《海上鋼琴師》觀(guān)后感（通用23篇）
當品味完一部作品后，能夠給我們不少啟示，觀(guān)后感就是看了一部影片，連續劇或參觀(guān)展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，下面是小編精心整理的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 1
今天在家看了一部電影《海上鋼琴家》。這部電影講述了一位鋼琴天才的傳奇人生。
1900年，一艘豪華游輪上的一名孤兒被遺棄在頭等艙。最后，孤兒由船上的水手撫養長(cháng)大，并將他命名為1900。后來(lái)，當他長(cháng)大后，人們想把他送到孤兒院，但她突然消失了。當他再次找到它時(shí)，他在沒(méi)有老師的情況下展示了他非凡的鋼琴天賦。從那以后，他成了這艘豪華游輪的演奏者。他不僅為那些頭等艙的貴族彈鋼琴，還為那些窮人彈鋼琴。他的音樂(lè )真是獨一無(wú)二。每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人都被他深深打動(dòng)了，但他總是只在船上演奏。他從來(lái)沒(méi)有踏上過(guò)陸地，直到有一天他愛(ài)上了一個(gè)女孩，他仍然沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)始了他的新生活。他曾經(jīng)在那艘船上演奏過(guò)，有自己的音樂(lè )。在船被埋葬的'最后一天，他和船一起下海。
他從未離開(kāi)過(guò)那艘船。他在船上度過(guò)了一生。很多人說(shuō)900一定很孤獨，但我認為他一點(diǎn)也不孤獨。我認為孤獨實(shí)際上是一種主觀(guān)的態(tài)度。這并不意味著(zhù)如果你有人陪伴，你就不會(huì )孤獨。我非常喜歡一句話(huà)�？駳g節是一群人的孤獨。孤獨是一群人的狂歡節。所謂的孤獨，在于你的心是否拒絕與他人交叉。如果你和一群人一起玩，但你不能在心里感受到任何社會(huì )幸福，你不想和每個(gè)人一起笑，而是做你喜歡做的事，所以即使你不是一個(gè)人，你也是一種孤獨。
1900年，他在電影中說(shuō)，鋼琴有有限的88個(gè)鍵，城市里有無(wú)數個(gè)房間，但這是上帝的鋼琴。他不知道怎么彈。也許每個(gè)人都有自己的理解。我認為他的話(huà)意味著(zhù)人們的生活非常有限。遲早，我會(huì )離開(kāi)這個(gè)世界，但如果我能在這個(gè)有限的時(shí)間里找到讓我快樂(lè )的東西，就像1900年一樣彈鋼琴，那么這種生活是值得的。如果你踏上這片土地，1900可能會(huì )擔心你會(huì )被這個(gè)五彩繽紛的世界所迷惑。有了這個(gè)東西，你會(huì )想要另一件東西，當你到達這個(gè)城市時(shí)，你會(huì )想去那個(gè)城市。在這種情況下，只有無(wú)盡的欲望折磨著(zhù)他。在這種情況下，他不妨在船上的這個(gè)小世界里做他感到快樂(lè )的事情，這就足夠了。
他似乎把生與死放在一邊。他有自己的想法，按照自己的想法生活。他不受外界的誘惑。他勇敢地做自己，勇敢地走自己的路。即使他只是在這艘船上，即使最后只有觀(guān)眾，他也會(huì )對此感到滿(mǎn)意。事實(shí)上，他并不孤獨。只要他的心足夠堅定和豐富，他就不會(huì )感到孤獨。相反，那些沒(méi)有目標、沒(méi)有目標的人是那些感到最困惑、最憂(yōu)郁、最孤獨的人，因為他們甚至不知道自己想要什么。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 2
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無(wú)意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了樓上的鋼琴聲，從此愛(ài)上了彈鋼琴，他一直沒(méi)有下船，甚至有關(guān)部門(mén)準備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開(kāi)始迷戀鋼琴，他有著(zhù)極好的天賦，一摸就通。音樂(lè )就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺(jué)自由自在。他通過(guò)不停地觀(guān)察別人，挖掘他們身上的故事來(lái)了解人世間的感情，并體現到音樂(lè )當中。
我認為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無(wú)所畏懼。由于1900鋼琴彈得太好了，人們很崇拜他，甚至爵士樂(lè )的創(chuàng )始人杰利都向他發(fā)起挑戰。在挑戰時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著(zhù)應戰，在發(fā)揮自己最強實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現使大家都震驚了，包括杰利在內。
1900的無(wú)所畏懼還體現在他從容面對死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說(shuō)我連個(gè)出生證明也沒(méi)有，哪個(gè)人會(huì )讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來(lái)都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬(wàn)種路可以走。我要是下去，就面臨著(zhù)重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數量是有限的�？捎眠@八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng )造出來(lái)的.音樂(lè )卻是無(wú)限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數量是無(wú)限的，那么音樂(lè )就更加無(wú)限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間�？吹竭@一處的鏡頭，我難過(guò)地為他流下了眼淚。
1900在面對彈琴挑戰的時(shí)候非常勇敢。面對下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂(lè )才華，這也不失為一種選擇。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 3
呼嘯的海風(fēng)，蘊藏著(zhù)巨大的能量，跳躍的音符，蘊藏著(zhù)美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著(zhù)動(dòng)人的音樂(lè )，樂(lè )曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(cháng)，直至去世……
曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因為一個(gè)人改變自己的生活，只是自己的內心充滿(mǎn)對未知的迷茫和恐懼，也因為言語(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿(mǎn)著(zhù)的不確定因素讓他內心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì )讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
很多的'嘗試卻止于內心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠遠的看著(zhù)，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再?lài)L試著(zhù)去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內心的純潔，但現實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識到了這一點(diǎn)，才堅持永遠留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè )。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個(gè)數可以去數，有開(kāi)始，有結尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內心極為堅定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè )也是屬于他的。在向往陸地的時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔心和不確定，干擾了他純凈的內心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因為自己的不堅定，或許是因為自己想停留在舒適區，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè )在他的指尖劃出，他會(huì )觀(guān)察參加舞會(huì )的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè )，那種對音樂(lè )的堅定和熱愛(ài)，對音樂(lè )的執著(zhù)和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 4
泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，
古調雖自愛(ài)，今人多不彈。
影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。
一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現并從此收養，他從小就表現出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂(yōu)，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船，直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著(zhù)一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。
在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。
1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養，他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話(huà)，他長(cháng)大后也會(huì )繼續成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂(lè )的天賦和對鋼琴的熱愛(ài)使他不愿意屈服于命運，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強實(shí)力贏(yíng)得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內心向往的執著(zhù)和勇氣值得我們學(xué)習。
但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此�？v觀(guān)1900的一生，我們很容易看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對隱逸超然的向往，正是因為人很難脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì )如此完美。若令陸地是現實(shí)，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實(shí)形成了鮮明對比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無(wú)法被接納，他的.悲劇是偶然，似乎也是必然。
在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿(mǎn)腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀(guān)察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì )到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們若能超越自我，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱(chēng)意，為何不能放下執念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？
合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 5
一個(gè)人，沒(méi)有父母，沒(méi)有名字，沒(méi)有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過(guò)，不曾踏上過(guò)陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當“維珍尼亞號”廢棄的時(shí)候，好友前來(lái)的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當然，唱片中的琴聲絕大多數人聽(tīng)不到，即使聽(tīng)到也不知道琴聲的另一邊是誰(shuí)。音樂(lè )，是一門(mén)國際通用的語(yǔ)言，不用解釋?zhuān)湍艽騽?dòng)人們的心弦。與生俱來(lái)的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場(chǎng)震耳欲聾的爆炸場(chǎng)面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說(shuō)上帝是公平的，他拿走你些什么，
總會(huì )還給你些什么，就當關(guān)上了一扇門(mén)時(shí)，他總會(huì )為你打開(kāi)一扇窗。如此看來(lái)，上帝也是方圓有度的。小學(xué)的時(shí)候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦�！爆F在看來(lái)，這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的`靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要�！敝两駷橹�，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒(méi)有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的身心�！版I盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對!”他喜歡做他能輕松應對的事，他覺(jué)得陸地上的太多的未知他無(wú)法應對，會(huì )使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖。
回憶一下，愛(ài)迪生為人類(lèi)開(kāi)啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)有讓音樂(lè )離開(kāi)他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會(huì )發(fā)現一個(gè)不一樣的自己，不一樣的世界。一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他帶著(zhù)他尚未奏完的樂(lè )曲飛升至天堂。故事到此完結了，但我們生活還在繼續。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎么活，又是什么支撐�?zhù)自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。人生最大的悲劇莫過(guò)于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的�；驁猿�，或放棄，如當我們取舍有道，則常足!
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 6
這樣的臺詞太沉重�！逗Ｉ箱撉賻煛�。
本來(lái)對于生與死的話(huà)題，太重太重，我盡量的克制自己不要去思考，過(guò)好每一秒每一分每一天就好�？墒�，總是有那么一些時(shí)刻，讓我不知不覺(jué)的沉入對于生命這樣深刻話(huà)題的思索中。其實(shí)，每每思考，最后總會(huì )以得不到結果而告終。
下午有人在MSN和我聊天，說(shuō)了很久很久，關(guān)于恐懼，關(guān)于長(cháng)得看不到盡頭的人生，關(guān)于生命的意義，在電腦這頭，我一直扮演著(zhù)一個(gè)開(kāi)導者的角色。幾個(gè)小時(shí)之后，我覺(jué)得筋疲力盡。真的。有許多的問(wèn)題，常常我也會(huì )覺(jué)得困惑。生活平靜如水的時(shí)候，我也會(huì )覺(jué)得了無(wú)生趣的看不到盡頭；獨自一個(gè)人的時(shí)候，我也會(huì )覺(jué)得仿佛是被這個(gè)世界遺忘；面對選擇的時(shí)候，也會(huì )患得患失不知道如何選擇；愛(ài)上一個(gè)人，也會(huì )為這個(gè)人的一點(diǎn)點(diǎn)小小的情緒而驚慌失措胡思亂想。嘿，我也只是個(gè)普普通通的人。
要怎么樣呢？我沒(méi)有那么勇敢，敢于結束自己的生命；也沒(méi)有那么懦弱，膽小得活不下去。你看，無(wú)論如何，不論是高峰還是谷底，生命的盡頭，都是殊途同歸。
有人說(shuō)，閉上眼，什么都不想，也就是幾十年�？墒菍δ承┤硕�，這把像白開(kāi)水一樣的軟刀子，也會(huì )一刀一刀的要人命。
他繼續問(wèn)我，活著(zhù)到底是為了什么。我如何能知道？除了你自己去走，誰(shuí)又能真正的告訴你？
一種很悲痛的感覺(jué)，是覺(jué)得這樣的規律太殘忍了，一種無(wú)法掙脫的殘忍。就像人生或許最有趣味的，就是你永遠不知道接下來(lái)你會(huì )怎么走，而如果一旦你知道了，那樣的人生或許就沒(méi)有任何刺激性可言了吧。我真想，和電腦對面的他說(shuō)上這么一句，可是好奇心極其大的某人，似乎興趣不減�，F在的`自己，總是覺(jué)得很多時(shí)候，挺悲觀(guān)的。對人性，對人生，其實(shí)，也有許多開(kāi)心的時(shí)光不是嗎？可是人的心理特征總是會(huì )更深刻的記起那些開(kāi)心時(shí)光的背后，比如說(shuō)，一曲終了，音止人散，空留1900一個(gè)人孤獨守著(zhù)鋼琴。站在舞臺中央的人，對曲終人散的孤獨寂寞，或許要比一般人體會(huì )得更加深刻。Jakie是這樣，Pianf也是這樣，而這里的1900，還是這樣。上天在某一方面給你天賦的時(shí)候，也會(huì )在另一方面讓你體會(huì )人性更加深刻。這就像是蹺蹺板的兩端，如果你選擇了跌宕起伏，那么必定會(huì )有高潮和低潮，而普通的人，雖然看不到頂峰的風(fēng)景，可是他們的人生永遠是平平靜靜。
想起曾經(jīng)和朋友聊天，我說(shuō)，很羨慕她現在過(guò)著(zhù)平靜的生活，老公，孩子，完成了人生兩件大事，而我還在繼續漂泊。她回過(guò)來(lái)說(shuō)，可是我看到了許多的風(fēng)景，我選擇的是走出去，而她選擇的是留下來(lái)。你看，就是這么簡(jiǎn)單�？申P(guān)鍵就是，人生從來(lái)不可能從頭來(lái)過(guò)，選擇了就得繼續走下去。所以，在這樣的時(shí)刻，還不如用一瓶酒把自己灌醉，然后安然睡去最好。
就這樣�？蘖�。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 7
今天在家的時(shí)候看了一部電影《海上鋼琴師》。電影講述的是一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。
1900年，一艘豪華的游輪上一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，最后這個(gè)孤兒被船上的水手撫養長(cháng)大，并把他取名為1900。后來(lái)等他慢慢長(cháng)大之后，人們本來(lái)想把他送到孤兒院去，但是她卻忽然間消失了，等再一次找到的時(shí)候，他卻無(wú)師自通地顯示出非凡的鋼琴天賦。從那以后他就成為了這艘豪華游輪的演奏家。他不僅在那些頭等艙里面，給那些貴人彈奏鋼琴，他也給那些窮人彈奏鋼琴，他的音樂(lè )真的是絕無(wú)僅有的，每一個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人全部都被他深深地打動(dòng)，但是他永遠只在船上演奏，他從來(lái)都不曾踏上陸地，直到有一天他愛(ài)上了一個(gè)女孩，他仍舊是沒(méi)有為了愛(ài)情而踏上陸地開(kāi)始新的生活。他曾就在那艘船上演奏，就有他自己的音樂(lè )，最后船毀了的那一天，他也陪著(zhù)船一起葬身海底了。
1900他從來(lái)都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船，他在船上過(guò)完了他的一生。很多人都在說(shuō)900肯定很孤獨，但是我覺(jué)得他一點(diǎn)都不孤獨。我認為孤獨其實(shí)是一種主觀(guān)的心態(tài)，并不是說(shuō)有人陪伴，就一定不孤獨。我很喜歡一句話(huà)，狂歡是一群人的孤獨，孤獨是一群人的狂歡，所謂孤獨是在于你的內心是不是拒絕于別人產(chǎn)生交集，如果你跟一群人在一塊玩，但是你內心要更感覺(jué)不到任何社交的'快樂(lè )，你不想跟大家一起嬉笑打鬧，而是自顧自的做著(zhù)自己喜歡的事，那么就算不是一個(gè)人也是一種孤獨。
1900在電影中說(shuō)過(guò)一句話(huà)，他說(shuō)鋼琴有有限的88個(gè)鍵，而城市里有無(wú)數個(gè)間，但那是上帝的鋼琴，他根本就不知道怎么去彈奏�？赡苊總�(gè)人都有自己的理解吧，我認為他這句話(huà)的意思是人的生命是非常的有限的。早晚都會(huì )離開(kāi)這個(gè)世界，但是如果能在這個(gè)有限的時(shí)間里尋找到讓自己快樂(lè )的事情，就像1900一樣彈鋼琴，那么，這一生就是值得的。如果踏足陸地的話(huà)，1900可能會(huì )害怕自己會(huì )被這個(gè)花花世界所迷惑，有了這個(gè)東西就會(huì )想要另外一個(gè)東西去，到了這個(gè)城市又想要跑到那個(gè)城市，這樣的話(huà)只有無(wú)窮無(wú)盡的欲望都在折磨著(zhù)他，這樣的話(huà)他還不如在船上這一方小天地做著(zhù)自己覺(jué)得快樂(lè )的事情，這就足夠了。
1900他就好像把生死置之度外，它有著(zhù)自己的想法，并按著(zhù)自己的想法去生活，不被外面的世界所誘惑，勇敢地做他自己，勇敢的走他自己的路。就算他只是在這條船上，就算最后聽(tīng)眾只剩下自己，但是他這樣子就滿(mǎn)足了。其實(shí)這樣子的他才是不孤獨的，只要他內心足夠堅定足夠豐富，那么他一點(diǎn)都不會(huì )感到孤獨。反而是那些內心沒(méi)有目標，毫無(wú)目的的人才是感到最迷茫，最惆悵，最孤獨的人，因為他們連自己想要什么都不知道。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 8
在我看來(lái)，這個(gè)意大利電影講了一個(gè)真正浪漫的故事。
不過(guò)，說(shuō)是故事，也許還不如說(shuō)是心愿，一種不顧一切的對純粹的追求。
我覺(jué)得世上必定會(huì )有一個(gè)這樣的故事，因為在我們的心中，生命喚起的感慨，雖然也許是隱約的，但卻恒在。有一種心愿，它要求擦除一切雜質(zhì)，來(lái)表達對存在的最純粹的呼應�！逗Ｉ箱撉賻煛�，在我眼里，就是一個(gè)這樣的呼應。
我們中國把那種人人都會(huì )有的生命的感慨叫做“人生如夢(mèng)，此身如寄”什么的，西方則叫做1900——影片主人公的名字。他的世界在一條叫做弗吉尼亞的游輪上。作為一個(gè)人，他的附屬關(guān)系被減到最少。沒(méi)有生日，沒(méi)有身份，沒(méi)有家庭，沒(méi)有愛(ài)人，沒(méi)有社會(huì )糾葛，也沒(méi)有性沖動(dòng)，沒(méi)有發(fā)育煩惱……他什么都沒(méi)有，但碰巧是一個(gè)天才，碰巧是最虛渺的音樂(lè )的天才。他活著(zhù)，卻等于不存在，他死去，正如不曾活著(zhù)。他愛(ài)過(guò)一個(gè)女孩，但止于凝視，至多是黑暗中輕若鴻毛的一吻。
1900，他孓然一身，輕盈地、潔凈地、無(wú)邪地、憂(yōu)傷地，懸浮在無(wú)垠的大海之上。
影片較出我意外的是，1900不是一個(gè)像《Lolita》（港譯：一樹(shù)梨花壓海棠）里的`那個(gè)憂(yōu)郁而變態(tài)的中年男人，他像兒童一樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，嘴角總是掛著(zhù)漫不經(jīng)心的游戲一樣的微笑。還有，他也講粗口，但無(wú)論如何算不上一個(gè)玩弄人生的自戀狂。他真是干凈的。
但是，當人生被減去得太多，就會(huì )失去還原真相的能力。我總是害怕那些過(guò)于純粹的東西，我害怕它們破壞生活的根基，輕巧地擦除了生活所必須的雜質(zhì)。它們把一些羅曼蒂克放入人們眼中，同時(shí)偷去一些樸素。
羅曼蒂克就是充滿(mǎn)巧合。羅曼蒂克的優(yōu)美建立在脆弱的平衡之上。但在我們那一腳深一腳淺的人生里，卻沒(méi)有辦法去維持這種平衡。
二戰后，殘破的弗吉尼亞號將被爆破，但1900躲過(guò)所有人的搜索，留在船上。當他的朋友最后找到他，他傾訴了自己對陸地與城市的恐懼，解釋了他將與弗吉尼亞赴黃泉的打算。
我想，也許不要讓他講這么多話(huà)吧。不要太自信。如果真有1900這個(gè)人，難道真有人知曉他在生命的終點(diǎn)想了些什么？生命的神秘，一個(gè)人對生命的感知，真能用一二三四甲乙丙丁來(lái)解釋清楚么？
我的設想是，1900始終沒(méi)有出來(lái)與康恩相見(jiàn)。在浩瀚的海中，爆破前一刻，他從船窗玻璃露出一貫微笑的臉，朝這個(gè)世界揮手作別�？刀饕苍缰浪粫�(huì )出來(lái)，他只是設想了幾種1900可能對他說(shuō)的話(huà)。這樣，是不是更符合影片虛渺輕盈的質(zhì)地呢？可是，康恩是個(gè)太笨的朋友。這個(gè)小胖子，總是激動(dòng)萬(wàn)分的鼓動(dòng)1900下船，列舉了陸地的千般利誘，名利啊，妻子啊，孩子啊。正是他的憧憬嚇壞了1900。要我就不這么說(shuō)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 9
能夠選擇，那說(shuō)明你是自由的，但是你的自由是有度的�！拔覜](méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�
你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒(méi)有去過(guò)陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
“1900，過(guò)去是數字，而現在是名字了�！�1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒�！叭绻麤](méi)有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?900對自己的養父問(wèn)道。黑人鍋爐工笑著(zhù)說(shuō)道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
八歲的1900天賦異稟，無(wú)師自通的學(xué)會(huì )彈鋼琴。長(cháng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
每當1900彈奏的'時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號手就會(huì )問(wèn)道：“當你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
有一次1900獨自一人在彈琴時(shí)，忽然聽(tīng)到一個(gè)男人正拉著(zhù)手風(fēng)琴。男人稱(chēng)贊他的音樂(lè )有感染力，并且問(wèn)他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續彈著(zhù)鋼琴，男人給1900講述了一些過(guò)去的事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運氣斗一斗。他開(kāi)始出門(mén)旅行，路過(guò)一個(gè)陌生的小鎮，爬上山頂直到看見(jiàn)大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開(kāi)始。
他的朋友小號手一直問(wèn)他為什么不下船，不到陸地上去。他可以?huà)旰芏嗟腻X(qián)，然后娶一個(gè)妻子。這一切對他來(lái)說(shuō)只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費了太多手時(shí)間去問(wèn)什么，冬天來(lái)臨時(shí)，渴望著(zhù)夏天，夏天到來(lái)時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠方，總是夏天的地方。
一直到影片的最后1900都沒(méi)有離開(kāi)船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著(zhù)看不見(jiàn)盡頭的城市。他轉身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說(shuō)：“城市那么大，看不見(jiàn)盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西�！�
1900出生在船上，長(cháng)大在船上，最后隨著(zhù)巨大的爆炸也同船消失在海上。他的一生都在船上度過(guò)，即使從沒(méi)有去過(guò)陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國家去了。
1900心中有熱愛(ài)，內心堅持，用自己喜歡的方式表達自己的想法。以及他對當下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習。
你想要自由嗎？那就不應該逃避現實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 10
曾有人言，美國電影善于創(chuàng )造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩(shī)意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬(wàn)萬(wàn)，難得的是美好逝去時(shí)對我們心靈的直擊與觸動(dòng)：遺憾的味道，遺忘的音符。
當我看1900，我看到了什么？孩子般的執拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對那些傳世久遠、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕�！辈恍业氖�，嵇康與1900那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過(guò)一架琴，在高高的刑臺上，面對成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時(shí)年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿(mǎn)灰塵的車(chē)間，不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對不可挽回的命運，一張破碎的.碟盤(pán)喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒(méi)有太多人難過(guò)，但沒(méi)有人會(huì )高興。
寧愿一生孤獨，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當中，人們總是嘲諷著(zhù)這部電影的琴藝只是圍繞著(zhù)表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過(guò)，卻一直漂流著(zhù)；你或許未曾孤單過(guò)，卻始終會(huì )感到孤獨；你從未停下腳步，卻從未曾離開(kāi)。1900的懦弱，懦弱得真實(shí)�！氨绕鸨枷蛭粗拿Ｈ�，守著(zhù)舊夢(mèng)湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰(shuí)能說(shuō)，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強加在一名海之子身上？他所不見(jiàn)的無(wú)數種選擇，他所見(jiàn)的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地�！�
義無(wú)反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無(wú)法找到一席之地，因為他是連耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)的一個(gè)傳說(shuō)、一段故事、一串音符。叁十年來(lái)，在船上他對世界冷眼旁觀(guān)，卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以?xún)A訴的人，你就永遠不會(huì )完蛋�！�
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 11
大海、游輪、鋼琴如果只這三個(gè)事物就構筑起一個(gè)人的一生,那將是一個(gè)怎樣的世界?在深邃的蔚藍中顛簸飄泊,在悠揚的音樂(lè )中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾,在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個(gè)琴鍵;世界很大,那一片碧海藍天下,用心靈演繹出的樂(lè )曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩:托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇。
《海上鋼琴師》描述了男主角1900，一個(gè)被遺棄在豪華的“弗吉尼亞人號”郵輪上的嬰兒，由一個(gè)黑人船工丹尼撫養長(cháng)大，因此取名1900。他有一個(gè)傳奇的名字，他也有一段傳奇的身世，他出生在船上，成長(cháng)于船上，他死于船上，他的一生與陸地無(wú)緣。
1900從小在丹尼細心的關(guān)懷和善意的謊言中自由健康地成長(cháng)。丹尼因意外事故不幸去世后, 1900一次無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外,他第一次見(jiàn)到了那與他一生命運交織在一起的樂(lè )器——鋼琴。
隨著(zhù)1900的長(cháng)大，他顯示出了無(wú)師自通的鋼琴天賦，誰(shuí)也說(shuō)不清楚究竟是什么原因，反正聽(tīng)過(guò)他演奏的'人都被他的琴聲給深深的打動(dòng)，音符仿佛是自他的血液里流出一樣，隨性而至，信手拈來(lái)，卻每每動(dòng)人心弦。
后來(lái)，1900有機會(huì )登上城市，但是最后他卻放棄了，當他看到又邊界的城市時(shí)，他說(shuō)道：“我出生在這艘船上，在這里，世界流動(dòng)，每次兩千人。這里也有欲望，但無(wú)法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福，在那并非沒(méi)有邊際的鍵盤(pán)上。 對我來(lái)說(shuō)，大地是一艘太大的船。是一段太漫長(cháng)的旅程。是一個(gè)太漂亮的女人。是一種太強烈的香水。是一種我無(wú)法彈奏的音樂(lè )。請原諒我。我不會(huì )下船。讓我回去吧。 拜托了。 現在，朋友，請你試著(zhù)去體會(huì )，試著(zhù)去體會(huì )，如果你可以。 眼中的整個(gè)世界。 美麗，可怕�！币凰逸喆撬囊簧�；一架鋼琴，是他的一切。
1900始終明白自己內心里真正想要的是什么，無(wú)論代價(jià)如何，他都選擇聽(tīng)從內心，這種平凡的偉大，最難能可貴，這也帶給我們思考，面對燈紅酒綠和紙醉金迷的時(shí)代，我們也會(huì )迷茫，能做的也都有限；在面對不順的處境時(shí)，我們能始終堅持做真實(shí)的自我，找到對自己最重要的東西；我們要面對的誘惑太多，只有勇敢追隨內心最真實(shí)的聲音，才能不忘初心。
在故事的最后，游輪廢棄，被裝滿(mǎn)了炸藥，有機會(huì )逃跑的他，卻選擇了留在船上，麥克斯的勸說(shuō)也無(wú)法使他回心轉意，在巨輪炸毀的前一刻，1900雙手災憑空彈奏，這個(gè)落入凡間的天使要回歸天堂了。
1900雖然死了，但他避免了被世俗玷污，被磨去棱角，成為一個(gè)平凡的人。我們也應該如1900般追隨自己的內心，保持自己的初心，不被世俗所誘惑！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 12
電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長(cháng)的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀(guān)止。然而，才華橫溢的他最終未離開(kāi)輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇，常人無(wú)法理解，我覺(jué)得這與他的身份——棄嬰有非常大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)這是最大的創(chuàng )傷，而鋼琴成了他的過(guò)渡客體，充當著(zhù)母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒(méi)看到媽媽?zhuān)怀錾蜎](méi)有愛(ài)。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來(lái)雖然有丹尼撫養他，丹尼在他8歲時(shí)也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng )傷。丹尼雖然非常愛(ài)他，但丹尼向來(lái)傳遞給他的信息就是說(shuō)船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開(kāi)船，1900因為沒(méi)有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了音樂(lè )，從此音樂(lè )成了他可以依戀的客體1900無(wú)師自通成了一個(gè)鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的`客體都離他而去，他無(wú)法相信這世界還有什么安全感，無(wú)法感受那種愛(ài)。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會(huì )消失，那么他就感覺(jué)不到自己存在的價(jià)值。
一個(gè)完成“自我同一性”的人，對自己有一個(gè)清楚的認識，知道自己是我認為的這個(gè)人。但1900沒(méi)有真正出生，因為一個(gè)人的出生包括生理、心理和社會(huì )。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會(huì )層面上沒(méi)有出生過(guò)，他從來(lái)沒(méi)有走入過(guò)真正的社會(huì )，不敢走下船，人是社會(huì )的，他沒(méi)有走進(jìn)真正的社會(huì )過(guò)，也無(wú)法扮演他的社會(huì )角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個(gè)真正的人，他從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)。
影片一開(kāi)始就有句旁白“他沒(méi)有國籍，沒(méi)有出世紙，連生日也沒(méi)有，可以說(shuō)還未出世”從心理層面，1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺(jué)肯定是最安全舒適的，他也沒(méi)覺(jué)得有什么不妥。姑娘離開(kāi)之后，他改變人生的動(dòng)力徹底被激活，決定下船。也許對于普通人來(lái)說(shuō)不算什么，但對1900，下船是一個(gè)重生的過(guò)程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來(lái)，整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿(mǎn)了內心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運的安排
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 13
我認為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因為能使我落淚的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養，這位燒爐工用當時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。
縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的`地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話(huà)，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì )被關(guān)在里面�！�
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì )進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對話(huà)真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權利以及愛(ài)情，但是他會(huì )失去對于音樂(lè )的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)使得他處在一個(gè)獨立的世界里。他與這個(gè)社會(huì )只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì )有一段很長(cháng)的距離——一個(gè)世界！ 他用音樂(lè )解讀一生，音樂(lè )是他對人生的感悟。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 14
“偉大的弗吉尼亞號孕育出了這個(gè)不可一世的天才鋼琴師，決定下岸的時(shí)候，他的心是堅定無(wú)比的�？烧嬲吹搅四且豢�，他卻退縮了。城市中各種各樣的琳瑯滿(mǎn)目，令他畏懼、退縮，只想等待在自己那有限的天地里。船已破敗不堪，只有他仍然堅守著(zhù)，最終與它一起，走向滅亡。
或許正是這樣，每個(gè)人，這一生，都有自己下不了的船。
再見(jiàn)了，我的鋼琴師。
你走了。
而我，此生未完……”
我是想說(shuō)，你為啥下不了船，你拿的是毛寧老師的舊船票，登不上別的客船��？哈哈。
《海上鋼琴師》大約是我在初二時(shí)候看的電影，它和《天堂電影院》、《密西西比里的'美麗傳說(shuō)》并稱(chēng)為托納多雷時(shí)空三部曲，是每一個(gè)影迷必看的電影系列。那時(shí)候看這三部曲真的是迷迷糊糊，懂了什么，好像又不懂是個(gè)什么，唯一理解的是 《密西西比里的美麗傳說(shuō)》，畢竟處于青春期看青春期視角的電影。
當年看《海上鋼琴師》的時(shí)候，這是一部有點(diǎn)點(diǎn)奇幻色彩的故事，一個(gè)棄嬰在船上成長(cháng)為一個(gè)鋼琴大師1900，雖然是個(gè)神奇的人，但他有他的煩惱，面對心愛(ài)的人卻不能和她去新大陸，面對身負名氣卻有未知的贊賞與挑釁，當他可以開(kāi)始新的生活時(shí)，卻選擇回到原來(lái)的那條船，和他共存亡。
屬于1900的歡樂(lè )時(shí)光。
在狂風(fēng)暴雨中，搖擺不定的船艙大廳內，1900淡定的彈著(zhù)琴，而影片的斗琴橋段也十分經(jīng)典，周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》還有致敬過(guò)，一根煙，一個(gè)帶假發(fā)的貴婦，整段戲份酣暢淋漓。
大海是藍色的，藍色代表著(zhù)孤獨，沒(méi)錯，1900就是孤獨的，他對于情感的理解只停留在他的養父、朋友、戀人，他的情感是不完整的，所以他不是一個(gè)完整的人，但就是因為這份孤獨和不完整造就了他敏銳的藝術(shù)天賦，所以沉浸在鋼琴的世界里時(shí)，影片采用了暖色調，那時(shí)的1900是快樂(lè )的。
大雨嘩啦啦。
對于最后是否下船，我的朋友是希望他有新的生活的，但我卻是相反意見(jiàn)，原因是“不習慣”。1900看慣了大海和一波波帶著(zhù)希望和歡樂(lè )的乘客駛向新的生活，當他比賽之后，再看到城市支起的煙囪，他看到的是一個(gè)忙忙碌碌、物欲橫流的世界，他為了保持他的純粹，寧可把自己的天賦綁在船上共存亡，也不愿去尋找他的愛(ài)人。有人說(shuō)這樣的結局未免太不圓滿(mǎn)，如果1900真的要圓滿(mǎn)他隨時(shí)都有機會(huì )下船找他的戀人，然后電影結束，但就是這樣的殘忍才讓我們看到了與眾不同的1900，他的那份瀟灑和純真。
1900準備下船。
我不想進(jìn)行太多的說(shuō)教，什么在俗世要潔身自好之類(lèi)的，我只想說(shuō)每個(gè)人都有追求，為了自己心里的那點(diǎn)東西，你可以不像1900那樣狠心去割舍一切，但你是否有原則的，為自己的內心留一片凈土，不妥協(xié)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 15
《海上鋼琴師》這部電影我看過(guò)很多次，這部電影是為數不多的幾部對我一生都將產(chǎn)生深遠意義的電影之一，然而電影鑒賞課這一次看完我又有了新的感受，也許這部電影最大的魅力就在于此，他的寓意之深是需要觀(guān)看者去不斷地去挖掘的，接下來(lái)我就談?wù)勎覍τ谶@部電影的感受。
男主角1900，他的整個(gè)人生都是一場(chǎng)悲劇。他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，可不幸的是燒爐工在男主角8歲的時(shí)候意外死亡了。他又一次淪為孤兒。他，一個(gè)人，沒(méi)有任何能證明他存在的文件。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴師，但宿命也令他天然地對紅塵世俗深懷戒意。即使后來(lái)遇上一位一見(jiàn)鐘情的女孩，他再三思量后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠的留在了船上。最后，唯一的好朋友康恩警告他船要被炸毀，他也不愿意離開(kāi)，于是他從出生到死都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，最后和船一起葬身在大海。
為什么不想離開(kāi)大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤(pán)，太巨大了，是因為這樣嗎。我們學(xué)習，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(cháng)。因而在漸行漸遠的曾經(jīng)，心中有強烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè )章戛然而止。然而終究不可能成為1900，因為我們的人生道路從出生的那一刻就注定不同。
他出生在海上，被水手收養。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會(huì )為了她而下船面對新的世界。然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著(zhù)無(wú)數黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。對于這點(diǎn)我認為1900是懦怯的，他沒(méi)有勇氣下船，沒(méi)有勇氣到達陸地。他寧愿放棄愛(ài)情，放掉名利、金錢(qián)。他不想嘗試就放棄，或許可以驕傲的說(shuō)他厭倦世俗，可是生活就是這樣。后來(lái)我漸漸明白，1900代表著(zhù)一種理想，代表著(zhù)這個(gè)塵世中的多數人，注定不會(huì )付諸行動(dòng)，卻會(huì )始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
1900是虛構的，但其實(shí)我們每個(gè)人都是1900，你出生的環(huán)境塑造了你這個(gè)人，自己的努力在改變自己人生走向的作用太小太微不足道了。1900最后說(shuō)的那些令人傷感的話(huà)也是他整天生活在海洋中這種環(huán)境造就的。所以每個(gè)人都是1900。眾所周知，人童年時(shí)代的經(jīng)歷完全可以左右他余生的行為模式和思維習慣以及價(jià)值取向。對一個(gè)棄嬰來(lái)講，丹尼爸爸就是他全部的世界。與其說(shuō)他離不開(kāi)船，不如說(shuō)他只是離不開(kāi)這艘船，這船上有他曾經(jīng)的世界，那里有爸爸的笑臉爸爸的大手和自己的搖籃。與其說(shuō)他離不開(kāi)海，不如說(shuō)他只是離不開(kāi)這片海，這海里有他遺落的世界，那里有他永遠可望不可及的爸爸去的地方。隨手拈來(lái)的鋼琴藝術(shù)，與其說(shuō)無(wú)師自通，不如說(shuō)和是失聰的貝多芬一樣，泯滅了技巧的培訓，丟開(kāi)了規矩的羈絆，奏響生命，震撼靈魂。一個(gè)沒(méi)人收留的棄嬰，不會(huì )有人教他文化，他不知道藝術(shù)的概念；一個(gè)被愛(ài)收留的棄嬰，有一雙大手的溫存，他知道生命的沉淪。我們不能用堅持藝術(shù)理想堅持個(gè)人追求這樣的俗世概念來(lái)衡量一個(gè)深深眷戀著(zhù)過(guò)早遺失了的溫存的孩子，這雙曾經(jīng)用來(lái)舉著(zhù)書(shū)讀給丹尼爸爸聽(tīng)的小手，從丹尼海葬的那一刻起，就敲擊著(zhù)琴鍵唱響了孤獨的靈魂，就在琴鍵上開(kāi)始了不停的追尋。直到他確認，他們再也不用離分！人總會(huì )有所追求，金錢(qián)也好權利也罷，不同的人生追求造就不同的人生，1900就是一個(gè)沉迷音樂(lè )世界懼怕現實(shí)社會(huì )的值得敬佩的人。
真正熱愛(ài)音樂(lè )的人不多了！現實(shí)的.生活使人們變得現實(shí)了.雖然學(xué)習音樂(lè )的人大都不存在生存問(wèn)題, 但我們眼里耳里充斥的是使我們的追求著(zhù)眼于看得見(jiàn)摸得著(zhù)的東西. 隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展, 音樂(lè )進(jìn)入百姓的生活, 成為大眾生活的組成部分; 同時(shí)在滿(mǎn)足精神需求后, 音樂(lè )又具備了一項新的功能: 商品. 因為名和利的驅使, 殘酷激烈的競爭, 又使音樂(lè )本身不再是本質(zhì)上的需求, 而僅僅是滿(mǎn)足本質(zhì)以外的物質(zhì)追求的途徑和手段而已. 在這樣的背景下, 除去真正熱愛(ài)音樂(lè )的人之外, 那些所謂的職業(yè)的音樂(lè )人中有多少人愿意為了音樂(lè )而放棄身外之物呢? 有多少人愿意為了音樂(lè )而把一切置之度外呢?又有多少人能夠做到在
學(xué)習和演奏音樂(lè )的時(shí)候拋開(kāi)音樂(lè )之外的雜念, 使自己的心靈歸于虔誠 - 真正做到音樂(lè )就是一切呢?或許1900是唯一的，可是他卻是虛構的。一九零零，一生漂泊在海上的鋼琴師，從未靠岸，無(wú)論他的人，還是他的心。
小學(xué)的時(shí)候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦�！爆F在看來(lái)，這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要�！敝两駷橹�，我們可以十分確定我們都還不是天才！我們沒(méi)有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的身心�！版I盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對!”他喜歡做他能輕松應對的事，他覺(jué)得陸地上的太多的未知他無(wú)法應對，會(huì )使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖�；貞浺幌�，愛(ài)迪生為人類(lèi)開(kāi)啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試！生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)有讓音樂(lè )離開(kāi)他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會(huì )發(fā)現一個(gè)不一樣的自己，不一樣的世界。
一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他帶著(zhù)他尚未奏完的樂(lè )曲飛升至天堂。故事到此完結了，但我們生活還在繼續。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎么活，又是什么支撐�?zhù)自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所左右呢？雖然很遺憾，但不得不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
人生最大的悲劇莫過(guò)于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的�；驁猿�，或放棄，我們應該及時(shí)行樂(lè )，并且應當樹(shù)立一個(gè)崇高的目標并且為這一目標進(jìn)行不懈的努力直至成功。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 16
兩天內看了兩遍《海上鋼琴師》雖然是一部老片，但還是讓人推薦才知道。個(gè)人所言它是一部不可多得的好片，看完后的感受沒(méi)有其他電影結束時(shí)的壓抑、難受或者開(kāi)懷大笑，而是直擊靈魂，內心久久不能平靜，所以今天想寫(xiě)點(diǎn)東西。
看完以后看了評論有的人說(shuō)很好有些人說(shuō)很一般 我想這就是每個(gè)人都有每個(gè)人的想法 而1900他是什么樣的人，他是被人丟棄在頭等艙的孤兒 被鍋爐工“媽媽”收養 一生中都生活在船上從未踏進(jìn)大陸半步 有著(zhù)天賦異稟的音樂(lè )細胞 卻因為從小的封閉環(huán)境讓他成為了一個(gè)不敢直面未知事物的人 哪怕他遇見(jiàn)了心愛(ài)的人他最終還是選擇了走回甲板。
最后1900說(shuō)的話(huà)直戳淚點(diǎn) 眼淚跟著(zhù)情不自禁 最后他告訴觀(guān)眾為什么走了一半他又回去了 他這樣說(shuō)的 站在那里并不是我看見(jiàn)了什么 而是我什么也看不見(jiàn) 我看不見(jiàn)盡頭盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭………陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )。我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì )下船的。原諒我當時(shí)看到之處已經(jīng)哭的稀里嘩啦 你能說(shuō)他是懦弱嗎 很明顯不能每一個(gè)人都有自己想要的生活方式 哪怕是他遇見(jiàn)了心愛(ài)的女人知道了她的地址 可他還是沒(méi)有下船的勇氣 他害怕看不見(jiàn)的.盡頭 他害怕數不盡的街道 琴鍵是有限的 創(chuàng )作是無(wú)限的 在他的眼中要想讓他變成凡人 寧可拋棄他的生命 這也許就是我們凡人無(wú)法理解的幸福 只要踏上陸地他可以擁有普通人無(wú)法企及的一切可他不在乎名與利 他只要活在自己的世界里 他的世界神奇浪漫 他的世界自由安寧，這也許就夠了 我希望你會(huì )喜歡這部影片 我希望未來(lái)的某一天可以抱著(zhù)心愛(ài)的人再去回味這部影片 希望她也能喜歡！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 17
很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
每個(gè)人都有自己獨特的人生，而命運卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執著(zhù)卻又短暫的一生。
《海上鋼琴師》，一部意大利充滿(mǎn)藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè )電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì )被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著(zhù)他那內心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂(yōu)傷。
一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。
的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著(zhù)一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面�！币苍S，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的'恐懼;也許，是他對音樂(lè )的熱愛(ài);也許，因為大海所給予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
一聲爆炸聲，結束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時(shí)也給載著(zhù)一段傳奇一生的“孤獨”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 18
總覺(jué)得有夢(mèng)想的人很了不起，看了《海上鋼琴師》后才明白把理想當作生命來(lái)敬重的人才真正的值得敬畏。
一個(gè)被遺棄在弗吉尼亞號船上的棄嬰，因為他被發(fā)現于新世紀的第一年的第一個(gè)月，所以取了一個(gè)特別的名字1990。他生于海上，當他八歲時(shí)就在歐洲和美國之間往返了50多次，“The ocean was his home”是對他最貼切的概括。
他向往自由，熱愛(ài)音樂(lè )，也給了音樂(lè )一個(gè)最好的詮釋。當弗吉尼亞號在巨浪中搖擺時(shí)，當大海在瘋狂的咆哮時(shí)，1990卻能歡快地沉浸在他的音樂(lè )中，在音樂(lè )中徜徉，任鋼琴和自己在音樂(lè )大廳里自由的游動(dòng)，他在與海共舞，于夜幕下金色大廳中沉醉在歡快的華爾茲里，是的，他是一個(gè)perfect and crazy dancer。
他有過(guò)自己心愛(ài)的女孩，卻沒(méi)來(lái)得及告白，離別時(shí)的一吻讓他驚喜到無(wú)法自拔。他試著(zhù)離開(kāi)大海去尋找這個(gè)心愛(ài)的姑娘，可是，當他踏上甲板，走下扶梯的那一刻，卻沒(méi)能說(shuō)服自己，于是他扔掉自己的帽子，轉過(guò)身又回到了那個(gè)他一生也沒(méi)能走出的地方。轉身的那刻，他似乎知道了自己的一生該何去何從，就如同坐在鋼琴前彈奏一樣，態(tài)度堅定而果斷；他似乎聽(tīng)到了琴鍵在等待那些把它們激昂成旋律的音符，而這些音符從他的手下流淌出來(lái)，像是性之所至、信手拈來(lái)，其實(shí)這些音符只是靜靜的流淌在他的.血液里，與生俱來(lái)。
如果說(shuō)他這一生有兩次機會(huì )走出大海，那么一次是為愛(ài)，最后一次生命的呼喚，但是他卻為了自己的信仰——音樂(lè )——他活著(zhù)的信仰放棄了最后一次生存的機會(huì )。當他的朋友邁克斯在裝滿(mǎn)炸藥的廢船上找到他時(shí)，他毅然地拒絕了，他說(shuō)那個(gè)他出生的地方承載著(zhù)他的夢(mèng)想，但他的夢(mèng)想卻僅限于船頭到船尾，世界從他身旁經(jīng)過(guò)，他卻波瀾不驚。
當熊熊的烈火燃燒時(shí)，1990還在用他的手在空氣中彈奏著(zhù)那架“Gold’s piano”；當熊熊的烈火燃燒時(shí)，燃燒的還有他那不滅的夢(mèng)想以及對音樂(lè )的信仰。
他的執著(zhù)化作烈火，漫燒于天際，染紅一方；他的炙熱化作陽(yáng)光，讓冷漠的心融化，讓熱忱的人讓發(fā)狂。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 19
用了三天的時(shí)間，慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。
不斷地回放，不斷地思索。
在思想的過(guò)程中，悲哀的是：鋪墊、襯托、人物形象特點(diǎn)、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結構、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞，我為自己的固化思維惡心。
1900是個(gè)象征，是希望？是夢(mèng)想？是自由？是世界中的孤獨？是決絕？是堅守？……文學(xué)作品鼓勵“合理誤讀”，從文藝學(xué)的角度來(lái)看，這也是被允許的。在一定范圍內，允許讀者有自己的思考，讓讀者發(fā)揮創(chuàng )造性和想象力，將他們的想法帶到作品中去，對作品進(jìn)行解構與再創(chuàng )造�；蛘�，這也叫多元解讀，或者，這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因：每個(gè)人都從它那里讀出了一些什么。
我喜歡1900一臉的清澈，喜歡他沉迷的樣子，喜歡他靜靜地用音樂(lè )和心與自己對話(huà)。喜歡他說(shuō)的話(huà)。他說(shuō)：“我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終，并不是無(wú)限的，音樂(lè )是無(wú)限的'。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè )，我喜歡�？墒亲哌^(guò)跳板之后，前面的鍵盤(pán)，有無(wú)數的琴鍵。無(wú)限大的鍵盤(pán)怎奏得出音樂(lè )？——不是給凡人奏，是給上帝奏。我生于船，長(cháng)于船。這艘船每次只載客二千，既載人也載夢(mèng)想，但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間，我過(guò)慣那樣的日子——陸地？對我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(cháng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正，世間沒(méi)有人記得我，除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數，原諒我，朋友，我不能下船�！�
海上鋼琴師觀(guān)后感2
近來(lái)天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過(guò)的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂(yōu)郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦？是為了堅守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣？……或許都是，或許都不是。
該片以回憶和現實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲，將觀(guān)眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè )，讓我這個(gè)樂(lè )盲的人都感到繞梁三日，非常好聽(tīng)。
1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著(zhù)小1900在船上一天天的長(cháng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(cháng)大后，在船上的樂(lè )隊當鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號船當作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來(lái)到船所�？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴彈得這么好，應該到外面的花花世界，到陸地上去�！倍�1900堅持自己的看法，不下去，甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛(ài)情，他不肯下船。
后來(lái)隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了，他得到一個(gè)消息，說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船，他回到這個(gè)船上，放起當年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了，和他見(jiàn)面了，他說(shuō)，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去�！焙髞�(lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠遠的看著(zhù)1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎，沉入大海。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 20
x月15日，經(jīng)典電影《海上鋼琴師》4K修復版登陸全國院線(xiàn)。此前的x月12日，《海上鋼琴師》超前鑒賞會(huì )在惠州壹洲國際影城舉行，獲得好評如潮，不少觀(guān)眾被影片感動(dòng)，在結束時(shí)留下了眼淚�！懊總�(gè)人都能從電影中看到不同的東西�！庇杏^(guān)眾在觀(guān)影后表示。
《海上鋼琴師》1998年上映后立即風(fēng)靡全球
《海上鋼琴師》是意大利著(zhù)名導演朱塞佩·托納托雷在1998年推出的一部文藝巨作，上映后立即風(fēng)靡全球，斬獲美國金球獎等全球各類(lèi)大獎22項，中國權威影評網(wǎng)站豆瓣給出了9.2分的高分，影片中悠揚動(dòng)人的鋼琴曲以及動(dòng)人心弦的海上傳奇故事打動(dòng)著(zhù)每一位觀(guān)眾的心。雖然過(guò)去了20xx年，《海上鋼琴師》仍然顯示出了其跨越時(shí)代的生命力，這部電影充滿(mǎn)了浪漫拉丁色彩，沒(méi)有激烈精彩的槍?xiě)鸫蚨返?場(chǎng)面，也沒(méi)有俊男靚女，只講述了一段平凡人的傳奇，卻意外成功地打造了美國式的平民英雄1900，獲得了眾多口碑與贊譽(yù)。
《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長(cháng)為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉船于海底的故事。在看似虛構的一個(gè)藝術(shù)家的悲劇中充滿(mǎn)了人的生存隱喻，留給我們的是對人生命和存在的無(wú)盡的思考。
4K技術(shù)修復還原了影片原始色調
據了解，這部經(jīng)過(guò)4K技術(shù)修復后的《海上鋼琴師》版本，采用先進(jìn)數字技術(shù)，分辨率大幅度提升，將多年磨損的影像和聲音恢復到了當年被捕捉時(shí)的樣子，每一個(gè)微小的細節都被完美呈現，光影層次變化細膩美好。同時(shí)，此次修復還原了影片原始色調，將色彩飽和度調試至最適宜銀幕觀(guān)看的程度，完美保留了數字電影所沒(méi)有的膠片質(zhì)感。畫(huà)質(zhì)與電影感并重，讓走進(jìn)影院的觀(guān)眾擁有身臨其境的感覺(jué)，在流淌的鋼琴旋律、在與海共舞的酣暢淋漓中體會(huì )影片散發(fā)的最極致的浪漫。
觀(guān)眾稱(chēng)“這是一張遲到了20xx年的船票”
《海上鋼琴師》在1998年全球公映時(shí)，曾和國內大銀幕緣慳一面。這次4K修復版登陸國內院線(xiàn)，有影迷稱(chēng)“這是一張遲到了20xx年的船票�！�
據介紹，《海上鋼琴師》于11月9日、10日舉辦了全國超前點(diǎn)映，上座率場(chǎng)均第一，領(lǐng)跑整個(gè)11月檔期中其他新作，使得電影獲得淘票票電影41萬(wàn)觀(guān)眾的“想看”期待指數，淘票票點(diǎn)映開(kāi)分更是高達9.6分，不負經(jīng)典傳奇口碑�！逗Ｉ箱撉賻煛愤�在全國50城舉辦了媒體業(yè)務(wù)看片會(huì )，觀(guān)眾們也毫不吝嗇溢美之詞，在社交網(wǎng)絡(luò )第一時(shí)間分享觀(guān)后感：“這部經(jīng)典的作品從小到大已經(jīng)不知道看了多少次了，每次看完都會(huì )被深深地感動(dòng)。一艘船，代表了一個(gè)天生的音樂(lè )精靈的全部世界�！�
超前鑒賞會(huì )上，有影迷感嘆，曾經(jīng)一度不能理解男主角1900始終不下船的抉擇，而如今隨著(zhù)閱歷的增長(cháng)，終于看懂了電影所蘊含的哲理：“十幾年前在宿舍看的時(shí)候，怎么也理解不了他為何不肯下船�，F在再看，忽然明白堅守比突破可能更需要勇氣�！备腥吮硎颈�1900的勇敢徹底戳中了淚點(diǎn)：“我們沒(méi)有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，抓緊或者松手，相逢或者失去�！�
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 21
《海上鋼琴師》從一個(gè)名為邁克斯的號手的視角，分別向不同的人敘述了他的摯友——一生都在船上渡過(guò)的鋼琴大師——1900的故事，最終邁克斯在1900曾生活的船上發(fā)現了孤獨的1900，他試圖勸說(shuō)1900離開(kāi)這艘廢棄多年的船，卻遭到拒絕，1900與這艘大船一起被炸藥化為碎片。
背景
影片的開(kāi)頭先介紹了故事的敘述者——幾乎身無(wú)分文的小號手邁克斯。隨后鏡頭切換到1900生活的大船——Virginian號，船上的煙囪冒著(zhù)滾滾黑煙，船頭人滿(mǎn)為患，鏡頭先后展示了貴婦、老者與貧民在船上的活動(dòng)與神態(tài)。憑借不到兩分鐘與僅僅幾個(gè)鏡頭，影片就展示出了當時(shí)的社會(huì )的貧富差距。
對于社會(huì )的貧富差距，影片在富人與貧民之間明顯地更“偏愛(ài)”貧民：領(lǐng)養1900的是在船底燒煤的工人丹尼、1900更熱衷于在三等艙給貧民演奏,這大概是因為當他在頭等艙開(kāi)始自己的即興表演時(shí)，那些紳士與貴婦們所能做的只有驚叫著(zhù)，邁著(zhù)小碎步“群魔亂舞”，而相比之下，三等艙的人們卻能隨著(zhù)他翻飛的手指跳出歡快整齊的舞步。
在幾個(gè)乘客的特寫(xiě)后，有人指著(zhù)不遠處朦朧的自由 女神像大喊：“美國!”鏡頭逐漸拉近，變成第一個(gè)喊出“美國”的人眼睛的特寫(xiě)，他的眼睛里投射出美國紐約林立的高樓大廈。在這之后，影片中曾多次出現主要人物眼睛的特寫(xiě)，而影片開(kāi)頭對這一小人物的特寫(xiě)，恰好反應了社會(huì )上人們一種普遍的，追名逐利的心態(tài)。
影片中還多次出現爵士樂(lè )的元素。邁克斯擅長(cháng)吹奏爵士;1900還是嬰兒時(shí)被名為丹尼的黑人領(lǐng)養(爵士樂(lè )最早被黑人創(chuàng )造出來(lái)，是“黑人的音樂(lè )”);1900的彈奏模式也與爵士樂(lè )很相似：1900總是即興編曲，而最初的爵士樂(lè )也需要演奏與即興創(chuàng )作同時(shí)進(jìn)行;影片的高潮部分是爵士的鼻祖杰尼與1900用鋼琴對決……
不僅如此，影片向觀(guān)眾透露著(zhù)“喜愛(ài)爵士的人數正在減少”的信息：如樂(lè )器店老板對想要賣(mài)掉小號的邁克斯說(shuō)：“戰爭結束了，人們想聽(tīng)點(diǎn)快樂(lè )活潑的音樂(lè )，不愛(ài)聽(tīng)爵士了�！比�1900在船上演奏時(shí)總被指揮告誡：“按照正常的音調彈!”即按照寫(xiě)好的譜子演奏，而對于真正的爵士，即興創(chuàng )作才是其精髓，因此這樣的做法不免顯得本末倒置。
線(xiàn)索
這部影片共有三條線(xiàn)索，分別是情節線(xiàn)：邁克斯的敘事過(guò)程以及尋找1900的過(guò)程;故事線(xiàn)：1900的人生經(jīng)歷;暗線(xiàn)：1900了解與接觸陸地的過(guò)程。情節線(xiàn)與故事線(xiàn)以插敘的形式同時(shí)進(jìn)行，合并成為主線(xiàn)，而暗線(xiàn)則埋藏在故事線(xiàn)中。
影片以情節線(xiàn)開(kāi)始，邁克斯在大船上，自述人生中最大的目標便是吹小號，這一充滿(mǎn)希望與理想的鏡頭結束后，下一個(gè)鏡頭便是夜幕中，落魄的邁克斯將小號賣(mài)給樂(lè )器店店主的場(chǎng)景，從充滿(mǎn)希望的暖色鏡頭到凄冷而充滿(mǎn)無(wú)奈的場(chǎng)景，反差與對比引起的矛盾引起了觀(guān)看者的興趣。接著(zhù)經(jīng)過(guò)邁克斯與店主的“討價(jià)還價(jià)”、邁克斯口中無(wú)人相信的故事、店主的盤(pán)問(wèn)，一個(gè)個(gè)矛盾進(jìn)行疊加最終引出了影片的主體——故事線(xiàn)。
暗線(xiàn)是直接關(guān)系到電影主旨的線(xiàn)索。雖然1900一生從未踏上過(guò)陸地，但他的一生中，與陸地間的關(guān)系是在不斷變化的。1900還是一個(gè)嬰兒時(shí)，Virginian號上的工人、廚師不知如何使他對外面的世界有一個(gè)正確的認知，將他藏在船底。幼年的1900，對于陸地的印象一直都是模糊不清的。
幼年的1900獨自穿過(guò)船艙上的走廊時(shí)乘客們對他拋來(lái)的目光是他第一次接觸外面的世界和“陸地上的人”，但這樣的了解十分淺薄。
1900第一次真正被外面的世界發(fā)現是在他的青少年時(shí)期，他在深夜彈奏鋼琴時(shí)被驚訝的乘客發(fā)現。純粹的音樂(lè )與陸地帶來(lái)的世俗，這兩樣截然相反的事物幾乎在同時(shí)進(jìn)入了他的生命。
1900遇到剛被選為船上樂(lè )隊隊員之一的邁克斯則是暗線(xiàn)的一轉折點(diǎn)：原本來(lái)自陸地的人們只是聆聽(tīng)1900的琴聲，他們之間并沒(méi)有任何交流，仍然存在著(zhù)鮮明的隔閡，就像舞廳的門(mén)將1900與跳舞的乘客相隔一樣。而邁克斯的出現打破了這一隔閡，1900第一次與來(lái)自陸地的人交流、成為朋友，第一次從船員們之外的'人的口中聽(tīng)到對外面世界的描述。1900與陸地的聯(lián)系因為邁克斯而出現了飛躍——他們坐在鋼琴凳上隨著(zhù)船身的搖晃顛簸而在空曠的舞廳里肆意滑行，接著(zhù)，他們沖破、撞碎了那扇曾將1900與陸地上的人們隔開(kāi)的那扇舞廳大門(mén)，這正象征著(zhù)1900在邁克斯的幫助下，沖破了與陸地間的隔閡，對陸地的認知進(jìn)入了一個(gè)新階段，陸地在他的腦海中從朦朧變得清晰。
從那以后，1900與陸地，與陸地上的人們的接觸越發(fā)頻繁：他在舞廳里為人們伴奏、在三等艙為人們帶來(lái)音樂(lè )、與來(lái)自陸地的好友邁克斯交談……接著(zhù)，又一個(gè)轉折點(diǎn)出現了——當1900在夜晚獨奏時(shí)，一位意大利農民情不自禁地拉著(zhù)手風(fēng)琴與他進(jìn)行了一小段二重奏。這位意大利農民因為聽(tīng)到了大海的聲音而下決心放棄苦守自己的一小份田地，而到美國放手一搏。農民告訴1900生命是無(wú)限的，不應該永遠停留在原地，而應該放手去追求新事物。他的經(jīng)歷深深打動(dòng)了1900，讓1900也想聽(tīng)大海的聲音，也想到陸地上開(kāi)始一段新生活。隨后，聽(tīng)眾的夸贊和期許、邁克斯極力地勸說(shuō)他踏上陸地，這些都一步步加深了1900對邁上陸地的渴望。
接著(zhù)，由于1900的知名度，讓爵士樂(lè )創(chuàng )始人杰尼開(kāi)始關(guān)注他，杰尼相約與他用鋼琴“決斗”，這是兩條主線(xiàn)的高潮，卻并不是暗線(xiàn)的高潮，而是為暗線(xiàn)的高潮做的一個(gè)響亮有力的鋪墊。如果1900與陸地之間相聯(lián)系的緊密程度可以用數值計算，那么這場(chǎng)精彩的“斗琴”在大大提高了1900的知名度之外，也讓他與陸地之間的聯(lián)系值一路飆升到從未有過(guò)的高峰。因此，專(zhuān)門(mén)有人前來(lái)為他刻下了他與陸地間緊密聯(lián)系的最好證明——一張碟片。
在刻制碟片的過(guò)程中，1900從窗外看見(jiàn)了先前意大利農夫的小女兒，1900將他對這位年輕漂亮的女孩的愛(ài)慕之情化為了樂(lè )章被刻在了碟片中，希望將這張碟片贈給她。1900在她即將下船時(shí)叫住了她，他們進(jìn)行了簡(jiǎn)短的對話(huà)，由于人群過(guò)于嘈雜，1900卻未能將碟片送出去。女孩在與1900告別時(shí)，邀請他有空時(shí)來(lái)拜訪(fǎng)，女孩的這一舉動(dòng)將1900對陸地的向往與好奇推上了最高峰。
最終，1900下定決心要到陸地上看看，隨著(zhù)他一步步走下舷梯，隨著(zhù)城市的面貌在他面前越來(lái)越清晰，他的神色漸漸從原本的堅定而神采奕奕變得迷茫悵惘，最后，他停了下來(lái)，望著(zhù)從煙囪向上空升去的黑色濃煙和縱橫交錯的馬路。這一刻正是暗線(xiàn)的悄無(wú)聲息的高潮，此時(shí)1900與陸地聯(lián)系的緊密值達到了最高峰——他從未如此近距離地凝視城市。但這一刻只保持了幾秒鐘，他又大步返回了船艙。
接連幾天他都閉門(mén)不出，將刻好的碟片扳成碎塊扔掉——這樣一來(lái)，他就親自銷(xiāo)毀了與陸地之間聯(lián)系的證明。
最終，當邁克斯在廢棄的Virginian號上找到躲藏多年的1900，1900才向他說(shuō)出拒絕踏上陸地的真正原因——城市看上去無(wú)邊無(wú)際，一直習慣彈奏擁有有限的琴鍵的鋼琴的他面對無(wú)限的城市感受到無(wú)限的恐慌與迷茫;他看見(jiàn)滾滾濃煙，看見(jiàn)數不盡的大廈，看見(jiàn)匆匆來(lái)往的汽車(chē)和人群……他意識到這并不是屬于他的世界。于是他選擇在船艙里渡過(guò)余生，即使輪船被廢棄，即使輪船被裝上了炸藥，即使自己與輪船一起被炸成 碎片。
人物形象
丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900
他的名字由黑人養父的名字、他被發(fā)現時(shí)所躺在的盒子上的檸檬廣告(TD Lemon中的TD也被黑人養父丹尼認為是“Thanks Danny”，即“感謝丹尼”的縮寫(xiě))與他被發(fā)現的年份組成。
他的一生充滿(mǎn)了傳奇色彩，這一點(diǎn)在影片中被充分地體現出來(lái)。首先，因為1900是個(gè)棄嬰，沒(méi)人知道他的生日、出生地、原父母，他沒(méi)有身份證、出生證明等等一切正常公民應有的證件，因此在這個(gè)世界看來(lái)，他可以說(shuō)是根本不存在的——他并不存在與所謂的人間，他更像是一個(gè)誕生在大海上的精靈，與世俗的人們截然不同。
這樣類(lèi)似于神話(huà)的元素在影片中有更多體現。當幼年的1900透過(guò)舞廳大門(mén)看向舞廳內時(shí)，他所看到的場(chǎng)景是模糊而迷蒙的，仿佛是尚未接觸過(guò)人間的精靈(我并不同意稱(chēng)他為天使)撥開(kāi)朦朧的云層，或是滾動(dòng)的海水第一次看向人間。既然人們眼中的神怪世界是虛幻朦朧的，那么反過(guò)來(lái)，從神怪，或者1900這樣的精靈的角度，人類(lèi)世界必定也是一片迷幻而不真切——“其視下也，亦若是則已矣�！�(出自《莊子》)
第三處神話(huà)元素是這部電影中我最喜歡的一個(gè)片段——邁克斯與1900的相遇。初次登上輪船，因為途遇風(fēng)暴，受不了船只的顛簸而頭暈目眩的邁克斯為了找個(gè)可以嘔吐的盆跌跌撞撞地摸索到了有著(zhù)鋼琴的舞廳附近。接著(zhù)邁克斯的頭頂傳來(lái)一個(gè)聲音：“嘿，康恩牌，怎么了?”在這里，我認為1900對將邁克斯小號的品牌名用作邁克斯的稱(chēng)呼很巧妙，因為尚未密切地接觸人間的1900心中幾乎只有大海與音樂(lè )，而當他逐漸與人間建立起聯(lián)系后，“康恩牌”就變?yōu)榱恕斑~克斯”，直到最后他親自斷絕了與人間的聯(lián)系后，“邁克斯”又變回了“康恩牌”。
聽(tīng)到聲音，邁克斯抬起頭，發(fā)現一位從未見(jiàn)過(guò)的青年衣冠整齊，在不斷搖晃的地板上站得筆挺，臉色還掛著(zhù)愉快的笑容。在這之前，邁克斯就聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)于海上鋼琴師的傳聞，但此時(shí)在陰暗空曠的舞廳里，伴隨著(zhù)窗外的電閃雷鳴，眼前的人比起鋼琴之神，更像是幽靈。隨后1900帶邁克斯走向鋼琴，1900步伐輕快而絲毫不晃動(dòng)一下，邁克斯卻踉踉蹌蹌，幾乎站不起身來(lái)。這鮮明的對比正反映出1900不同于常人之處，仿佛有什么超自然力量讓他對滔天巨浪的搖撼無(wú)動(dòng)于衷。
還有很值得一提的是一個(gè)重要的意象——煙。影片中，邁克斯以及意大利農民都為1900遞過(guò)香煙，并都被拒絕了;1900走下舷梯準備迎接陸地時(shí)，畫(huà)面也給了足夠的空間呈現出緩緩上升的黑煙;1900與杰尼“斗琴”時(shí)，香煙作為一種比賽道具頻繁的出現……無(wú)數個(gè)關(guān)于煙的鏡頭，我認為這大約也反映了1900“不食人間煙火”般的特殊，不知這是否有些牽強。
諸如此類(lèi)的鏡頭都指明：1900并不是活在世俗中的“人類(lèi)”，他是一個(gè)由海洋與音樂(lè )組成的純粹的精靈，不受半點(diǎn)塵世里追名逐利風(fēng)氣的污染。當人們的眼中都投射著(zhù)城市林立的大廈時(shí)，他的雙眼中是海洋起伏的波濤。他以旁觀(guān)者的視角俯瞰在人世掙扎的蕓蕓眾生，他可以為貧民帶來(lái)快樂(lè )，也可以犀利地洞察富人內心的秘密(他對所有人類(lèi)并沒(méi)有憐愛(ài)或同情，這也是為什么他不能被稱(chēng)作上帝或天使)。他曾被吸引著(zhù)踏上陸地，但人間的復雜與污濁讓他透不過(guò)氣——人們在無(wú)限的欲望和利益中掙扎，因此永遠無(wú)法得到無(wú)限的幸福。于是他返回了自己的海上世界，將與生俱來(lái)的純粹延續至生命的盡頭。
邁克斯
邁克斯是1900一生中唯一的摯友，雖然他與1900有著(zhù)相同的愛(ài)好，但他終歸是一個(gè)世俗的人。他顯然熱愛(ài)著(zhù)小號，但他吹小號的初衷是為了謀生。因此，為了溫飽，他甚至可以用僅僅25美元的價(jià)格將心愛(ài)的小號賣(mài)掉。邁克斯在影片中常與1900一同出現，兩人因此形成了鮮明的對比。
杰尼
身為爵士的鼻祖，杰尼被奉為神明一樣倍受仰慕。他也許曾經(jīng)也是純粹地熱愛(ài)著(zhù)音樂(lè )的人，但邁克斯對他出場(chǎng)的描述卻標明了他現在的狀態(tài)：“他全身雪白，戴著(zhù)像肉丸子一樣大的鉆石戒指……”我認為最精妙的便是他“全身雪白”：他是黑人音樂(lè )的鼻祖，如今卻想通過(guò)穿著(zhù)雪白的衣裳來(lái)成為“更高等的”白人;1900是個(gè)白人，卻被黑人領(lǐng)養并熱愛(ài)著(zhù)黑人的音樂(lè )，這一組對比不僅凸顯出種族歧視的社會(huì )矛盾，也立刻構成強烈的沖突。1900甚至在“斗琴”結束后將代表著(zhù)“世俗”的香煙塞到杰尼嘴里：“給你抽吧，因為我根本就不會(huì )抽煙�！�
意大利農夫與他的女兒
農夫與女兒的先后出現一步步地加深了1900對踏上陸地的期望。農夫告訴1900在陸地上可以聽(tīng)到海的聲音、人的生命是無(wú)限的、要勇敢踏出自己的“一小塊田地”、等等;而他的女兒的年輕美麗與離別時(shí)的邀請則讓1900魂牽夢(mèng)繞。但同時(shí)，農夫的遭遇、女兒由于人群的擁擠不得不早早告別卻提早向1900透露了人間的復雜與無(wú)奈。
小細節
除了影片的背景、線(xiàn)索與人物，電影中仍有許多嚴謹地互相關(guān)聯(lián)著(zhù)的小細節，如，當丹尼發(fā)現1900時(shí)，他正躺在一個(gè)印著(zhù)“TD.LEMON”的小箱子里，丹尼認為“TD”代表“感謝丹尼”而認為這是命中注定�？稍谝荒恢�，丹尼正讓1900讀報，報紙中有一頁(yè)印著(zhù)“TANO’D MANTO，KING OF LEMONS”，顯示出“TD”只是一個(gè)檸檬的廣告。
其次，船上的醫生因為有個(gè)很長(cháng)的名字，而被小1900調侃：“如果他們找你有急事，那就有麻煩了!”丹尼所工作的船底雜音非常大，以至于工人直接無(wú)法通順的交流。因此，當一個(gè)沉重的鐵鉤滑下時(shí)，丹尼沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)其他工人的警告，被鐵鉤砸中了后腦。而當一個(gè)工人前去找醫生時(shí)，卻因為口吃而念不出醫生“冗長(cháng)”的名字，導致丹尼的救治被延誤，最終去世。這些小細節互相關(guān)聯(lián)，最終引出一個(gè)重大事件的發(fā)生，顯得嚴謹而耐人尋味。
另一值得注意的是，1900曾說(shuō)過(guò)城市的道路太多、選擇太多，讓他無(wú)法面對，而影片的結尾是邁克斯沿著(zhù)一條小路緩緩離去的背影。畫(huà)面里只有這一條道路，邁克斯的步伐雖慢但很是堅定，這也許暗示著(zhù)什么，不過(guò)我仍沒(méi)有思路。
后記
以上是我看完《海上鋼琴師》后所有的感想與分析。這部電影表達出許多難以用文字表達的、感性的東西，我希望我的表述足夠嚴謹。也許上文中仍存在許多錯誤，也許這部電影里仍存在許多我沒(méi)有觀(guān)察到的細節，我會(huì )盡力修復這些錯誤，在以后的時(shí)間里更多地用這種寫(xiě)觀(guān)后感的方式鍛煉自己的語(yǔ)言。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 22
本片主要講述了一位名叫1900的音樂(lè )天才的故事，他從小是一位被人遺棄在蒸汽船上的嬰兒，由于在兒時(shí)顯露出奇特的鋼琴才能，開(kāi)始在弗吉尼亞號上為船客演奏，一生從未離開(kāi)該船，直至死去也是在弗吉尼亞號的殘骸之中。
男主人公1900是一位象征意味十分濃烈的人物，對于鋼琴，他從未學(xué)過(guò)，只是在聽(tīng)的基礎上，他的演奏技巧已經(jīng)有著(zhù)相當的功底，而隨著(zhù)歲月的流淌，他對音樂(lè )和鋼琴的領(lǐng)悟已經(jīng)達到出神入化的境界，我們通過(guò)在1900與黑人爵士樂(lè )手的對決中就可以知曉。精彩的鋼琴曲演奏，快節奏的敲擊著(zhù)琴鍵，每個(gè)音符所代表的都是1900天生而不加雕飾的才華。
但是這樣的一個(gè)天才卻又有著(zhù)與生俱來(lái)的傷感，他從不曾離開(kāi)弗吉尼亞號，或者說(shuō)他從不敢離開(kāi)，盡管在碰到心愛(ài)的女孩準備下船時(shí)，但他還是最終選擇了留在船上。當他看著(zhù)船下繁華的城市和數不清的街道時(shí)，流露出他無(wú)盡的傷懷。
相信你看過(guò)該片后，伴隨著(zhù)1900為女孩所做的鋼琴曲，感受到的更多是對于孤獨的思考�！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影我看過(guò)很多遍了，每看一遍就有新的感觸。主人公1900一生從未離開(kāi)過(guò)那艘船，弗吉尼亞號，他剛出生就在船上被遺棄，然后被一名鍋爐房的黑人船員收養，八歲的時(shí)候養父出事故死去。從此他與與生俱來(lái)的音樂(lè )天賦孤獨的和鋼琴為伴。他的一切都在那條船上，他從未踏出過(guò)那條船。
他看著(zhù)一批又一批的人從歐洲來(lái)到美國，追逐著(zhù)夢(mèng)想。為他們彈奏音樂(lè )，和他們聊天。自己卻從來(lái)不曾去追求過(guò)什么。世界很大，夢(mèng)想很多。他遇到的每個(gè)人，都有自己的夢(mèng)想，他的朋友，和那些音樂(lè )商人不止一次的勸說(shuō)他，他的才華，可以讓他得到他想要的一切。但是他們追求的這些，他從來(lái)沒(méi)有感覺(jué)。就算當他遇到了愛(ài)情，也沒(méi)有讓他離開(kāi)。那昏黃的老照片似的少女影像，直達心靈深處。他猶豫著(zhù)，害怕著(zhù)，站在鏡子前糾結的反復演習怎么開(kāi)口搭話(huà)。對小女孩最后的告別話(huà)語(yǔ)，也最終被淹沒(méi)在人潮中。
小女孩走了。也許每個(gè)看過(guò)這部影片的人都會(huì )說(shuō)。假如我是他的話(huà)，我一定會(huì )去找到她，然后給她所有的一切。而不是這樣讓人感到深深遺憾�？墒俏覀兌疾辉脒^(guò)嗎？我們沒(méi)有遇到過(guò)嗎？我們深深喜歡的那個(gè)人，我們去找她了嗎？給了她想要的一切了嗎？我們遇到過(guò)，只是從來(lái)不曾想過(guò)，不曾實(shí)施過(guò)。
電影還要繼續，愛(ài)情走了。生活還得繼續，你還是會(huì )快樂(lè )，也會(huì )悲傷。也會(huì )突然有尋求改變的想法。當他在甲板上和一群工作人員道別的時(shí)候，那情形讓人覺(jué)得好玩。因為我知道，當他走到離岸邊幾米遠的地方，他就會(huì )看著(zhù)林立的高樓大廈，陷入沉思。那里有無(wú)數無(wú)數的不確定。那里太復雜，對他來(lái)說(shuō)，只會(huì )帶來(lái)痛苦。
一顆潔凈的心靈，不應該承受那些的。我們不純凈，可是還是向往的，誰(shuí)會(huì )舍得離開(kāi)自己心靈的那艘船呢。
影片只有一個(gè)多小時(shí)。這一個(gè)多小時(shí)，就是他整個(gè)的人生。他回想的，能有多少呢？就像影片結尾，唯一打動(dòng)男主人公的，是那首為愛(ài)而生的`音樂(lè )，舒緩而憂(yōu)傷。最終他還是沒(méi)有走下那條船。以前看的時(shí)候，我總會(huì )詫異，為什么他會(huì )隨著(zhù)那條船沉入海底呢？現在我明白了一些。其實(shí)這正是影片所要講的結局。
我們終歸會(huì )隨著(zhù)自己的那艘船一起死去。那里有我們全部的人生。他沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船，那只有足球場(chǎng)那么大的船就是他的世界�？此圃诶位\中，我卻感到了他的自由。超脫于那個(gè)世界，像一個(gè)永遠長(cháng)不大孩子一樣好奇的看著(zhù)世界的人經(jīng)過(guò)這艘船，經(jīng)過(guò)他的世界，他沒(méi)有一個(gè)嚴格意義上的朋友，影片中這個(gè)配角也不是，他只是一個(gè)故事的講述者，主人公從始至終都是一個(gè)人自己感受那平靜中的蕩氣回腸吧。真的很推薦去看看這部電影，我想，你也會(huì )有很多的收獲。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 23
有人說(shuō)，別人的故事有自己的影子，自己的故事有別人的影子。仔細想想，又何嘗不是這樣。
在我至今所生活的18年中，我讀懂了很多故事，也錯過(guò)了很多故事，也無(wú)緣很多故事。拋開(kāi)這生活不說(shuō)，至少在股市發(fā)展的那一刻，所有人都是充實(shí)而幸福著(zhù)的。而那些過(guò)往，或許是我們見(jiàn)過(guò)的最美好，最在乎，最深刻的記憶。
也許在故事中，他們在旅行，他們在工作，他們在聚會(huì )，他們在前進(jìn)他們在駐足，而現在的我也如其中的一類(lèi)，仔細發(fā)現那一切的美好，即使它早已隨風(fēng)遠去，不再重來(lái)，即使它正在向我駛來(lái)，而我卻沉默不語(yǔ)，毫無(wú)行動(dòng)。
在看完之后，所以的這些感悟，都蜂擁而至，或許許多人更側重與1900對于鋼琴的執著(zhù)與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續卻又令人至今難忘，深刻不已的友情。
影片中有這樣的一個(gè)情節始終讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開(kāi)始追逐新生活，決定下船時(shí)，1900這樣問(wèn)康杰，你會(huì )來(lái)看我嗎。當然，你會(huì )把我介紹給孩子的母親，還邀請我星期天去吃午餐，我帶著(zhù)甜品，一瓶酒，你會(huì )說(shuō)我太客氣了，然后你領(lǐng)著(zhù)我參觀(guān)你的家，外形像條船，等你妻子燒好了烤雞，我們圍著(zhù)桌子坐下，我會(huì )稱(chēng)贊她的廚藝驚人，她會(huì )告訴我你平時(shí)總是嘮叨我。
或許他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(cháng)，但彼此的感情卻足夠堅固，也足夠深。人總說(shuō)知音難遇，或許那個(gè)知音就在某一街角，路的盡頭，或許就在咫尺，只是等著(zhù)我們去發(fā)掘，去體會(huì )。
在影片的尾端，康杰坐在快要報廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機放遍整個(gè)角落，懷念所有從前的相見(jiàn)，回憶著(zhù)從前的'林林種種，也包括對他的思念。
最終一句，這些年你是怎么過(guò)的。打破了報廢舊船艙里的寧靜，也觸動(dòng)我的心。
有時(shí)我們也會(huì )因為周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對事物有了重新的定義和認識。但是那些生活中你認為珍貴的東西希望千萬(wàn)不要放棄，類(lèi)似于友情，也許我們早已長(cháng)大，真正懂我們的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那么多，好好把握現在，可以去尋覓，好好地珍惜，保持以前，繼續向前，始終如一，從中體會(huì )那最初的美好。
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