電影《美人之死》觀(guān)后感
在看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編精心整理的電影《美人之死》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
借這個(gè)片子的觀(guān)影感受向廣春蘭女士致敬！
看了好幾部1980—1990年代的新疆電影，天山廠(chǎng)的基本上都是廣春蘭導演的。簡(jiǎn)單搜了下，出生在伊犁，九歲到內地學(xué)習成長(cháng)，后來(lái)又回到新疆；這種介于“故鄉”和“異鄉”交織的經(jīng)歷和視野，造就了廣導演既能細膩挖掘本地風(fēng)情、又能借鑒更廣闊的文化視野和影視技巧，既接地氣又有時(shí)代氣息地表現改革開(kāi)放早期以來(lái)的新疆這一獨特的西部世界的風(fēng)物、人文，成就了一系列特色鮮明、乃至填補中國電影空白、豐富中國文化拼圖、促進(jìn)民族交融演進(jìn)的經(jīng)典影片。從展示的經(jīng)歷來(lái)看，這種探索一直持續到今天不久以前。
之前看過(guò)的《不當演員的姑娘》《買(mǎi)買(mǎi)提外傳》就是這種代表。這部《美人之死》絕對算得上經(jīng)典之一。
濃濃的前現代、近代維吾爾王公貴族和百姓風(fēng)貌，伊斯蘭結合地域的建筑和城鎮，那座女主角居住的充滿(mǎn)伊斯蘭元素的宮廷小樓，夯土墻體綿延的城墻、墻洞和居民街區，室內的各種材料和色彩的裝飾搭配，自然還有風(fēng)情滿(mǎn)滿(mǎn)的西域風(fēng)格的服飾——男子的包頭巾、大衣、靴子、佩刀，女士的面紗、長(cháng)裙、各種飾品——舉手投足和混合歐亞精華的容顏，尤其在一言不合載歌載舞的場(chǎng)面上，深深地吸引了我、感染了我。
少數民族富于內心情感，直白地表達情感的方式，也很令人贊賞欽佩~~女主豆蔻年華向男主發(fā)出的挑戰：“等我長(cháng)大了，你真的會(huì )娶我么？”這既是挑戰，也是告白和傾訴和承諾~~
歌舞還要再點(diǎn)贊。這是完全毋庸置疑的了，本劇里的.幾個(gè)獨唱、對唱都對劇情、人物有很好的的交代和促進(jìn)。其中，男仆和女仆的花園對手戲非常精彩。有時(shí)候也會(huì )讓人聯(lián)想到印度電影，很多地方有相似之處啊~~
故事情節有傳統歷史劇的男女之愛(ài)不可得、后母搞破壞悲劇結局的影子，也有《夜半歌聲》《歌劇魅影》的聯(lián)想。重要的情節，如開(kāi)場(chǎng)的魔鬼遭遇渲染了女主的慘狀、招募女仆交代了女配和女主的相遇、對于男主和女主的回憶和求婚情節也交代的清晰感人，最后的悲慘結局自然是本片的重點(diǎn)，具有經(jīng)典話(huà)劇的場(chǎng)景感和感染力，令人痛惜和感慨~~連最后大反派女一號的報應大火也拍攝的驚心動(dòng)魄、一氣呵成，終歸善有善報惡有惡報。
廣春蘭的片子整體上都很流暢、故事講得很好，人物也立的起來(lái)，起承轉合的觀(guān)影感受很好。加上前述的地域特色，我認為廣女士是一位重要的女性導演，值得在中國的影視格局里占據一定的地位和高度。
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