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《一九四二》觀(guān)后感
《1942》的這份情懷，縱然無(wú)法和歷史媲美，但它自有其獨特的藝術(shù)價(jià)值。它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶。yuwenmi小編整理了相關(guān)的觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
《一九四二》觀(guān)后感【篇一】
我對馮小剛執導的影片一直很關(guān)注，《唐山大地震》更是給我留下了深刻的印象。昨晚觀(guān)看了<一九四二》在大上海影院的首映。電影結束后，我一直沉浸在《一九四二》那血腥而又悲慘的歲月之中.....。
馮導用如此大手筆拍下這樣一部巨作，它顯示的是一個(gè)敢于揭示歷史真相的中華民族的氣度，是一個(gè)不忘貧窮落后被人侵略、任人宰割歷史的堅強民族!唯一使我遺憾的是，看完以后還有兩點(diǎn)不了情：一是影片好像還短了些;二是好像自己也跟那位美國戰地記者走了一遭，大有一種只是看了一部大型災難歷史紀錄片的感覺(jué)，似乎還缺乏一種更催人淚下的刻畫(huà)人們心靈世界的動(dòng)人故事情節。
影片中大碗影星的演技個(gè)個(gè)都十分了得，國際關(guān)系的`處理也十分微妙�！兑痪潘亩愤@部電影把當年河南災荒造成的凄涼和難民們悲慘的命運刻畫(huà)的如臨其境，把日本侵略者的暴行給中國人民帶來(lái)的苦難一筆勾畫(huà)出來(lái)，把國民黨政府的腐敗無(wú)能和把苦難深重的災民推向絕望深淵的丑惡嘴臉全部揭露出來(lái)，把70年前那段天災加人禍造成的三百萬(wàn)人死亡的大災難歷史追憶給后人永世銘記!
然而，在中國的歷史長(cháng)河中，各種各樣的災難不計其數，因為許多自然災害是不以人的意志為轉移的。問(wèn)題的關(guān)鍵不在災難本身，而是在于災難一旦發(fā)生后，國家當權者與政府是如何去面對和處理的?《一九四二》就是要告訴人們，過(guò)去的“蔣家王朝”與今天的人民政府在本質(zhì)上的根本區別。特別是新中國建立以來(lái)，我們黨的歷代領(lǐng)導人關(guān)愛(ài)人民和領(lǐng)導救災的生動(dòng)事例舉不勝舉，我想這也就是馮小剛導演拍這部巨作的真正教育意義所在.....。
《一九四二》觀(guān)后感【篇二】
馮導早前的喜劇大獲成功，主要不是他導的有多好，是他成功的籠絡(luò )了一批人在對的地方做著(zhù)對的事情。而對于當時(shí)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，腦子里還沒(méi)有一個(gè)健全的觀(guān)影模式，好與壞的標準就是喜劇可以笑，悲劇讓人殤。小人物的生活又特別的接地氣兒，觀(guān)眾看電影的時(shí)候看什么呢?其實(shí)就看個(gè)自己。
后來(lái)馮導拍多了喜劇片，膨脹了，覺(jué)得自己大片導演什么都能拍了。就開(kāi)始琢磨拍點(diǎn)懾人心魄的，震撼人心的東西。在我看來(lái)，馮小剛也許也覺(jué)得自己在駕馭悲劇的問(wèn)題上有那么點(diǎn)沒(méi)底，于是乎他得給自己的作品加點(diǎn)料，還是那種放之四海而皆準的大料，也就是大災大難之類(lèi)的東西。比如他在《非誠勿擾2》里要討論生死，就必須先濃墨重彩一個(gè)人的死亡，用一整部電影去鋪陳，再煽情以達到自己的.目的。
汶川地震的時(shí)候，多少人守在電視機前關(guān)注著(zhù)救援哭得跟那個(gè)似的，只是這難道是因為央視的攝像師拍攝技術(shù)特別好嗎?這是因為那些記者的鏡頭下對于災難的解析直擊人內心深處嗎?當然不是，傻子都知道那是因為大災本身就足以撼動(dòng)人堅硬的內心，記者要做的就是如實(shí)報道罷了。
剛看完《唐山大地震》我覺(jué)得拍的特好，都看哭了。我朋友就說(shuō)她覺(jué)得沒(méi)什么，覺(jué)得煽情挺刻意的，我一直說(shuō)人家冷血，現在想想，這是多么冷靜的思考啊。直至今日回想起來(lái)，除了“沒(méi)了，才知道什么叫沒(méi)了”這一句臺詞，我完全想不到《唐山大地震》有什么特別震撼我的話(huà)，所有的哀傷元素，演員的形象臉譜化模式化的。當時(shí)內心的顫動(dòng)不過(guò)是因為同理心在作怪，覺(jué)得大地震真是太慘了，那么多同胞都死了，仔細想想，這也不是馮小剛的功勞，大地震的部分幾分鐘就結束了，剩下的不過(guò)是我腦中自己腦補的場(chǎng)景。他不過(guò)就是給觀(guān)眾搭了一個(gè)空架子，電影好不好看完全要看觀(guān)眾自己的修為。他拍一唐山大地震你要能腦補出一個(gè)星際大戰，那這片子你就愛(ài)翻了。
所以說(shuō)，會(huì )拍的不如會(huì )說(shuō)的。這次他又要拍《1942》，說(shuō)是要讓人們銘記一段快要被遺忘的歷史�？墒侨硕颊f(shuō)了，餓死人的年頭多了，你說(shuō)哪一年?為什么是這一年，這一年和下一個(gè)餓死人的那一年的禮拜四有什么不一樣?你就說(shuō)不出來(lái)，仔細想想，也只是因為劉震云寫(xiě)了這么一部小說(shuō)選擇了這一年罷了。馮導多聰明啊，用一個(gè)苦情的背景去烘托一個(gè)故事，連人物特點(diǎn)書(shū)里邊都寫(xiě)好了，你不得不以一個(gè)國人的心去帶入自己的私人情緒，很難以一個(gè)純粹的角度去觀(guān)賞。說(shuō)白了還是他不能于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，沒(méi)有大背景渲染就表現不出東西。
總覺(jué)得現在的大導演別的沒(méi)學(xué)會(huì )，就學(xué)會(huì )個(gè)發(fā)國難財。救國英雄什么的就必須拍一段小日本把人虐的跟媽了逼似的然后人們忍無(wú)可忍起身反抗，我前段時(shí)間看電視劇，敵方逼供我方同志的方法居然還是抓了他妻子在他面前羞辱，為什么總是同樣的劇情在反復?因為國人就吃這套�！督鹆晔谩芬彩沁@樣，我承認當時(shí)看完也很難過(guò)，不是震撼，就是難過(guò)，想說(shuō)這幾個(gè)女的真苦，心里又不知道為什么這么苦，后來(lái)還是豆瓣里有人說(shuō)了句，“就因為他們是妓女所以比學(xué)生的命賤嗎?”仔細想想可不是么，人性的光環(huán)要這么去烘托，不就是赤裸裸的階級歧視嗎?看完以后好多人在罵“小日本真XX”，那么請問(wèn)導演想要突出的人性光點(diǎn)在哪兒呢?有人提嗎?沒(méi)有。為什么，就是因為你既然想要用這種民族情結的東西烘托自己的電影，就不要怪觀(guān)眾陷入這種情節之中而忽略電影本身。
而此種電影最大的好處就是它取材的是中國歷史，中國人能代入情緒，等到上映的時(shí)候還因為中國觀(guān)眾多，花錢(qián)看電影的也多，就能帶來(lái)票房。
《一九四二》觀(guān)后感【篇三】
去年春天，還冷的時(shí)候，我的好朋友褲子在三聯(lián)書(shū)店旁邊的雕刻時(shí)光請我喝了一杯咖啡，喝咖啡之前，我終于在三聯(lián)買(mǎi)到了苦苦尋覓已久的《劉震云精選集》，因為里面有那篇在當時(shí)并不是很著(zhù)名的小說(shuō)《溫故一九四二》。
喝完咖啡，后勁很大，回去之后就把這本書(shū)看完了，看到凌晨一兩點(diǎn)。坦率的講，這不像是一部小說(shuō)，更像是一種紀實(shí)文學(xué)，雖然作者本人并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那慘絕人寰的一九四二年，但里面寫(xiě)到的，我相信它們是確確實(shí)實(shí)存在過(guò)的。
后來(lái)，聽(tīng)說(shuō)馮小剛要把這一年拍成電影，我便開(kāi)始深深的為他發(fā)愁：這樣一個(gè)故事，這樣一種背景，這樣一段歷史，這樣一個(gè)總局，這樣一個(gè)時(shí)代，這樣一部電影——能原原本本的還原出那一年的本來(lái)面目嗎?它在殘酷性上堪比余華寫(xiě)的《菜人市場(chǎng)》，卻又包含了一些有意思的所謂政治在其中。
所以，今年電影一上映，就去看了。理由很簡(jiǎn)單，就是因為那段歷史值得回顧，跟張國立和陳道明無(wú)關(guān)，跟鋼琴師和肖申克無(wú)關(guān)，跟馮小剛也無(wú)關(guān)。
電影圍繞了一個(gè)富裕的河南家庭展開(kāi)，開(kāi)頭幾分鐘，有點(diǎn)像《活著(zhù)》和《白鹿原》的感覺(jué)，但緊接著(zhù)，它就開(kāi)始成為了《一九四二》。那是一段多么慘痛的歷史啊，人命如草菅，那么一大群人，走在路上，走著(zhù)走著(zhù)就死了!
近年來(lái)，幾乎每一部關(guān)于近代戰爭的電影都摻雜了對日本侵略者的仇恨，這部電影也不例外。但岡村寧次的一句話(huà)卻讓我幾乎感謝日本人，他說(shuō)，饑民首先是人，其次才是中國人。他用糧食收買(mǎi)了一些饑民，與中國軍人做斗爭。在那個(gè)場(chǎng)景下，活著(zhù)，確確實(shí)實(shí)成為了最重要的事情。
我在看電影的時(shí)候，入戲很深，幾乎融入到了那個(gè)世界里，所以看到紅著(zhù)眼睛的野狗撕扯著(zhù)路邊死尸的時(shí)候，確實(shí)嚇了一跳。小說(shuō)里似乎還提到了賣(mài)人，但小說(shuō)里的賣(mài)人和電影里的賣(mài)人是不一樣的。電影里的人被買(mǎi)走，還能活命，哪怕是受盡恥辱的活著(zhù)。但小說(shuō)里被賣(mài)掉的人，幾乎全被吃掉了——沒(méi)人愿意吃掉自己的家小，只好賣(mài)掉自己的家小，換來(lái)一丁點(diǎn)錢(qián)，去食用別人的妻兒。——感謝馮小剛，沒(méi)有拍出這么殘忍的`鏡頭，否則觀(guān)眾一定會(huì )做噩夢(mèng)的。
我雖然是個(gè)喜歡親近小動(dòng)物的家伙，但遠遠沒(méi)有苛刻的“動(dòng)物保護主義者”那樣招人討厭，盡管如此，看到地主的女兒為了給剛剛生完孩子的嫂子找口吃的，把逃荒路上堅持養下來(lái)的黑貓給人宰掉，并且平靜的說(shuō)“一會(huì )煮好了給我喝口湯”的時(shí)候，我那不值錢(qián)的眼淚還是不知不覺(jué)流下來(lái)了。
再次流淚，還是關(guān)于她，這個(gè)曾經(jīng)的大家閨秀被人賣(mài)到妓院，服侍貪官，端著(zhù)盆為他洗腳的時(shí)候，幾次彎不下腰。貪官說(shuō)你把盆放下吧，她哭著(zhù)說(shuō)“爺，我吃的太飽，實(shí)在。是蹲不下”——這個(gè)時(shí)候，許多觀(guān)眾不合時(shí)宜的笑了起來(lái)，不知道是他們太殘忍，還是我過(guò)于入戲了。
而結尾那一段，幾乎沒(méi)有任何煽情的場(chǎng)景——除了最后徐帆和張默在茅草叢里換棉褲的時(shí)候響起了音樂(lè )——我的心里卻一直在悲傷。為那個(gè)時(shí)代的河南人，以及蔣介石。他太不容易。最后一次不知不覺(jué)的流下眼淚，是結尾時(shí)的字幕出現了“1949年，蔣介石戰敗，退踞臺灣”。
我們都知道，《少年P(guān)i的奇幻漂流》很好看，不過(guò)它和《一九四二》不屬于一種類(lèi)型。在毫不猶豫的為前者打滿(mǎn)五顆星的時(shí)候，真的有必要狠狠的給后者一個(gè)大差評嗎?
固執與偏見(jiàn)是一張需要撕破的蒙臉紙，每個(gè)人都應該擁有獨立思考的能力，細數一下，我們到底有多少次在沒(méi)有探究真相的情況下讓一種來(lái)源于別處的態(tài)度在自己心中先入為主?這樣不好啊。
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