電影《逃出生天》觀(guān)后感
當品味完一部作品后，大家一定收獲不少吧，為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編收集整理的電影《逃出生天》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
將人置身于災難之中，然后進(jìn)行營(yíng)救，具備戲份的先天性緊張、激烈。這種營(yíng)救戲的看點(diǎn)則在于正反兩方面實(shí)打實(shí)的較量。人與人對抗的營(yíng)救戰，如《拯救大兵瑞恩》、《逃離德黑蘭》等等，都是于感官刺激上非常耀眼的。當然，也存在人與自然的營(yíng)救戰，如《泰坦尼克號》。這些電影，以人的死亡為達摩克利斯之劍，通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的環(huán)節來(lái)展現人性的沖突與掙扎。從電影的可視性而言，這一類(lèi)型的片子，擁有便利的先決條件。
如果說(shuō)《泰坦尼克號》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、掙扎與超越的話(huà)，那劉青云、古天樂(lè )主演的這部電影《逃出生天》無(wú)疑是以火葬的方式承接了一個(gè)古老的電影命題。這一類(lèi)型的電影，首先必須要以場(chǎng)面戲來(lái)還原災難現場(chǎng)，通過(guò)高度地還原來(lái)展示恐怖，最終通過(guò)恐怖的死亡意識來(lái)喚醒人在生命面前的高貴品質(zhì)。
在電影的場(chǎng)面設計與特效制作上，《逃出生天》穩扎穩打，大有逼平好萊塢同等制作經(jīng)費電影的趨勢。對烈火場(chǎng)面的還原，在一定程度上會(huì )給影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同樣虐心。該片的最大看點(diǎn)便是帶領(lǐng)影院觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)烈火逃生的真實(shí)世界，雖然這個(gè)世界是以展示消防員的高大全形象為主旋律特色呈現的，但這絲毫不影響其成為中國至今為止最優(yōu)秀的特效電影之一的影史地位了。
為配合緊張刺激的場(chǎng)面戲份更好的.存在，《逃出生天》劇情在人物性格的設定上遵循了每個(gè)出場(chǎng)人物都帶有自身特點(diǎn)與性格弱點(diǎn)的創(chuàng )造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金錢(qián)矛盾、利己主義的矛盾沖突等，在這場(chǎng)火災中，集中于一個(gè)狹小的生存空間內呈現。在死亡面前，沒(méi)有超越金錢(qián)主義、利己主義的，因為自己的錯誤而推動(dòng)了整個(gè)劇情的向前發(fā)展，同時(shí)也造就了無(wú)法逃脫死亡的悲劇命運。
電影《逃出生天》在處理反面人物的結局命運的手法上，簡(jiǎn)練干脆，不拖泥帶水。偷鉆石且想著(zhù)先人一步逃生的兩兄弟，一個(gè)高空墜落，一個(gè)葬身火海，免于“逃生后被繩之以法”的俗套劇情。冥冥中自有懲戒的啟示意義，未嘗不是中國傳統文化的一種影像學(xué)展現。
在正面人物的性格沖突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，顯然讓位于生存對抗死亡的矛盾。劉青云飾演的消防員角色，以個(gè)人的犧牲主義換來(lái)全體的逃離火海，我們可以苛責主旋律對高大全形象的熱衷，但也不能忽略作為個(gè)人生命在死亡面前升起的俠義之心。這種犧牲精神，帶來(lái)整部電影對火葬的超越，與水葬的“泰坦尼克”有異曲同工之妙。
當然，《泰坦尼克號》最終以死亡結束，用愛(ài)情來(lái)實(shí)現了生死之間的終極界限，而《逃出生天》則以未死來(lái)實(shí)現一種求生意志的堅定信念，缺少超越，但多了幾分對觀(guān)眾在火災面前被虐內心的撫慰。該部電影，人物性格的張力雖然不如《泰坦尼克號》，但也基本完成了對每一個(gè)出場(chǎng)人物的快速描摹，且應用讓觀(guān)眾目不暇接的災難轉場(chǎng)，來(lái)很好地提升了平均成績(jì)。
災難面前，自然會(huì )反思人性，但同時(shí)也會(huì )升起人對自身創(chuàng )造的科學(xué)技術(shù)的一種別味警惕。泰坦尼克號因其大而亡命深海，《逃出生天》的高樓也是因其高，而很難實(shí)現救援。該部電影，借用劉青云飾演的消防員之口，說(shuō)出“樓越蓋越高，救援越來(lái)越難，總得有人種地，總得有人救援”的反思之語(yǔ)，算是很好地繼承了這種對科技的反思精神。
有場(chǎng)面，有人性，有反思，《逃出生天》給中國的災難電影帶來(lái)一個(gè)好的開(kāi)局。
【電影《逃出生天》觀(guān)后感】相關(guān)文章：