《新福爾摩斯》觀(guān)后感1500字
看完一部經(jīng)典作品以后，大家一定收獲不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，以下是小編收集整理的《新福爾摩斯》觀(guān)后感1500字，歡迎閱讀與收藏。
該片講述了破案高手福爾摩斯偵破了一起連環(huán)自殺案件。但是影片全篇并沒(méi)有用很壓抑的背景音樂(lè )，因此，也確定了該片的主要基調不是放在悲傷上面，而是放在案件的偵破上，所以更多的是運用了緊張的音樂(lè )作為鋪墊。從影片的16：14前后，這場(chǎng)案件已經(jīng)造成了三人死亡，此時(shí)福爾摩斯推理馬上將會(huì )有第四起死亡案件發(fā)生。結果，果不其然，第四起案件已經(jīng)發(fā)生的消息很快就傳到了福爾摩斯的耳朵，然而，給他帶來(lái)來(lái)的并不是惋惜或是悲傷，而是異常的興奮和激動(dòng)：“萬(wàn)歲，太棒了.......又是美好時(shí)節�！边@句臺詞可以看出福爾摩斯把這一切的死亡案件當作的只是游戲。再加上隨后的那一段輕松的音樂(lè )更加使得整個(gè)影片不同于其他的斷案篇的壓抑。這也決定了為什么在《新福爾摩斯》中的福爾摩斯并沒(méi)有以前人們心目中的那種固有的形象，紳士帽，煙斗，和沉穩的外表。這個(gè)福爾摩斯在敏銳的基礎上更多了一份每個(gè)天才都會(huì )具有的性格上的怪癖。讓人更加相信他只是人，而不是神。
2:06當這個(gè)軍人向醫生說(shuō)“我沒(méi)什么遭遇”后，出現音樂(lè )和字幕，“新福爾斯”SHERLOCK，隨之畫(huà)面中閃過(guò)了一個(gè)類(lèi)似于鏡頭的東西，通過(guò)這個(gè)鏡頭從高樓俯視整個(gè)城市的全景，導演通過(guò)這種方式暗示，該片中無(wú)論變化多么復雜，都將會(huì )有一雙慧眼看清全局的發(fā)展及經(jīng)過(guò)。而且在這個(gè)矩形鏡框，圓形鏡頭邊上還能看出是有一雙手在操控著(zhù)它，更深層次的暗示了即便有這一雙敏銳的慧眼，也應該明白螳螂捕蟬黃雀在后的道理，即便你能夠看清事態(tài)的發(fā)展，本集也找不到最終的“幕后黑手”。包括福爾摩斯在內的所有人都是受這個(gè)幕后黑手的操控的。隨后的鏡頭中又出現了一把槍?zhuān)凳局?zhù)后面的幾起吃藥自殺事件不單純是自殺事件；緊接著(zhù)一個(gè)帶有血絲的眼睛浮現在鏡頭面前，讓人聯(lián)想到，這就是那個(gè)持槍者的眼睛，而且帶有血絲的眼睛意味著(zhù)持槍者本身也是受害者，同時(shí)也在受到幕后黑手的操控。最后一個(gè)試管將一滴液體滴入血中，而且鏡頭月拉越近直到看清每一個(gè)血液中的細胞，意味著(zhù)全片所有的案件都是因為一項關(guān)于血液的研究引起的。血液是紅色，水滴入血液中，血的紅色被稀釋?zhuān)蔀榈t的，也就確定了本集的名字為《粉色研究》
2：56，吃藥后，男子倒在地上，可以看見(jiàn)明明是白天，而且房間里開(kāi)著(zhù)燈，屋子里卻顯得十分的昏暗，意味著(zhù)那字臨死前內心的矛盾和恐慌。房間透過(guò)窗戶(hù)可以看見(jiàn)外面，而且燈很有規律的.亮著(zhù)，越靠玻璃的地方就越尖，就像是一個(gè)箭頭在為他指明出路，告訴他光明就在窗戶(hù)邊，可是他就是出不去，而且房間顯得十分的矮，感覺(jué)上面的壓力很大卻只有幾根小小的柱子支撐著(zhù)整棟樓，如果在不出去就將會(huì )葬身于此，可是偏偏又出不去�？梢�(jiàn)死者當時(shí)的心情之沉重，內心之恐慌�！疤煨詷�(lè )觀(guān)，生活美滿(mǎn)”當他倒在地上時(shí)，一個(gè)女人的聲音傳了出來(lái)，于是鏡頭很自然的進(jìn)入了新聞發(fā)布會(huì )的現場(chǎng)，然后鏡頭隨之向左移動(dòng)經(jīng)過(guò)一片漆黑的地方后落到了一臺攝像機的屏幕上，攝像機淡出，看見(jiàn)攝像機前的那個(gè)女人，再不斷的拉近鏡頭，眼部特寫(xiě)，一滴淚從睫毛滴下。隨之，鏡頭切換到了另外一個(gè)這在下雨的場(chǎng)景中，在這個(gè)場(chǎng)景中有兩個(gè)年輕人，很自然的用淚水和雨水將二者聯(lián)系起來(lái)，暗示著(zhù)他們竟會(huì )面臨跟第一個(gè)死亡的男子同樣，或是相似的事情。導演用十分巧妙的剪輯手法由第一個(gè)死亡男子過(guò)度到新聞發(fā)布會(huì )現場(chǎng)再過(guò)度到第二起自殺案件。
52:13起，一段追逐的鏡頭中，以顫抖的跟拍方式，表現了他們奔跑的急速。尤其是每到一個(gè)告示牌，類(lèi)似“此路不同”的時(shí)候，鏡頭頭將會(huì )給告示牌一個(gè)特寫(xiě)，而且還迅速抖動(dòng)。體現了他們當時(shí)焦急，而又處處受阻的糾結境地。
1：03:10起，可以看到鏡頭前的出租車(chē)司機胸前的掛牌是歪的，預示這個(gè)出租車(chē)司機并不熱愛(ài)自己的事業(yè)，而且很有可能做出偏激的事情。緊接著(zhù)，福爾摩斯上了這個(gè)出租車(chē)之后，除了他們兩個(gè)的鏡頭，其余的背景全部被虛化，只剩下特別多的燈光。因為此時(shí)，即便是光明還存在，甚至有許許多多，但是在這個(gè)出租車(chē)司機的心中，已經(jīng)沒(méi)有任何意義了。在交談過(guò)程中，攝像機一直沒(méi)有對準出租車(chē)司機的臉，而是通過(guò)車(chē)前鏡的反射，讓人看見(jiàn)他的眼神，給人一種神秘感，暗示觀(guān)眾，在這個(gè)出租車(chē)司機身上還隱藏著(zhù)很多不為人知的秘密等待著(zhù)被解開(kāi)。
1:09:00，導演把頻幕分成了兩半，描寫(xiě)了兩個(gè)場(chǎng)景的事情，但是兩個(gè)場(chǎng)景有一個(gè)共同之處，就在于它的門(mén)，上面都有一個(gè)圓形透明玻璃。導演這樣選景正好可以以這個(gè)圓為曝光點(diǎn)，讓兩邊同時(shí)變暗，只剩下這個(gè)圓，再同時(shí)使兩邊變亮，就將福爾摩斯家的這個(gè)場(chǎng)景很自然的就切到了司機帶他進(jìn)的那個(gè)房間的另外一扇門(mén)上。當福爾摩斯進(jìn)門(mén)之后，門(mén)被關(guān)上，屋里一片黑暗，預示著(zhù)這場(chǎng)游戲將對福爾摩斯不利，黑暗的部分代表福爾摩斯失敗的機律，而少數光明的部分（那兩扇門(mén)上圓形的透明的玻璃）代表著(zhù)他成功的機律。司機把燈打開(kāi)后，展現在觀(guān)眾眼前的是：房間的凳子擺放有序，以及燈投影在桌面上，把整個(gè)房間分成了兩個(gè)空間。他們面對面坐著(zhù)，將會(huì )進(jìn)行一場(chǎng)看似公平的游戲。
1:09:52,司機講話(huà)的時(shí)候鏡頭里呈現的背景是：在墻壁拐角處，一面是一片漆黑，而另一面卻相對明亮，而這個(gè)司機卻坐在相對明亮的一面。說(shuō)明這個(gè)司機內心本身還是善良的。導演在司機和福爾摩斯的這場(chǎng)游戲對決中，使畫(huà)面保持絕對對稱(chēng)，而且黑白并非分開(kāi)，體現了導演對善惡的最終理解：沒(méi)有絕對的善與惡，是與非，只在于遭遇弄人。
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