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《小丑》觀(guān)后感700字
當品味完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么我們如何去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編精心整理的《小丑》觀(guān)后感700字，歡迎大家分享。
爬樓梯的時(shí)候通常都比下樓梯還要喘，還要更容易疲憊，爬得越高就越喘，還會(huì )喘不過(guò)氣；下樓梯相對輕松許多，好像沒(méi)有負擔，但因為重力的關(guān)系，以及膝蓋彎曲的方式，下樓梯造成膝蓋受傷的嚴重性，會(huì )比爬樓梯還要更大，不過(guò)上下樓梯跟《小丑》有什么關(guān)系？
《小丑》的主角亞瑟是一位被生活、被社會(huì )擠壓嘲弄的邊緣人，在這個(gè)偌大的城市里，他的悲傷無(wú)處安放，全都累積在他黑洞般的內心，而這個(gè)世界輕輕地推，不斷地推，讓他無(wú)止盡的狂笑開(kāi)始回蕩在高譚市，從此變得震耳欲聾。亞瑟的遭遇就像爬樓梯一樣，他爬得越高，累積壓力就越大（電影里還特地讓他爬了兩次），大到他已經(jīng)無(wú)法喘氣，但是這些難以排解的痛苦最終仍需要一個(gè)出口，一個(gè)殘暴無(wú)情卻又令人感慨同情的出口。
當電影里第三次出現樓梯的場(chǎng)景，他已經(jīng)脫胎換骨，換上全新的大紅西裝，用他最激動(dòng)、熱情、賣(mài)力的舞姿一步步躍下樓梯，這時(shí)的他完全不在乎那些傷害過(guò)他的人事物，還有長(cháng)年的病癥，就像下樓梯根本不會(huì )在意膝蓋是否會(huì )受傷，這些傷害只是成為他撕裂自己、掏空自己、最終重新建構自己的恐怖養分，他深覺(jué)痛苦，卻細細品嘗，從控制不笑，到放聲大笑，這個(gè)轉變完整而厚實(shí)，因為他被看見(jiàn)了、受到重視了，他用最極端的方法帶給世人「真正的快樂(lè )」了。
《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個(gè)主線(xiàn)，巨細靡遺刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業(yè)路線(xiàn)，一位原作是超級英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點(diǎn)都沒(méi)有超級英雄及反派的色彩，它無(wú)比黑暗卻也極其真實(shí)，亞瑟的遭遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著(zhù)觀(guān)賞卻跟他一起喘不過(guò)氣、心里越來(lái)越壓抑，讓自己難過(guò)的經(jīng)歷也突然跟隨電影相映著(zhù)。
而亞瑟為何能夠如此令人動(dòng)容？除了劇本夠犀利之外，還因為演員瓦昆菲尼克斯本來(lái)就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發(fā)出更多令人無(wú)法招架的悲鳴，精準到位的神演技，連皺紋、喉嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔？真要說(shuō)的話(huà)，就是他即使畫(huà)上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛(ài)了，那個(gè)氣場(chǎng)、那個(gè)氣質(zhì)、那個(gè)姿態(tài)，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必定成為影史上的經(jīng)典橋段。
《小丑》的格局小，是為了無(wú)限放大亞瑟的哀傷，也許編導可以加深貧富差距的對立感，或是描寫(xiě)更多小人物的辛酸來(lái)堆疊情感，但何必呢？光是亞瑟一個(gè)人還不夠慘嗎？《小丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠只會(huì )產(chǎn)生更多暴力，但其實(shí)也是導演陶德菲利普斯希望可以反過(guò)來(lái)呼吁，對生活周遭的人們多一份關(guān)心與良善，也許世界會(huì )更好。
因此《小丑》其實(shí)很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充斥無(wú)數仇視社會(huì )、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能從中微微感受到亞瑟帶給社會(huì )的一絲光明，讓大家有一個(gè)看清世界的機會(huì )，盡管這份柔情充滿(mǎn)暴力又傷膝蓋。
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