- 相關(guān)推薦
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感
看完一部影視作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，何不寫(xiě)一篇觀(guān)后感記錄下呢？但是觀(guān)后感有什么要求呢？下面是小編為大家收集的薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感1
很少有時(shí)間沉浸在電影中，更沒(méi)有寫(xiě)過(guò)影評，也不知道寫(xiě)影評有那些要素，重新學(xué)習只怕來(lái)不及了，還是隨心所欲湊一篇觀(guān)后感，權作交差。
納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來(lái)看，我是絕對不會(huì )對他感興趣的，我根本聽(tīng)不懂音樂(lè )的內涵，也沒(méi)有共鳴的天賦，更不會(huì )有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個(gè)年輕的文學(xué)愛(ài)好者毫不吝嗇地說(shuō)好，極力介紹給大家，肯定有他的獨到之處。昨天我花了四個(gè)小時(shí)連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來(lái)，真的怕詞不達意。
還是老調重彈，從故事說(shuō)起吧。男主角1900（人名）是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感�？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。
看完電影，自然會(huì )產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會(huì )被遺棄在頭等艙？為什么一個(gè)漂泊慣了的人會(huì )害怕面對陸地上的錯綜復雜？為什么愛(ài)的萌芽都吸引不了他下陸地一次？為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去？為什么當死神來(lái)到時(shí)他還能如此從容？
我想，遺棄他的人一定不會(huì )是個(gè)窮人，但她一定是個(gè)膽小不敢承擔責任的人，所以1900遺傳了她的這個(gè)性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個(gè)人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來(lái)說(shuō)是習以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現象。他對陸地的害怕起源應該是來(lái)船上的形形式式的人，每一次能承載二千個(gè)人，每一次又是不同的人，他的音樂(lè )靈感都來(lái)自于對這些不同人的釋譯，可見(jiàn)他的觀(guān)察力和表現力非常強。他當然能明白這船里的一切只是一個(gè)小小的世界，這里他都要極盡其能來(lái)唯護自已的尊嚴，那場(chǎng)爵士樂(lè )的比賽就是最好的例子。他對未來(lái)感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂(lè )到達了一個(gè)前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無(wú)限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過(guò)，努力過(guò)，但愛(ài)帶來(lái)的是無(wú)窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂(lè )的執著(zhù)，他需要的是一種純粹的音樂(lè )，不為名利，不受控制的自由之音。當一個(gè)人有了牽絆，有了責任，有了世俗中的種種繁雜，無(wú)序，紛亂，也許他的音樂(lè )靈感就會(huì )結束了，他是為音樂(lè )而生的，音樂(lè )就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂(lè )起來(lái)了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦�，那條他賴(lài)以生存的船也結束了它的使命，按常規，他可以換一條船，繼續他的音樂(lè )之旅。這個(gè)時(shí)候我不得不說(shuō)他缺乏挑戰生活的勇氣，一個(gè)跳板幾個(gè)臺階的距離，他都跨不過(guò)去。但事實(shí)上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎？習慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說(shuō)的：在不自由中尋找自由！呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權力選擇自己的生活道路。也許有人會(huì )說(shuō)他懦弱，但是我認為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒(méi)有世俗的打擾，沒(méi)有名利的侵蝕，他所演奏出來(lái)的音樂(lè )，打動(dòng)了每一個(gè)聽(tīng)到它的人。當1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個(gè)永恒的烙印。一艘船，一個(gè)棄嬰，一架鋼琴，命運之手將他們永遠的聯(lián)結在一起，即使是死亡也無(wú)法將他們拆開(kāi)。我想，這結局，又說(shuō)明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900生命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩(shī)：質(zhì)本潔來(lái)還潔去，休將白骨埋污淖。
一個(gè)人能從容地面對死亡，一個(gè)人能對他衷愛(ài)的事不離不棄，一個(gè)人能選擇自已要的生活，一個(gè)人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來(lái)這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感2
今天下午，太陽(yáng)正盛，疲倦地窩在家里。躲在房間看完了《海上鋼琴師》，深深地被打動(dòng)了。
1900這個(gè)人物身上有許多動(dòng)人之處。一出生就被父母拋棄在一艘船上，躺在船上的一架鋼琴上面。他出生在二十世紀初，但是，無(wú)論生在哪一個(gè)時(shí)代在那個(gè)時(shí)刻他就只是一個(gè)孩子，一個(gè)應該是被媽媽疼惜爸爸愛(ài)護的小寶貝。從那時(shí)起，他就注定不能和普通的孩子一樣長(cháng)大成人。
從某個(gè)壞的角度來(lái)說(shuō)，1900是一個(gè)棄嬰，但從某個(gè)好的角度看，他雖被拋棄，至少沒(méi)有被扔在荒郊野嶺里等死，沒(méi)有被一個(gè)壞人抓去當一個(gè)小壞人，而是被善良的工人丹尼收養了，并取名為1900.但沒(méi)過(guò)多少年，丹尼就死于一場(chǎng)意外。
我不禁思索，1900從小過(guò)著(zhù)一種怎樣的生活。他從小就生活在陰暗潮濕的船的最底層，身體方面會(huì )不會(huì )有什么不適呢？他從小都沒(méi)有爸爸媽媽?zhuān)际歉?zhù)干活的大叔們一起生活，會(huì )不會(huì )感到傷心難過(guò)呢？他從小就沒(méi)上過(guò)學(xué)，沒(méi)有踏進(jìn)過(guò)學(xué)堂半步，沒(méi)有和同學(xué)一起玩耍的經(jīng)歷，會(huì )不會(huì )感到不甘和寂寞呢？當他遇到問(wèn)題煩惱的時(shí)候卻無(wú)人訴說(shuō)，是否會(huì )感到深深地孤獨呢？他從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船半步，有沒(méi)有過(guò)想要去看看更遠方的世界呢？
每天早晨伴著(zhù)第一縷從海平面升起的陽(yáng)光睜開(kāi)雙眼，夜晚隨著(zhù)最亮的月光進(jìn)入夢(mèng)鄉。千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)日子就這樣反反復復，任誰(shuí)都會(huì )受不了的吧。但是，1900有音樂(lè )作伴。他是一個(gè)極具音樂(lè )天賦的音樂(lè )家，是船上最優(yōu)秀的鋼琴家。
從小便被視為音樂(lè )神童，長(cháng)大后更是名聲大噪。無(wú)論是船上本身的人還是船上的游客都愿意做一個(gè)合格的聆聽(tīng)者。突然有一天，一名世界著(zhù)名的鋼琴家親自來(lái)到這艘船，為的就是親自和1900較量一番。而此時(shí)的1900還一副狀況外的表情，仿佛在問(wèn)：“音樂(lè )是用來(lái)比賽的嗎？”比賽一共三局，前兩局1900完全就是隨便應付，直到麥克斯（他的好朋友）十分氣憤地說(shuō)全船的兄弟都把賭注壓在他身上啦，結果他卻不好好應戰，這才仿佛一下驚醒了1900：原來(lái)這場(chǎng)比賽不止關(guān)乎他一個(gè)人啊。隨即找麥克斯要了一支煙放在鋼琴上，雖然他不吸煙，然后又轉過(guò)頭對他的對手狠狠地說(shuō)了一句：“這都是你逼我的�！保�(tīng)這語(yǔ)氣好像大Boss哦。）然后就開(kāi)始了一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)齊飛的盛宴。觀(guān)眾們都已目瞪口呆，那位大名鼎鼎的對手也露出慍色。瘋狂的音符在1900的手指間狂舞著(zhù)，沒(méi)有任何事物可以打擾到他，細細密密的汗液從額頭流至下巴。終于，曲畢，可眾人仍處于某種呆滯狀態(tài)，久久不能回神。
1900此時(shí)露出了一抹微笑，拿起那只放在鋼琴上的煙，翻起鋼琴的后蓋，將煙頭與琴弦接觸，然后，煙頭竟然燒著(zhù)了。這也許就是他對于勝利的宣告，一種無(wú)聲的宣告。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)1900和他的朋友麥克斯。麥克斯剛來(lái)到這艘船上當小號手時(shí)很不習慣，半夜里暈船，一直吐。1900看見(jiàn)他后便開(kāi)始彈鋼琴，讓麥克斯跟上他，慢慢的，麥克斯竟然好了（忒神奇）。
這兩人既是音樂(lè )上的伙伴，又是生活中的摯友。
我一直覺(jué)得1900骨子里有一種灑脫，為人不拘。他敢在共同演奏時(shí)突然任性地改變曲目，讓指揮措手不及；他敢一邊彈鋼琴一邊橫沖直撞，撞碎了整面玻璃也毫不在乎，最后又撞開(kāi)了船長(cháng)的房門(mén)；他敢在受罰時(shí)大膽地將鐵鍬扔進(jìn)熊熊燃燒的大火中，然后優(yōu)哉游哉地躺下休息。這一切的一切，在我看來(lái)，還是和他的成長(cháng)環(huán)境有關(guān)。從小沒(méi)有人親力親為地教導，犯了錯也不一定能及時(shí)改錯，因為也許根本就沒(méi)有人注意到他。所以他對聽(tīng)話(huà)沒(méi)什么概念，最向往自由，音樂(lè )。
1900每一次演奏似乎都是即興創(chuàng )作。因為連續數次我都沒(méi)有在他的鋼琴架上看見(jiàn)任何譜子，這不禁讓我好奇，他每次演奏的時(shí)候都在想什么呢？麥克斯替我問(wèn)了這個(gè)問(wèn)題，原來(lái)，每次彈奏時(shí)他都會(huì )觀(guān)察觀(guān)眾的神情�？吹侥骋粋�(gè)觀(guān)眾沮喪，就彈奏憂(yōu)傷的曲子；看到某一個(gè)觀(guān)眾高興，就彈奏歡快的曲子。曲風(fēng)就在他的手中這樣變幻自如，讓我不得不嘆服的技巧和能力。
最令我可惜的是與1900擦肩而過(guò)的愛(ài)情。1900在船上錄制自己的第一張唱片時(shí)，突然在窗外看見(jiàn)了一位妙齡女郎，他的目光被吸引住了，手中的音符也有了細微的變化。也許，1900對這個(gè)姑娘一見(jiàn)鐘情了，他不斷找尋姑娘的蹤跡，甚至悄悄潛入女寢，他想把自己的第一張音樂(lè )唱片送給這位姑娘。但最后，1900還是錯過(guò)了這位有可能成為自己初戀的女孩，自己的唱片也還沒(méi)有送出去，他想踏入陸地的愿望最終也未能實(shí)現。令人惋惜至極。
最后的最后。時(shí)間在推移，歷史在前進(jìn)。這艘船免不了被炸毀的命運，可是1900寧死不下。船就是他的整個(gè)世界，而陸地，船除外的地方也許也是世界，但是于他，真是太過(guò)于龐大，他根本無(wú)法掌控，只有深深地恐懼，還不如去天堂繼續做一名快樂(lè )的鋼琴手。但是，1900是沒(méi)有身份的，在船上生，在船上死，人間沒(méi)有他存在的確切記錄，那天堂也不會(huì )有，他只能以一個(gè)無(wú)身份的人生活。不過(guò)，他已經(jīng)無(wú)所謂了。
“砰！”船碎了，人死了，靈魂飄向天堂去了。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感3
《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀第一年的第一個(gè)月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上，后來(lái)被船上一位好心的燒爐工收養，起名叫Danny Boodman n Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過(guò)觀(guān)察人的神態(tài)來(lái)彈湊出相應的音樂(lè )。在他戰勝自認自己的才華無(wú)人能及的爵士樂(lè )始祖的Jelly Roll Morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì )名利雙收，但他的內心依然平靜，以不允許別人把他的音樂(lè )從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長(cháng)于船，死于船。他一生中從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘船，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。到了最后，好朋友Max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，與弗吉尼亞號殉船于海底。
當我看完這部電影 時(shí)，我并不贊賞他。我對他的評價(jià)就是，不敢面對現實(shí)，固執地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結尾時(shí)1900與Max的對話(huà)。1900所說(shuō)的似乎是人生的一種境界，一個(gè)真諦。1900不敢下船，是因為他看不到城市的盡頭。與其說(shuō)看不到城市的盡頭，不如說(shuō)是看不到人欲望的盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無(wú)所適從，使他對未來(lái)產(chǎn)生了恐懼。
1900才華橫溢，卻談薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，長(cháng)于船，最后與船殉于海底。他有陶淵明的品格，屈原的氣節。1900是一個(gè)沒(méi)有被世俗污染的人，他生活在一個(gè)幻想的世界里，這艘船就是他的世外桃源。 對于他的死，我們感到惋惜。
然而，從另一個(gè)角度來(lái)看，1900最后的結局殉船于海底是必然的。面對著(zhù)這個(gè)千變萬(wàn)化的社會(huì )，不變則亡！這艘船造就了他清高傲慢、寡默任放、獨立率真的性格。性格就是人的宿命。因為他適應了船上的生活，他已經(jīng)不能或是不愿意改變了。對于連綿綿不斷的城市，對于自己的未來(lái)，有太多的不確定了。要他回到陸地重新生活，他是無(wú)所適從的。
在現實(shí)中，我們沒(méi)有世外桃源，只有赤裸裸的社會(huì )。社會(huì )是什么？它是競技場(chǎng)，是天堂也是地獄。 在當今社會(huì )上，與其說(shuō)人們在追名逐利，不如說(shuō)是為了生存。一個(gè)生存的欲望，可以催生出好多東西，可以給我們無(wú)窮的動(dòng)力。 亦可以使我們迷失自我。欲望是把雙刃劍。但給欲望一把尺度，它就會(huì )變成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意義。我們總不能生活在自己幻想的虛以世界里。要適應這個(gè)社會(huì )，但不要隨波逐流：要改變自己，但保留一顆醒悟的心。
1900為音樂(lè )而生。沒(méi)有盡頭的城市，是上帝的鋼琴，你無(wú)法操縱它。海之琴，才是你的生命，你可以用88個(gè)有限的琴鍵，敲出無(wú)限的音樂(lè )。只有在海上你才有靈感創(chuàng )作出天籟之音。他沒(méi)有下船，只是選擇了一條屬于自己的路，跟著(zhù)自己那純粹的心而走，為自己而活�？絾�(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎樣活，又是什么支撐�?zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。
我們每個(gè)人都有權選擇生與死的方式，要怎樣生活就要看你如何選擇！
附：1900結尾所說(shuō)的對白
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
拿鋼琴來(lái)說(shuō)。
鍵盤(pán)有始亦有終。
你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。
它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的。
我喜歡這樣，我能輕松應付。
而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，
等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)。
我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？
那是上帝的鍵盤(pán)��！
你看到那數不清的街道嗎？
如何只選擇其中一條去走？
一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~
你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。
一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎？
我在這艘船上出生。
世事千變萬(wàn)化，然這艘船每次只載20xx人。
這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。
你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )。
我習慣了這樣的生活。
陸地？
陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，
太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。
我永遠無(wú)法走下這艘船，
這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。
畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？
兩條右臂能彈出什么音樂(lè )? 希望天堂有鋼琴。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感4
伴隨著(zhù)低沉悠揚的音樂(lè )，影片拉開(kāi)序幕，幽暗的樓梯綿延不絕的伸展開(kāi)來(lái)。潮濕而又逼仄的水汽彌漫在空氣里，這多像一個(gè)悲涼而又巨大的隱喻。麥克斯好像預言家一樣的聲音振蕩著(zhù)呼嘯在你我的耳畔。
導演將麥克斯的回憶與一九零零真實(shí)的生活穿插交錯，得以重現天才傳奇的一生。
這個(gè)被遺棄在頭等艙鋼琴上的孩子，世上沒(méi)有人知道他的存在，正如麥克斯所說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)城市，一個(gè)教會(huì )，一個(gè)醫院，監獄或棒球隊知道他的名字，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，沒(méi)有家人。他在一個(gè)像船一樣大的搖籃里成長(cháng)，在歐洲和美國之間旅行。在舷窗里看到的一切，就是他童年的世界，一望無(wú)際的海平面和洶涌的波濤。他的名字，丹尼勃曼TD雷蒙一九零零，是對整個(gè)世紀的眺望。
他推開(kāi)那扇銹色的鐵門(mén)，剎那間，音樂(lè )的泉水汩汩而來(lái)，沁入他的心靈，他的目光在光影交錯的朦朧中游離，最終，停在那架鋼琴上……
這是電影中最有傳奇色彩的一筆，無(wú)師自通的一九零零彈奏著(zhù)美妙的音樂(lè )，并這樣，與音樂(lè )一起成長(cháng)。
暈船的麥克斯托尼在大廳遇見(jiàn)穿著(zhù)燕尾服紳士一樣的一九零零，他神情自若，如履平地的穿行在搖晃的船上。作為以視覺(jué)藝術(shù)為核心的電影，在導演托納多雷的這部作品中，畫(huà)面具有強大的表現力和感染力。隨著(zhù)船身?yè)u晃而滑行的鋼琴以及流動(dòng)的音樂(lè )，劃過(guò)天際的滾滾驚雷，怒吼的海洋，無(wú)不為這經(jīng)典的橋段添上濃墨重彩浪漫的一筆。大海咆哮著(zhù)為他伴奏，海浪與音符融合……
他是向往人間溫情的，他用船上的無(wú)線(xiàn)電與陸地上的人們交流，甚至可以想象出一個(gè)他從沒(méi)去過(guò)的城市的樣子：冬天的時(shí)候，漂亮極了，三月份你總能遇到那樣的午后，至少可以想象一下，濃霧滑入，就像白色的柵欄，漂浮在街燈下，淹沒(méi)了萬(wàn)物，就像白色的刀，太神奇了，看不見(jiàn)房頂，看不見(jiàn)樹(shù)枝，看不見(jiàn)圣路易斯教堂的尖塔，人們擦肩而過(guò)卻互不相見(jiàn)……
他從不墨守成規，他的手指跟隨思維跳躍，他說(shuō)：“去他的規則！”他伴奏的舞會(huì )總是歡快并奇異的。他可以用音樂(lè )描繪每一個(gè)人的思想。他在三等艙為窮人彈琴。螞蟻般的人群圍繞著(zhù)他的琴音起舞。他的思維在不停游曳，在火山的邊緣，美麗的村莊，在圣索菲亞大教堂……他的手指簇擁著(zhù)他的思想，一朵朵奇葩在黑白琴鍵上綻放。他的塔郎泰莎，人們從他身邊散開(kāi)，去追尋各自的幸福。他的孤獨暈染開(kāi)來(lái)，在冷寂的空氣里散發(fā)著(zhù)清冽的香氣，是他靈魂的味道。
他說(shuō)，我相信陸地上的人們浪費了太多時(shí)間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬又將至，這就是為什么你不會(huì )厭倦永遠在追尋著(zhù)，哪里一直是夏天。我——并不羨慕。他一語(yǔ)成讖，更像是一位鋼琴詩(shī)人。
鏡頭交錯，在荒涼廢棄的弗吉尼亞號上，麥克斯在尋找著(zhù)他最好的朋友。他深信一九零零不會(huì )離開(kāi)這里。
生于斯止于斯。這是他的信仰。
與爵士樂(lè )鼻祖杰里羅的鋼琴對決是電影里最精彩的橋段之一。兩位鋼琴家都展示了他們高超的演奏技藝。與充滿(mǎn)挑釁的杰里相比，不卑不亢自信的一九零零顯然更甚一籌。他的名氣也達到了頂峰。這個(gè)時(shí)候，他與他的愛(ài)情不期而遇。然而，即使是愛(ài)情，也沒(méi)有讓他放棄自己的追求。
他拒絕錄制唱片。
因為，我和我的音樂(lè )不容分割。
蒼老的弗吉尼亞號完成了自己的使命。
當麥克斯在腐朽的船艙里播放著(zhù)一九零零曾經(jīng)為自己的愛(ài)情彈奏的音樂(lè )時(shí)，他找到了他，這里誕生了哲理的一段對話(huà)，是整部電影的靈魂所在。
在人類(lèi)的城市里，無(wú)窮無(wú)盡的是欲望。對于一九零零來(lái)說(shuō)，城市是一架無(wú)邊無(wú)際的鋼琴，在這里，演奏不了他靈魂的音樂(lè )，他寧愿，退出生命的舞臺。
導演朱塞佩托納多雷用簡(jiǎn)單的故事情節構建了他心中的藝術(shù)理念，他的人文追求。這在他的“時(shí)空三部曲”中的另兩部《天堂電影院》和《西西里島的美麗傳說(shuō)》都有所體現。生于船，長(cháng)于船，死于船，更像是導演思想的凝結，一九零零，是真正藝術(shù)形象的化身。這是一部藝術(shù)悲劇，更是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影。整部影片沉浸在悲愴唯美的背景音樂(lè )中。作為托納多雷的配樂(lè )老搭檔，埃里奧莫里克奈再一次征服了觀(guān)眾，并由此榮獲了金球獎最佳電影配樂(lè )獎。
弗吉尼亞號停泊的時(shí)候，巨大的陰影覆蓋了熙熙攘攘的人群，覆蓋了欲望，追求和一切。整部影片都在渲染，都在對比，導演不惜用大量全景鏡頭表現無(wú)邊無(wú)際的人群：晨曦，自由女神在濃霧中浮現，繁華的城市在人們的瞳孔里放大，所有人都高喊著(zhù)America！這是一種象征，與一九零零的信仰相悖。他的孤獨是因為與世人精神追求的距離，沒(méi)有人可以理解他，他的超然，成就了他的藝術(shù)，也是他的幸福所在。他不屬于這個(gè)物質(zhì)的世界。
正如他所說(shuō)，我是生在這艘船上的，我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感5
他有個(gè)好長(cháng)的名字叫丹尼·伯特曼·T·D·雷蒙·1900。
他有種超強的天賦是對音樂(lè )的隨心而動(dòng)信手拈來(lái)。
他遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，仍然不能邁下舷梯。
他遇見(jiàn)了一個(gè)一生相伴的朋友，還是沒(méi)有選著(zhù)離開(kāi)。
他是鋼琴曲演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵。
他是旅途中漂泊的天使，靈動(dòng)的琴曲響雷般的震撼心房。
這是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，那無(wú)處不在的鋼琴聲將我帶入1900的心靈深處。這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著(zhù)max的旁白開(kāi)始，max也成了他主動(dòng)與社會(huì )相關(guān)聯(lián)的唯一紐帶，而與max的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè )外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我才會(huì )覺(jué)得1900這孤獨的一生有了些許的的溫暖。
當max抱著(zhù)留聲機，播放著(zhù)柔情似水的無(wú)名樂(lè )曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找1900時(shí)，隨著(zhù)影片的剪輯，max與柔情的音樂(lè )出現在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對過(guò)去光影的留念。
“你為什么暈船浪？”這是兩人多年后再次重逢的第一句話(huà)，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。max最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什么深度的感情，換了是你，你會(huì )怎么做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升華。當max默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話(huà)，這使得我發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也如此感性，如此動(dòng)人，如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。想到自己一個(gè)人看完的電影，一個(gè)人寫(xiě)完的日記。人生難得一知己。和我比起來(lái)，1900或許幸運得多。
整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，表演是那么的不著(zhù)痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著(zhù)叫人傷感的孤獨宿命。這會(huì )是一個(gè)不朽的角色，這會(huì )是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中是的。
這幾年我看了不少電影，但是從來(lái)沒(méi)有這樣一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫(xiě)的更加傷感，更加細膩，更加動(dòng)人，更加真實(shí)一些，只嘆我生硬的文筆還無(wú)法達到這個(gè)境界。
1900是一個(gè)被人遺棄在維吉尼亞號蒸氣船上的`孤兒，一位善良的黑人燒爐工收養了他。那天，正好是1900年元旦，于是燒爐工給孩子取名為1900。然而燒爐工在一次爐房的意外事故中喪生，只有8歲大的1900再度成為了孤兒。
1900無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見(jiàn)到了與他一生命運交織在一起的樂(lè )器——鋼琴。從此，維吉尼亞號載著(zhù)他用心靈演繹出的樂(lè )曲在歐美大陸間往返航行。
1900成長(cháng)為一個(gè)優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領(lǐng)結，風(fēng)度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風(fēng)采。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情？他一定是沉浸于自己的音樂(lè )而無(wú)暇為琴音外的事物分心。（要是有這樣的邂逅我是做不到）
1900是感情細致而深邃的人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個(gè)琴鍵上。誰(shuí)能理解他的心聲，誰(shuí)能讀懂他憂(yōu)郁而溫柔的眼神，誰(shuí)是他不離不棄的愛(ài)人？誰(shuí)是他相伴一生的朋友？
1900的生活單純但不乏人性之美。與養父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛(ài)情，以及陪伴他最長(cháng)時(shí)間的邁克斯的友情，都曾滋潤過(guò)1900孤寂落寞的心。
1900這個(gè)角色，因為孤寂落寞的經(jīng)歷，使其更能敏銳的看透人心，并藉此彈奏、創(chuàng )作出感動(dòng)人心的樂(lè )曲。但一生面對海洋、面對鋼琴，陸地上的一切，對他來(lái)說(shuō)有著(zhù)太多的不確定性，使他一直對陸地躑躇不前。正如他所說(shuō)：“我看不到陸地的盡頭”，或許對1900而言，海天一色的景致看得到地平線(xiàn)，往返多地的郵輪也有靠港停泊的時(shí)候，八十八個(gè)琴鍵是有限的，他可以據以創(chuàng )作無(wú)限的樂(lè )章，然而陸地上綿延不絕的大城市，是他所看不清也無(wú)法掌握的。就像我面對如今的日子，如今的大學(xué)我也茫然，也看不清楚。我不奢求掌握能順勢而為就已經(jīng)足夠了。上帝是公平的。1900的人生偉大而有意義。哪怕這有可能只是一個(gè)精彩的故事。就像樂(lè )器店老板在片尾說(shuō)的：“別擔心，不要錢(qián)。一個(gè)精彩的故事比這個(gè)舊小號值錢(qián)多了�！逼玻簃ax的身影漸行漸遠，消失在青瓦石路的街道盡頭。我積壓著(zhù)的情緒再也忍不住了，來(lái)了不該來(lái)的地方。好好的分數再高一些就好了，當初不拼一拼，沒(méi)有賭一把，來(lái)到這里，錄取老師說(shuō)：“你的分數報這里虧了哦�！蔽疑瞪档牟戎�(zhù)二本線(xiàn)進(jìn)來(lái)的。來(lái)到一條破船上，我不會(huì )鋼琴，也還沒(méi)有max一樣摯友。孤單的開(kāi)始，但愿不要孤單的結束。我相信上帝是公平的，除了埋怨一下下，我也還在奮斗。今后求學(xué)的路上還要面對更多更大的堅持。而在淚水中換來(lái)的堅持總有一天會(huì )隨時(shí)間消逝。
孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開(kāi)始就注定了他一生的不完整。
音樂(lè )，自從他在養父海葬聽(tīng)到音樂(lè )時(shí)就注定與音樂(lè )一生的不分離。
傳奇，自從他無(wú)師自通流出的第一首曲就注定了他一生的不平凡。
親情，我明白是血濃于水。
友情，我明白是值得珍惜。
愛(ài)情，我明白是可遇不可求。
薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感6
這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺(jué)的可以歸結為一個(gè)“謎”字，到處充滿(mǎn)著(zhù)不解。這是一個(gè)屬于他的故事。用黑白鍵譜寫(xiě)了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻給那些能夠讀懂它的人。海上鋼琴師一部傷感的電影。
一段輕快的薩克斯結束帶出的是冒著(zhù)黑煙的巨大的遠洋輪船。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠處的自由女神靜靜的矗立著(zhù)，看著(zhù)向她揮動(dòng)手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個(gè)未知的旅程。
1900一個(gè)特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)現在鋼琴架下，沒(méi)有過(guò)多的懸念，就是一個(gè)被拋棄了的孩子。然而這個(gè)小插曲卻可以看做是一場(chǎng)特意的安排，一個(gè)預示著(zhù)成為鋼琴天才的鋪墊。善良的DannyBoodman十分疼愛(ài)1900，他教他讀書(shū)，像對待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會(huì )離去，一個(gè)人也必定會(huì )經(jīng)受一些磨難才會(huì )更加成長(cháng)。Dannyboodman的死訊是1900成長(cháng)的有一個(gè)契機。影片中失去親人的1900靜靜地靠在窗邊看著(zhù)眼前翻滾的大海，這也似乎預示著(zhù)他一生將于大海牽扯不清。
1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒(méi)有別人的指導卻能無(wú)師自通的彈奏出如此美妙的音樂(lè )。他從沒(méi)踏上過(guò)陸地卻通過(guò)收音機了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂(lè )，在影片開(kāi)場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著(zhù)吐得一塌糊涂的進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩當，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂(lè )，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著(zhù)大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。差點(diǎn)砸到腦袋的大吊燈，被破門(mén)而入氣的吹胡子瞪眼的船長(cháng)，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的1900。他遇到過(guò)真愛(ài)，想要為此付諸行動(dòng)開(kāi)始他的另一個(gè)生活，但是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到現在我還在疑惑為什么下船對他來(lái)說(shuō)是如此的可怕，記得他曾經(jīng)在甲板上站了很久，原以為他會(huì )帶著(zhù)對那個(gè)女孩的愛(ài)而去找他，但是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個(gè)世紀，一個(gè)足矣讓他思考完善的時(shí)間，他說(shuō)陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩。
吹著(zhù)康恩牌小號的max也就是整個(gè)影片的線(xiàn)索，他引導著(zhù)我們進(jìn)入1900的世界，用他的眼睛看著(zhù)1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最后的賣(mài)小號讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。讓他跟1900有牽扯不斷的聯(lián)系。
有時(shí)候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，正是因為天才的隕落才讓我們感到扼腕嘆息，一個(gè)小小的孩子在沒(méi)有接受專(zhuān)業(yè)訓練前就能演奏出令人陶醉的音樂(lè )。這個(gè)在影片中仍然是一個(gè)謎，或許正是因為導演的沒(méi)有直接點(diǎn)出我們才能更加的迷戀這個(gè)彈奏著(zhù)一首好琴的1900，激烈的比賽又一個(gè)成為我們了解他技藝的媒介，與鋼琴大師的比試，雖然一開(kāi)始就知道故事的大概發(fā)展走向，但是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個(gè)鋼琴的外行人來(lái)評價(jià)海上鋼琴師這個(gè)場(chǎng)景的演出。影片中的故事情節在這一段也非常緊張，會(huì )讓看的人一時(shí)喘不過(guò)起來(lái)，似乎到處都彌漫著(zhù)令人窒息的氛圍一種從兩個(gè)比賽者身上散發(fā)出來(lái)逼人的氣場(chǎng)，他們那時(shí)候是強大的，特別是1900的表現，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺(jué)。
輪船是整部影片中最主要的道具，而整個(gè)影片也是在一艘遠洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公1900卻選擇永遠的留在船上，等著(zhù)時(shí)間流逝等著(zhù)船漸漸老化，等著(zhù)人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長(cháng)，在游輪中度過(guò)他的歡樂(lè )時(shí)光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉于各個(gè)國家，卻從未離開(kāi)船一步，那最漫長(cháng)的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，但是就像中國的浮萍一樣，離開(kāi)了船離開(kāi)了海他就沒(méi)有了根，在期間也有動(dòng)搖是不是他的膽量不夠，沒(méi)有人清楚，也沒(méi)有人會(huì )理解，在影片的開(kāi)始他了句話(huà)是從他的好友口中道出的“只要你有一個(gè)好故事，你就永遠也不會(huì )被人忘記”。
【薦《海上鋼琴師》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
【薦】海上鋼琴師觀(guān)后感07-06
海上鋼琴師觀(guān)后感【薦】11-28
《海上鋼琴師》觀(guān)后感10篇（海上鋼琴師影評1500字）03-13
海上鋼琴師觀(guān)后心得10篇03-09
海上鋼琴師的觀(guān)后感10-28
海上鋼琴師觀(guān)后感08-10
《海上鋼琴師》的觀(guān)后感08-01
《海上鋼琴師》觀(guān)后感熱12-02