《百年孤獨》外國名著(zhù)的觀(guān)后感700字

　　在觀(guān)看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編收集整理的《百年孤獨》外國名著(zhù)的觀(guān)后感700字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《百年孤獨》外國名著(zhù)的觀(guān)后感700字1

　　《百年孤獨》是我比較喜歡的外國小說(shuō)之一，我在讀這本書(shū)的時(shí)候和讀其它書(shū)都很明顯的不同，這可能就是本書(shū)的特點(diǎn)之一吧。這本書(shū)的不同之處就是全書(shū)幾乎沒(méi)有任何向上的積極氣息，有的只是孤獨和頹廢。

　　“不管走到哪，都要永遠記�。哼^(guò)去是虛假的，往事時(shí)不能返回的，每一個(gè)消逝的春天都一去不復返了。最狂熱、最堅貞的愛(ài)情也只是過(guò)眼云煙”坦白地講，這部30萬(wàn)字的《百年孤獨》，很好看，你會(huì )時(shí)而放聲大笑，時(shí)而眉頭緊鎖，當時(shí)重復率的表情是“瞪大的雙眼”因為據說(shuō)本書(shū)是公認的魔幻現實(shí)主義文學(xué)代表性的作品。

　　《百年孤獨》，卻缺乏這種積極的精神，只有偶爾幾個(gè)積極的人物，比如活了115-120歲的烏蘇娜，他一直活到十幾章(本書(shū)一共才20章)，那個(gè)時(shí)候他的曾曾孫子都出世。了總的'來(lái)說(shuō)本書(shū)的基調還是黑色的，結尾那句話(huà)“遭受百年孤獨的家庭，注定不會(huì )在大地上第二次出現了”我的理解與書(shū)中的簡(jiǎn)介不同，書(shū)前面的簡(jiǎn)介說(shuō)這句話(huà)代表的是積極，黑暗總會(huì )過(guò)去，光明即將來(lái)臨。

　　我卻覺(jué)得這句話(huà)是為這個(gè)悲劇魔幻的家族100年的孤獨歷史畫(huà)上句號。并不預示著(zhù)以后的家庭就不孤獨，而孤獨其實(shí)是揮之不去的，誰(shuí)也逃不掉的。書(shū)中的人物都是孤獨的，但每個(gè)人面對的方式有所不同。

　　奧雷連諾上校采取的方式是戰爭，永無(wú)休止的戰爭來(lái)排遣孤獨，但戰爭只讓他更加寂寞。梅梅用的是愛(ài)情，可惜他的愛(ài)情不被母親允許，寂寞也就依然如影相隨。

　　看《百年孤獨》我一直在思索一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)家族為什么是孤獨的。我想來(lái)想去都貌似找不到答案，或許是因為代溝，或許是與世隔絕，還是說(shuō)作者根本就不想說(shuō)原因，只是表達一種狀態(tài)?都像，又都貌似不對，這個(gè)問(wèn)題仍然在困擾我，希望朋友們看了之后大家討論討論。

　　這本書(shū)在我看來(lái)真的是很不錯，其中反映出的人生常態(tài)和人情世故，以及對人的本質(zhì)的研究，作者都可以說(shuō)是十分透徹的，透徹的讓人感到有一絲害怕的感覺(jué)，這就是書(shū)的殺傷了!

《百年孤獨》外國名著(zhù)的觀(guān)后感700字2

　　拉丁美洲作家馬爾克斯的名字是和魔幻現實(shí)主義聯(lián)系在一起的。而《百年孤獨》就是他展示其魔幻現實(shí)主義手法的代表作。讀過(guò)他這部作品的人都忘不了他極善用絢麗而無(wú)羈的想象構造出一個(gè)仿佛神話(huà)中的世界。

　　馬爾克斯幼年生活于哥倫比亞沿海小鎮。外祖母在夜間經(jīng)常為他講敘民間傳說(shuō)和印第安人的神話(huà)。反映于創(chuàng )作之中，就是他那種“幻想而又不失真”的魔幻風(fēng)格。

　　《百年孤獨》還是馬爾克斯采用外祖母那種“不動(dòng)聲色的講著(zhù)許多令人毛骨悚然的故事”的方式進(jìn)行創(chuàng )作的第一例。為了這個(gè)漫長(cháng)的“百年故事”，他想了十五年，而后因為目睹一個(gè)老頭帶著(zhù)一個(gè)小男孩去見(jiàn)識冰塊(那時(shí)候，馬戲團把冰塊當做稀罕寶貝來(lái)展覽)的場(chǎng)景而開(kāi)始動(dòng)筆，《百年孤獨》使他真正享受到寫(xiě)作的快樂(lè )。而他往往十分重視小說(shuō)的第一句話(huà)，因為他認為這決定著(zhù)全書(shū)的風(fēng)格、結構，甚至篇幅，故而《百年孤獨》開(kāi)頭的這第一句話(huà)也同樣含有這種神秘的信息：“多年之后，面對槍決行刑隊，奧雷良諾.布恩迪亞上校將會(huì )想起，他父親帶他去見(jiàn)識冰塊的那個(gè)遙遠的下午”，人們?yōu)榇税l(fā)明了一個(gè)新時(shí)態(tài)名詞“將來(lái)過(guò)去式”來(lái)為之命名。馬爾克斯真正動(dòng)筆寫(xiě)作《百年孤獨》僅花了還不到兩年的時(shí)間，然而這之后他就引起了世界文壇的一次“爆炸性”的事件，魔幻現實(shí)主義的“蘑菇云”讓全世界的讀者為之震撼不已，癡迷而吃驚。

　　《百年孤獨》中講敘的一切都具有令人不敢置信的奇妙效果，其中糅合著(zhù)印第安人的傳統信念和意識，比如認為人的死亡是因為河水或石頭在召喚人的靈魂等等，以及阿拉伯的神話(huà)。在小說(shuō)中，萬(wàn)物有靈，人鬼共世，時(shí)空上則迂回，迷離以表現人生的輪回，他還相信預感和預示的作用，以此為以后的故事發(fā)展埋下種.種神秘的伏筆。

　　《百年孤獨》被評論界贊為“二十世紀用西班牙文寫(xiě)作的最杰出的長(cháng)篇小說(shuō)之一”。其作者馬爾克斯獲得1982年諾貝爾文學(xué)獎，成為拉美小說(shuō)界的“”。

　　《百年孤獨》是拉美魔幻現實(shí)主義文學(xué)最的代表作。

《百年孤獨》外國名著(zhù)的觀(guān)后感700字3

　　從冰雪融化的初春到烈日炎炎的夏日，終于讀完了這部一直想讀的書(shū)。雖然沒(méi)有完全讀懂，值得欣慰的是，讀懂了它的只言片語(yǔ)。

　　從今年的春天到目前的盛夏，它仿佛是一個(gè)獨孤的行者，無(wú)論在擁擠的地鐵上，還是熙熙攘攘的人群中，它始終穿梭在我的腦海，讓我穿越時(shí)空，心無(wú)旁騖，思緒時(shí)而停留在久遠的馬孔多村落，時(shí)而沉浸在奧雷里亞諾·布恩迪亞上校家族古老的故事，時(shí)而流連于吉普賽人扎下的帳篷……它們在擁擠面前是如此的安靜，仿佛藏在一個(gè)鮮為人知的角落，陪著(zhù)我靜靜地走完了百年孤獨的旅程……奧雷里亞諾耽擱了將近四十年才發(fā)現純真的可貴，我們又何嘗不是?匆匆忙忙，碌碌無(wú)為，到頭來(lái)卻發(fā)現純真的可貴，可惜再也回不去了;烏爾蘇拉看清了過(guò)去因忙碌而忽略的真相，而我們一生因忙碌又錯過(guò)了多少真相?時(shí)間在阿瑪蘭妲織繡壽衣的指縫間流逝，她白天織晚上拆，卻不是為了借此擊敗孤獨，恰恰相反，為的是持守孤獨……實(shí)在讀不懂的地方，只覺(jué)得它的美好，哦，哪怕是做個(gè)標注也是好的，留作讀完書(shū)以后的一個(gè)念想：“約略懂得幸福晚年的秘訣，不過(guò)是與孤獨簽下不失尊嚴的協(xié)定罷了”，“原來(lái)時(shí)間也會(huì )失誤和出現意外，并因此迸裂，在某個(gè)房間里留下永恒的斷片”，“多想這挽臂并肩的動(dòng)作定格，成為永恒。但是它卻是那個(gè)句號，為將要終結一個(gè)時(shí)代而作的總結”……

　　感謝作者和譯者，讓我領(lǐng)略了你們偉大的語(yǔ)言天賦，很多次，我甚至產(chǎn)生了一種錯覺(jué)：與其說(shuō)作者帶我到了一個(gè)百年孤獨的世界，莫如說(shuō)是譯者的水平呈現給我更多的精彩。