觀(guān)電影《唐山大地震》有感作文500字

　　《唐山大地震》講述了一個(gè)“23秒、32年”、一個(gè)家庭悲歡離合的故事。下面是語(yǔ)文迷網(wǎng)為大家整理的電影觀(guān)后感，希望對你有幫助。
 

　　《唐山大地震》觀(guān)后感篇一：

　　感觸最深的是“救弟弟”這三個(gè)字能穿越時(shí)空。整個(gè)影片故事中，中國傳統的重男輕女思想通過(guò)不同角度體現了出來(lái)，折射出中國幾千年的封建文化重男輕女的觀(guān)念。

　　地震之夜睡覺(jué)前，姐弟倆都要吃西紅柿，最后僅有的一個(gè)元妮給了兒子，卻沒(méi)有給一旁受委屈的女兒。地震引起房子倒塌，預制板壓著(zhù)姐弟倆，援救只能撬一頭救一個(gè)，母親當然希望兩個(gè)孩子都能留下——“兩個(gè)都得救!”，但是，殘酷的現實(shí)卻要讓母親選擇只能留下一個(gè)!一個(gè)是女兒，一個(gè)是兒子，都是心頭肉，那一刻母親到底該如何選擇?為了延續方家煙火，元妮呢喃的說(shuō)出了“救弟弟”!震后，濟南的奶奶想接孫子回去，對話(huà)中，奶奶就只知道兒子沒(méi)了，孫子少了一條胳膊，對孫女的“離世”連提都沒(méi)提……這三個(gè)片段只是這部電影的小細節，但卻能著(zhù)實(shí)體現中國人重男輕女的傳統觀(guān)念。

　　我想，女孩吃不到最后一個(gè)西紅柿不是因為她是姐姐，那是因為她是女孩。“救弟弟”那三個(gè)字在觀(guān)眾中聽(tīng)來(lái)這應該符合情理，也是元妮的無(wú)奈選擇，可是在小女孩的耳朵里那三個(gè)字就是炸彈，炸毀了她以前所認知的一切，生命的價(jià)值與親情如同草芥。你看，當聽(tīng)到“救弟弟”這三個(gè)字后，埋在廢墟下那張布滿(mǎn)黑灰的臉上，我們看到了一個(gè)幾歲的小女孩無(wú)助的從眼睛里流出了悲傷與絕望的淚水，讓人如此心酸……

　　本影片關(guān)于救兒子還是救女兒中的故事還是符合中國人傳統的正常思維的，如果元妮說(shuō)出“救姐姐”反而不正常了。其實(shí)，現實(shí)社會(huì )中知識越高越重男輕女、官越大越重男輕女、錢(qián)越多越重男輕女是不經(jīng)的事實(shí)。是啊!重男輕女思想，母親在哭喊著(zhù)放棄女孩生命的那一刻起，現代人的男尊女卑重男輕女的傳統思想被突襲的災難無(wú)限放大了，包括《余震》的原作者張翎、《唐山大地震》導演馮小剛、本影片主人公李元妮以及所有的觀(guān)眾，潛意識中歸根結底都是來(lái)自幾千年的中國傳統文化，來(lái)自于幾千年根深蒂固的傳統思想!

　　《唐山大地震》觀(guān)后感篇二：

　　每一個(gè)藝術(shù)作品都不可能完美，《唐山大地震》也是，也有美玉之璞�？赐曛�后感覺(jué)電影片名有待推敲，不應該叫《唐山大地震》，叫《方達一家的故事》可能更合適。作為一部災難片，不足5分鐘的地震特效一晃而過(guò)，本人感覺(jué)鏡頭時(shí)長(cháng)與景致不夠過(guò)癮，技術(shù)水準無(wú)法與好萊塢災難大片相比。另外，作為一部時(shí)間跨度長(cháng)達32年的親情片，情感主線(xiàn)在整部影片中缺乏鮮活生動(dòng)細膩的情感表達，本人感覺(jué)劇情倒像是東拉西扯的電視劇套路。

　　影片中還有多處表現不夠精細及嚴謹，根據本人細心觀(guān)察，有幾處是劇情、時(shí)間、道具與當時(shí)的常理不相符。首先，88年董桂蘭帶文職干部軍銜就不對了，經(jīng)查證，92年中央軍委才決定為全軍文職干部配發(fā)與現役軍官相同的制式服裝。其次，是生活小常識，李元妮的電話(huà)是否能通話(huà)，其實(shí)是由電話(huà)線(xiàn)決定的，和電池一點(diǎn)兒關(guān)系也沒(méi)有，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)電池就不響的電話(huà)?再次，90年工商銀行的存折不是紅皮的，那一本是九十年代末的樣式，我家存有一本九十年代初的工行存折，是藍色軟皮的，上面印有人民儲蓄的標志。最后就是關(guān)于方達的服飾與駕照問(wèn)題：kappa是02年才進(jìn)入我國市場(chǎng)的，我覺(jué)得方達90年左右蹬車(chē)、96年回家穿kappa的T恤和羽絨服應該是在地攤買(mǎi)的山寨貨;還有根據96年的《中華人民共和國機動(dòng)車(chē)駕駛證管理辦法》，殘一肢的方達是不可能申領(lǐng)到駕照的，所以我覺(jué)得方達應該是屬于無(wú)證駕駛。

　　《唐山大地震》觀(guān)后感篇三：

　　昨晚看了《唐山大地震》，一夜沒(méi)有睡好，眼前總是浮現電影里的場(chǎng)景!

　　《唐山大地震》講述了一個(gè)“23秒、32年”、一個(gè)家庭悲歡離合的故事。1976年7月28日凌晨，一場(chǎng)7.8級大地震將唐山在23秒之內變成一片廢墟。地震發(fā)生時(shí)，姐姐方登和弟弟方達被壓在一塊水泥板下，母親元妮面對的卻是只能救一個(gè)的痛苦選擇(任何一個(gè)母親做出這樣的選擇都會(huì )崩潰)，被母親放棄的小登，在奇跡般生還并被解放軍收養的32年間，對母親當初的選擇一直不能釋?xiě)�，而她的母親同樣在失去丈夫和女兒的巨大陰霾中，苦行僧般生活了32年。32年后家人意外重逢，心中的裂痕等待他們去修補~~~~~

　　我哭了幾次已經(jīng)記不清了，里面的每一次哭，都有不一樣的情緒醞釀，不是為哭而哭，而是細膩體味某種苦楚后，發(fā)自?xún)刃牡恼媲型锤�。比如方達要被奶奶帶走，媽媽目送汽車(chē)漸遠，流下了無(wú)助的淚水，兒子跑回來(lái)后抱著(zhù)唯一的骨肉痛苦失聲時(shí);比如小登的養父大吼：“這些年你去了哪里”后的嚎哭;比如小登與母親重逢時(shí)的欲哭無(wú)淚以及后來(lái)在墓地的那次痛哭。幾乎所有的哭戲都在精準把握人物命運的脈搏以及觀(guān)眾的淚腺后，自然而然宣泄而出，讓人感同身受。

　　劇中媽媽元妮斷然拒絕追求者，而堅守著(zhù)自己的愛(ài)情觀(guān)：誰(shuí)能拿命來(lái)對我好?甚至放棄了搬進(jìn)樓房的機會(huì )，一直住在小平房里，怕老公和女兒的魂兒回來(lái)找不到家。也許只有經(jīng)歷了那樣的生死場(chǎng)景才會(huì )有刻骨銘心的愛(ài)，才會(huì )甘愿從一而終。震后的家園幾年間就建好了，而且越來(lái)越好，而經(jīng)歷了地震的人們心靈的重建卻需要幾十年甚至一生，心靈的重創(chuàng )都難以愈合!

　　由于時(shí)間背景，影片中許多的道具看了都特別有感覺(jué)：冰棍是用紙包著(zhù)的、冰棍箱子是當年我媽媽用過(guò)的那種、暖壺、茶缸子、電風(fēng)扇、縫紉機、自行車(chē)、自行車(chē)把上掛著(zhù)的籃子(是用包裝條編的)~~~~~~把思緒帶回到了童年!同事玥玥說(shuō)：走出電影院馬上給在老家的父母打了電話(huà)，突然之間特別想念他們。我想，可能很多朋友都會(huì )有同感，親人永遠是親人，家，永遠是你疲憊時(shí)停泊的港灣!就像劇中母親元妮常說(shuō)的一句話(huà)：沒(méi)了，才知道什么是真沒(méi)了!23秒可以改變一切，要珍惜現有的幸福，不要給自己留有遺憾!

　　在近幾年里，自然災害不斷發(fā)生，2008年5月12日發(fā)生的四川汶川大地震和今年發(fā)生的青海玉樹(shù)大地震，馮小剛此時(shí)拍攝《唐山大地震》具有時(shí)代意義，使我們對自然災害的殘酷性和破壞性，有了深刻的認識。能激勵更多的同胞以各種方式去抗震救災，不僅是劇中身在加拿大的小登，不僅是經(jīng)歷過(guò)地震而幸存的唐山救援隊，更多的應該是我們每一個(gè)人都盡自己所能，奉獻愛(ài)心、奉獻自己的微薄之力!!!

　　第一次，電影結束了，觀(guān)眾寂靜的離開(kāi)，面對最后一個(gè)鏡頭：20多萬(wàn)逝者名字的紀念碑，我相信大家都會(huì )陷入自己的沉思，——活著(zhù) 真好!