閱讀
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80年代是報告文學(xué)最為"轟動(dòng)"的時(shí)期。感應著(zhù)變革時(shí)代湖涌的社會(huì )生活，報告文學(xué)充分發(fā)揮真實(shí)快捷反映現實(shí)生活納文體優(yōu)勢，贏(yíng)得了文壇和社會(huì )的極大關(guān)注。報告文學(xué)成為新時(shí)期文學(xué)的主潮之一。80年代中國作協(xié)共舉行四次全國性的報告文學(xué)評獎�！陡绲掳秃詹孪搿�(徐遲)、《中國姑娘》(魯光)、《省委第一書(shū)記》(哀厚春)、《中國農民大趨勢》(李延國)等103篇作品獲獎。1988年12月由《人民文學(xué)》、《報告文學(xué)》等百家文學(xué)刊物發(fā)起的"中國潮"報告文學(xué)征文評獎揭曉。征文歷時(shí)近年，發(fā)表作品千篇�！段鞑吭谝泼瘛�(麥天樞)等百篇作品獲獎。
走向開(kāi)放，是80年代報告文學(xué)發(fā)展的基本軌跡和總體特征。社會(huì )政治、經(jīng)濟、文化諸方面的開(kāi)放，為報告文學(xué)創(chuàng )作的繁榮提供了良好的社會(huì )環(huán)境。此間，報告文學(xué)作家內在的諸種觀(guān)念也發(fā)生著(zhù)新變。作家的思維呈現出更多的開(kāi)放性、系統性、立體性與可逆性。正是由于社會(huì )背景與創(chuàng )作主體發(fā)生了深刻的變化，所以80年代的報告文學(xué)呈現出全面開(kāi)放的態(tài)勢。這種全面開(kāi)放主要體現在題材主旨、表現視角與結構設計三個(gè)方面。題材開(kāi)放是全方位的�！陡绲掳秃詹孪搿肥切聲r(shí)期報告文學(xué)崛起的標志性作品。以此先導，形成了知識分子題材的報告文學(xué)熱。
進(jìn)入80年代，報告文學(xué)的題材漸見(jiàn)泛化。報告文學(xué)作家廣角地攝取社會(huì )生活，既敘寫(xiě)改革開(kāi)放時(shí)代發(fā)生的重大事件，涌現的各式人物，也能披露現實(shí)生活中各種令人關(guān)注的社會(huì )問(wèn)題。既注重國內題材的報告，也能放眼世界，以城外人事為其題材。王蒙《訪(fǎng)蘇心潮》、劉亞洲《惡魔導演的戰爭》等是這類(lèi)作品中的代表作。既立足于現實(shí)生活取材，又把視線(xiàn)投向茫茫史海，在近現代和當代歷史的廣闊背景中，捕捉具有報告價(jià)值的史料進(jìn)行創(chuàng )作。這一類(lèi)作品影響較大的有寫(xiě)北洋海戰的《海葬》(錢(qián)鋼)、寫(xiě)長(cháng)征途中西路軍婦女先鋒團悲壯故事的《西路軍女戰士蒙難記》(董漢河)、以及《南京大屠殺》(徐志耕)、《志愿軍戰俘紀事》(大鷹)、《文壇悲歇》(李輝)等。
伴隨著(zhù)題材的開(kāi)放，報告文學(xué)的表現視角也發(fā)生了新變。從80年代中期開(kāi)始，報告文學(xué)創(chuàng )作原有的某些觀(guān)念受到了沖擊。作家不僅從文學(xué)、新聞的視角去反映生活，而且也從哲學(xué)、社會(huì )學(xué)、生態(tài)學(xué)、文化學(xué)等角度去觀(guān)照對象。陳祖芬認為："報告文學(xué)必將攝取更廣闊的生活面，容納更多的信息，與經(jīng)濟學(xué)、社會(huì )學(xué)、科技、哲學(xué)、心理學(xué)等等廣結良緣。"①《挑戰與機會(huì )》(陳祖芬)、《世界大串連》(胡平、張勝友)、《走出神農架》(李延國)等作品，其視角的"立交"形態(tài)十分明顯。這些作品有文學(xué)的華采情韻、新聞的時(shí)效真實(shí)、也有歷史的客觀(guān)詳考、哲學(xué)的思辨理性和社會(huì )學(xué)的明細調查等。由于報告的題材、視角發(fā)生了變異，作品的結構也有了相應的變化。80年代中期以后，報告文學(xué)作家從小格局的封閉結構模式中走出，變?yōu)殪`活可控、多變自如的開(kāi)放式結構。"集納式"、"全景化"的報告文學(xué)批量發(fā)表。這類(lèi)作品，作者不再著(zhù)眼于一人一事的"小景觀(guān)"，而是直接從宏觀(guān)上統攝全景，著(zhù)眼于對象的整體�！妒澜绱蟠B》寫(xiě)到的人物有十多位，各取其片斷的生活故事連織成篇�！蹲叱錾褶r架》采用"卡片"式結構。全篇共100節，猶如100張卡片的組合。作者在宏大的時(shí)空背景上，自由地擇取表現內容，使作品負載有密集的信息量、博大的生活容量和強勁的思想力度。
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