廈門(mén)鋼琴博物館導游詞
鋼琴博物館陳列了從澳大利亞運回鼓浪嶼的胡友義先生收藏的70多架古鋼琴。這里的鋼琴不僅歷史悠久、種類(lèi)多樣，而且奇特。下面是廈門(mén)鋼琴博物館導游詞的內容，歡迎閱讀！
各位團友，菽莊花園一路游來(lái)，我們已經(jīng)走到了鋼琴博物館的門(mén)口。
之前的行程中還帶大家游覽了萬(wàn)國建筑路線(xiàn)，看到了不同國家的領(lǐng)事館和各具特色的華僑別墅，如果說(shuō)建筑是凝固的音樂(lè )，那么鼓浪嶼的百年歷史就像一首動(dòng)聽(tīng)的交響樂(lè )，這些建筑就是跳動(dòng)的音符。鼓浪嶼與音樂(lè )結緣，讓她更有內涵，而鋼琴彈奏出的動(dòng)人天籟，又讓無(wú)數游客流連忘返。這塊音樂(lè )的沃土人均擁有鋼琴的密度居全國之冠，島上還有自己的音樂(lè )學(xué)校，音樂(lè )廳等，讓她也有了“鋼琴之島”“音樂(lè )之鄉”的美譽(yù)，那么接下來(lái)，就請大家暫時(shí)收起自己的相機，手機，隨我去近距離欣賞下號稱(chēng)“樂(lè )器之王”的鋼琴。
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鼓浪嶼鋼琴博物館，它是目前國內唯一一家專(zhuān)門(mén)展示世界各國名古鋼琴的專(zhuān)業(yè)博物館，共分2個(gè)展館，館內所有的鋼琴都是照片上這位胡友義先生捐贈的。胡友義先生1936年出生于鼓浪嶼救xx醫院，年幼的胡友義在鼓浪嶼的天風(fēng)海濤和琴音和鳴聲中成長(cháng)。20世紀50年代 ，中學(xué)畢業(yè)后懷著(zhù)對鋼琴藝術(shù)無(wú)比的熱愛(ài)，他來(lái)到了上海，在鼓浪嶼老鄉、著(zhù)名鋼琴教育家李嘉祿教授門(mén)下學(xué)藝。1965年，他獲得獎學(xué)金赴比利時(shí)布魯塞爾皇家音樂(lè )學(xué)院主修鋼琴和管風(fēng)琴，學(xué)成后，以鋼琴家的身份在香港及歐洲各國教授鋼琴。胡友義先生致力于鋼琴的收藏，收藏了世界各地約100多架的鋼琴。視鋼琴為兒女的胡友義先生1999年決定將收藏的鋼琴運回鼓浪嶼，建造鋼琴博物館，讓更多的人可以欣賞到這些寶貝。1999年12月20日，第一批30架古董鋼琴運抵廈門(mén)。其后的十余年，胡先生又陸續將收藏的古鋼琴送到鼓浪嶼，幾乎每次鋼琴上島，胡先生都會(huì )與工人們一起用人力板車(chē)搬運。2003年，他又捐建了風(fēng)琴博物館。他說(shuō)：“鋼琴就像我的孩子一樣，把珍藏的鋼琴放在鼓浪嶼，就像是把心愛(ài)的東西帶回家里一樣，總讓人放心。2010年底，胡先生病情加重，離開(kāi)鼓浪嶼回到澳大利亞進(jìn)行治療。2013年7月于澳大利亞當地時(shí)間12日清晨7時(shí)許，在澳大利亞墨爾本的醫院安詳辭世。胡友義先生一世琴緣，畢生鄉情的兩根人生主弦;對鋼琴藝術(shù)的癡情和對故鄉刻骨銘心的愛(ài)，就此交織成以藝術(shù)回報故鄉的情結。
各位，請先看這架舒維登，19世紀中期德國柏林造。這架琴的琴身使用的是桃花心木，桃花心木是世界有名的珍貴木材，被譽(yù)為“高級家具用材中的貴族”。這種木料木質(zhì)堅硬，易于加工。而且浪漫中帶點(diǎn)貴族氣的桃花瓣顏色，隨著(zhù)年代越久，呈現出咖啡色，紋理清晰，桃花心木抗腐蝕性很強，其獨特的香味有抗白蟻的特性，成為頂級家具和樂(lè )器的首選用材。2008年公布的世界十大最受貿易威脅物種當中，大葉桃花心木是唯一的植物，可見(jiàn)其珍貴。這架鋼琴的黑鍵是用上等的烏木制作，白健采用象牙包邊，烏木和象牙具有吸水的特性，可以防止彈琴的時(shí)候因為出汗產(chǎn)生的手指打滑，琴身還裝有兩盞油燈提供照明。整個(gè)鋼琴的制作成本極高，不但是樂(lè )器，更是一件精美的家具。
讓我們來(lái)看一下比他年代更久遠的鋼琴。這架琴叫克萊門(mén)蒂，19世紀初制造于英國倫敦。當時(shí)還沒(méi)有發(fā)明鑄鐵，整架鋼琴的發(fā)音板和釘弦框全部都是用木板制成的，所以它所承受的拉力就很小，一般我們在彈奏鋼琴的時(shí)候琴弦板需要承受16到20噸的拉力，所以相對于這種全木制的琴弦板琴弦就不能用得太粗，太粗的話(huà)彈奏起來(lái)木板就容易裂，這種鋼琴比較容易走音，音量相對也比較小。其實(shí)說(shuō)到克萊門(mén)蒂，實(shí)際上是一個(gè)人的名字，他是鋼琴藝術(shù)史上杰出的作曲家，演奏家，教育家，被世人譽(yù)為“現代鋼琴演奏之父”，同時(shí)他還是一位成功的鋼琴樂(lè )器開(kāi)發(fā)者與制造商，樂(lè )譜的出版商。其一生跨越從巴洛克主義到古典主義到浪漫主義三個(gè)偉大時(shí)代，甚至他的奏鳴曲對貝多芬都產(chǎn)生了重大的影響。1781年，也就是克萊門(mén)蒂29歲時(shí)，正在歐洲舉行巡回演出的他在維也納認識了莫扎特，并在奧地利皇帝約瑟夫二世的主持下與莫扎特進(jìn)行了一場(chǎng)舉世聞名的比賽，最終兩人打成平手，成為鋼琴音樂(lè )史上的一段佳話(huà)。1832年去世，安葬于倫敦的威斯敏斯特大教堂。
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接下來(lái)請大家隨我到這邊，請注意看墻上的照片。照片上這架琴是世界上的第一架現代鋼琴，真品珍藏在美國紐約大都會(huì )博物館，是1710年前后由意大利人克利斯托弗利造出來(lái)的�？死雇懈ダl(fā)明了擊弦機的裝置，把它裝入琴內部，演奏者可以用不同的'力度觸鍵控制音量的大小，因此被稱(chēng)為pianoforte，即鋼琴。實(shí)際上在歐洲，大概14—18世紀之間，曾流行兩種鍵盤(pán)樂(lè )器，一種叫擊弦鍵琴（大鍵琴），一種叫撥弦鍵琴（羽管鍵琴），這兩種樂(lè )器都因被認為是鋼琴的前身而被稱(chēng)為古鋼琴。兩種琴發(fā)音原理不同，但是都缺少力度變化，不能滿(mǎn)足音樂(lè )發(fā)展的需要，于是新的樂(lè )器之王—鋼琴，就應運而生了。
現在大家請看這架號稱(chēng)“世界第一品牌”的鋼琴，叫施坦威。是一架四角鋼琴，制造于1864年，它的體積比“克萊門(mén)第”大了許多，而且琴弦板全部都是用鑄鐵板制成的，琴弦也粗了許多，采用交叉式的琴弦，這樣就可以拉長(cháng)琴弦的長(cháng)度，使它的音量更大，音色也更美。其制作工藝80%都是手工的，每一臺鋼琴需由400個(gè)工匠用9個(gè)月到1年的時(shí)間完成，作為擁有128項專(zhuān)利技術(shù)的施坦威鋼琴，近百年來(lái)一直不斷被人模仿，但他們始終獨樹(shù)一幟，無(wú)可比擬。擁有一部“士坦威”鋼琴，是所有鋼琴演奏者夢(mèng)寐以求的事，但在2007年，施坦威卻推出“郎朗牌鋼琴”。這是施坦威在其150年歷史上首次以一位鋼琴家的名字來(lái)命名鋼琴品牌，而且是一位中國的年輕人。
所以現在中國的鋼琴家在國際上備受肯定，而鼓浪嶼就是培養音樂(lè )家，鋼琴家的沃土，在鼓浪嶼出生的知名音樂(lè )家和鋼琴家有200多位，柱子上掛著(zhù)的這些照片上的人物是他們當中杰出的代表。許興艾是最年輕的一位，她于1976年出生，三歲開(kāi)始學(xué)琴，四歲就在鼓浪嶼三一堂首次演出。1995年獲美國總統的“青年藝術(shù)學(xué)者獎”。99年獲得茱利亞音樂(lè )學(xué)院的最高榮譽(yù)獎“帕茨切克”獎。這是他的父親許斐星，他的叔叔許斐平，許興艾8歲隨父親移民美國，他們是一個(gè)音樂(lè )世家。周淑安是中國第一位女指揮家，林俊卿原本是醫學(xué)博士，后來(lái)學(xué)聲樂(lè )，研究了“咽音練聲法”，并且是一位男中音歌唱家，李嘉祿、卓一龍也都是鋼琴家，陳佐湟是中央交響樂(lè )團的首席指揮，殷承宗也是一位著(zhù)名的鋼琴家。
走下臺階，我們面前的這架琴叫“博森多�！�，據稱(chēng)它是世界上制作最慢的品牌鋼琴，它的一架大鋼琴的生產(chǎn)要花上四年多的時(shí)間，其中一半的時(shí)間是用來(lái)等待木材干燥。博森多福是鋼琴制造商的名字，他在1827年建立了自己的公司，所制造的鋼琴優(yōu)質(zhì)而堅固，被許多世界著(zhù)名的作曲家和音樂(lè )家親睞和使用。17歲的李斯特在音樂(lè )會(huì )上用博森多福的鋼琴演奏曲目后，博森多福的名聲大振。李斯特不僅對這種鋼琴的音色非常著(zhù)迷，更因為博森多福的鋼琴結構牢固，能充分承受李斯特大力的彈奏。對面的這架琴叫“貝克斯坦”德國人把奔馳牌小轎車(chē)喻為汽車(chē)中的貝克斯坦，可見(jiàn)它的聲譽(yù)是非常卓著(zhù)的。在第二次世界大戰剛結束的時(shí)候，奧地利鋼琴家巴杜拉—斯科達就曾用過(guò)一臺從樓上摔到地下后照樣還能彈奏的貝克斯坦，它的音樂(lè )比較柔和。這兩個(gè)制琴工廠(chǎng)都在二戰期間被炸毀了，現在世面上看到的這兩種品牌的鋼琴都是二戰之后重新修建廠(chǎng)家生產(chǎn)出來(lái)，我們館內的這兩架是二戰之前的產(chǎn)品，非常珍貴。
放在手推車(chē)上面的這一架是手搖鋼琴，它沒(méi)鍵盤(pán)，只有一個(gè)把手，搖一搖就能發(fā)出聲音，里面的曲子是設定好的，總共有10首曲子，每首持續大約45秒，它的發(fā)音原理是在一個(gè)大圓筒上面排上一根根的釘子，搖的時(shí)候釘子就碰到琴錘，琴錘就去擊弦發(fā)音了。這是早期小販拉到鬧市上作買(mǎi)賣(mài)的時(shí)候用的，搖一搖，發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )來(lái)吸引游客。舒楠，這是一架羽管鍵琴，跟鋼琴不一樣，它有兩層琴鍵，琴鍵的顏色正好跟鋼琴相反，這么多的黑鍵是為了襯托當時(shí)貴族小姐柔軟白皙的雙手。里面的發(fā)音裝置也跟鋼琴不同，鋼琴都是琴錘擊弦發(fā)音，這架是沒(méi)有琴錘的，只有一個(gè)鉤撥，跟古箏、豎琴一樣，以撥弦發(fā)音，它里面有四套琴弦、八個(gè)踏板，這種琴在十六、十七世紀的時(shí)候比較流行，后來(lái)隨著(zhù)鋼琴制造業(yè)的發(fā)展慢慢的就越來(lái)越少生產(chǎn)了，廠(chǎng)家在戰爭年代被炸毀以后就沒(méi)有再重新修建，所以現在遺留下來(lái)的這種羽管鍵琴非常稀少。
走上樓梯，我們看到的這架琴叫布羅德伍德，這是我們館內最高的一架鋼琴，有6。5尺高，它的琴弦是向上豎的，這么高演奏者和觀(guān)眾不能面對面的進(jìn)行交流，所以這種琴流傳了50年就沒(méi)有再生產(chǎn)了。但是布羅德伍德的觀(guān)念對現代鋼琴的音色，外觀(guān)，演奏機制都產(chǎn)生了巨大的影響。比如他們的專(zhuān)利“鋼琴踏板”就代替了笨重的膝部杠桿。
現在帶大家認識幾位世界著(zhù)名的作曲家和鋼琴家。這位叫“瓦格納”，德國著(zhù)名的作曲家，他11歲才開(kāi)始學(xué)鋼琴，1828年在萊比錫的一場(chǎng)音樂(lè )會(huì )中，他第一次聽(tīng)到了貝多芬的作品，使他感到音樂(lè )中蘊含的無(wú)窮力量，于是立志作曲，并以貝多芬為指路明燈，開(kāi)創(chuàng )了自己的風(fēng)格。瓦格納是希特勒最崇拜的作曲家，希特勒對瓦格納的崇拜伴隨了他的一生，從他的維也納流浪時(shí)代起，就經(jīng)常買(mǎi)站票去欣賞瓦格納的歌劇。希特勒最喜歡大氣磅礴而又?zhù)櫰拗频囊魳?lè )，瓦格納的代表作品《尼伯龍根的指環(huán)》是他最為推崇的歌劇。
后面這位是肖邦，他是世界歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，不滿(mǎn)20歲就已經(jīng)成為華沙公認的鋼琴家，被譽(yù)為“第二個(gè)莫扎特”，是歐洲19世紀浪漫主義音樂(lè )的代表人物。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng )作幾乎都是鋼琴曲，被稱(chēng)為“鋼琴詩(shī)人”。
這位是“歌曲之王”舒伯特，古典主義時(shí)期的最后一位巨匠，一生為歌德，海涅等詩(shī)人寫(xiě)了大量歌曲，把音樂(lè )與詩(shī)歌緊密結合在一起�？上в⒛暝缡�，31歲就離開(kāi)人世，被安葬在其偶像貝多芬的墓邊。
在鋼琴一館我們來(lái)看最后一架鋼琴。這架琴叫威爾坦，生產(chǎn)于20世紀初。是一架兩用鋼琴，既可以作為彈奏鋼琴彈奏，又可以進(jìn)行自動(dòng)演奏。19世紀的歐洲和美洲，鋼琴已經(jīng)日益普及了。但與任何藝術(shù)領(lǐng)域的杰出人才一樣，爐火純青的鋼琴家畢竟鳳毛麟角，而聆聽(tīng)著(zhù)名鋼琴家的演奏更是可遇不可求，有幸聽(tīng)到的則“余音繞梁三日，不絕于耳�！庇谑�，人們就有了幻想，“如果能把這天籟保存下來(lái)，該有多好�！庇谑�，才發(fā)明了這種自動(dòng)演奏鋼琴。自動(dòng)鋼琴也叫紙卷鋼琴，是把音樂(lè )用打孔的方式記錄在紙卷上，再將紙卷置于可以重播的機器中。紙卷通過(guò)一個(gè)類(lèi)似于笛子一樣的鋼管，管上有65個(gè)小孔（后來(lái)增加到88個(gè)），每一個(gè)小孔對應一個(gè)用來(lái)彈奏琴鍵的機械手指，機器內另有一個(gè)腳踏風(fēng)箱（后來(lái)改為電動(dòng)鼓風(fēng)機），向銅管中輸送壓縮空氣。當紙卷通過(guò)銅管時(shí)，銅管中的空氣就會(huì )透過(guò)紙卷上打過(guò)孔的地方，并推動(dòng)相應的那個(gè)“手指”，這個(gè)“手指”立即在相應的那個(gè)琴鍵上敲了下去，發(fā)出聲音。鋼琴就這樣“自動(dòng)”演奏起來(lái)了。自動(dòng)演奏鋼琴用的紙卷也叫“鋼琴卷”或者“音樂(lè )卷”，人們可以從市面上買(mǎi)到，如同今天的錄音帶或CD，因此自動(dòng)鋼琴的出現推動(dòng)了鋼琴音樂(lè )的普及，保留下來(lái)許多珍貴的音樂(lè )文獻。但后期，隨著(zhù)留聲機和唱片的發(fā)明，最終退出了歷史的舞臺。
各位團友，結束了鋼琴一館的參觀(guān)，請跟隨我到鋼琴二館參觀(guān)。
鋼琴的演變和發(fā)展是隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟、工業(yè)的發(fā)展而發(fā)展的，墻上掛的是各個(gè)不同年代的鋼琴弦列架，這也是鋼琴最重要的內部構件。大家請看，早期在1820年，由于受到工業(yè)發(fā)展的局限性，鋼琴的琴弦板全部都是用木板制成的，用木板制成的琴弦板容易松動(dòng)，聲音不大，音色也不夠美，琴弦采用直線(xiàn)形。到了1845年左右，隨著(zhù)工業(yè)的進(jìn)步，琴弦板開(kāi)始有了四分之一鑄鐵的成分。十九世紀中期，琴弦板已經(jīng)有了二分之一鑄鐵的成分。到十九世紀末，琴弦板的鑄鐵成分達到了四分之三。二十世紀初，琴弦板已經(jīng)全部用鑄鐵制成，而且琴弦采用交叉斜形，那么這種鋼琴就能把琴弦拉得更長(cháng)，使它的音量更大，音色也更美。所以早期木制琴弦板的鋼琴就逐步被淘汰了。
因此，鋼琴不同部位的選材是至關(guān)重要的，傳統的鋼琴擊弦機部件嚴格要求實(shí)木，且木材的干燥時(shí)間是非常嚴格的，需要自然風(fēng)干2到3年才可以用，有些甚至更久。一般使用楓木，楓木的硬度好，不易變形、且合適四季溫濕度，對擊弦機的正常運作起到重要性的作用�，F代的工業(yè)化為了統一的流水線(xiàn)作業(yè)，以最快的效率�；揪蛼侀_(kāi)了傳統的范圍。用塑料和金屬代替是鋼琴工業(yè)的的首選，不用長(cháng)時(shí)間干燥木材，咔擦一下，就可以一次性成形，但有利必定有弊。比如旁邊這架倫德鋼琴，是五十年代愛(ài)爾蘭生產(chǎn)的，它的原材料大部分是塑料，價(jià)格比較便宜。用塑料制成的這種鋼琴它的零部件壞掉就不可以更換，而且塑料的抗老化性和聲音傳導效果都無(wú)法與實(shí)木相比，所以這種鋼琴很快就被淘汰了，它也可以稱(chēng)為世界上最蹩腳的鋼琴。
接下來(lái)大家看到的這架是我們館內最小的鋼琴，它于上個(gè)世紀初產(chǎn)于阿根廷。在我的右手邊這一架是科爾門(mén)，它產(chǎn)于浪漫主義時(shí)期，整架鋼琴看起來(lái)雕琢精美而氣質(zhì)華麗，它的外殼都是用上等的桃花芯木制成的，譜架旁的燭臺板是可以移動(dòng)的，移出來(lái)點(diǎn)就能照到譜架上的樂(lè )譜，推進(jìn)去也不占位置，鑄鐵板上面的花紋是鎦金的，是模仿明代宣德?tīng)t上的圖案用純黃金澆鑄而成。接下來(lái)大家看到的這架是世界最知名的鋼琴品牌“士坦威”，產(chǎn)于1875年，它是一架九尺演奏琴。大家看到正前方有一副油畫(huà)，畫(huà)上這位是曾經(jīng)當過(guò)波蘭總理的著(zhù)名鋼琴家帕德列夫斯基，上個(gè)世紀初他在澳洲開(kāi)演奏會(huì )的時(shí)候就曾經(jīng)用過(guò)我們館內的這架“士坦威”。
大家請看這架十九世紀上半葉產(chǎn)于英國的科勒德鋼琴，琴上有一本畫(huà)冊，它是由北京故宮博物院編撰的大型畫(huà)冊《國寶》，畫(huà)冊?xún)人榻B的百件歷代文物藝術(shù)珍品，是從故宮九十一萬(wàn)件藏品中精選出來(lái)的，其中就有我們琴板上面的這只紅鳥(niǎo)，它是我國五代西蜀最著(zhù)名的花鳥(niǎo)畫(huà)家黃筌唯一存在的寫(xiě)生畫(huà)，這種鳥(niǎo)已經(jīng)絕跡，從中我們可以體會(huì )到胡先生他身為中華兒女對我們民族所擁有的悠久的歷史文明和深厚的文化底蘊倍感自豪之情。琴的側面還鑲嵌有廈門(mén)的市鳥(niǎo)—白鷺，幾十年的異鄉生活使胡先生的思鄉情結更加強烈，為此他請澳洲著(zhù)名的工藝師在琴身上精心鑲嵌了兩只白鷺，并深情地把這架琴稱(chēng)為“思鄉琴”。在澳洲，胡先生以幫助、培養中國留澳青年鋼琴家和捐建鋼琴博物館而聲名遠揚，為此，澳洲電視廣播公司專(zhuān)門(mén)為他跨海越洋的攝制了一部長(cháng)達一小時(shí)的記錄片，這也是澳洲電視廣播公司第一次為華人制作記錄片。旁邊這架藝術(shù)鋼琴是我們的鎮館之寶，琴身上面的花草蟲(chóng)鳥(niǎo)圖案都是澳洲所特有的動(dòng)植物，是用澳洲細木純手工鑲嵌上去的。它是模仿十六、十七世紀的羽管鍵琴制作而成，鋼琴是擊弦，而鍵琴是撥弦，就如琵琶或豎琴，以撥弦發(fā)音，聲音比較細膩，同樣這架琴也有兩層鍵琴，黑白鍵的排列跟鋼琴正好相反。古鍵琴曾消失了將近200年，到1997年才又“復出”，胡先生當即請澳大利亞著(zhù)名藝匠馬歇爾精心設計，花了八個(gè)月時(shí)間進(jìn)行仿制，目前在世界上是獨一無(wú)二的。
接下來(lái)大家看到的這架是1905年德國制造的“松瑪”牌名琴，這臺歷經(jīng)兩百年的古鋼琴至今還保存得完美如新，并且還有購置這臺鋼琴的憑證—一張發(fā)票，還有一把鑰匙。發(fā)票上標明當時(shí)這架鋼琴的價(jià)格是220英鎊，據說(shuō)當時(shí)人均月薪還不足兩英鎊，可以看出這架鋼琴在當時(shí)是非常名貴的，抵得上一個(gè)普通人十幾年的工資。這架琴叫“布魯斯納”，產(chǎn)于1937年，它是我們館內最大的一架三角鋼琴，是胡先生的母親留給他的遺產(chǎn)，胡先生生前非常珍愛(ài)它。以前在澳洲的家里，胡先生經(jīng)常用這架琴彈奏樂(lè )曲，以寄托對母親的哀思！
大家請看左邊墻上掛的這幅畫(huà)是法國著(zhù)名畫(huà)家雷諾亞的作品《少女與鋼琴》，畫(huà)上的鋼琴和我們這架實(shí)物鋼琴的款式大致相同，這是胡友義先生花費六年時(shí)間才找到的。當我們欣賞這幅名畫(huà)時(shí)，給我們帶來(lái)什么樣的感覺(jué)呢……？一百多年過(guò)去了，畫(huà)中的少女與鮮花都已消失無(wú)蹤，只有藝術(shù)才是永恒的。
各位游客，鋼琴二館我們就參觀(guān)結束了，看了這么多的鋼琴，想必大家已經(jīng)迫不及待想認真聆聽(tīng)一次鋼琴的演奏了，接下來(lái)，就請我們本館的工作人員用這架“布魯斯納”鋼琴為我們彈奏一曲《鼓浪嶼之波》，讓我們在溫婉動(dòng)聽(tīng)的旋律中感懷這些鋼琴的主人胡友義先生，也靜下心來(lái)感受鼓浪嶼獨有的音樂(lè )魅力！
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