關(guān)于電影親愛(ài)的觀(guān)后感（通用6篇）
當看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的電影親愛(ài)的觀(guān)后感（通用6篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感1
我看過(guò)許多部電影，有讓我捧腹大笑的《奔跑吧，兄弟》；有幽默風(fēng)趣的《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》；還有讓人悲傷沉重的《親愛(ài)的》等等。最讓我感動(dòng)的是《親愛(ài)的》，這部電影等于給我上了一堂刻骨銘心的課。
《親愛(ài)的》當然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì )的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。這部電影有些悲，不一定讓人落淚，但那種深沉會(huì )深深地直戳心靈；有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì )有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢，溫暖心窩。它就像大海的海浪此起彼伏，潮起潮落。然而《親愛(ài)的》不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì )人們的行為和他們丟失的心里要尋找的。人來(lái)人往，我們迷茫，我們失去，我們的‘家’究竟在何方？我們內心的想法，心里的丟失和尋找，誰(shuí)也摸不透，只會(huì )讓它在心里生根、發(fā)芽，《親愛(ài)的》就是這樣。
《親愛(ài)的》是一部讓我們感悟心靈、感悟自己的電影，它這樣一個(gè)生活題材的電影，這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，穿插著(zhù)不簡(jiǎn)單的人物。離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感2
“你說(shuō)孩子被拐到那家，他是多久才叫她媽的？”樓梯口，他終于問(wèn)出口，有點(diǎn)怯。他們是離婚夫妻，丟失了孩子，共同奮力尋找。三年后，終于找到，但孩子卻忘記了他們。她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)都在這一眼，憤怒、悲傷、絕望、怨憎，還有無(wú)盡的哀傷，終于她什么也沒(méi)說(shuō)，轉身下樓。連背影也都滿(mǎn)是疼痛。
第二遍看《親愛(ài)的》，依舊被這個(gè)細節深深打動(dòng)。比起這部電影里更為尋常的聲嘶力竭和痛哭流涕，我更偏愛(ài)黃渤和郝蕾這節制的表演�？雌饋�(lái)很是平常，細細想卻是大慟。
雖然電影把一多半的篇幅給了丟孩子和找孩子，甚至曾用名是“打拐”，但正如導演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。只那一眼，就精準地刻出，被拐兒童重新與親生父母建立情感的艱澀。又好像，電影用最后幾十分鐘，直視了被拐兒童對身為人販子妻子的養母難以割舍的“親情”，討論了人販子的妻子是否有領(lǐng)養孤兒的權利，并剝開(kāi)了為生二胎要給丟失的小孩開(kāi)死亡證明的疼痛……
有人批評導演把苦難當情懷，提筆很重卻落筆太輕，說(shuō)《親愛(ài)的》避開(kāi)了拐賣(mài)的真實(shí)罪惡，轉而選擇以親情化解社會(huì )丑惡。我卻很為陳可辛涉獵這一現實(shí)題材的誠意，感動(dòng)。哪怕有限，但通過(guò)演員精湛的表演，我們還是觸摸到了丟失孩子的絕望，觸摸到了當代中國的碌碌眾生相。哪怕電影并不能完全直面司法的灰色地帶，也未必可以清楚探討道德困境，但起碼它能讓我們對路邊乞討的孩子再多一點(diǎn)關(guān)注，對這個(gè)社會(huì )多一點(diǎn)點(diǎn)暖。這便已很好。
就好像，用近乎紀錄片的口吻講述三十年代的'文壇舊事，《黃金時(shí)代》在商業(yè)上潰敗了，但我依然敬重許鞍華的勇氣，因為她以盡可能尊重歷史的態(tài)度，描摹了那個(gè)時(shí)代。這兩個(gè)香港導演的情懷，讓人覺(jué)得寬慰，至少又愿意相信國產(chǎn)電影不全是商業(yè)大片和胡鬧惡搞，或者脫離現實(shí)的青春故事，盡管那樣更有機會(huì )刷新票房紀錄。
想及此，不免有點(diǎn)難過(guò)。跟大多國產(chǎn)電影一樣荒誕滑稽的，還有假惺惺的真人秀、灑狗血的電視劇、很勵志的暢銷(xiāo)書(shū)，和很多。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感3
還是先甩出結論：可以觀(guān)看。
整體來(lái)說(shuō)，陳可辛這部電影在爛片如云的國產(chǎn)電影里，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個(gè)電影看起來(lái)并不像是在敘述一個(gè)故事，如果是講一個(gè)丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個(gè)故事已經(jīng)結束了。但是這個(gè)故事在電影里，是另一個(gè)故事的開(kāi)始，所以，這個(gè)電影講了不止一個(gè)故事，而是以一個(gè)故事為切入點(diǎn)，講了一個(gè)社會(huì )上被忽視的群體的事，這個(gè)群體有著(zhù)各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說(shuō)陳可辛良苦用心，確然如此，當一個(gè)導演把攝像機的鏡頭放置于的社會(huì )苦難的本身，他已經(jīng)成功了好大的一部分，這種用心帶著(zhù)對眾生的憐憫，對遭受苦難的無(wú)可奈何。
深圳這座用摩天大樓與金錢(qián)堆積起來(lái)的城市，出現在電影里，是城中村那些錯綜復雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯的電纜一樣，這是對于一個(gè)繁華的國際大都市不可見(jiàn)的一個(gè)角落，這個(gè)角落如同這個(gè)故事發(fā)生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無(wú)可奈何的一再發(fā)生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過(guò)程中，他遇到的不是陽(yáng)光正義的救助，而是一個(gè)接著(zhù)一個(gè)的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實(shí)相信這才是最可能的結果，那就是，這個(gè)社會(huì )陰影不被我們所察覺(jué)，直到我們走進(jìn)陰影本身。
當黃渤帶著(zhù)錢(qián)進(jìn)入一個(gè)騙局，他在最后一刻逃跑的時(shí)候，騙子去追他，要搶他的錢(qián)，他在前邊跑，騙子在后邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個(gè)情節，著(zhù)實(shí)觸動(dòng)人，令人頭皮發(fā)麻，這就是傳說(shuō)中的角色翻轉，慘嗎，還不夠，已經(jīng)被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨�！瘧K的世界！
陳可辛當然給黃渤一個(gè)美好的結局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經(jīng)歷的人們，他們組成了一個(gè)不為社會(huì )所熟悉的群體，他們?yōu)樗�，卻一直在為那個(gè)悲傷的經(jīng)歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個(gè)有錢(qián)人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過(guò)是中彩票的一個(gè)人。而故事外另一個(gè)群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒(méi)有原罪的，一心想要收養一個(gè)孩子，卻在整個(gè)過(guò)程中遇到各種壁壘。這并不是為了同情，導演也沒(méi)有絲毫同情，但是最令人心酸的時(shí)候，是在世界之窗公交站那個(gè)場(chǎng)景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個(gè)有點(diǎn)無(wú)辜的女人，她哭著(zhù)伏跪在地上，但是依然無(wú)法被原諒，這個(gè)水火不容的矛盾無(wú)法調和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著(zhù)一個(gè)事實(shí)，世界如此，那么似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來(lái)，不會(huì )因為他本身已經(jīng)很苦難。
陳可辛的誠意還在于，客觀(guān)的描述了這個(gè)生態(tài)，政府相關(guān)在里邊出現了沒(méi)有多少次，一次是24小時(shí)之后才給立案，一次是韓先生找了6年之后決定再要一個(gè)孩子時(shí)候，政府人員要他前一個(gè)孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰(shuí)，可能當時(shí)這個(gè)情況就是如此，但是陳可辛并沒(méi)有對社會(huì )完全失望，他沒(méi)有把所有責任都推卸給政府，畢竟在關(guān)鍵時(shí)候，還是警察開(kāi)著(zhù)車(chē)，一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。
陳可辛把鏡頭搖到社會(huì )的這個(gè)角落的時(shí)候，他已經(jīng)成功了好多，這種題材，只要能客觀(guān)些表述，就不會(huì )出大問(wèn)題。這個(gè)電影，說(shuō)不像一個(gè)單純的故事，因為已經(jīng)有點(diǎn)紀錄片的味道，而這種帶著(zhù)對世界憐憫的眼觀(guān)，在一片浮華空洞無(wú)物的國產(chǎn)電影中，能找到他的位置。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感4
前段時(shí)間看了劉德華主演的電影《失孤》，講述了一位丟失了孩子的父親不懈的穿越中國的大江南北找尋孩子的故事。我看后久久不能釋?xiě)�，故事情節顯得那么真實(shí)，劉德華把苦苦找尋孩子的這位父親形象表演的那么真切，我也從中深深地體會(huì )到了失去孩子的那一份刻骨銘心的痛。今天又看了趙薇前段時(shí)間導演的電影《親愛(ài)的》，初看電影名字一位是愛(ài)情片呢，但是看過(guò)之后，是和《失孤》題材類(lèi)似的電影，有關(guān)失去孩子的父母尋找孩子的故事。
故事情節如下：主人公田文軍和妻子離異，3歲的兒子田鵬由他撫養。不經(jīng)意的一天，一群孩子出去玩，而田鵬追著(zhù)媽媽的車(chē)走了一段后，找不到媽媽的車(chē)了，然后被別人抱走了。之后，田文軍就踏上了尋子之路，遭過(guò)別人的很多次騙，而有一次，那人打電話(huà)說(shuō)發(fā)現兒子的行蹤了，還發(fā)了合成的照片，明知道有9成是被騙，但他還是想試試看，畢竟還是有一絲希望的。在那段日子里，他的妻子懷著(zhù)對兒子的思念，也變得神神叨叨的。后來(lái)，尋找孩子的父母們組成了一個(gè)團隊，相互鼓氣。在他們聽(tīng)到有一處派出所抓住人販子的消息后，懷著(zhù)憧憬，急忙趕去。雖然后來(lái)沒(méi)有結果�；貋�(lái)后，在別人看到網(wǎng)上的尋子消息之后，告訴他們在**村鎮**組的村民家有個(gè)孩子可想他們的孩子。當他們看到了孩子時(shí)，抑制不住的激動(dòng)和興奮。當然在故事的最后，還有好多家庭沒(méi)有找到孩子，但是他們沒(méi)有停止找尋的腳步。
最讓我感動(dòng)的有幾點(diǎn)：
1、失去孩子的父母們的鍥而不舍的尋找孩子的信心和勇氣。
2、當找回孩子后，田文軍每次出去干活，就連下樓倒垃圾，下去了又回來(lái)抱上兒子，然后門(mén)也不鎖就下去了，可見(jiàn)兒子現在是多么的寶貝。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感5
剛去和閨蜜、朋友看了一場(chǎng)《親愛(ài)的》電影，回家就聽(tīng)見(jiàn)隔壁小孩在哭天搶地鬧著(zhù)找媽媽?zhuān)液偷ぷ映鲩T(mén)一看，是隔壁家小女孩媽媽把孩子鎖在家里出去了。
我和丹子隔著(zhù)她家的柵欄窗戶(hù)安慰小女孩給她糖吃，等著(zhù)她媽媽的回來(lái)。今晚去電影院之前還在跟一位同事媽媽和一位同事準爸爸討論生小孩的問(wèn)題，然后就去看《親愛(ài)的》，朋友閨蜜都驚詫我怎么會(huì )哭的那么稀里嘩啦。孩子被拐走的父母，那種錐扎的痛苦還不是父母的我自然無(wú)法體會(huì )，影片中黃渤為了尋子傾家蕩產(chǎn)、前妻郝蕾也是形容枯槁。
后來(lái)一群有著(zhù)共同尋子目標的父母聚在一起形成團隊，同樣的遭遇，不同父母或撕心裂肺或悲靜的外表表現，內心是同樣的痛。而同樣是受害者的趙薇面對兩個(gè)都是拐來(lái)和撿來(lái)的一雙“兒女”，為了自己曾撫養過(guò)的“兒女”牢獄之苦、不得已為之的犧牲對于一位母親來(lái)講都是那么合情合理。而扮演玩世不恭律師的佟大為也在接了趙薇想撫養孩子的案子終完成了自我救贖，亦是更加理解自己因為患病情緒無(wú)常的媽媽。最后的結局趙薇懷孕才知道自己并不是丈夫生前告訴她的不孕，耐人尋味的結局，當然這不過(guò)是電影手法。更讓我覺(jué)得這部電影今晚影院座無(wú)虛席的理由之一這不是為了滿(mǎn)足大眾口味的編劇的杜撰，而是有現實(shí)的藍本為依據編寫(xiě)的電影劇本，片尾的影片原型故事再現更讓我感覺(jué)電影值得收藏，更讓我覺(jué)得今晚的眼淚沒(méi)有白流。
黃渤和郝蕾去安徽農村找已經(jīng)長(cháng)大卻不認識他們的、完全是一個(gè)農村娃的在院子里喂鵝的田鵬，他倆把孩子抱走，后來(lái)和趙薇撕打起來(lái)的時(shí)候，我哭了；趙薇因為福利院院長(cháng)不讓見(jiàn)女兒，夜里爬到二樓空調上隔著(zhù)玻璃見(jiàn)女兒的時(shí)候，我哭了；趙薇隔著(zhù)公車(chē)玻璃看見(jiàn)兒子在作為尋子成功的展示的時(shí)候，不顧其他尋子父母們的撕打和辱罵，拉著(zhù)黃渤的袖口跪在地上求饒的時(shí)候，我哭了；所有尋子父母在田鵬的生日宴會(huì )一起“鼓勵”合唱《隱形的翅膀》的時(shí)候，我哭了。
電影親愛(ài)的觀(guān)后感6
影片《親愛(ài)的》是根據真實(shí)故事改編的，講述的是田文軍的孩子被人拐走之后，一些同樣經(jīng)歷的父母聯(lián)合起來(lái)去尋找被拐孩子的故事。
隨著(zhù)影片的上映，“打拐”就成了社會(huì )議論的話(huà)題。失去兒子的田文軍十分后悔，因為沒(méi)有看好孩子。之后他便開(kāi)始走上了尋親的艱難之路。后來(lái)發(fā)現不僅僅是只有田文軍一人有這樣的遭遇，其他的父母的孩子也被人拐走了。于是他們組成團隊，一起尋找失去的孩子。但好事多磨，在一次尋找過(guò)程中田文軍差點(diǎn)被騙，甚至還跳到河里，這時(shí)導演給了一個(gè)慢鏡頭，仔細刻畫(huà)田文軍入水時(shí)的狀態(tài)，于是乎一個(gè)父親對孩子深深的愛(ài)便凸顯出來(lái)。孩子被人拐走已經(jīng)是十分痛苦的事情的，沒(méi)想到社會(huì )上還有人會(huì )騙田文軍的錢(qián)。社會(huì )是十分復雜的，有些人們?yōu)榱死嫔踔習?huì )不擇手段，比如說(shuō)，欺騙他人等等這些違法犯罪的事。人的欲望是無(wú)法田足的，就好比一個(gè)有漏洞的木桶，灌再多的水也灌不田。所以我們應該試著(zhù)去填補那塊漏洞。這時(shí)道德和法律成了我們約束自我的手段。
雖然尋找孩子十分艱難，田文軍身上的錢(qián)也花光殆盡。于是他便在路邊擺起了攤，并在自己的攤車(chē)上貼上尋親的廣告，一邊攢錢(qián)一邊找孩子。城管對田文軍非法流動(dòng)攤子也作出了寬容處理，可見(jiàn)社會(huì )上好人還是有的。城管在人們眼里是十分不好的形象，社會(huì )上也出現了一些城管打人傷人的事件，但我覺(jué)得這些不能代表全部，城管作為城市地方的執法者，與社會(huì )底層的人接觸，由于百姓的不配合，執法難度大，一些城管難免會(huì )做出沖動(dòng)的行為。但他們也是出于維護社會(huì )秩序的原則，他們也會(huì )保護社會(huì )的弱勢群體，像影片中同情田文軍一樣。
皇天不負有心人，終于田文軍和他離婚的妻子在偏僻村落找到了兒子田鵬。壞消息是兒子田鵬已經(jīng)不認得親生父母，他只認拐賣(mài)人妻子李紅琴為媽媽。經(jīng)過(guò)幾年的辛苦尋找，兒子與父母之間的親情已經(jīng)疏遠了，如何將失去的愛(ài)再彌補過(guò)來(lái)成了田文軍的又一難題。村婦李紅琴其實(shí)不知道自己是丈夫拐來(lái)的，她在失去丈夫的艱難歲月里依然堅持把孩子拉扯大，足以可見(jiàn)她是善良的，我們應該同情她的遭遇。李紅琴為了能見(jiàn)孩子一面，背井離鄉，不惜一切代價(jià)甚至出賣(mài)自己的身體。她被那些受騙的父母當街暴打，承受著(zhù)她不應該承受的傷害，真是個(gè)可憐的農村婦女！之后李紅琴意外的發(fā)現自己懷孕了，影片在又一矛盾中結束，留給觀(guān)眾無(wú)限聯(lián)想。到底李紅琴會(huì )把孩子生下來(lái)，去過(guò)自己的農村生活，還是把孩子打掉，繼續走上斗爭之路……
由牽連出一系列的社會(huì )問(wèn)題，讓我看到人心的復雜性，社會(huì )的復雜性。社會(huì )的功利性讓人心變得扭曲，婦女，販賣(mài)事件比比皆是，我們唯有用道德法律約束自己，才能讓著(zhù)個(gè)社會(huì )變得美麗一些，和諧一些。
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