長(cháng)沙銅官窯遺址導游詞范本
各位朋友：
大家好!歡迎來(lái)到全國重點(diǎn)文物保護單位銅官窯遺址參觀(guān)。
大家知道，國外稱(chēng)中國人為“唐人”，稱(chēng)中國為“瓷之國”。這兩個(gè)稱(chēng)呼的由來(lái)也是眾所周知的，這是因為盛唐時(shí)期中國瓷器與絲綢、茶葉并駕齊驅?zhuān)瑫充N(xiāo)海外之故。在朝鮮、日本、印度以及東南亞、西亞等國家和地區，甚至南非、北非和些歐洲國家都出土了大量的中國唐代瓷器。這些瓷器除了青瓷、白瓷一類(lèi)的單色瓷之外，還有許多五彩繽紛、美妙絕倫的彩瓷�？墒�，在史籍的記載之中，唐朝僅有“類(lèi)銀”、類(lèi)玉”、“類(lèi)冰”，也就是像銀一祥、玉一樣、冰一樣的青瓷和白瓷，并沒(méi)有彩瓷的記載。文獻上記載的我國最早的彩瓷始于宋代。但是，在國外那些地區出土的彩瓷又毫無(wú)疑問(wèn)是唐代的器物，那么中國彩瓷之路的源頭到底在哪里呢?這個(gè)謎使得研究中國陶瓷史的專(zhuān)家們困惑了許多年，直到建國以后才由湖南的考古工作者揭開(kāi)謎底。原來(lái)中國彩瓷之路的源它就在這里，就在各位朋友的腳下，就在湖南長(cháng)沙這塊神奇的土地上。
大家現在所在的地方當地人稱(chēng)之為瓦渣坪，因為這塊平地上到處都是瓦礫，也就是破碎的古瓷片。瓦渣坪距長(cháng)沙有20多千米，在湘江的東岸。1958年這里首次發(fā)現了古代的窯址，因為瓦渣坪隸屬于銅官鎮，所以稱(chēng)銅官窯，又因為銅官屬長(cháng)沙，故也有稱(chēng)之為長(cháng)沙窯的。1965年和1978年湖南的考古工作者對銅官窯遺址進(jìn)行了兩次發(fā)掘，在約30萬(wàn)平方米的范圍內共發(fā)現了古窯址19處，分布在從銅宮鎮到石渚湖的5千米江岸地區之內。據專(zhuān)家推測，由于長(cháng)期遭江水沖擊以及進(jìn)行工農業(yè)建設、開(kāi)荒取土、修屋植樹(shù)等緣故，窯址現存面積最多只有原面積的三分之一。也就是說(shuō)，1000多年前的窯址面積應有100萬(wàn)平方米以上，這是一個(gè)非常巨大的數字，從這個(gè)數字里大家可以想象這里當年作坊林立、工作繁忙、到處都在燒窯、滿(mǎn)天都是濃煙的景象。從已發(fā)掘的一座長(cháng)41米、寬3米、呈長(cháng)條形向山頂延伸的窯址看，龍窯由火門(mén)、火膛、窯床、風(fēng)道、煙囪等部分組成，具有體積大、造價(jià)低、產(chǎn)量高、熱效率高等特點(diǎn)。在這里，色彩斑斕的古瓷片俯首可拾，丟棄的古瓷器形成的堆積層有的厚大4米多。從中已經(jīng)清理出了上萬(wàn)件古瓷器，大家看到的是其中一部分精品。在出土的瓷器上有“元和三年”也就是公元808年、“大中九年”也就是公元855年等款式。這說(shuō)明長(cháng)沙銅官窯遺址年代上限當在初唐，興盛于中晚唐，下限是在五代時(shí)期。在這里出土的瓷器大部分是彩瓷，其形制特征同在朝鮮、印度及東南亞等國外地區出土的唐代彩瓷相類(lèi)似。經(jīng)過(guò)物理化學(xué)分析；其成分也近似。因此可以說(shuō)：中國彩瓷之路的源頭就在這里，銅官窯的這些彩瓷和其他地區的青瓷、白瓷一道漂洋過(guò)海，對于溝通中西文化、繁榮唐代經(jīng)濟、開(kāi)拓海外市場(chǎng)、提高“唐人”和“瓷之國”的知名度作出了重大貢獻。
銅官窯的瓷器，在品種上，根據實(shí)際需要，應有盡有除碗、杯、壺、罐等日常用品外，還有燈、爐、臺、枕、玩具等特殊用具。這些大家都可以看到。在造型上，新穎別致，如千姿百態(tài)的龍、鳳、獅、虎、馬、鹿、鳥(niǎo)、雀等玩具，幾乎沒(méi)有兩件完全一樣。這些玩具不僅造型生動(dòng)，更為巧妙的是每件玩具還各留三孔可以吹奏簡(jiǎn)單的曲調。這里有一個(gè)現代的復制品，哪位游客朋友不妨來(lái)試一下，看能不能吹出曲調來(lái)。這種玩具在當時(shí)是很吸引人的。在裝飾技法上，運用了劃花、刻花、印花、堆花、貼花等各種技術(shù)。但是，在唐代制瓷業(yè)高度發(fā)達時(shí)期，銅官窯的瓷器在品種、造型、裝飾技術(shù)上的這些特點(diǎn)，其他名窯也同樣具有。同時(shí)，銅官窯的瓷器還存在著(zhù)先天不足，那就是這里的瓷土質(zhì)量并不是很好，因為銅官瓷胎質(zhì)灰黃，比不上另一些名窯，不如越窯瓷器的胎質(zhì)那樣潔白細膩。在釉色上，銅官窯瓷器的釉色偏黃，不如越窯瓷器那樣清澈如水，釉色瑩潤。那么長(cháng)沙銅官窯為什么能夠獨樹(shù)一幟，成為中國彩瓷之路的源頭呢?這是因為它具有其他名窯所不具備的幾大特點(diǎn)：首先，長(cháng)沙銅官窯瓷器的突出貢獻就是發(fā)明了釉下彩技術(shù)。國外專(zhuān)家指出：“在中國陶瓷史上，這是裝飾技法上發(fā)生的劃時(shí)代的變化�！彼^釉下彩，顧名思義就是在釉的下面描彩，就是在瓷器胚胎上釉之前，先在胚胎上涂上鐵和銅做的呈色劑，然后再蓋上釉，送入窯經(jīng)高溫燒制，呈色劑與釉在高溫下發(fā)生了化學(xué)反應，使得美麗的色彩從釉下顯現出來(lái)，永不脫落。這是一項偉大的創(chuàng )新，是前所未有的。銅官窯之所以能成為彩瓷之路的源頭，最主要的原因就在這里。請大家看這件潑彩壺，這是銅官窯瓷器的典型器物之一，1987年出土。它通身青釉，飾以褐彩，這種裝飾性的.褐彩是隨意潑上去的，沒(méi)有明確主題，但卻打破了單色釉的單調，獲得了醒目的效果，表現了明麗渾樸、夢(mèng)幻般的裝飾格調。這種釉下彩新技術(shù)徹底改變了魏晉以來(lái)瓷器裝飾單調的局面，從此，瓷器的顏色便開(kāi)始變得五彩繽紛了。
長(cháng)沙銅官窯瓷器的第二大特點(diǎn)便是把繪畫(huà)、詩(shī)歌、書(shū)法等藝術(shù)與瓷器裝飾藝術(shù)結合起來(lái)，形成豐富多彩的釉下彩繪。這在長(cháng)沙銅官窯以前還沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)，也是它的一大創(chuàng )新。釉下彩繪的繪畫(huà)內容豐富，有各類(lèi)花鳥(niǎo)、植物、人物、山水等題材。其繪畫(huà)技巧嫻熟，用筆簡(jiǎn)練、淡雅，屬于繪畫(huà)藝術(shù)上寫(xiě)意范圍。請大家看這把青釉瓜棱壺。這把壺也是1978年出土的，壺口稍有缺損。壺上有嬰戲圖一幅，用褐色線(xiàn)條勾勒，近于白描，一枝蓮杖，一根飄帶，形象生動(dòng)，線(xiàn)條流暢，反映了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，是一幅難得的唐代人物圖。大家再看這邊這把瓜體執壺上的這只天真的小鹿，工匠們選擇了小鹿最有代表性的姿態(tài)，它正在淘氣地伸頸回頭，翹尾騰躍，腳下流云升起，顯示出它正奔馳在遼闊的草原上。在瓷器上寫(xiě)字題詩(shī)，也是銅官瓷器的空前之作。在唐以前，在瓷器上很少寫(xiě)字，只是在瓷器上刻畫(huà)年號、簡(jiǎn)單的吉祥語(yǔ)或工匠的名字，而銅官窯瓷器上則有大量的文字，或是明白如話(huà)的小詩(shī)，或錄以諺語(yǔ)、格言。雖只寥寥數語(yǔ)，往往發(fā)人深思。像這邊這件瓷器所題“男兒大丈夫，何用本鄉居!明月家家有，黃金何處有?”詩(shī)意是鼓勵男子漢當志在四方。大家再看這件青黃色瓜棱形壺上以春為題的五言詩(shī)：“春水春池滿(mǎn)，春時(shí)春草生。春人飲春酒，春鳥(niǎo)弄春生�！崩收b這首詩(shī)能夠在無(wú)形之中將人帶到春意盎然的大自然美景中，使你聯(lián)想到那里潺潺的流水，嫩綠的芳草，溫暖的陽(yáng)光，悅耳的鳥(niǎo)鳴，還有那香醇的美酒。這些題字題詩(shī)均用毛筆書(shū)寫(xiě)，書(shū)法流暢，布局大方，富有觀(guān)賞趣味，保留了1000多年之前的唐人墨寶。唐人的墨寶保留至今的為數很少，經(jīng)過(guò)千年的轉拓傳臨，都有不同程度的失真，而這些書(shū)法自從書(shū)寫(xiě)后就沒(méi)有變過(guò)樣，是非常難得的。銅官窯瓷器把書(shū)法引入瓷器裝飾，是我國瓷器裝飾上具有民族特色的一項創(chuàng )新。
長(cháng)沙銅官窯瓷器的第三大特點(diǎn)便是瓷器的生產(chǎn)以外銷(xiāo)為主，極力開(kāi)拓和占領(lǐng)海外市場(chǎng)。用現在的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是具有強烈的國際市場(chǎng)意識。為什么說(shuō)銅官窯瓷器是以外銷(xiāo)為主呢？首先，銅官窯瓷器在國外普遍被發(fā)現而在湖南本地的唐代、五代的墓葬中卻極少見(jiàn)。1979年以來(lái)，在長(cháng)沙發(fā)掘的三百座唐代、五代的墓中，沒(méi)有出土一件銅官窯的典型器物，在全國其他地方也不多見(jiàn)，只在一些重要的江河、港口，如漢口、寧波、揚州才有大量出土。特別是在揚州曾出土整船尚未起運的銅官窯瓷器�？梢�(jiàn)長(cháng)沙銅官窯的產(chǎn)品主要是經(jīng)漢口沿長(cháng)江而下到揚州、寧波再銷(xiāo)往海外的。這條路正是唐代進(jìn)行海外貿易的主要路線(xiàn)。請大家看這幅唐代長(cháng)沙銅官窯瓷器外銷(xiāo)路線(xiàn)圖：從長(cháng)沙出發(fā)沿湘江經(jīng)洞庭，到漢口，再沿長(cháng)江而下，到揚州、寧波，出海后往北到日本和朝鮮，往南到菲律賓、印度尼西亞，再穿過(guò)馬六甲海峽進(jìn)入印度洋到達波斯灣地區的伊朗和伊拉克，從阿拉伯半島，穿過(guò)紅海就到達了埃及。在這些國家和地區都出土了大量的唐代瓷器，其中包括相當部分的銅官窯彩瓷。這是從瓷器出土地點(diǎn)和銷(xiāo)售路線(xiàn)來(lái)看的。從出土的銅官窯釉下彩瓷器的造型和裝飾來(lái)看，它們具有濃郁的熱帶和亞熱帶特色。如人物多赤身裸體，有不少卷發(fā)女郎，類(lèi)似東南亞人和西亞、阿拉伯人，在走獸中，有獅子、大象等熱帶動(dòng)物，還有椰子樹(shù)、檳榔樹(shù)以及西亞所特有的椰棗樹(shù)等植物圖案。特別是1983年在揚州出土了一件背水壺，上面有以阿拉伯文書(shū)寫(xiě)的“真主最偉大”的字樣。這樣做顯然是為了迎合買(mǎi)者所好，表現銷(xiāo)售地的風(fēng)土人情，可以說(shuō)是極具商業(yè)頭腦了。在朝鮮龍媒島出土的兩件唐代長(cháng)沙銅官窯釉下彩瓷壺，一件的上面寫(xiě)有卞家小口天下第一”，另一件寫(xiě)有“鄭家小口天下第一”的字樣。卞、鄭等姓大概就是當時(shí)窯場(chǎng)主人的姓氏，小口是提壺的別名。這用現代的廣告詞來(lái)說(shuō)就是：“啊，我的產(chǎn)品質(zhì)量是天下第一的，大家快來(lái)買(mǎi)呀，來(lái)晚了可就沒(méi)有了呀!”可惜有兩個(gè)天下第一，不知到底是卞家的天下第一真呢，還是鄭家的天下第一名副其實(shí)。由此也可見(jiàn)當時(shí)商業(yè)競爭的激烈程度。1000多年前的唐人就已經(jīng)開(kāi)始為自己的產(chǎn)品作廣告，并且把目光瞄準了國外市場(chǎng)，這不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡，相信大家都會(huì )有所感受的。
令人感到非�？上У氖�，銅官窯到了五代時(shí)就急劇衰落，北宋初就銷(xiāo)聲匿跡了，再加上它是外銷(xiāo)為主，在國內影響不大，史書(shū)上根本找不到關(guān)于它的一星半點(diǎn)的記載，它在地下沉睡了1300多年，一直到解放后才又與世人見(jiàn)面，這是什么原因呢?到目前為止，說(shuō)法很多，有的說(shuō)銅官窯的興起是因為創(chuàng )新，其衰落也是因為它本身漸漸失去創(chuàng )新，質(zhì)量下降，以致被其他名窯超越直至取代。創(chuàng )新則興，不創(chuàng )新則亡，古來(lái)如此。有的說(shuō)銅官窯位于湘江東岸，經(jīng)常洪水泛濫，是因為水患才逐漸衰落的。還有的說(shuō)銅官窯的產(chǎn)品是以外銷(xiāo)為主，而唐末五代天下大亂及軍閥割據的局面，阻斷了位于內陸的銅官窯瓷器的外銷(xiāo)途徑，產(chǎn)品無(wú)法銷(xiāo)售，生產(chǎn)自然也就衰落了。還有其他種種說(shuō)法，到底哪種說(shuō)法正確呢?專(zhuān)家們尚未形成定論。
在歷史長(cháng)河中，銅官窯的存在只是一朵浪花，但時(shí)至今日卻光彩奪目，對我國瓷器史、美術(shù)史、文學(xué)史、書(shū)法史以及對當時(shí)社會(huì )的政治、經(jīng)濟狀況和生活習俗的研究有重大意義。
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