上海博物館的玉書(shū)凌豐作文

　　文化，在歷史的長(cháng)河中慢慢積淀，最終成為我們生命中不可或缺的，最厚重的那部分力量；文化，在民族的日益壯大中慢慢升華，最終成為整個(gè)族群膜拜的信仰；文化，在歲月的洗刷下慢慢棱角分明，最終包含滄�！�…

　　上海博物館正向我們展示了這種文化命脈的悲愴與昂揚、恣意與風(fēng)發(fā)。

　　玉。走進(jìn)玉器展館，立刻被一種古樸典雅又不乏高貴的氣氛所感染。展廳里微弱的燈光下是晶瑩剔透的玉器散發(fā)著(zhù)些微光芒，數落一段時(shí)光的掌紋，聯(lián)想一段悠久的歲月，訴說(shuō)一段神秘的故事……玉器是中國獨特的藝術(shù)品，也是中國古代文明的重要標志。在古代社會(huì )里，玉器大多被上層貴族所占有，而下層的平民百姓一般不擁有或很少使用。不但如此，古代的王公貴族往往陪葬大量精美玉制品�？梢�(jiàn)，玉器在古代代表著(zhù)財富與權利，是等級制的標志。另外，古人從玉特有的溫潤縝密與君子的道德聯(lián)系在一起，孔子稱(chēng)其為“人、知、義、禮”等十一德。今人佩戴玉器除了喜愛(ài)它的溫潤剔透的外形以外，更注重玉器的文化內涵。玉器已不僅僅是一種飾物，更是一種文化的延續，是一種民族傳統的傳承。玉器上的玉龍，春水，秋山早已融入了人們的心中，成為心中之氣，儒雅而高貴。

　　書(shū)。走進(jìn)陳列書(shū)法作品的展館。一幅幅鋪設整齊，羅列有序的書(shū)畫(huà)作品讓人仿佛回到了書(shū)香之鄉。蒼勁的筆法，生動(dòng)的意境，變幻的風(fēng)格，讓人不禁感嘆中國書(shū)法的博大精深。中國的書(shū)法被譽(yù)為“無(wú)聲的音樂(lè )，優(yōu)美的舞蹈”。書(shū)法又稱(chēng)“無(wú)聲的音樂(lè )”，它是視覺(jué)的，靜態(tài)的，展示于空間的藝術(shù)。那流轉可見(jiàn)的線(xiàn)條，通過(guò)緩急，抑揚，頓挫的運筆，或濃或淡，或枯或潤，又充滿(mǎn)氣韻的律動(dòng)以及點(diǎn)畫(huà)結構的巧妙搭配，展現于宣紙上，猶如一曲曲風(fēng)格各異的樂(lè )章。王羲之《蘭亭序》中那柔和流轉的線(xiàn)條，恬適雅淡的韻致，表現出自然、田園圖畫(huà)般的美感，成為絕世經(jīng)典。書(shū)法不僅傳達著(zhù)感官上的美感，也傳達出人性的美感，回轉的氣韻，跳動(dòng)的靈性，睿智的光芒，無(wú)一不向人傳達出人性的光輝，一種人類(lèi)所追求的人格的美麗。

　　凌。寶石之光的展廳里碧麗堂皇，光影奪目之間不禁讓人感嘆大自然的巧奪天工。走進(jìn)展廳，第一眼的感覺(jué)是暈眩，第二眼的感覺(jué)是嘆為觀(guān)止。光華璀璨的表面，獨一無(wú)二的組合，攝人心魄的結構，無(wú)不向我們展示著(zhù)大自然的鬼斧神工，向我們透露著(zhù)寶石的凌然剛堅。這種凌然天成的氣魄足以感染在場(chǎng)的每一個(gè)人，人們安靜地走過(guò)一個(gè)個(gè)展臺，眼中流露著(zhù)寶石般的閃亮，這和在珠寶店觀(guān)賞的情景是截然不同的。溫暖而輕柔的“光”與冰冷而致密的“石”渾然天成，溫暖中帶著(zhù)冷艷，柔軟而顯得剛毅。這種剛柔相濟的美折射出人性美，指引著(zhù)人格的魅力，寧靜而律動(dòng)，內斂卻放蕩不羈，理性美與感性美在這里得到了完美的契合。

　　豐。中國的陶瓷藝術(shù)博大精深。從青花工藝到烘焙技術(shù)，都在不斷的演化當中。柔美的曲線(xiàn)，別致的花紋，精細的彩繪，呈現出瓷器的端莊典雅，上小下大的構造給人豐盈唯美的感覺(jué)。它們也向我們訴說(shuō)著(zhù)藝術(shù)家們的真性情，向我們訴說(shuō)著(zhù)那段悠久的歷史，娓娓道來(lái)那一段似水流年。我們也不難從中看到探索藝術(shù)的艱辛與執著(zhù)，指引著(zhù)我們向著(zhù)至真、至善、至美向前。

　　走出上海博物館的時(shí)候，夕陽(yáng)拉長(cháng)了我們的身影，噴泉噴出了最美麗的弧線(xiàn)，什么都沒(méi)有變，只是覺(jué)得我們沉重了一些，不，是厚重了一些。歲月的流逝足以鋒利我們的思想，思想的深度足以感受世事的滄桑變化，世事的滄桑變化足以孕育跌宕的歷史，歷史的長(cháng)河足以證明文化的價(jià)值，而我們將攜著(zhù)文化走向至真、至善、至美。

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