佛光寺導游詞范文

　　導語(yǔ)：太行山在永年境內沒(méi)有什么崇山峻嶺，只是一些光光的小山包。以下是小編為大家分享的佛光寺導游詞范文，歡迎借鑒！

　　各位朋友：

　　大家好！在佛教圣地五臺山游覽的最后一站，我們特意給大家安排了一出壓軸大戲，那就是被譽(yù)為亞洲第一古建筑的千年古剎佛光寺。五臺山堪稱(chēng)一部活生生的中國木結構建筑史，這里保存了我國現存幾乎所有朝代的木結構建筑，不僅擁有中國最為古老的木結構建筑——南禪寺大佛殿，還有宋代洪福寺大殿、金代佛光寺文殊殿和延慶寺大殿、元代廣濟寺大殿以及眾多明、清時(shí)期的建筑，因此被稱(chēng)為"中國古建藝術(shù)博物館",而佛光寺則無(wú)疑是這座博物館的鎮館之寶了。

　�。ǘ牍取�—梁思成、林徽因發(fā)現佛光寺之路）

　　我們現在來(lái)到了豆村鎮，豆村是通向佛光寺的門(mén)戶(hù)，從這里到佛光寺還有5公里。過(guò)了豆村，我們就進(jìn)入了峨谷。峨谷北起代縣峨口鎮，南至五臺豆村鎮，總長(cháng)50公里，分布著(zhù)白云寺、圭峰寺、秘密寺、峨嶺寺、古法華寺、古竹林寺、佛光寺等十余座歷史上頗具影響的大寺，是五臺山除清水河谷外第二條寺廟密集帶。五臺山古屬代州，而從代州上五臺山最近的道路就是峨谷，這使得峨谷成為了歷史上重要的朝臺古道，五臺山四關(guān)之一的西關(guān)峨嶺關(guān)就坐落在峨谷之中。當年凈土宗祖師曇鸞和花和尚魯智深上五臺山走的都是這條路，而1937年中國古建筑研究的開(kāi)山鼻祖梁思成和中國第一位女建筑家林徽因兩位先生，也是沿著(zhù)這條千年古道踏上了尋覓佛光寺的最后征途。

　　梁思成的父親是中國近代史上赫赫有名的梁?jiǎn)⒊��！度�字�?jīng)》中說(shuō)："竇燕山，有義方。教五子，名俱揚".梁?jiǎn)⒊�教子的成就絕對不亞于竇燕山，在他的眾多子女中，有著(zhù)名的考古學(xué)家梁思永，圖書(shū)館學(xué)家梁思莊，火箭控制系統專(zhuān)家梁思禮等，當然最著(zhù)名的還是梁思成，他在二十年代時(shí)先后就學(xué)于美國賓夕法尼亞大學(xué)和哈佛大學(xué)，是中國第一代受過(guò)正規教育的建筑師。據說(shuō)在赴美求學(xué)之前，梁思成對建筑這門(mén)科學(xué)幾乎一無(wú)所知，他對建筑學(xué)的興趣主要是受了未婚妻林徽因的影響。林徽因是中國第一位女建筑家，還是中國現代文學(xué)史上著(zhù)名的女詩(shī)人。建國后她和梁思成一起主持設計了中華人民共和國的國徽和人民英雄紀念碑。

　　當時(shí)，日本人放出話(huà)來(lái)："要研究唐代木結構建筑，只有到日本的奈良和京都來(lái)！"這讓梁思成感到了莫大的恥辱，泱泱中華，東方文明的發(fā)祥地，難道就真的沒(méi)有唐代以前的木結構建筑遺存嗎？而事實(shí)是，中國人向來(lái)"重文史，輕技藝",建筑藝術(shù)只是做為一種工藝技術(shù)在匠人手中相傳，從來(lái)沒(méi)有象西方那樣作為一項極其重要的藝術(shù)來(lái)對待，因此，也就從來(lái)沒(méi)有人對中國古建筑作過(guò)系統的調查和研究，以致外國人都認為中國的大地上早已不存在唐代以前的木結構建筑。

　　正因為如此，梁思成和林徽因毅然放棄了美國的優(yōu)厚條件，回到了動(dòng)亂不安的祖國，并從1932年開(kāi)始，在中國的大地上尋找遺存的古建筑。15年間，踏遍華北、江南和西南的190個(gè)縣，共調查古建筑2738處，遼金時(shí)期的薊縣獨樂(lè )寺觀(guān)音閣，大同華嚴寺、善化寺、應縣木塔，宋代的正定隆興寺摩尼殿，太原晉祠圣母殿，一座座偉大的木結構建筑先后被發(fā)現了，唯獨沒(méi)有唐代的建筑。梁思成很苦惱。

　　一次偶然的機會(huì )，他在北京圖書(shū)館看到了法國探險家伯希和繪制的《敦煌石窟》第六十一窟的宋代"五臺山全圖",圖中的大佛光之寺引起了他的注意，他馬上查找明代鎮澄法師的《清涼山志》，得知佛光寺不在五臺山寺廟群的中心區。因為根據以往的經(jīng)驗，那些所謂著(zhù)名的古跡由于遭受天災人禍和后代重建的可能性要更大一些，往往不易保留古老的建筑。于是他決定去碰一碰運氣。1937年6月，他和林徽因帶著(zhù)莫宗江和紀玉堂兩位學(xué)生來(lái)到了五臺山。在豆村，他們不得不放棄汽車(chē)換乘騾子入山。那時(shí)的山路不象現在，十分陡峭，有些地方，連騾子都戰戰兢兢不敢通過(guò)。終于，籠罩在絢爛余暉中的佛光寺迎來(lái)了無(wú)限虔誠的造訪(fǎng)者。那真是他們一生中最幸福的時(shí)刻，隱沒(méi)千年的東方古建筑的圣殿終于初次展露出了自己的雄姿，那深遠的出檐、碩大的斗拱都充分說(shuō)明，這是一座唐代的古建筑！這既象一部封存已久的寶藏被突然打開(kāi)，又象一顆沉入海底千萬(wàn)年的明珠重新現世。

　�。ǚ鸸馑律介T(mén)前，夢(mèng)回唐朝）

　　這是佛光寺的平面示意圖，在這里，我把佛光寺給大家做一個(gè)概括性介紹：佛光寺位于五臺山南臺西南海拔1320米的佛光山麓，距臺懷鎮47公里，寺院坐東向西，北、東、南三面環(huán)山，西面是開(kāi)闊的泗陽(yáng)河谷地，寺周松柏蒼翠、環(huán)境幽古。全寺占地34000平方米，現存唐代、金代、清代殿堂樓房120多間，唐代經(jīng)幢3座，金代經(jīng)幢1座，唐代和明代牌匾4幅，北魏、唐代和金代古塔8座，其中有1座北魏塔、6座唐塔、1座金代塔，還有12通石碑和330余尊唐、金、明三代彩塑，以及數百平米唐、宋、明時(shí)期的珍貴壁畫(huà)，真可謂是中國古代文物的大觀(guān)園。因此，早在1961年，佛光寺就做為我國木結構建筑的第一號文物列入了全國重點(diǎn)文物保護單位。需要提醒大家注意的是，既然佛光寺是舉世無(wú)雙的國寶，所以我們進(jìn)入寺中一是堅決禁止吸煙，二是悉心保護環(huán)境，寺中建筑物上堅決禁止刻劃，寺中花草也是絕對不可以采摘的。

　　在進(jìn)入寺院之前，我們首先可以看到的是這株唐代的臥龍松，它又象一棵迎客松，正在張開(kāi)臂膀歡迎我們的到來(lái)。好！那就讓我們懷著(zhù)最虔誠的心情，穿越千年時(shí)空，夢(mèng)回大唐盛世，享受佛光的沐浴吧！

　�。ㄌ魄�符四年經(jīng)幢前細說(shuō)佛光寺的建筑布局、歷史背景和文物價(jià)值）

　　這是一座唐代乾符四年的經(jīng)幢（877），在這里，我把佛光寺的布局特色、歷史背景和文物價(jià)值給大家做一個(gè)大致的匯報。

　　首先來(lái)看看寺院的布局：進(jìn)入佛光寺，讓大家想不到的是，雖然寺院面積多達34000平方米，但幾乎站在院內每一個(gè)角落都可以將寺院的全貌一覽無(wú)余，這種"開(kāi)門(mén)見(jiàn)山天地寬"、"黃河之水天上來(lái)"的風(fēng)格，和其它寺院的"庭院深深深幾許"、"小園香徑獨徘徊"有著(zhù)很大的區別，這就是大唐文化的性格。那時(shí)的中國文化胸懷坦蕩、自信十足，有包容天地的氣魄，可以說(shuō)是"海納百川，有容乃大",呈現出一種"萬(wàn)國衣冠拜冕旒"的盛大氣象。佛光寺的布局正是體現了這種開(kāi)放、包容、質(zhì)樸、大氣的盛唐氣象。我們看：佛光山從三面環(huán)繞全寺，寺院前方是豁然開(kāi)朗的山川河谷，作為全寺的主殿，東大殿建在高高的山腰上，以一種君臨萬(wàn)邦的氣勢威壓著(zhù)全寺。相對于東大殿，寺院中軸線(xiàn)上另一端的建筑——清代重建的山門(mén)，則顯得平淡而局促，與東大殿的雄偉壯麗形成了強烈的反差。中軸線(xiàn)的兩端原先有兩座配殿，形成了和中軸線(xiàn)十字交叉的副軸線(xiàn)，但北側的普賢殿在清代一場(chǎng)火災中被毀，只留下了南側這座文殊殿，這座配殿幾乎和東大殿一樣宏大壯麗。全寺整體布局構成了全國現存寺院中獨一無(wú)二的十字軸線(xiàn)，軸線(xiàn)上層次座落著(zhù)上、中、下三層庭院，整座寺院顯得和諧大氣、疏朗開(kāi)闊。

　　再來(lái)說(shuō)歷史背景：關(guān)于佛光寺的始創(chuàng )年代，宋代的《廣清涼傳》中有記載，說(shuō)是北魏孝文帝（一說(shuō)是孝文帝冊封的羌族領(lǐng)袖宕昌王）朝拜五臺山，在返回首都平城的途中路過(guò)這里見(jiàn)到了佛光，因此建寺紀念，并賜額佛光寺。到了唐代，佛光寺已經(jīng)成為享譽(yù)全國的大寺了，當時(shí)東大殿的位置上，是一座恢宏壯麗的三層九間彌勒大閣，閣中塑著(zhù)七十二圣賢和八大龍王。但是在緊接著(zhù)的唐武宗滅法時(shí)，這座大閣和全國眾多寺院一起毀于一旦。中國歷史上有四次大規模滅佛事件，分別是北魏太武帝滅佛，北周武帝滅佛，唐武宗滅佛和后周世宗滅佛。這四次滅佛，其它三次都發(fā)生在國家分裂的時(shí)期，而只有唐武宗滅佛是在大一統的年代，所以滅法的規模要遠大于其它三次，是佛教傳入中國以來(lái)所受到最大的一次打擊，史稱(chēng)"會(huì )昌法難".這次滅法起因于佛教和道教的宗教爭端。唐朝皇帝姓李，而道教的創(chuàng )始人老子也姓李，所以道教理所當然成為了唐朝的國教，因此在唐代佛教和道教的競爭過(guò)程中，佛教往往處于劣勢。而到了唐中期以后，佛教得到了空前的發(fā)展，全國境內大小寺院林立，兼并了大量良田、莊園，在寺院蔭庇下的人口又享有各種免稅、免役特權，這就極大地影響了國家的收入。而唐武宗時(shí)期平定藩鎮叛亂的軍事行動(dòng)，使本來(lái)就十分拮據的國家財政越發(fā)捉襟見(jiàn)肘，這就促使他不得不從寺院手中奪取大量人口和土地，來(lái)緩解國家財政困難。使武宗最終下定決心全面滅佛的原因有三：一是會(huì )昌三年九月，長(cháng)安城中有傳言說(shuō)澤潞藩鎮的奸細隱藏在寺院中；二是道士們編造讖語(yǔ)向武宗惡毒構陷佛教，聲稱(chēng)有人說(shuō)"李氏十八子昌運未盡，便有黑衣人登位理國",并揭示"十八子"即唐朝國姓——"李","黑衣人"便是僧人；三是武宗一直想成仙，但是沒(méi)有進(jìn)展，于是道士們說(shuō)這是佛教的黑氣阻礙了成仙的道路。武宗于是在會(huì )昌五年（845）正式下達了滅佛詔書(shū)，到年底時(shí)，全國共銷(xiāo)毀寺院四萬(wàn)多所，僧尼還俗二十多萬(wàn)，解放奴婢十五萬(wàn)人，沒(méi)收土地十萬(wàn)頃，收繳的佛教供器全部鑄成錢(qián)幣和農用工具�？墒莾H僅一年后，武宗就因為服食仙丹中毒而亡，年僅33歲。武宗駕崩后，他的兒子唐宣宗一即位就開(kāi)始大興佛教，并開(kāi)創(chuàng )了大唐歷史上最后一個(gè)輝煌時(shí)期，人稱(chēng)"小貞觀(guān)".大中九年，唐宣宗特許修葺佛光寺，由長(cháng)安的寧公遇夫人和三次主持皇帝廢立的大宦官王守澄等人捐資出錢(qián)，愿誠和尚主持修建，大中十一年（857）（一說(shuō)大中十年）建成了這座東大殿。唐代以后，金代天會(huì )年間又修建了文殊殿、普賢殿和山門(mén)，清代又重修了被毀的山門(mén)并新建伽藍殿和香風(fēng)花雨樓等建筑，形成了現在的規模。

　　最后來(lái)說(shuō)說(shuō)佛光寺的文物價(jià)值：佛光寺號稱(chēng)"亞洲第一古建筑"、"亞洲佛光",是中國最重要的唐代古跡，它是一個(gè)創(chuàng )造紀錄的地方，擇其要點(diǎn)：第一、全寺建筑文物縱跨北魏、北齊、唐、宋、金、元、明、清、民國等9個(gè)朝代，其年代跨度之全，在中國的古建筑中絕無(wú)僅有；第二、東大殿是我國最大、最重要的唐代木結構建筑；第三、東大殿中的35尊唐代彩塑占到了全國80余尊唐代彩塑的近半壁江山，殿中保存著(zhù)我國僅存的唐代寺觀(guān)壁畫(huà)；第四、佛光寺塔林是我國現存最古的塔林；第五、大文殊殿是我國最大的佛寺配殿，也是我國古建筑中"減柱法"應用最為成功的范例。正因為如此，梁思成教授稱(chēng)贊佛光寺"不但是國內古建筑之第一瑰寶，也是我國封建文化遺產(chǎn)中最可珍貴的一件東西","誠中華第一國寶也".下面，就請大家和我一起登上前面的72級臺階，去欣賞這些光耀中國古建筑史冊的奇跡吧！

　�。ǖ巧蠔|大殿，看檐拱間噴薄撲面的盛唐氣象）

　　我們眼前這座大殿是中國木結構建筑成熟時(shí)期最完美的代表作。中國的古建筑，每個(gè)時(shí)期都有不同的風(fēng)格，宋代的建筑優(yōu)美華麗，元代的建筑粗獷自然，明代的建筑莊嚴規整，清代的建筑精巧細膩，而唐代的建筑則體現了張揚大氣、質(zhì)樸厚重的特點(diǎn)。雖然在梁思成和林徽因發(fā)現佛光寺之后，山西境內又發(fā)現了五臺縣南禪寺、芮城縣廣仁王廟和平順縣天臺庵這三座唐代木結構建筑，其中南禪寺的建筑年代甚至比東大殿還要早75年，但它們都是一些小規模的民間木構建筑，不能體現唐代建筑文化的精髓，因為，中國古建筑的精髓是宮廷建筑，只有宮廷式的大木作才能真正展現中國古建筑的最高水平，而佛光寺東大殿恰恰就是唐代保存至今的唯一一座宮廷式建筑，完全體現了大唐建筑的精髓。和其它朝代的建筑相比，這座大殿給人的突出感覺(jué)是：臺基低矮，檐柱粗短，斗拱碩大，屋頂平緩，色彩單純。這些特點(diǎn)使這座大殿給人以臺基部分腳踏實(shí)地、平和穩重，主體部分個(gè)性張揚、雄壯有力，屋頂部分舒緩寬廣，猶如大鵬展翅搏擊長(cháng)空的印象，使本來(lái)顯得有些壓抑的建筑產(chǎn)生了一種輕靈舒展的態(tài)勢。

　　其實(shí)，說(shuō)到唐代建筑和后代建筑的區別，最突出的還要說(shuō)是斗拱。大家看！柱子之上、房檐之下，這種象花朵一樣盛開(kāi)著(zhù)的就是中國古建筑最獨特、最神奇的構建——斗拱。常言說(shuō)"立木頂千斤",在中國古建筑中，立木所承托起來(lái)的千斤之力就是通過(guò)斗拱傳送到屋檐下的每一個(gè)點(diǎn)，最終將沉重的屋頂托舉起來(lái)，并將寬大的屋檐挑出很遠的。我們看：東大殿的斗拱分兩大類(lèi)，一類(lèi)是用以承托屋檐的檐柱斗拱；一類(lèi)是大殿內部用來(lái)承托梁架的梁架斗拱。我們眼前看到的是檐柱斗拱，這類(lèi)斗拱根據位置不同又分為三種：位于柱子上的這種是柱頭斗拱，位于兩根柱子之間的這種是補間斗拱，而位于大殿四角的那種叫轉角斗拱。斗拱結構看似復雜，實(shí)則條理。我們來(lái)看：這種方形的木塊就象中國古代的量具"斗"一樣，所以叫"斗",斗的作用是承托上面這種就象彎曲的胳膊肘一樣的弓形短木，也就是"拱".我們說(shuō)立木頂千斤，而立木的千斤之力就是通過(guò)斗，斗再通過(guò)拱，最終傳散到屋檐下每一個(gè)需要支撐的點(diǎn)上，一層不夠再加一層，層層疊加，層層挑出，直到把屋檐挑到殿身之外足夠遠的距離。我們看：東大殿的斗拱四層疊加，層層挑出，使屋檐伸出墻體外達4米之遠，整座斗拱的高度也達到了2米，幾乎有柱子一般的高度。在這里，中國現存木結構古建筑中層數最多、最為雄壯的斗拱，承托出了中國現存古建筑中最為深遠的出檐。著(zhù)名古建筑學(xué)家史建在他的《大地之靈》一書(shū)中贊嘆："斗拱是東大殿絕對的主角，它雖然只有檐柱的一半高，卻有著(zhù)威壓之勢，他縱橫恣肆，是美木的精魂。在這里，是斗拱而不是屋頂塑造了建筑的形象，中國古典建筑中的斗拱藝術(shù)在佛光寺發(fā)揮得登峰造極。"

　　除斗拱外，大屋頂是中國古建筑的另外一大特征。中國古建筑的屋頂雖然龐大沉重，但我們并不覺(jué)得這種大屋頂有多少壓抑的感覺(jué)，這是因為整座屋頂從屋面、屋脊到屋檐沒(méi)有一處不是曲線(xiàn)，找不出一處僵硬的直線(xiàn)。我們看：東大殿四角的柱子都微微向內傾斜，這叫做"側角",而且這四根柱子比其它柱子還要略微高一些，這叫"升起".側角和升起使得建筑在結構上更加穩固，在視覺(jué)上也更加莊重，并為大殿的屋檐營(yíng)造出了優(yōu)美流暢的曲線(xiàn)。龐大的屋頂，經(jīng)過(guò)曲面、曲線(xiàn)的處理，顯得不再沉重和笨拙，再加上一些鴟吻、瓦當的裝飾，笨重的屋頂變得舒展輕巧起來(lái)。

　　站在東大殿前，身前是唐代的大殿，身后是唐代的古松，身旁是唐代的經(jīng)幢，那盛開(kāi)的斗拱，似李白醉酒豪氣干云，似張旭潑墨恣意縱橫，似韓愈伏案沉雄穩健，有著(zhù)壓抑不住的生命力，它不象明清以來(lái)的建筑那么含蓄、柔順、艷麗，而是張揚、靈動(dòng)、古樸，率性而為，無(wú)拘無(wú)束，這正是大唐文化的性格。我們不是總在懷想著(zhù)大唐盛世，總在幻想著(zhù)夢(mèng)回唐朝嗎？在這里，我要鄭重地告訴大家（指東大殿之斗拱）——這，就是唐朝！好，現在就讓我們一起走進(jìn)東大殿，走進(jìn)大唐文化的輝煌圣殿吧！

　�。ㄟM(jìn)入東大殿，走進(jìn)大唐藝術(shù)的輝煌圣殿）

　　進(jìn)入東大殿，我們眼前是一座寬達五間、深達一間的大佛壇，佛壇上坐的、站的、跪的、騎獅的、牽象的、供養的、護法的，前后左右全是高大的唐代塑象，共35尊，構成了我國獨一無(wú)二的唐代大型雕塑群，如此浩大的場(chǎng)面和驚人的氣勢恐怕只有在盛世唐朝才會(huì )出現。需要說(shuō)明的是，全國現存唐代彩塑僅有80余尊，而這座佛壇就占去了將近半壁江山！由于佛壇只有1米高，所以這些佛象雖然高大莊嚴，卻又近在咫尺、可觸可及，給人以強烈的藝術(shù)感染，盛唐之風(fēng)撲面而來(lái)。

　　東大殿的塑象布局和我們在其它寺院見(jiàn)到的都不太一樣：佛壇的正中的三尊主佛，中間是釋迦牟尼，左邊是彌勒佛，右邊是阿彌陀佛，反映了唐代彌勒信仰的流行。這尊彌勒佛雖然和宋代以后出現的大肚彌勒佛不太一樣，但在體形上還是要比釋迦牟尼佛和阿彌陀佛明顯粗壯一些，尤其腹部比較突出。他的坐姿也比較特殊，是垂腿而坐，俗稱(chēng)"彌勒下坐".這三尊塑象，都面頰豐滿(mǎn)，眉毛弧彎，嘴唇端正，具有極為顯著(zhù)的'唐風(fēng)。佛壇的兩側是騎獅子的文殊菩薩和騎白象的普賢菩薩，一般寺院都是文殊在左、普賢在右，而東大殿則正好相反，這當然不是工匠師傅搞錯了，而是唐代塑象的通行慣例，因為佛光寺前院的文殊殿和普賢殿也是文殊殿在右、普賢殿在左，而在后來(lái)發(fā)現的南禪寺大佛殿以及太原天龍山的石窟中，也是文殊騎獅在右、普賢騎象在左。在五尊主象的前面，塑滿(mǎn)了協(xié)侍菩薩和供養人。釋迦牟尼的兩側是迦葉和阿難兩大弟子，他們的前面是兩尊站著(zhù)的協(xié)侍菩薩和兩尊半蹲著(zhù)的供養人；彌勒佛和阿彌陀佛的前面各站著(zhù)四尊協(xié)侍菩薩和兩尊供養人；普賢菩薩的前面除了兩尊協(xié)侍菩薩外，還有牽象的童子和護法的韋陀；文殊菩薩的前面除了兩尊協(xié)侍菩薩外，又有牽獅人和于闐王。值得注意的是，這些站立的協(xié)侍菩薩身體都都向前傾斜，腰部微微彎曲，腹部略微突起，豐腴富態(tài)，雍容自信，穿著(zhù)唐代流行的"袒胸裝",呈現出一派"胸前如雪臉如花"的動(dòng)人風(fēng)情，這是唐代中葉以后菩薩塑象的特性，與甘肅敦煌的塑象如出一轍；而這些蹲著(zhù)的供養菩薩都半蹲半跪在高高的蓮座上，她們手托瓜果梨桃等供品，身披纓絡(luò )，儀態(tài)安詳，這種塑象除了甘肅敦煌石窟和大同華嚴寺以外，在國內很少見(jiàn)到。佛壇兩側還站著(zhù)兩尊形體魁偉的護法金剛，它們遙對而立，身披甲胄，手持寶劍，怒目而視，與我們在博物館里看到的唐墓出土的武俑十分相似，只是比那些出土的武俑高大多了。

　　除了這些神象外，東大殿還有兩尊非常珍貴的唐代寫(xiě)真象，大家請跟我到這邊來(lái)（佛壇左側）。我們看這尊金剛的腳下有一尊面頰豐滿(mǎn)、袖手趺坐，大約40多歲的中年婦女塑象，她就是重修東大殿的女施主——寧公遇夫人。寧公遇塑象安詳靜謐的神態(tài)，沉厚洗煉的塑工曾經(jīng)深深地吸引了林徽因，她甚至動(dòng)情地說(shuō)："我真想陪著(zhù)這位唐代婦女再靜靜地坐上它一千年".我們再來(lái)看這面的愿誠法師寫(xiě)生象（大殿左側窗下）。比起寧公遇的雍容富貴來(lái)，當時(shí)主持重修東大殿的愿誠法師前額隆起，顴骨高突，就顯得冷寂清苦、從容恬淡多了，梁思成先生稱(chēng)贊它是寫(xiě)實(shí)人象中的優(yōu)秀作品，它還是中國現存最早的高僧寫(xiě)真象。

　　除了這35尊舉世無(wú)雙的唐代彩塑，我們看到東大殿的兩側山墻下還有五百羅漢塑象，這些塑象是明代宣德五年塑造的，現存只留下了290多尊。

　　梁思成教授將東大殿的唐代建筑、塑象、壁畫(huà)、題字譽(yù)為"四絕",我們已經(jīng)欣賞了其中的建筑和塑象，下面請大家和我一起來(lái)觀(guān)賞壁畫(huà)和題字。先來(lái)看壁畫(huà)。東大殿的壁畫(huà)共有30平方米，分為兩部分，一部分是位于釋迦牟尼佛座后的唐代壁畫(huà)，畫(huà)面的內容是天王降伏妖魔鬼怪，我們看不到；另一部分是內柱額枋上總長(cháng)450厘米，高66厘米的八幅拱眼壁畫(huà)，其中最為珍貴的是這幅唐代壁畫(huà)（右次間內柱前額上的橫幅）。畫(huà)面內容十分豐富，有佛、菩薩、脅侍菩薩、天王、飛天、供養人、僧人、文官等，畫(huà)象的衣紋姿態(tài)都極其流暢，與敦煌畫(huà)中的人物幾乎沒(méi)有兩樣，具有十足的唐代風(fēng)韻。其余幾幅壁畫(huà)色澤較為鮮亮，畫(huà)面以佛、菩薩為主，是宋代遺物。

　　再來(lái)看題字。題字就位于大殿前槽的這四根大梁下。當年，梁思成一行發(fā)現佛光寺后，雖然認定這是一座唐代建筑，但卻苦于沒(méi)有證據，于是，他們開(kāi)始了艱苦的尋找。一開(kāi)始，他們爬到了天花板的上面，梁思成在他的《記五臺山佛光寺的建筑》中寫(xiě)道："上面積存的塵土有幾寸厚，踩上去象棉花一樣。我們用手電探視，看見(jiàn)檁條已被蝙蝠盤(pán)踞，千百成群地聚集在上面�！�…照相的時(shí)候，蝙蝠驚飛，穢氣難聞，而木材中又有千千萬(wàn)萬(wàn)的臭蟲(chóng)（大概是吃蝙蝠血的），工作至苦。"就這樣艱苦卓絕地搜尋了幾天，才由林徽因的遠視眼看到了大梁下面隱隱約約有"功德主上都送供女弟子寧公遇"的字跡。為了獲得題字的全文，他們用了一天的時(shí)間搭起梯子，然后拿著(zhù)蘸了水的布單爬上梯子去擦梁下的題字，字跡一著(zhù)水就馬上顯現，但水一干，字跡就又看不見(jiàn)了，就這樣整整花了三天時(shí)間，才把梁下的字全部看清楚。這些字跡不但為東大殿的建筑年代提供了有力的證據，證實(shí)了東大殿建于唐代大中十一年（公元857年），是一座地地道道的唐代建筑，而且字跡本身兼有歐陽(yáng)詢(xún)和虞世南的風(fēng)格，是不可多得的唐人墨寶。這真是一個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻，經(jīng)過(guò)了整整6年的尋找，中國終于有了屬于自己的唐代經(jīng)典木構建筑，梁思成后來(lái)說(shuō)，這是他十余年野外考察中最快樂(lè )的一天。

　　另外，大家看，東大殿這些門(mén)板上還保留著(zhù)一些唐、宋、金、明歷代僧人和游人的題記。

　　其實(shí)，在佛光寺，我們能夠觀(guān)賞到的唐代藝術(shù)何止這些，除了東大殿的四絕外，我們還可以看到唐代的牌匾、唐代的經(jīng)幢、唐代的松樹(shù)和唐代的佛塔，足可以稱(chēng)得上"八絕"了；佛光寺的古老也遠不止于唐代，東大殿的左側就有一座建于北魏的中國第二古塔——祖師塔。

　�。ㄖ袊�古塔的鼻祖——祖師塔）

　　這就是祖師塔，是一座六角兩層的磚塔。在中國的古塔中，它的建筑年代僅晚于嵩山嵩岳寺塔，排行老二，可以說(shuō)是中國寶塔中的祖師爺了。祖師塔的建筑特色非常鮮明：它的層數是兩層，兩層的門(mén)洞都做成拱券式，門(mén)上是火焰式的門(mén)楣；內室為六角形洞窟結構；上、中、下三層疊澀都做成了蓮花瓣式，二層轉角處雕刻三層仰蓮相疊的角柱，塔頂為兩層仰蓮上托寶珠。這些都保留了印度早期佛塔的特征。通觀(guān)整座佛塔，下部簡(jiǎn)潔明快，上部華麗大方，形制非常奇特，體現了明顯的北魏風(fēng)格，是我國古塔中的孤例。

　　祖師塔所紀念的祖師究竟是誰(shuí)？據專(zhuān)家估計，可能是北魏高僧曇鸞。曇鸞出生在雁門(mén)，也就是現在的代縣，距離五臺山尤其是佛光寺非常近。十五歲時(shí)，他登上五臺山，并在佛光寺出家，這是五臺山有文字記載第一位出家的僧人。曇鸞在中國乃至世界佛教史上都有極高的地位的，他所創(chuàng )立的"持名念佛"法門(mén)被后代高僧發(fā)展成為中國佛教最為流行的宗派——凈土宗，不僅在大江南北廣為流傳，而且盛行于日本、韓國。因此，曇鸞大師不僅中國凈土宗公認的祖師，也被日本凈土宗和凈土真宗推崇為"三國七祖"之一，當然也是佛光寺當之無(wú)愧的開(kāi)山鼻祖了。除祖師塔外，佛光寺后的山坡和寺前的塔坪上還保存著(zhù)七座古塔，其中六座建于唐代，一座建于金代，這八座古塔不僅建筑奇特，是研究我國古塔藝術(shù)的珍貴實(shí)物，也組成了我國最古老的塔林。祖師塔旁的這座經(jīng)幢是金代遺物，金代是佛光寺歷史上繼北魏、唐代之后第三個(gè)鼎盛時(shí)期，而文殊殿則是這一時(shí)期幸存下來(lái)的代表性建筑。

　�。ㄎ氖獾睢�—無(wú)以復加的減柱營(yíng)造）

　　文殊殿建于金天會(huì )15年（1137），占地610平方米，規模和東大殿基本相等，是我國佛寺中最大的配殿。和東大殿一樣，文殊殿也是我國古建筑史上的經(jīng)典。從外部看，文殊殿最引人注目的是在殿檐的補間使用了龐大的斜拱，大家來(lái)看這朵斗拱，在水平交叉的十字拱之間斜伸出來(lái)的就是所謂的斜拱。斜拱的運用是遼金時(shí)期建筑的顯著(zhù)特征，而文殊殿則是中國古建筑中運用斜拱最早的實(shí)例；從內部看，文殊殿最大的特點(diǎn)則在于它將"減柱營(yíng)造法"運用到了無(wú)以復加的地步。好，讓我們進(jìn)殿參觀(guān)。

　�。ㄟM(jìn)入殿中）大家是不是覺(jué)得文殊殿內實(shí)在是太空曠了，從來(lái)沒(méi)有一座中國古代殿宇讓我們感覺(jué)這樣空曠寬敞過(guò)，這就是減柱法成就的效果。文殊殿的減柱法運用到了讓人瞠目結舌的地步，我們看，這座面寬七間、進(jìn)深四間的大型建筑里面，僅僅用了4根內柱，而建筑面積基本相同的東大殿則用了整整12根內柱，真可以說(shuō)將我國古代的減柱法運用到了極致，是我國古建筑中建筑法運用最成功、最徹底的范例。由于內柱大量減少，殿內不得不采用了巨大的內額。我們看，這根前內額長(cháng)達14米，直徑80多厘米，在中國古建筑中是極其罕見(jiàn)的。我們再來(lái)看，由于跨度太大，為了使長(cháng)大的內額不至于彎曲變形，古人又采用垂木與斜木勾連拉拽，以減輕內額的負重，構成了這種奇特的"人字柁架",這是中國古建筑史上的一大創(chuàng )舉。

　　文殊殿的正中還供奉著(zhù)中國最早的文殊七尊象。這是騎獅的文殊菩薩，這是善財童子，這是牽獅子的于闐王，這是正在對談的佛陀波利和文殊老人，加上這兩尊協(xié)侍菩薩，正好七尊。

　　文殊殿的四壁上還保存著(zhù)明代宣德五年（1430）的五百羅漢圖，現在保存完好的還有245尊，我們來(lái)環(huán)繞殿內看一看。

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