觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感
看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。想必許多人都在為如何寫(xiě)好觀(guān)后感而煩惱吧，以下是小編幫大家整理的觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感，歡迎大家分享。
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感1
在上映之初就，就急忙的去看了《百鳥(niǎo)朝鳳》，因為覺(jué)得它在院線(xiàn)一定命短，怕失去了在電影院內觀(guān)賞的機會(huì )�？赐瓯緛�(lái)并無(wú)太多感想，可前幾天突然看到了影片的制片人下跪求排片的新聞，反響很大，票房逆襲，這才努力提起精神，好好思考一下這部電影。先說(shuō)那天去看電影，因為在下跪事件之前，所以在買(mǎi)票的時(shí)候發(fā)現排片率的確非�？蓱z，大多數影院一天只有兩場(chǎng)，分別排在大早和半夜。因為本片是有曲江投資，所以西安有兩家曲江旗下影院都給予了全天排片的待遇，這才順利的去看了電影。令人意外的是，與想象的不同，影廳內入座不少觀(guān)眾，人數甚至多于之前看《荒野獵人》了。
我之前并不了解吳天明，也不了解第四代導演，但對于能看到這樣的作品感到很難得，尤其在現在浮躁的大環(huán)境中，更覺(jué)得難能可貴。不過(guò)看完之后，電影給我的感覺(jué)，如同片中的嗩吶匠人一樣，顯得過(guò)于“老派”，老派的劇本、剪輯、和手法，還有那關(guān)于正付局長(cháng)的笑料，甚至特效都做得很老派。在這個(gè)時(shí)代，這部電影就像片中的嗩吶一樣，是匠活，但格格不入。
在影片中，每到了吹奏嗩吶的場(chǎng)景，電影就采用背景音樂(lè )配合演員表演的形式，對比起《爆裂鼓手》中實(shí)拍的演奏場(chǎng)面（雖然有很多替身鏡頭），顯得毫無(wú)力度，不過(guò)焦三爺醉酒時(shí)獨自吹奏的戲，倒顯有些味道，當然這與演員的表演也有很大關(guān)系。片中一直在強調的曲子“百鳥(niǎo)朝鳳”，經(jīng)過(guò)前半部分的渲染讓人很是期待，最后終于吹奏“百鳥(niǎo)朝鳳”時(shí)，我卻失望的發(fā)現演員的動(dòng)作與背景音樂(lè )甚至不能很好的合上節奏，十分出戲，最后也未能聽(tīng)完全曲。在師徒關(guān)系處理的方面，有些地方我也覺(jué)得不算合理，雖然焦三爺說(shuō)他之所以給主角傳授“百鳥(niǎo)朝鳳”是看到主角扶起父親時(shí)的眼淚，但在其中我并不能很好的能體會(huì )到這種心情，很多地方更會(huì )感到“因為游天鳴是主角，所以他才能這樣”的心理�？傊�，導演在這方面的處理就像之前所說(shuō)的“老派”，現在看來(lái)，都顯得有些勉強。
全片的表演最出彩的必然是出演焦三爺的陶澤如了，他把焦三爺嚴厲不失溫情，頑固而又執著(zhù)守衛著(zhù)傳統文化的形象刻畫(huà)的入木三分。導演也通過(guò)了這個(gè)角色，訴說(shuō)了自己的擔憂(yōu)，這是對未來(lái)，對傳統文化甚至對電影的擔憂(yōu)，并且是很絕望的。影片結尾并沒(méi)有給嗩吶人留下任何希望，焦三爺看似德高望重，最后為他送行的卻只有主角一人，就連尋常的四臺八臺，也沒(méi)法湊齊。主角一人苦苦的堅守著(zhù)嗩吶，焦三爺的確沒(méi)有看走眼，但他又能在這洪流中堅持多久，如果順應劇情發(fā)展到現在（20xx年），主角又會(huì )變成怎樣呢。傳統文化的衰退，是悲哀，也是必然。文化是要順應時(shí)代的，否則無(wú)法在歷史長(cháng)河中生存下來(lái)。而中國的傳統文化，大多都是在漫長(cháng)的農耕文化中發(fā)展而來(lái)，儀式感較重，背負著(zhù)人們對于風(fēng)調雨順，人丁興旺，吃飽穿暖這樣的美好期許，而在當代社會(huì )，除了外來(lái)文化的沖擊，對于擺脫了農耕文化的人們，那些簡(jiǎn)單樸素的需求對于我們似乎也沒(méi)那么重要了。失去了儀式感的嗩吶聲，也注定會(huì )慢慢被人遺忘，以后也許只能在片中提到的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心或者民俗演出中才能聽(tīng)到了吧。
另外值得一提的是，片中師娘這個(gè)角色也給我留下了很深的印象。她第一次見(jiàn)到小時(shí)候的主角給他遞水的樣子，半夜送食物的樣子，像主角師弟告別時(shí)微微揮手的樣子，的卻是是那種陜西農村女性性淳樸善良的形象，讓我想起了已經(jīng)去世的姥姥，感覺(jué)很親切。其他的角色，相比之下就表現平平，出演童年時(shí)期的小演員的有些靈氣，但主角長(cháng)大之后，卻比較木訥，表演顯得刻意。片中還有一處應該西安人才能發(fā)現的穿幫，如果沒(méi)記錯的話(huà)，主角去西安應該是在1992年，這時(shí)在一個(gè)拍攝鐘樓的鏡頭出現了鐘樓地下通道的出入口，而鐘樓地下通道應該是在20xx年左右建成的。說(shuō)實(shí)話(huà)這是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要細節，但我還是認為在一部導演是陜西人并且又有曲江參與的影片中，這種情況不該出現。
總的來(lái)說(shuō)，《百鳥(niǎo)朝鳳》值得一看，雖然它沒(méi)有我之前預期的那么好，但也談不上失望。昨天看到在下跪事件之后，《百鳥(niǎo)朝鳳》的票房已破千萬(wàn)。老實(shí)說(shuō)，我很不喜歡這樣的可憐營(yíng)銷(xiāo)，哪怕這的確是為了中國電影的未來(lái)?yè)鷳n(yōu)而下跪。一身傲骨，就像片中嗩吶班和洋樂(lè )隊沖突時(shí)一樣，不僅打不過(guò)別人，連嗩吶也折掉了，吳天明導演泉下有知的話(huà)又會(huì )作何感想呢。但從結果來(lái)看，這一跪又得到了很好的回報，人們也似乎也開(kāi)始從無(wú)盡的娛樂(lè )中清醒過(guò)來(lái)，紛紛關(guān)注起了這讓人無(wú)法輕松的嚴肅電影。對此，我覺(jué)得這也只是眾人一時(shí)熱潮擺了，過(guò)不了多久，這些擔憂(yōu)的言論就會(huì )從朋友圈、微博里消失。而真正的情景，則更有可能是最近看的另一側消息：今年北京電影節上，塔科夫斯基的電影票全部售罄，可在觀(guān)影時(shí)，觀(guān)眾紛紛抱怨看不懂，睡著(zhù)，或是用手機查影評。如果變成這樣，我覺(jué)得還不如讓這些電影少些關(guān)注，去讓真正熱愛(ài)電影的人，有機會(huì )看到看到那些優(yōu)秀的作品，而不是淪為讓人去裝腔作勢的資本。當然，《百鳥(niǎo)朝鳳》和上述情況也不一樣，首先我不會(huì )說(shuō)它是一部文藝電影，這些年“文藝”承載了太多不屬于它的意義，《百鳥(niǎo)朝鳳》只是一部普通的電影，和同期上映的《美國隊長(cháng)》本質(zhì)上沒(méi)有什么區別，它沒(méi)有先鋒的實(shí)驗態(tài)度，也想取得商業(yè)上的成功，它只是不想逗你笑，也不想讓你爽，想嚴肅地去講一個(gè)故事罷了。
如今，《百鳥(niǎo)朝鳳》受到了很多關(guān)注，排片率大增，票房也變得很可觀(guān)。但這真的是一種慘勝，是由導演的去世以及制片人的下跪換來(lái)的，更不提前期還有眾多明星賣(mài)力推廣，甚至我覺(jué)得《百鳥(niǎo)朝鳳》此時(shí)已經(jīng)承載了超出電影素質(zhì)本身的贊譽(yù)，與之前的無(wú)人問(wèn)津相比，真讓人哭笑不得。如果說(shuō)一部電影，或是我們的傳統，是通過(guò)這種方式讓人銘記，那我想它還是會(huì )在時(shí)間長(cháng)河中，慢慢被我們遺忘吧。
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感2
“百鳥(niǎo)朝鳳”沒(méi)那么簡(jiǎn)單
《百鳥(niǎo)朝鳳》是嗩吶名曲。然而，它并不僅僅是一支曲子那么簡(jiǎn)單。據影片主演陶澤如介紹，《百鳥(niǎo)朝鳳》原是歡快的曲子，常被用于鄉間結婚喜事。然而在電影《百鳥(niǎo)朝鳳》中，吳天明導演將其改成了哀曲，變得深沉莊重。一般情況下不吹此曲，“只有德高望重者，才配得起為他吹《百鳥(niǎo)朝鳳》。這首曲子，承載的是對人生的評價(jià)�！�
正如黃建新導演所評價(jià)：“吳天明用‘一個(gè)年輕生命的成長(cháng)’與‘一個(gè)生命的消亡’交叉來(lái)表現了一種精神世界。這個(gè)精神世界是他的，又是全人類(lèi)的。電影到了這個(gè)份兒上，才是真正的大師�！�
輾轉兩年，上映不易
20xx年吳天明導演離世后，因為缺乏宣發(fā)費用等原因，《百鳥(niǎo)朝鳳》被擱置了很長(cháng)一段時(shí)間。吳天明導演的女兒吳妍妍四處奔波，直到遇見(jiàn)了著(zhù)名制片人方勵�！拔易尫絼罾蠋熆戳恕栋嬴B(niǎo)朝鳳》，他看完之后背過(guò)身去，半天沒(méi)有說(shuō)話(huà)，等他轉過(guò)身來(lái)，滿(mǎn)眼都是淚水。然后他問(wèn)你缺什么，我說(shuō)缺資金，我現在沒(méi)有足夠的錢(qián)來(lái)做這件事。方勵老師說(shuō)你缺多少錢(qián)我給你補多少，一定要把這部電影推出去，哪怕頭破血流，也要為了這部電影跟市場(chǎng)打一仗。讓觀(guān)眾都看到吳天明導演這么好的一部作品，這樣我們才對得起這位藝術(shù)家�！�
對此方勵表示，《百鳥(niǎo)朝鳳》是“電影中的電影”，每次看片都被感動(dòng)落淚，因此毅然決定親自帶領(lǐng)“志愿者”隊伍，集結社會(huì )各方力量與業(yè)內同仁，為電影推廣盡其所能。
于是，在《百鳥(niǎo)朝鳳》制作完成的兩年之后，這部影片才終于得以跟觀(guān)眾見(jiàn)面。
“大半個(gè)中國電影圈”自發(fā)力挺
作為吳天明導演的最后一部作品，《百鳥(niǎo)朝鳳》在整個(gè)電影圈和業(yè)內得到了前所未見(jiàn)的支持。近百位志愿者不辭辛勞，為電影推廣盡其所能。全國九大影業(yè)發(fā)布聯(lián)合聲明，為影片發(fā)行保駕護航。張藝謀、徐克、黃建新、陳凱歌、賈樟柯、張一白、韓寒、黃健中、謝飛、何平、張揚、管虎等多位著(zhù)名導演齊聲應援，義氣相挺。
著(zhù)名導演賈樟柯認為：“《百鳥(niǎo)朝鳳》表現出對文化本身的‘在意’，這個(gè)時(shí)代在意這樣事情的人不多了。只要看五分鐘，就會(huì )被這部電影打動(dòng)�！敝�(zhù)名導演黃建新看完《百鳥(niǎo)朝鳳》后大力推薦：“這部電影包含著(zhù)天明導演對生命的體會(huì )，對理想的堅持，對藝術(shù)的追求，對生活的熱愛(ài)，對靈魂的拷問(wèn)。影片大情大愛(ài)，至情至深……我是含著(zhù)眼淚看完的。這部電影富有魔力，你看了，會(huì )影響你的人生……”
奧斯卡金像獎導演馬丁·斯科塞斯傾力推薦
曾執導《憤怒的公�！�、《出租車(chē)司機》《無(wú)間道風(fēng)云》等片的奧斯卡金像獎導演馬丁·斯科塞斯對《百鳥(niǎo)朝鳳》給予了極高的評價(jià)，并盛贊吳天明是“一位電影界真正的巨人”。
馬丁表示：“吳天明先生是一位非凡卓越，有膽識的人，他一直在堅守著(zhù)自己的信念，對自由的信念。實(shí)際上，我認為他始終相信這兩者是共通的，而我和他有著(zhù)相同的信念。吳天明先生給予了所有的人，給予了全世界不尋常的寶貴的東西。如今，在這位藝術(shù)家離世的兩年后，《百鳥(niǎo)朝鳳》終于要在中國上映了，我強烈建議大家珍惜這次機會(huì )，到電影院觀(guān)看這部?jì)?yōu)秀的電影�！�
國外巡展，獲獎無(wú)數
《百鳥(niǎo)朝鳳》在國內公映之前，已經(jīng)參展過(guò)許多國際電影節，并獲第29屆中國電影金雞獎“評委會(huì )大獎”、法國tours電影節“觀(guān)眾最喜愛(ài)影片獎”、第13屆精神文明建設“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎、第20屆北京大學(xué)生電影節組委會(huì )大獎、首屆絲綢之路國際電影節最佳故事片獎等多個(gè)獎項，在釜山國際電影節、香港國際電影節、東京電影節中成為官方展映影片，所到之處，皆獲極高評價(jià)。
匠心傳承，時(shí)代風(fēng)骨
《百鳥(niǎo)朝鳳》講述的是在當下民心浮躁的時(shí)代里，對匠人精神的傳承，不被現實(shí)折服的任性，以及追求理想的執著(zhù)。正如影片主演陶澤如所說(shuō)：“《百鳥(niǎo)朝鳳》這部電影中，傳承的不僅是技藝，更多的是德，是風(fēng)骨氣質(zhì)，是堅守信念的精神�！狈絼钜脖硎荆骸斑@部電影講述的不是一個(gè)故事，而是一種意境。不管外界多么喧囂浮華，心中一直有自己的堅持，這是這個(gè)時(shí)代特別需要的�！�
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感3
見(jiàn)過(guò)人生如戲，以為閱過(guò)滄桑，卻總有不經(jīng)意間的感動(dòng)在某個(gè)瞬間。
電影如潮中，本來(lái)沒(méi)有注意《百鳥(niǎo)朝鳳》，只為方勵那一跪，知道的，重點(diǎn)關(guān)注了；不知道的，趕緊去看簡(jiǎn)介。業(yè)內的，一個(gè)情分；檻外的，一份唏噓。
是的，一個(gè)不悲哀卻無(wú)法歡笑的故事，一位極有建樹(shù)的第五代導演鼻祖的遺作，拍此片的時(shí)候，他也許并沒(méi)有預知，自己也如同焦三爺，時(shí)日無(wú)多，會(huì )鳳來(lái)泣血。而我的感動(dòng)，卻是不知名的，甚至自己很驚詫?zhuān)卸嗑脹](méi)有感動(dòng)到落淚？為天鳴第一次吸上來(lái)的手心兒里的那捧河水；為天鳴去而復返時(shí)師傅留在桌子上等待他的嗩吶；為天鳴接過(guò)的祖師爺的那一尊三百年傳承的寶貝；為一個(gè)半途而廢的嗩吶手捍衛兒時(shí)的未竟事業(yè)大打出手；為混戰中被踐踏碾壓的老一代藝人視若珍寶的斷管殘花；為師兄弟同仇敵愾的累累傷痕；更為老班主畢生絕唱“百鳥(niǎo)朝鳳”時(shí)從喇叭口傾瀉的拳拳熱血，昭示著(zhù)恪守忠誠，承載民間絕學(xué)的一代藝人，殫精竭慮，油盡燈枯！血花絢爛，血色斑斕。這些并不風(fēng)姿矍鑠的鏡頭竟然讓我和游天明一樣淚眼婆娑。我只能解釋為，這些“傻傻”的淚，觸動(dòng)了我們天性的純良，和不曾失去，卻一直被壓在心底的精神世界。原來(lái)焦家班班主選徒弟時(shí)就心明眼亮：只源自天鳴扶起爹爹，撫摸爹爹額頭的傷口時(shí)，那一顆晶瑩珍貴的`淚滴。
影片沒(méi)有宏大的氣勢，包括傳說(shuō)中《百鳥(niǎo)朝鳳》的曲子也沒(méi)有美如天籟，繞梁三日，更沒(méi)有真的引來(lái)百鳥(niǎo)，也沒(méi)有鳳凰的存在，那只是一個(gè)行業(yè)的至高點(diǎn)，如同圍棋的最高段位，習得此曲，即是下一任班主的象征。電影表現手法很嫻熟的吳天明特色，主人公的名字不知道是不是有所暗喻：游天鳴，由天命，聽(tīng)天由命，難不成天明導演預見(jiàn)了自己的無(wú)力回天，亦或預見(jiàn)了快餐時(shí)代這部戲的厚重與殘缺？反正《百鳥(niǎo)朝鳳》的情節很現實(shí)，結局更現實(shí)。專(zhuān)業(yè)的影評留給諸多名家，我暫取一瓢飲，除了感動(dòng)和遺憾，還有愛(ài)與哀愁。
我看到了焦師娘很愛(ài)很愛(ài)愛(ài)她的丈夫，以及她丈夫的事業(yè)。她沒(méi)這樣說(shuō)，她只做了自己分內之事：鋤地，做飯，安慰小徒弟，照顧小徒弟。但是她風(fēng)吹日曬的臉，會(huì )在丈夫吹起嗩吶時(shí)，滿(mǎn)面榮光。哪怕是丈夫醉酒時(shí)頑童一樣的表演，她仿佛心領(lǐng)神會(huì )，帶著(zhù)崇敬，認可，愛(ài)戀，寵溺。而天鳴愛(ài)情的空白，不得不說(shuō)，也許，他缺少一位志同道合的伴侶。因為他把嗩吶愛(ài)在骨頭縫里了，也要有一個(gè)接納這份執著(zhù)的姑娘才好。
天鳴在師傅暮年做了接班人，卻在他手藝如日中天時(shí)，遭遇民間絕學(xué)的沒(méi)落，就像西安街頭，嗩吶人在沿街乞討；就像文化局的正傅局長(cháng)確立了嗩吶為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”仍然沒(méi)能感召回八臺嗩吶；就像盡管稱(chēng)之為遺產(chǎn)，卻不能兌換成金錢(qián)賺的金玉滿(mǎn)盆，甚至沒(méi)有改變游家班班主放了妹妹自由，沒(méi)有了換親的資本便要打光棍，而他的師兄弟們風(fēng)餐露宿，拼卻一根手指也不足以養家糊口；就像片尾焦師傅的墓前，天鳴一腔悲憤，雙淚橫流，無(wú)語(yǔ)對蒼天，只能鼓足勇氣為師傅吹一曲杜宇聲聲，師傅卻用一個(gè)轉身告訴他，不如歸去，如何來(lái)兮？
萬(wàn)卷歸宗，百鳥(niǎo)朝鳳，可惜，天明時(shí)節，鳳隱山林。不知天明導演可曾瞑目，天堂途中，可曾聽(tīng)到影院增排的消息，可曾看到他的同行們?yōu)樗甲吖蚯�。愿�?ài)與憂(yōu)愁不再，天明與天鳴開(kāi)懷。
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感4
感謝有情懷的電影人方勵先生，正是他在直播平臺面對鏡頭的悲壯“下跪”，跪求院線(xiàn)經(jīng)理多為電影《百鳥(niǎo)朝鳳》排放映場(chǎng)次，才引發(fā)了網(wǎng)絡(luò )媒體的密集報道，我才有幸看到了這么一部佳作上映的消息。
《百鳥(niǎo)朝鳳》是吳天明導演20xx年去世前的最后一部作品，因為導演去世后缺少宣傳發(fā)行資金，直到方勵先生義務(wù)接手宣傳發(fā)行工作，這部影片才得以在今年月6日上映。吳天明導演是中國影壇舉足輕重的領(lǐng)軍人物，是中國第四代導演的杰出代表，他發(fā)掘支持了張藝謀、黃建新、顧長(cháng)衛等對中國影壇極具影響力的第五代導演，他執導的影片也蠻聲海內外，屢獲大獎。
于是，我抑制不住內心的激動(dòng)，破例因為看電影向家人請假，周六傍晚到影院。
八百里秦川一道道彎，五千年華夏一隴隴田。鄉土記憶、鄉村化、民俗傳統、化傳承是這部影片的關(guān)鍵詞。我在影片中看到了傳統鄉村的自然生活場(chǎng)景，看到了風(fēng)景如畫(huà)的田園、很通人性的“妞妞”、孩童玩耍的秋千、如夢(mèng)如幻的螢火和充滿(mǎn)鄉野氣息的語(yǔ)言，看到了德與才的終極對決，看到了父親對兒子信任的力量，看到了師徒之間的深情厚誼，更看到了鄉村化和民俗傳統在社會(huì )發(fā)展中的傳承困境。
這讓我想到陳道明先生在北京衛視《傳承者》節目中“發(fā)飆”時(shí)講的一段話(huà)，想到了陳道明先生給小演員們帶的感動(dòng)，給現場(chǎng)嘉賓和觀(guān)眾帶的洗禮；這也讓我想到了電影《洗澡》中隨著(zhù)城市發(fā)展而被拆掉的大澡堂，想到了大澡堂�？蛡儗](méi)有大澡堂的心灰意冷，還有兩位老爺子的三輪車(chē)穿行在拆遷瓦礫間的畫(huà)面。
化是人類(lèi)明發(fā)展的階梯，化是人類(lèi)社會(huì )沉淀的智慧，化也是一個(gè)民族的標簽�；瘯�(huì )隨著(zhù)社會(huì )不斷發(fā)展，而化也需要我們傳承。這是因為我們每個(gè)人的經(jīng)歷不同，我們不可能真正了解所有的化現象，而我們不能因為不了解就忽視了化，忽視了在社會(huì )發(fā)展中對化的傳承、創(chuàng )新與發(fā)展。
游天明一班人吹嗩吶，對面西洋樂(lè )隊是長(cháng)號架子鼓加摩登女郎，這是影片中最大的戲劇沖突場(chǎng)景。在這個(gè)場(chǎng)景中的游天明想不明白，接受不了，伴著(zhù)長(cháng)長(cháng)的耳鳴聲，他捂著(zhù)耳朵蹲在地上。
游天明的耳鳴，是吳天明導演給我們當下的社會(huì )和社會(huì )中的人敲響的警鐘�；辉�，民族何在，你我又何在？
【觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感】相關(guān)文章：
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感（精選16篇）08-10
觀(guān)《百鳥(niǎo)朝鳳》有感(8篇)01-07
觀(guān)《海洋》有感01-05
觀(guān)《聽(tīng)說(shuō)》有感08-04
觀(guān)《戰馬》有感04-12
精選《愛(ài)心》觀(guān)有感04-13