海上鋼琴師觀(guān)后感（精選33篇）
品味完一部作品后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！快來(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編為大家收集的海上鋼琴師觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇1
伴隨著(zhù)低沉悠揚的音樂(lè )，影片拉開(kāi)序幕，幽暗的樓梯綿延不絕的伸展開(kāi)來(lái)。潮濕而又逼仄的水汽彌漫在空氣里，這多像一個(gè)悲涼而又巨大的隱喻。麥克斯好像預言家一樣的聲音振蕩著(zhù)呼嘯在你我的耳畔。
導演將麥克斯的回憶與一九零零真實(shí)的生活穿插交錯，得以重現天才傳奇的一生。
這個(gè)被遺棄在頭等艙鋼琴上的孩子，世上沒(méi)有人知道他的存在，正如麥克斯所說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)城市，一個(gè)教會(huì )，一個(gè)醫院，監獄或棒球隊知道他的名字，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，沒(méi)有家人。他在一個(gè)像船一樣大的搖籃里成長(cháng)，在歐洲和美國之間旅行。在舷窗里看到的一切，就是他童年的世界，一望無(wú)際的海平面和洶涌的波濤。他的名字，丹尼勃曼TD雷蒙一九零零，是對整個(gè)世紀的眺望。
他推開(kāi)那扇銹色的鐵門(mén)，剎那間，音樂(lè )的泉水汩汩而來(lái)，沁入他的心靈，他的目光在光影交錯的朦朧中游離，最終，停在那架鋼琴上……
這是電影中最有傳奇色彩的一筆，無(wú)師自通的一九零零彈奏著(zhù)美妙的音樂(lè )，并這樣，與音樂(lè )一起成長(cháng)。
暈船的麥克斯托尼在大廳遇見(jiàn)穿著(zhù)燕尾服紳士一樣的一九零零，他神情自若，如履平地的穿行在搖晃的船上。作為以視覺(jué)藝術(shù)為核心的電影，在導演托納多雷的這部作品中，畫(huà)面具有強大的表現力和感染力。隨著(zhù)船身?yè)u晃而滑行的鋼琴以及流動(dòng)的音樂(lè )，劃過(guò)天際的滾滾驚雷，怒吼的海洋，無(wú)不為這經(jīng)典的橋段添上濃墨重彩浪漫的一筆。大海咆哮著(zhù)為他伴奏，海浪與音符融合……
他是向往人間溫情的，他用船上的無(wú)線(xiàn)電與陸地上的人們交流，甚至可以想象出一個(gè)他從沒(méi)去過(guò)的城市的樣子：冬天的時(shí)候，漂亮極了，三月份你總能遇到那樣的午后，至少可以想象一下，濃霧滑入，就像白色的柵欄，漂浮在街燈下，淹沒(méi)了萬(wàn)物，就像白色的刀，太神奇了，看不見(jiàn)房頂，看不見(jiàn)樹(shù)枝，看不見(jiàn)圣路易斯教堂的尖塔，人們擦肩而過(guò)卻互不相見(jiàn)……
他從不墨守成規，他的手指跟隨思維跳躍，他說(shuō)：“去他的規則！”他伴奏的舞會(huì )總是歡快并奇異的。他可以用音樂(lè )描繪每一個(gè)人的思想。他在三等艙為窮人彈琴。螞蟻般的人群圍繞著(zhù)他的琴音起舞。他的思維在不停游曳，在火山的邊緣，美麗的村莊，在圣索菲亞大教堂……他的手指簇擁著(zhù)他的思想，一朵朵奇葩在黑白琴鍵上綻放。他的塔郎泰莎，人們從他身邊散開(kāi)，去追尋各自的幸福。他的孤獨暈染開(kāi)來(lái)，在冷寂的空氣里散發(fā)著(zhù)清冽的香氣，是他靈魂的味道。
他說(shuō)，我相信陸地上的人們浪費了太多時(shí)間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬又將至，這就是為什么你不會(huì )厭倦永遠在追尋著(zhù)，哪里一直是夏天。我——并不羨慕。他一語(yǔ)成讖，更像是一位鋼琴詩(shī)人。
鏡頭交錯，在荒涼廢棄的弗吉尼亞號上，麥克斯在尋找著(zhù)他最好的朋友。他深信一九零零不會(huì )離開(kāi)這里。
生于斯止于斯。這是他的信仰。
與爵士樂(lè )鼻祖杰里羅的鋼琴對決是電影里最精彩的橋段之一。兩位鋼琴家都展示了他們高超的演奏技藝。與充滿(mǎn)挑釁的杰里相比，不卑不亢自信的一九零零顯然更甚一籌。他的名氣也達到了頂峰。這個(gè)時(shí)候，他與他的愛(ài)情不期而遇。然而，即使是愛(ài)情，也沒(méi)有讓他放棄自己的追求。
他拒絕錄制唱片。
因為，我和我的音樂(lè )不容分割。
蒼老的弗吉尼亞號完成了自己的使命。
當麥克斯在腐朽的船艙里播放著(zhù)一九零零曾經(jīng)為自己的愛(ài)情彈奏的音樂(lè )時(shí)，他找到了他，這里誕生了哲理的一段對話(huà)，是整部電影的靈魂所在。
在人類(lèi)的城市里，無(wú)窮無(wú)盡的是欲望。對于一九零零來(lái)說(shuō)，城市是一架無(wú)邊無(wú)際的鋼琴，在這里，演奏不了他靈魂的音樂(lè )，他寧愿，退出生命的舞臺。
導演朱塞佩托納多雷用簡(jiǎn)單的故事情節構建了他心中的藝術(shù)理念，他的人文追求。這在他的“時(shí)空三部曲”中的另兩部《天堂電影院》和《西西里島的美麗傳說(shuō)》都有所體現。生于船，長(cháng)于船，死于船，更像是導演思想的凝結，一九零零，是真正藝術(shù)形象的化身。這是一部藝術(shù)悲劇，更是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影。整部影片沉浸在悲愴唯美的背景音樂(lè )中。作為托納多雷的配樂(lè )老搭檔，埃里奧莫里克奈再一次征服了觀(guān)眾，并由此榮獲了金球獎最佳電影配樂(lè )獎。
弗吉尼亞號停泊的時(shí)候，巨大的陰影覆蓋了熙熙攘攘的人群，覆蓋了欲望，追求和一切。整部影片都在渲染，都在對比，導演不惜用大量全景鏡頭表現無(wú)邊無(wú)際的人群：晨曦，自由女神在濃霧中浮現，繁華的城市在人們的瞳孔里放大，所有人都高喊著(zhù)America！這是一種象征，與一九零零的信仰相悖。他的孤獨是因為與世人精神追求的距離，沒(méi)有人可以理解他，他的超然，成就了他的藝術(shù)，也是他的幸福所在。他不屬于這個(gè)物質(zhì)的世界。
正如他所說(shuō)，我是生在這艘船上的，我已經(jīng)和這個(gè)世界擦身而過(guò)了。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇2
《海上鋼琴師》不像一個(gè)故事，更像一個(gè)寓言，無(wú)正式名姓、無(wú)任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂(lè )天才1900是具有象征意義的虛構。
虛構這樣一個(gè)人物，并不像許多人說(shuō)的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別，也并非為了讓我們探討這種生活方式實(shí)現的可能，實(shí)際上是通過(guò)他來(lái)反觀(guān)現代文明，以及對人類(lèi)生存狀態(tài)的思考。
友人max作為常人存在既是情節合理展開(kāi)的需要，也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問(wèn)。他為什么不下船？他怎么看待自己的身份？他怎么看待音樂(lè )上的決斗？他怎么看待外面的世界？
這些問(wèn)題，又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考：現代文明行進(jìn)中，我們是否應該或有沒(méi)有可能最大限度地保持自身的獨立，不走出自己的舒適圈？如果沒(méi)有國籍、姓名、父母這些信息記錄，我們應該通過(guò)什么來(lái)確認自己的身份？職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼，還是應該像信仰般與我們自身融為一體？當社會(huì )發(fā)展到看不到“盡頭”，自己對環(huán)境沒(méi)有掌控感的時(shí)候，人應該何去何從？
天才鋼琴師最終還是沒(méi)有走出那一艘熟悉的船，他的生命沒(méi)有跳出88個(gè)黑白琴鍵，唯一可能讓他從自己的生命暫時(shí)出走的愛(ài)情，也沒(méi)能帶他離開(kāi)，因為他看到?jīng)]有盡頭的城市時(shí)，慌了。我喜歡這個(gè)處理，有很多電影，都是用愛(ài)情來(lái)將人物打出常規，我承認愛(ài)情有讓人沖動(dòng)的魔力，但它只會(huì )讓人暴露出新的側面，而不會(huì )從根本上改變一個(gè)人。
或許，海上鋼琴師的一生既是一個(gè)悲劇，又是另一種完美。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇3
觀(guān)看了海上鋼琴師，不得不說(shuō)這是很好的一次體驗，記錄幾個(gè)我印象深刻的場(chǎng)景。
海上風(fēng)暴中的船隨波濤起伏，1900邀請MAX體驗他的“暈船藥”——鋼琴舞。1900坐在鋼琴前在起伏不定的風(fēng)浪作用下滑行于大廳中，他指尖傾瀉出的音符附和著(zhù)船身晃動(dòng)的節奏，就像在大廳的各個(gè)角落翩翩起舞，配樂(lè )與畫(huà)面激蕩昂揚，讓人如同身臨其境一般沉浸在風(fēng)暴舞曲中。
1900在頭等艙即興演奏時(shí)跟MAX講解了自己觀(guān)察到的每個(gè)人的特質(zhì)，他此刻不停變換的樂(lè )曲風(fēng)格正是他觀(guān)察到的人們化為了音符，由他的指尖娓娓道來(lái)，音樂(lè )的記錄和敘事功能被他淋漓盡致地展現。
經(jīng)典場(chǎng)面——斗琴。三首曲子展現了1900在斗琴過(guò)程中心境的變化，最初的他認為這是同樣熱愛(ài)音樂(lè )的兩人相互切磋交流技藝的舞臺，所以他選擇了輕松快樂(lè )的《平安夜》。為對手高超的琴技折服，為表敬意用自己的方式再彈奏一遍對方的選曲。發(fā)現對手將音樂(lè )視為斗爭的工具并遭受對方的言語(yǔ)攻擊后，他選擇更高超的技術(shù)——單人四手聯(lián)彈。其實(shí)對待音樂(lè )的態(tài)度各人有各自的自由，純粹的熱愛(ài)當然值得稱(chēng)頌，功利卻也未必不好，但電影通過(guò)斗琴片段讓我感受到純粹熱愛(ài)的可貴，音樂(lè )成為與人交流的橋梁時(shí)，傳達的情感太細微豐富了。
1900在錄制CD時(shí)透過(guò)窗口看到了讓他一見(jiàn)鐘情的姑娘，然后，輕盈優(yōu)雅得像姑娘的氣質(zhì)一般的曲調就從他的鍵盤(pán)上流淌而出，訴說(shuō)著(zhù)他的傾慕和愛(ài)戀，他將唯一一張CD包成禮物打算送給心愛(ài)的女孩，那一眼的心動(dòng)和隨后的忐忑，用音樂(lè )訴說(shuō)心情的青澀舉動(dòng)，夜里船艙中輕輕一吻，讓人看了既心酸又幸福。
1900與MAX在報廢的船艙中最后一次談心，我很難輕松地說(shuō)出“我懂得”。MAX欣賞1900的才華，多次勸說(shuō)他下船體驗不一樣的生活，將1900的作品一直留作紀念，為尋找他不遺余力，聽(tīng)到解釋后尊重他的決定并認真告別，將他的故事講給更多的人。他們也許追求的生活方式不同，對世界的看法不同，對生死的認知也不同，但是，在1900做出了不下船的決定后，MAX總是支持他、接受他、尊重他，這份懂得和支持太寶貴了。成全，即使困難也愿意成全，這就是朋友的意義。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇4
今天下午，太陽(yáng)正盛，疲倦地窩在家里。躲在房間看完了《海上鋼琴師》，深深地被打動(dòng)了。
1900這個(gè)人物身上有許多動(dòng)人之處。一出生就被父母拋棄在一艘船上，躺在船上的一架鋼琴上面。他出生在二十世紀初，但是，無(wú)論生在哪一個(gè)時(shí)代在那個(gè)時(shí)刻他就只是一個(gè)孩子，一個(gè)應該是被媽媽疼惜爸爸愛(ài)護的小寶貝。從那時(shí)起，他就注定不能和普通的孩子一樣長(cháng)大成人。
從某個(gè)壞的角度來(lái)說(shuō)，1900是一個(gè)棄嬰，但從某個(gè)好的角度看，他雖被拋棄，至少沒(méi)有被扔在荒郊野嶺里等死，沒(méi)有被一個(gè)壞人抓去當一個(gè)小壞人，而是被善良的工人丹尼收養了，并取名為1900。但沒(méi)過(guò)多少年，丹尼就死于一場(chǎng)意外。
我不禁思索，1900從小過(guò)著(zhù)一種怎樣的生活。他從小就生活在陰暗潮濕的船的最底層，身體方面會(huì )不會(huì )有什么不適呢？他從小都沒(méi)有爸爸媽媽?zhuān)际歉?zhù)干活的大叔們一起生活，會(huì )不會(huì )感到傷心難過(guò)呢？他從小就沒(méi)上過(guò)學(xué)，沒(méi)有踏進(jìn)過(guò)學(xué)堂半步，沒(méi)有和同學(xué)一起玩耍的經(jīng)歷，會(huì )不會(huì )感到不甘和寂寞呢？當他遇到問(wèn)題煩惱的時(shí)候卻無(wú)人訴說(shuō)，是否會(huì )感到深深地孤獨呢？他從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船半步，有沒(méi)有過(guò)想要去看看更遠方的世界呢？
每天早晨伴著(zhù)第一縷從海平面升起的陽(yáng)光睜開(kāi)雙眼，夜晚隨著(zhù)最亮的月光進(jìn)入夢(mèng)鄉。千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)日子就這樣反反復復，任誰(shuí)都會(huì )受不了的吧。但是，1900有音樂(lè )作伴。他是一個(gè)極具音樂(lè )天賦的音樂(lè )家，是船上最優(yōu)秀的鋼琴家。
從小便被視為音樂(lè )神童，長(cháng)大后更是名聲大噪。無(wú)論是船上本身的人還是船上的游客都愿意做一個(gè)合格的聆聽(tīng)者。突然有一天，一名世界著(zhù)名的鋼琴家親自來(lái)到這艘船，為的就是親自和1900較量一番。而此時(shí)的1900還一副狀況外的表情，仿佛在問(wèn)：“音樂(lè )是用來(lái)比賽的嗎？”比賽一共三局，前兩局1900完全就是隨便應付，直到麥克斯（十分氣憤地說(shuō)全船的兄弟都把賭注壓在他身上啦，結果他卻不好好應戰，這才仿佛一下驚醒了1900：原來(lái)這場(chǎng)比賽不止關(guān)乎他一個(gè)人啊。隨即找麥克斯要了一支煙放在鋼琴上，雖然他不吸煙，然后又轉過(guò)頭對他的對手狠狠地說(shuō)了一句：“這都是你逼我的�！比缓缶烷_(kāi)始了一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)齊飛的盛宴。觀(guān)眾們都已目瞪口呆，那位大名鼎鼎的對手也露出慍色。瘋狂的音符在1900的手指間狂舞著(zhù)，沒(méi)有任何事物可以打擾到他，細細密密的汗液從額頭流至下巴。終于，曲畢，可眾人仍處于某種呆滯狀態(tài)，久久不能回神。
1900此時(shí)露出了一抹微笑，拿起那只放在鋼琴上的煙，翻起鋼琴的后蓋，將煙頭與琴弦接觸，然后，煙頭竟然燒著(zhù)了。這也許就是他對于勝利的宣告，一種無(wú)聲的宣告。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)1900和他的朋友麥克斯。麥克斯剛來(lái)到這艘船上當小號手時(shí)很不習慣，半夜里暈船，一直吐。1900看見(jiàn)他后便開(kāi)始彈鋼琴，讓麥克斯跟上他，慢慢的，麥克斯竟然好了。
這兩人既是音樂(lè )上的伙伴，又是生活中的摯友。
我一直覺(jué)得1900骨子里有一種灑脫，為人不拘。他敢在共同演奏時(shí)突然任性地改變曲目，讓指揮措手不及；他敢一邊彈鋼琴一邊橫沖直撞，撞碎了整面玻璃也毫不在乎，最后又撞開(kāi)了船長(cháng)的房門(mén)；他敢在受罰時(shí)大膽地將鐵鍬扔進(jìn)熊熊燃燒的大火中，然后優(yōu)哉游哉地躺下休息。這一切的一切，在我看來(lái)，還是和他的成長(cháng)環(huán)境有關(guān)。從小沒(méi)有人親力親為地教導，犯了錯也不一定能及時(shí)改錯，因為也許根本就沒(méi)有人注意到他。所以他對聽(tīng)話(huà)沒(méi)什么概念，最向往自由，音樂(lè )。
1900每一次演奏似乎都是即興創(chuàng )作。因為連續數次我都沒(méi)有在他的鋼琴架上看見(jiàn)任何譜子，這不禁讓我好奇，他每次演奏的時(shí)候都在想什么呢？麥克斯替我問(wèn)了這個(gè)問(wèn)題，原來(lái)，每次彈奏時(shí)他都會(huì )觀(guān)察觀(guān)眾的神情�？吹侥骋粋�(gè)觀(guān)眾沮喪，就彈奏憂(yōu)傷的曲子；看到某一個(gè)觀(guān)眾高興，就彈奏歡快的曲子。曲風(fēng)就在他的手中這樣變幻自如，讓我不得不嘆服的技巧和能力。
最令我可惜的是與1900擦肩而過(guò)的愛(ài)情。1900在船上錄制自己的第一張唱片時(shí)，突然在窗外看見(jiàn)了一位妙齡女郎，他的目光被吸引住了，手中的音符也有了細微的變化。也許，1900對這個(gè)姑娘一見(jiàn)鐘情了，他不斷找尋姑娘的蹤跡，甚至悄悄潛入女寢，他想把自己的第一張音樂(lè )唱片送給這位姑娘。但最后，1900還是錯過(guò)了這位有可能成為自己初戀的女孩，自己的唱片也還沒(méi)有送出去，他想踏入陸地的愿望最終也未能實(shí)現。令人惋惜至極。
最后的最后。時(shí)間在推移，歷史在前進(jìn)。這艘船免不了被炸毀的命運，可是1900寧死不下。船就是他的整個(gè)世界，而陸地，船除外的地方也許也是世界，但是于他，真是太過(guò)于龐大，他根本無(wú)法掌控，只有深深地恐懼，還不如去天堂繼續做一名快樂(lè )的鋼琴手。但是，1900是沒(méi)有身份的，在船上生，在船上死，人間沒(méi)有他存在的確切記錄，那天堂也不會(huì )有，他只能以一個(gè)無(wú)身份的人生活。不過(guò)，他已經(jīng)無(wú)所謂了。
“砰！”船碎了，人死了，靈魂飄向天堂去了。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇5
這部電影對我的影響算是比較大的，在我的人生觀(guān)念形成中有可能已寫(xiě)下濃重的一筆。
當然，這里展現的是一種不尋常的極端人生模式，或者說(shuō)向大家展示了一種觀(guān)念、一個(gè)可能性，刺激大家思考。但并不一定要去效仿。對每個(gè)人來(lái)說(shuō)，人生就這么一次，無(wú)法假設、不能重來(lái)。每個(gè)人的人生都是一段獨特的旅程，人生的選擇沒(méi)有高下優(yōu)劣之分，也無(wú)須與其他人比較，重要的還是在于自己要好好用心享受人生旅程。
但就跟其他好電影一樣，這部電影之所以能打動(dòng)我們，也在于它所展現的是一種好的事物、好的觀(guān)念、好的生活方式，能引起大家的共鳴。不求形似但求神似，我們不一定要像一九〇〇那樣生活，最后的結局對于他來(lái)說(shuō)也許是最好的，但是這個(gè)結局過(guò)于決然，我們作為旁觀(guān)者不免會(huì )覺(jué)得惋惜，也做不到。但是他的生活方式背后的心性、觀(guān)念與品質(zhì)，卻值得我們好好琢磨，進(jìn)而反思自己的人生。
把視界再放寬些，好的藝術(shù)、哲學(xué)，乃至真、善、美等所有好的價(jià)值觀(guān)，都能滋潤人心，引人潛思，把人導向一種更平和的生活態(tài)度；接觸、感染得多了，好的元素就會(huì )在內心逐漸積淀下來(lái)，充盈內心，在心里打造一份穩如磐石的錨，能幫助自己以不變應萬(wàn)變，從容應對這滾滾紅塵、滔滔濁世。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇6
初一的時(shí)候，我問(wèn)了問(wèn)饒老師值得一看的電影，饒老師脫口而出：“海上鋼琴師�！�，到了暑假，電影單中又一次出現了這個(gè)名字�！斑@一定是一部好電影�！庇谑�，我帶著(zhù)這樣的心情，細細地品味了這部電影。
這是一部意大利電影，由朱塞佩·托納托雷執導，蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演的劇情片。故事是以?xún)蓚�(gè)人的對話(huà)形式展開(kāi)的，以第三人稱(chēng)，和第一人稱(chēng)視角的轉換，介紹了一位鋼琴天才1900的鋼琴故事。
幼時(shí)的1900，是在襁褓中被人發(fā)現的，他的母親拋棄了他，因此他成了一名孤兒，生活在燒煤工人的船艙里，大家都照顧他，疼愛(ài)他，教他說(shuō)話(huà)，寫(xiě)字。直到有一天，他的現任父親因救人而死，他便非常地傷心。1900離開(kāi)了父母，沒(méi)有出生證明，悄悄地來(lái)到這世界，有得悄悄離去。正好比一個(gè)人死了，你找不到任何他的相關(guān)信息，沒(méi)人相信他的存在，也沒(méi)有一座屬于他的墓碑，但他確實(shí)來(lái)到過(guò)這個(gè)世界，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)。
1900對不好的事情十分厭惡，但不會(huì )用嘴說(shuō)，會(huì )用音樂(lè )去表達。1900與小號手聊天，當他們看見(jiàn)小偷時(shí)，鋼琴的音樂(lè )也變得斷斷續續，模仿著(zhù)小偷的形態(tài)；當他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財的人時(shí)，鋼琴的音樂(lè )是一種怪怪的音響，充滿(mǎn)著(zhù)陰險，他的音樂(lè )總是能生動(dòng)的表現各式各樣人的心理特征。
有的人說(shuō)1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂(lè )中，伴他左右的是對他沒(méi)有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔心紛繁與擁擾。但是，只是這樣嗎？每次停船靠岸時(shí)他獨自向岸上遠處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話(huà)時(shí)那緊張和期盼的語(yǔ)調：“你好，也許你不認識我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當他聽(tīng)那個(gè)飄過(guò)的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗：站在岸上，聽(tīng)海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺(jué)呢？
影片結局，1900在一艘即將炸毀的船中被找到，但他仍不愿下船，現實(shí)生活中，對于別人的選取，我們會(huì )感到匪夷所思，就像這部影片一樣，可能很多人也不解他的這種選取，但是，無(wú)論是誰(shuí)，作出怎樣的選擇，無(wú)論在我們看來(lái)是多么的荒謬，多么的不明智，多么的讓人不解，這都是他的選擇�；蛟S，到了天堂，他仍會(huì )彈鋼琴，就像原來(lái)在海上一樣。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇7
有些電影是你看過(guò)之后心中涌現萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的�！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì )忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴決斗，會(huì )忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號，會(huì )忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會(huì )出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。
這個(gè)故事的開(kāi)頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因為除了邁克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。
對于這樣的結尾，我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著(zhù)上岸迎接新的人生呢？為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢？為什么非要以死來(lái)結束自己的生命捍衛一生的夢(mèng)想呢？
對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。
從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看，當時(shí)的人們都朝著(zhù)美國夢(mèng)不斷努力，世界充滿(mǎn)了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣(mài)掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想；而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無(wú)所畏懼。
不完美才是生命的常態(tài)，如果結尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值，在我看來(lái)，它反映了很多現實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財富，也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè )了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇8
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無(wú)意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽(tīng)到了樓上的鋼琴聲，從此愛(ài)上了彈鋼琴，他一直沒(méi)有下船，甚至有關(guān)部門(mén)準備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開(kāi)始迷戀鋼琴，他有著(zhù)極好的天賦，一摸就通。音樂(lè )就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺(jué)自由自在。他通過(guò)不停地觀(guān)察別人，挖掘他們身上的故事來(lái)了解人世間的感情，并體現到音樂(lè )當中。
我認為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無(wú)所畏懼。由于1900鋼琴彈得太好了，人們很崇拜他，甚至爵士樂(lè )的創(chuàng )始人杰利都向他發(fā)起挑戰。在挑戰時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著(zhù)應戰，在發(fā)揮自己最強實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現使大家都震驚了，包括杰利在內。
1900的無(wú)所畏懼還體現在他從容面對死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說(shuō)我連個(gè)出生證明也沒(méi)有，哪個(gè)人會(huì )讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來(lái)都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬(wàn)種路可以走。我要是下去，就面臨著(zhù)重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數量是有限的�？捎眠@八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )卻是無(wú)限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數量是無(wú)限的，那么音樂(lè )就更加無(wú)限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間�？吹竭@一處的鏡頭，我難過(guò)地為他流下了眼淚。
1900在面對彈琴挑戰的時(shí)候非常勇敢。面對下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂(lè )才華，這也不失為一種選擇。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇9
主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好心的黑人燒爐工老丹尼收養了�？上Ш镁安婚L(cháng)，在一次意外中，老丹尼不幸死亡，七歲大的1900再度成為孤兒。當美國警察上船搜查欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)現，1900滿(mǎn)身煤灰地在鋼琴上彈奏著(zhù)不知名的美妙音樂(lè )！原來(lái)，從小被鋼琴所吸引的1900憑借過(guò)人的天賦無(wú)師自通練就了一身高超技藝。他的天才琴技令當時(shí)最負盛名的爵士鋼琴家都甘拜下風(fēng)。但由于對紅塵世俗的戒備和對陸地的恐懼，1900堅持不下船，哪怕是遇到了自己一見(jiàn)鐘情的女孩。一次次地放棄機會(huì )與猶豫導致他對陸地、對城市越發(fā)恐慌、畏懼，乃至終生沒(méi)下過(guò)船，直至船被炸毀的那一刻。
生于船，長(cháng)于船，死于船，是1900的一生。不敢下船，只因為害怕陸地與城市；不肯讓人刻碟發(fā)行世界，只因為不想讓自己的音樂(lè )離開(kāi)自己。作為音樂(lè )天才的1900的種種舉動(dòng)令我們十分不理解。
但這一切又是有跡可循的。1900從小被人教育，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因此，1900對陸地充滿(mǎn)好奇的同時(shí)又不得不對陸地心存戒意，以不大友好的目光去審視船上的游客；美國警察上船搜尋幼年的他時(shí)的跋扈，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對世俗越發(fā)恐懼。同時(shí)，1900想盡一切去了解陸地、世俗的本質(zhì)意義。他對“未來(lái)”太過(guò)注重，想要因果，要盡頭的執著(zhù)，使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死，對于1900來(lái)說(shuō)，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的解脫吧。
感慨天才鋼琴師的選擇。不過(guò)，如果1900能下船，有勇氣去追求，也許，又是另一番光景，甚至成就一段不同的人生。我們該做的，是珍惜當下，把握機遇，不懼未來(lái)。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇10
而整部影片對于一九零零的刻畫(huà)則大多深入內心，導演將觀(guān)眾帶入了一個(gè)自己封閉的純潔世界。彷佛是對這種心靈的美好希冀，但末了一九零零的與船共沉，又使人覺(jué)得這彷佛更像是導演對于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝，所表現出的深深的無(wú)奈。
要是說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導演對與這個(gè)時(shí)代，這個(gè)社會(huì )的認知。那么在影片中，美國便是這種充滿(mǎn)利益與誘惑的混沌社會(huì )的具體反應。彷佛所有的乘客從歐洲遠到而來(lái)，直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼，摘下禮帽，大肆的搖臂，只為迎接那充滿(mǎn)大概性的美好未來(lái)。影片中的美國承載了大多人的夢(mèng)想，諸如片中出現的小偷，一九零零說(shuō)他總是會(huì )第一個(gè)發(fā)明美國，越是崎嶇潦倒的人越是充滿(mǎn)期待。而一九零零背道而馳。
正如一九零零的名字，他所處的時(shí)代是這個(gè)消滅時(shí)期的開(kāi)始。他將自己拘束在這艘船上，實(shí)在是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的，不是我所看到的，而是我所看不到的！”如許的幾句臺詞，發(fā)人憐憫。
這部片子本身也許并不想表達什么意義，就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂(yōu)郁，他很單純，地道，迷茫，卻不需要任何支撐力，就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著(zhù)只屬于他的華爾茲樂(lè )章，一九零零不停想聽(tīng)聽(tīng)海的吶喊，卻最終沒(méi)有上岸。愛(ài)便愛(ài)了，忘便忘了，想往便想往了，退卻便退卻了，生便生了，死便死了。如許舉重若輕的一生，象是從未放棄過(guò)夢(mèng)想與尋求，又象是從未有過(guò)夢(mèng)想與尋求。就象海一樣。
我覺(jué)得毛孔象通過(guò)了微電流，如許宿命的哲學(xué)的無(wú)法可想的對話(huà)，我們的生命也象一幅掛在墻上的畫(huà)。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時(shí)刻悄無(wú)聲息的失下來(lái)，或許都有過(guò)如許一次對話(huà)。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇11
上周和宿舍的一起把《海上鋼琴師》看完了，這過(guò)去整整一周了，心里還是為電影情節耿耿與懷
我們都說(shuō)這部電影影響了我們的睡眠，每天躺在床上的時(shí)候就開(kāi)始想1900為什么執著(zhù)的就是不選擇離開(kāi)大海呢？這么一個(gè)天才選擇一個(gè)有界的輪船生活一輩子，鋼琴是他的一生，不對，大海是他的一生，也不對，那么1900的一生到底是什么？我現在還是想不明白他心里的那個(gè)信念到底是什么，居然能讓這么單純的人一直堅守自己的信念，沒(méi)有人能改變他的生活，一直都沒(méi)有，就算是死亡。1900從小生活在船上，“爸爸”用他自己的方式教導這個(gè)天才小孩，可是沒(méi)有人知道從來(lái)沒(méi)有碰過(guò)鋼琴的1900可以彈出讓人感動(dòng)的音樂(lè )，這又是為什么？單純是觸不可及的，我們這些在復雜的社會(huì )中浪蕩了20年的人來(lái)說(shuō)確實(shí)想不明白到底為什么
1900也有愛(ài)情，他的愛(ài)情更是單純的想讓人發(fā)笑，他沒(méi)有去勇敢的為愛(ài)而改變，但這是我欣賞的，自己的生活就要自己決定，既然性格決定生活，就不能刻意的改變，否則還是自己的生活么，對吧！
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇12
1998年，吉賽貝·托納多雷執導了他的第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影獎。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最佳外語(yǔ)片，同樣在歐洲各大電影節上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè )更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著(zhù)名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內（EnnioMorricone）這位大師參與制作的各國電影配樂(lè )已不下400部，故被音樂(lè )界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
現時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng )作靈感和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當的管弦樂(lè )和室內樂(lè )創(chuàng )作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè )章。
就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫(xiě)的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè )手，自然，在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂(lè )的鋼琴演出來(lái)，莫里克奈的爵士音樂(lè )作品，向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂(lè )性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調迷人的藍調作品，是我個(gè)人最喜愛(ài)的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng )作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出JellyRollMorton及ScottJoplin等當代名家的爵士音樂(lè )作品（TheCrave與PeacherineRag），營(yíng)造出濃濃的時(shí)代氛圍，當然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè )神韻的技巧之傳神，當然也不言而喻了。
莫里克奈的大師級地位早已無(wú)庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂(lè )風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂(lè )技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂(lè )素材重新結合再造，一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè )創(chuàng )意與音樂(lè )感受，不愧是一代大師。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇13
大海、游輪、鋼琴如果只這三個(gè)事物就構筑起一個(gè)人的一生，那將是一個(gè)怎樣的世界？在深邃的蔚藍中顛簸飄泊，在悠揚的音樂(lè )中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾，在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個(gè)琴鍵；世界很大，那一片碧海藍天下，用心靈演繹出的樂(lè )曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩：托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇。
《海上鋼琴師》描述了男主角1900，一個(gè)被遺棄在豪華的“弗吉尼亞人號”郵輪上的嬰兒，由一個(gè)黑人船工丹尼撫養長(cháng)大，因此取名1900。他有一個(gè)傳奇的名字，他也有一段傳奇的身世，他出生在船上，成長(cháng)于船上，他死于船上，他的一生與陸地無(wú)緣。
1900從小在丹尼細心的關(guān)懷和善意的謊言中自由健康地成長(cháng)。丹尼因意外事故不幸去世后，1900一次無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見(jiàn)到了那與他一生命運交織在一起的樂(lè )器——鋼琴。
隨著(zhù)1900的長(cháng)大，他顯示出了無(wú)師自通的鋼琴天賦，誰(shuí)也說(shuō)不清楚究竟是什么原因，反正聽(tīng)過(guò)他演奏的人都被他的琴聲給深深的打動(dòng)，音符仿佛是自他的血液里流出一樣，隨性而至，信手拈來(lái)，卻每每動(dòng)人心弦。
后來(lái)，1900有機會(huì )登上城市，但是最后他卻放棄了，當他看到又邊界的城市時(shí)，他說(shuō)道：“我出生在這艘船上，在這里，世界流動(dòng)，每次兩千人。這里也有欲望，但無(wú)法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福，在那并非沒(méi)有邊際的鍵盤(pán)上。對我來(lái)說(shuō)，大地是一艘太大的船。是一段太漫長(cháng)的旅程。是一個(gè)太漂亮的女人。是一種太強烈的香水。是一種我無(wú)法彈奏的音樂(lè )。請原諒我。我不會(huì )下船。讓我回去吧。拜托了�，F在，朋友，請你試著(zhù)去體會(huì )，試著(zhù)去體會(huì )，如果你可以。眼中的整個(gè)世界。美麗，可怕�！币凰逸喆撬囊簧�；一架鋼琴，是他的一切。
1900始終明白自己內心里真正想要的是什么，無(wú)論代價(jià)如何，他都選擇聽(tīng)從內心，這種平凡的偉大，最難能可貴，這也帶給我們思考，面對燈紅酒綠和紙醉金迷的時(shí)代，我們也會(huì )迷茫，能做的也都有限；在面對不順的處境時(shí)，我們能始終堅持做真實(shí)的自己，找到對自己最重要的東西；我們要面對的誘惑太多，只有勇敢追隨內心最真實(shí)的聲音，才能不忘初心。
在故事的最后，游輪廢棄，被裝滿(mǎn)了炸藥，有機會(huì )逃跑的他，卻選擇了留在船上，麥克斯的勸說(shuō)也無(wú)法使他回心轉意，在巨輪炸毀的前一刻，1900雙手災憑空彈奏，這個(gè)落入凡間的天使要回歸天堂了。
1900雖然死了，但他避免了被世俗玷污，被磨去棱角，成為一個(gè)平凡的人。我們也應該如1900般追隨自己的內心，保持自己的初心，不被世俗所誘惑！
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇14
一直以來(lái)，都很羨慕會(huì )彈奏鋼琴的人，覺(jué)得那在琴鍵上靈活躍動(dòng)的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂(lè )更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著(zhù)對鋼琴的熱衷，我也開(kāi)始學(xué)習鋼琴，但學(xué)習的過(guò)程讓我很失望。呈現在我面前的是，年幼的孩子被家長(cháng)送到老師面前，然后開(kāi)始無(wú)止盡的練習，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機會(huì )。很多家長(cháng)送孩子去學(xué)琴只是為了拿那個(gè)所謂的等級證書(shū)，而老師也只要求學(xué)生把考級的樂(lè )曲彈好就行了。沒(méi)有真實(shí)的感情，沒(méi)有耐心的聆聽(tīng)，一切只是機械。于是我悄然退出這個(gè)潮流，不是因為我的毅力不夠堅強，而是我沒(méi)有看到我所期望的場(chǎng)景。
這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個(gè)天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時(shí)候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已�？墒钱斘乙槐楸樵俅斡^(guān)看后，我有了更多的感悟，尤其是關(guān)于鋼琴，我好像找到了我所期望的場(chǎng)景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。
很多人稱(chēng)其為天才鋼琴師，在我看來(lái)卻不是這樣。因為鋼琴不是他獲取榮譽(yù)的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自己的方式。1900有一種難以名狀的憂(yōu)郁和單純，長(cháng)期漂流于海上使他不善與人交流，
他不知道如何像心愛(ài)女孩表達的愛(ài)意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉換的曲調，就是他的語(yǔ)言，也是他最大的快樂(lè )。
隨著(zhù)歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來(lái)越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過(guò)所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂(yōu)傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節拍歡樂(lè )起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說(shuō)，手在琴上，心靈卻神游大地，無(wú)所不至。沒(méi)有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時(shí)候，他依然自如地隨著(zhù)跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂(lè )。
當1900成功的擊敗來(lái)自陸上的鋼琴大師時(shí)，他本有機會(huì )去到更廣闊的空間，一展自己的才華�？梢栽诩磳⑻ど详懙氐臅r(shí)候，他放棄了。他放棄了并不是因為他畏懼了，而是因為他意識到陸地上也許有無(wú)止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個(gè)世界是否認可他的存在，他在乎是自己發(fā)自?xún)刃淖钫鎸?shí)的感受，于是他在船上安靜地度過(guò)自己的一生，直到船被炸毀，他也沒(méi)有離開(kāi)。他始終都忠誠于自己靈魂，他像個(gè)不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個(gè)在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對鋼琴、對音樂(lè )，最單純、最忠誠的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時(shí)下鋼琴學(xué)習者最缺乏的東西了。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇15
該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法，即影片要素：地點(diǎn)在海上，人物為鋼琴師�？梢愿惺艿綄а莸呐臄z初衷是一種啟發(fā)式精神輸入，從高潮、結尾亦可感知影片的拍攝更側重記述、講究一件事情，而非主張一種觀(guān)點(diǎn)。
由此，我們大可將影片的掌握度由所述之事開(kāi)始。為了講好這件事，由角色、場(chǎng)景、情節、色調、音樂(lè )的空隙，擴張的表現手法層出不窮，單看鏡頭上，值得細談的好角度便有很多。
比如，1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現時(shí)所在的船艙餐廳，后面男二邁克斯亦穿越來(lái)找已準備迎接死亡的他，無(wú)論是那個(gè)找到他出生后他的老頭，還是去找死前的他的友人，都是一二載破片一樣甚至后來(lái)前來(lái)單挑的爵士創(chuàng )始人，也頗給我以如此疑惑：這世間有些人是生來(lái)只為了作為天才的記錄體而已的？有多少存在只是為了成為供火光一現的落地煙灰而已的？
其次，女主透過(guò)窗看到的模糊的男主，和當年幼小男主透過(guò)窗看到的展廳有得一比，一墻之隔，真假不易。當初，男主在船上看到并結交了階梯下岸的邁克斯，后來(lái)，男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己，音樂(lè )的界限在哪里？甚至存在嗎？文學(xué)有政局阻撓，畫(huà)作或相片有保鮮期設限，它在共鳴中喚起欲望，它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西：理想主義。
靈魂死寂的爵士樂(lè )創(chuàng )始人，為理想所殺，他并非敗于技藝，而是盡頭比天才短。
生命死寂的丹尼，以為他愛(ài)這孩子，這孩子愛(ài)他，死在他自己充滿(mǎn)父愛(ài)的世界里，對“TD”的妄想里。
1900，于光影對比、冷暖色調里，他始終更像一個(gè)音樂(lè )的初學(xué)者而非大成者，他太單純，一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂(lè )”的海綿，他對船的留戀出于凡性中的鄉情，顯然，他最后已無(wú)法再走更多追究，有人純粹只成了記錄他的器具，而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量，1900是有限的，我不知道，我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者，實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤(pán)？而我們拼盡全力留住的，尚有雜質(zhì)的音樂(lè )唱片。百年難見(jiàn)的天才犧牲凡人所鑄造，大生大死的藝術(shù)犧牲天才護養。觀(guān)眾無(wú)法成就作品，理想亦無(wú)法成就作品。
1900的自盡，我大抵會(huì )效仿，但并不出于明白他的理由，只是在歸去時(shí)猶如沒(méi)有理想過(guò)，將我的一切理想留在人間，還給藝術(shù)，不必帶走一物，如來(lái)時(shí)兩袖空空。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇16
有那么一些電影，它沒(méi)有震撼的鏡頭，沒(méi)有引人入勝的情節，只是毫無(wú)修飾地講述了一個(gè)故事，但銀幕前的你心中卻掀起了驚濤駭浪。這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事�？赐赀@部影片后，心中感慨萬(wàn)千卻又無(wú)從下筆，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能、欲言又止的電影。簡(jiǎn)單地概括一下這部電影的內容：在豪華游輪維珍尼亞號自成一格的海上世界中，名為1900在1900年被遺棄的孤兒在海上成長(cháng)為天才鋼琴師，引來(lái)陸地上的第一天才鋼琴家登門(mén)挑戰，而愛(ài)情也在不經(jīng)意間從窗外中到來(lái)，但最后1900卻決定生于大海死于大海。但我想我們可以不用太在意這些情節，我甚至認為這完全不是這部影片的重點(diǎn)，因為這些已經(jīng)在許多電影中不厭其煩地上演過(guò)�？催@部影片我們更該看他最后那段對外面世界獨白的臺詞，以此理解他最后關(guān)于上岸的抉擇。
影片兩次重點(diǎn)涉及到他的離開(kāi)問(wèn)題，第一次是為他心愛(ài)的姑娘決定去岸上，第二次也是最后一次，他在生死抉擇的關(guān)頭，依然決然地堅持沒(méi)有上岸。也許，觀(guān)眾看到最后都會(huì )感到很惋惜，他為什么不離開(kāi)呢？為什么寧死他也不愿踏上那片他曾經(jīng)愿望踏上去的岸上呢？
“拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè )是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣�！边@是他給出的回答。開(kāi)始我很不理解他不下船的解釋?zhuān)J為這是一種對生活不積極的做法！但是最后1900跟麥克斯開(kāi)的玩笑讓我明白1900為什么這樣選擇，因為他死后到天堂還想彈鋼琴，彈只屬于自己的曲子，因為沒(méi)人能用兩只右手彈琴！如果1900下船估計他會(huì )和杰里一樣，不再為自己的喜愛(ài)而彈琴，而是為了別人或錢(qián)而彈琴，那是1900不想看到的，甚至說(shuō)1900如果下船后就再也沒(méi)有靈感彈出屬于他自己的曲子了。站在我們的世界看，學(xué)習，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，我們一路走來(lái)，一切自然而然。我們已經(jīng)習慣被身邊那些繁雜的事物消磨、吞噬，而自己卻從來(lái)不覺(jué)得自己應該有一些簡(jiǎn)單的日子。而對于1900來(lái)說(shuō)，岸上的世界“什么東西都有，可唯獨沒(méi)有盡頭”。在船上，那些所有關(guān)于音樂(lè )的不純動(dòng)機都被隔離，有的只是自己對音樂(lè )發(fā)自?xún)刃牡睦斫�。他可以隨性去讀眼前人的喜怒哀樂(lè )，然后用琴鍵為所有人安排上一首背景音樂(lè )。他從來(lái)不用因為指揮的哀求而讓自己違心地彈奏那些枯燥無(wú)味的舞曲，他永遠可以彈奏自己的格調，然后讓那一群人跟著(zhù)自己舞蹈。
電影的最后，1900沒(méi)有走下那艘游輪，湮沒(méi)在一聲震耳欲聾的爆炸聲中。維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海就是他的宿命。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇17
兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過(guò)了一生，又是一部經(jīng)典。
主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才，此后他便開(kāi)始了一生的鋼琴生涯。
1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船，他也曾經(jīng)決定離開(kāi)，當站在甲板上看見(jiàn)所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說(shuō)：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng )造出的音樂(lè )無(wú)限，如果鍵無(wú)限，那就創(chuàng )造不出音樂(lè )。那座大城市一眼望去看不見(jiàn)盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船�！�
整部電影感覺(jué)處處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細節處理不多不少，剛剛好。
1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著(zhù)溜冰鞋伴隨著(zhù)悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！
接受挑戰的那一場(chǎng)也印象深刻，前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平，甚至在對手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開(kāi)始前，1900向朋友要來(lái)一支煙放在鋼琴上，說(shuō)了一句話(huà)：“你自取其辱！”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇18
一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來(lái)。就這樣，艷驚四座。
從此，1900成了弗吉尼亞號游輪上的鋼琴師。他從不曾下過(guò)船，卻早已聲名遠揚。
在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他遇見(jiàn)了一生的知己麥克斯。他帶著(zhù)暈船的麥克斯坐在鋼琴前，在傾斜搖晃的船艙里，彈奏一曲又一曲快樂(lè )的樂(lè )章。他們同鋼琴一起，在地板上來(lái)回穿梭，回旋，宛若共舞一支優(yōu)
美醉人的華爾茲。
麥克斯鼓勵1900去到陸地上尋找全新的生活，讓他優(yōu)美動(dòng)人的琴聲家喻戶(hù)曉。之后自然而然的，名利雙收，度過(guò)令世人所向往、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動(dòng)。
樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。這時(shí)候，爵士樂(lè )的鼻祖杰里聞名來(lái)到弗吉尼亞游輪，欲與1900對決高下。1900不喜將音樂(lè )以任何一種形式劃分，于他而言，音樂(lè )就是心之所在，情感之所達。毫無(wú)懸念地，他贏(yíng)得了比賽。大概音樂(lè )不僅是他情感表達的出口，更是上天賦予他的一種能力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更確切的語(yǔ)言來(lái)稱(chēng)謂他。
每當人們盡情徜徉在1900迷人的音樂(lè )當中漫步輕舞，總有其中一個(gè)人會(huì )第一眼看見(jiàn)，并對著(zhù)自由女神狂熱的呼喊出帶著(zhù)他們無(wú)限向往的“America"時(shí)，所有人都蜂擁而出，邁向他們憧憬的美國夢(mèng)......
這時(shí)，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清晰分明的感受到他內心的無(wú)限孤獨。同樣的心疼，包括他悄悄地撥通隨便一個(gè)陌生人的電話(huà)號碼，說(shuō)，讓我們無(wú)論聊點(diǎn)什么......
后來(lái)，他邂逅了愛(ài)情。
財富、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動(dòng)搖。但愛(ài)情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂(lè )之外的語(yǔ)言去交流，但最終發(fā)現，對他而言，能夠出口的語(yǔ)言表達，相比琴鍵能夠流露出來(lái)的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛(ài)情，倉皇而逃.......他銷(xiāo)毀了因她而生的柔情似水的，可以揚名立萬(wàn)的原碟片。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇19
《海上鋼琴師》它沒(méi)有恢弘磅礴的氣勢，沒(méi)有曲折迷離的情節，沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內心深處最微妙弦動(dòng)的靈歌。
影片的主人公1900說(shuō)過(guò)這樣幾句話(huà)：“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊土地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎？陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(cháng)長(cháng)的航線(xiàn)，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)�！�
很多觀(guān)片人認為1900是命運悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自己毀滅的結局，從而也就沒(méi)有以嚴肅的態(tài)度來(lái)對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運抗爭的尊嚴和信心。這種觀(guān)點(diǎn)我不予否認，但我卻不贊同。
有一句話(huà)是這樣說(shuō)的：“這個(gè)世界唯一一層不變的就是它不停的在改變�！蔽覀兊氖澜鐣r(shí)刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來(lái)往。在這個(gè)大多數人都瘋狂追逐“錢(qián)和權”的時(shí)代，親情、友情、愛(ài)情漸漸變了質(zhì)，甚至對某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個(gè)孩子，一張白紙，它執著(zhù)而單純的喜愛(ài)著(zhù)鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻給心愛(ài)的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒(méi)有必要擁有的東西；它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無(wú)盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來(lái)作為代價(jià)。
最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因為生命的最后一刻，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇20
有人說(shuō)，這是一個(gè)杯具。而我卻以為，沒(méi)有比這更好的結局了。
如果1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)有死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián)，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)杯具。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，沒(méi)有人能夠說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好，魚(yú)屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問(wèn)題。
與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最終把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不能戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不明白路該往哪里走。
看到那里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活，因為愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。
影片的末尾，1900對MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，期望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不屬于人間，即使在那里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的不是這些。如果能夠的話(huà)，他寧愿一個(gè)人，一架鋼琴，就這樣一向彈下去。
天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀，如此，海上會(huì )流傳著(zhù)這樣一個(gè)傳說(shuō)：以往有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每個(gè)角落。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇21
有些電影是你看過(guò)之后心中涌現萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的�！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì )忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴決斗，會(huì )忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號，會(huì )忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會(huì )出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。
這個(gè)故事的開(kāi)頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因為除了邁克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。
對于這樣的結尾，我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著(zhù)上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結束自己的生命捍衛一生的夢(mèng)想呢?
對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。
從追求夢(mèng)想的角度來(lái)看，當時(shí)的人們都朝著(zhù)美國夢(mèng)不斷努力，世界充滿(mǎn)了欲望、利益和關(guān)系的紛爭，甚至很多人拼搏多年依然沒(méi)有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣(mài)掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無(wú)所畏懼。
不完美才是生命的常態(tài)，如果結尾沒(méi)有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒(méi)有了升華的價(jià)值，在我看來(lái)，它反映了很多現實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財富，也許他就無(wú)法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂(lè )了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇22
電影結束后，黑白字幕慢慢閃現，我卻不忍關(guān)閉視頻窗口�？蓱z兮兮的號角聲，聲音劃破心田，悠揚，卻沉重地壓在胸口。心里的難過(guò)就像濃茶，久久不散。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，把時(shí)間條拉回到他在虛空中玩耍的那一刻。
他被遺棄在一艘船上，由一名鍋爐工人撫養。他叫丹尼布德曼TD萊蒙1900。他是一個(gè)天生的天才鋼琴家。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中與鋼琴共舞。他在音樂(lè )會(huì )上用音樂(lè )描繪人心。他是鋼琴的靈魂。但是，他被船上的環(huán)境所束縛，雖然世界從他身邊經(jīng)過(guò)，他卻不敢進(jìn)入這個(gè)世界。
他從未離開(kāi)過(guò)他生活過(guò)的弗吉尼亞。他也愛(ài)過(guò)那個(gè)平凡卻風(fēng)塵仆仆的女孩，卻因為自卑和懦弱而錯過(guò)了；他也想下船去找她，但他看著(zhù)舷梯上無(wú)邊無(wú)際的世界，猶豫著(zhù)要不要回去；他也有一個(gè)真正走進(jìn)他內心的朋友，卻拒絕和他下船，選擇了死亡。
正如他所說(shuō)：世界是一架有百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴，這是上帝創(chuàng )作的鋼琴。光是街道就有幾千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一段人生？我不知道該怎么辦，只能選擇一種死法。于是，戰爭結束后，他留在了船上，在無(wú)聲的表演中，他的世界和老弱病殘的船一起爆炸了。
在鋼琴中，鍵是開(kāi)始和結束。幸福是他心中的距離，人生的夢(mèng)想永遠存在，但他卻畏縮至死。究其原因，是他缺乏尊嚴和對抗命運的信心，讓他習慣了孤獨，而他的不作為，讓他的快樂(lè )成為一場(chǎng)永遠存在于他心中的悲劇。
看著(zhù)看著(zhù)，我不禁想到了距離和自己。像1900年一樣，我默默問(wèn)自己：你活著(zhù)是為了什么？但是我的心還沒(méi)有告訴我答案。雖然我和其他人一樣努力學(xué)習，努力工作，我是不是單純的為了活著(zhù)而活著(zhù)，但我的內心卻沒(méi)有這樣自由而詩(shī)意的`距離？或者說(shuō)，雖然心里有這樣的距離，但是因為理想和懶惰的矛盾而猶豫。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇23
電影是我休閑時(shí)光不可缺少的伙伴，一部好的電影不僅可以陪伴你打發(fā)時(shí)間，更能給你以啟迪。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無(wú)暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來(lái)好好欣賞了這部電影。
影片全部?jì)热菔窃谝凰腋ゼ醽喬柕暮４弦灰徽归_(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機緣。
在他八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，那就是1900彈奏出來(lái)的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規則、標準之類(lèi)的東西，但是他有驚人的音樂(lè )天賦，那是一種超忽常規的能量，以超強的觀(guān)察力去審視這個(gè)世界，用自己的內心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無(wú)法脫離自己圈定的人生枷鎖。
從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自己空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂(lè )，一旦環(huán)境有變，就會(huì )感到無(wú)所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應，或者無(wú)法適應。他們在自己封閉中要么頹廢無(wú)功，要么創(chuàng )造奇跡，用自己的方式來(lái)排遣內心的孤寂落寞，展現心靈深處一直向往的世界。
試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會(huì )是另外一番景象呢?當然，一個(gè)真正熱愛(ài)生命、熱愛(ài)生活的人，一定會(huì )選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。
人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉瞬即逝，我們只有敞開(kāi)心扉，包容一切，去努力適應一切，才能演繹出精彩樂(lè )章。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇24
藝術(shù)是有生命的，這句話(huà)在《海上鋼琴師》這部電影中被表現得淋漓盡致。
《海上鋼琴師》是意大利著(zhù)名導演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場(chǎng)文本《1900：獨白》所改編而成。
這部電影里，音樂(lè )的運用很能夠打動(dòng)觀(guān)眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。
在劇中，最讓我感動(dòng)的地方就是1900在踏上木板準備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號。在這艘船上，密集著(zhù)形形色色的人，唯獨有一個(gè)人，他對大海，有著(zhù)始終如一的鐘情。對名利，他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。對音樂(lè )，他是在用自己的生命在演奏。他說(shuō)“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始，也有終。有88個(gè)鍵錯不了，并不是無(wú)限的，但音樂(lè )是無(wú)限的，在鍵盤(pán)上，奏出無(wú)限的音樂(lè )。我喜歡，我應付得來(lái)。走過(guò)跳板，前面有無(wú)數的鍵盤(pán)。事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎么奏得出音樂(lè )？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來(lái)�！彼f(shuō)：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無(wú)所適從。漫無(wú)止鏡，茫茫無(wú)際，思前想后，那樣的日子怎么過(guò)？”有時(shí)候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。有太多的選擇，就會(huì )有很多的雜念，這些往往會(huì )讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛(ài)大海，只愛(ài)雙手在琴鍵上飛舞。音樂(lè )和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂(lè )陪伴著(zhù)大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。
1900用他的一生守護著(zhù)大海，熱愛(ài)著(zhù)音樂(lè )。他最好地詮釋了自由來(lái)自?xún)刃�，真正的熱�?ài)是細水長(cháng)流的堅守，是堅如磐石的信念。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇25
不知從何時(shí)開(kāi)始，“不忘初心，方得始終”這句話(huà)流行起來(lái)，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導人講話(huà)里也套用這句來(lái)彰顯情懷。
但這句話(huà)美則美矣，做起來(lái)卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì )影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉轉，某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái)，突然發(fā)現自己已嚴重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。
從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。
電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過(guò)客；船上的船員、樂(lè )隊成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長(cháng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，把船當作自己的家。
此心安處是吾鄉。正是因為他把心安放在船上，執著(zhù)于本心，他與船的聯(lián)系非常穩固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著(zhù)流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往，觀(guān)察他們的喜怒哀樂(lè )，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻非常安定；岸上的居所是穩固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。
一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費在問(wèn)為什么上。
冬天剛到就巴望著(zhù)夏天趕緊到來(lái)，夏天來(lái)了又憂(yōu)慮冬天還會(huì )再來(lái)。
為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。
這并不是我想要的生活
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇26
很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
每個(gè)人都有自己獨特的人生，而命運卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執著(zhù)卻又短暫的一生。
《海上鋼琴師》，一部意大利充滿(mǎn)藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè )電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì )被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著(zhù)他那內心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂(yōu)傷。
一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。
的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著(zhù)一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面�！币苍S，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的恐懼;也許，是他對音樂(lè )的熱愛(ài);也許，因為大海所給予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
一聲爆炸聲，結束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時(shí)也給載著(zhù)一段傳奇一生的“孤獨”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇27
近日心有所感，卻碼不出字來(lái)，發(fā)舊文一篇，抒懷解郁。
能玩轉88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè )世界，卻無(wú)法面對紛繁的現實(shí)生活。是對桃花源的堅守還是困頓于楚門(mén)世界，是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗爭還是脆弱玻璃心扛不起應負的重擔？是跟從我心還是逃避認慫？不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話(huà)，分明看到每個(gè)人心中的那艘船，沒(méi)有絕世天才，沒(méi)有英姿神采，還是想遠離凡塵俗世、一地雞毛，詩(shī)和遠方似乎近在眼前。然而大多數人還是會(huì )下船，也應該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命，無(wú)法推卻的重擔。
彩云易散琉璃脆，困守在自己小世界，在現實(shí)中只會(huì )一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功，大概率會(huì )成為落魄的小號手，即使他是天才。所以不下船是對的，不下船成就一世傳奇，下船就是世俗悲喜劇。
如果不是在現實(shí)中遇到同樣靈魂的人，我對影片的理解將會(huì )是不同的。也是用鍵盤(pán)構筑世界，有才華有顏值，無(wú)擔當無(wú)膽氣，一手好牌困于心魔墮入凡塵。
什么是真正的勇氣？人們終于學(xué)會(huì )接受外界事、物、人的不完美，歸根結底是接受自己的不完美。不是消極承受，改變能改變的，適應能適應的，放手無(wú)法忍耐的，學(xué)會(huì )與不完美和諧共存而且不放棄成長(cháng)。太多的人在離開(kāi)學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(cháng)，讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯讓人艷羨，但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據的借口，讓人無(wú)法反駁，成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(cháng)的空間，不敢選擇，不敢承擔，不敢面對真實(shí)的內心需求，不敢追求，只因為懼怕失敗，究其心理，始終無(wú)法接受并面對自己的不完美，只能像駝鳥(niǎo)樣拒絕世界，也拒絕了自己改善的可能性。
現實(shí)中沒(méi)有鋼琴師，你只會(huì )看到一個(gè)怨天尤人，精神崩塌，甚至無(wú)法自立的真正的失敗者。
奉勸在影院淚水漣漣的妹子，在現實(shí)生活中碰見(jiàn)鋼琴師這樣的人最好遠離，否則你的整個(gè)人生將充滿(mǎn)淚水。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇28
電影結束時(shí)，黑白字幕慢慢閃現，但我不忍關(guān)閉視頻窗口。哀怨的小號聲劃破了我的心，悠揚，但沉重地壓在我的胸口。我心中的悲傷就像濃茶，持續很久。我拒絕失去這份珍貴的悲傷，并把時(shí)間條拉回到他徒勞地演奏的時(shí)刻。
他被遺棄在船上，由一個(gè)鍋爐工人撫養長(cháng)大。他的名字是“丹尼·布德曼1900”。他是一名天才的鋼琴演奏者。在船的舞廳里，他在暴風(fēng)雨中隨著(zhù)鋼琴跳舞。他在音樂(lè )會(huì )上用音樂(lè )描繪人們的心靈。他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境限制在船上。雖然世界從他身邊走過(guò)，但他不敢進(jìn)入這個(gè)世界。
他從未離開(kāi)過(guò)他生活的“弗吉尼亞”。他曾經(jīng)崇拜過(guò)那個(gè)平凡但布滿(mǎn)灰塵的女孩，但他因為自卑和懦弱而錯過(guò)了。他也想下船去找她，但在舷梯上，他看著(zhù)無(wú)盡的世界猶豫著(zhù)要不要回來(lái)。他還有一個(gè)真正進(jìn)入他內心的朋友，但他拒絕和他一起下船，選擇了死亡。
正如他所說(shuō):“世界是一架有數百萬(wàn)個(gè)琴鍵的鋼琴。那是上帝的鋼琴。光是街道就有數千條。你如何選擇其中一個(gè)？如何選擇一個(gè)女人，一棟房子，一片土地，一種生活？我不知所措，只能選擇一種死法�！币虼�，戰爭結束后，他留在船上，在無(wú)聲的表演中與殘破的——號船一起爆炸。
一架鋼琴，琴鍵是開(kāi)始，琴鍵是結束。幸福是他心中的距離。生活的夢(mèng)想總是存在的，但他終其一生都會(huì )退縮至死。原因是他缺乏尊嚴和戰勝命運的信心，這讓他習慣了孤獨。他的“無(wú)所作為”讓他的幸福成為一場(chǎng)悲劇，永遠留在他的心里。
看，我不禁想起了距離和我自己。像1900年一樣，我默默地問(wèn)自己，“生活的目的是什么？”但是我的心還沒(méi)有告訴我答案。雖然我像其他人一樣努力學(xué)習和工作，但我能僅僅為了生活而生活嗎？在我心中沒(méi)有這樣一個(gè)自由和詩(shī)意的距離�；蛘�，雖然我心里有這么一個(gè)遙遠的地方，我卻因為理想和懶惰之間的矛盾而猶豫不決？
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇29
1998年，吉賽貝·托納多雷執導了他的第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最好作曲和歐洲電影獎最好攝影獎。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最好外語(yǔ)片，同樣在歐洲各大電影節上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè )更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著(zhù)名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內這位大師參與制作的各國電影配樂(lè )已不下400部，故被音樂(lè )界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
現時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng )作想法和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配適合當的管弦樂(lè )和室內樂(lè )創(chuàng )作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè )章。
就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開(kāi)始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫(xiě)的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè )手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂(lè )的鋼琴演出來(lái)，莫里克奈的爵士音樂(lè )作品，向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂(lè )性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調迷人的藍調作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng )作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當代名家的爵士音樂(lè )作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè )神韻的方法之傳神，當然也不言而喻了。
莫里克奈的大師級地位早已無(wú)庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂(lè )風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂(lè )方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂(lè )素材重新結合再造，一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè )創(chuàng )意與音樂(lè )感受，不愧是一代大師。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇30
有人說(shuō)，這是一個(gè)杯具。而我卻以為，沒(méi)比這更好的結局了。
假如1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即便陸地上有大把大量的資金，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不是那里。不是一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)杯具。非常簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，無(wú)人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)比較好，魚(yú)是水，人是地，只不過(guò)合適不合適的問(wèn)題。
與MAX道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該怎么樣活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很長(cháng)時(shí)間，最后把帽子扔進(jìn)大海，人卻非常堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不可以戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不知道路該往哪兒走。
看到那里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的大家會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上非常圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究沒(méi)辦法純粹地活，由于愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。
影片的末尾，1900對MAX說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，期望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不是人間，即便在那里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的不是這部分。假如可以的話(huà)，他寧可一個(gè)人，一架鋼琴，就如此一向彈下去。
天使不應在人間。正如1900最后選擇與船一起炸毀，這樣，海上會(huì )流傳著(zhù)如此一個(gè)傳聞：以往有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每一個(gè)角落。
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇31
電影結束了，黑白字幕緩緩劃過(guò)，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂(yōu)傷像是濃茶，久久不散。我不愿失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。
他，被遺棄在船上，被鍋爐工養大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂(lè )會(huì )上用音樂(lè )描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò)，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。
他一生都沒(méi)離開(kāi)他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的女孩，卻因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她，卻在舷梯上看著(zhù)無(wú)邊的世界遲疑回返;他也有一位真的走進(jìn)他內心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。
如他所說(shuō)：“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。只是街道，就有上千條，你如何選擇其中的一條?如何選擇一個(gè)女性，一棟房屋，一塊地，一個(gè)生活?我無(wú)所適從，只能選擇一種辦法死去�！庇谑�，戰爭結束后，他留在船上，在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一塊爆炸殆盡。
一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢(mèng)想一直存在，可他一生畏縮至死。究其緣由，是由于他所缺失的與運勢抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠存于心中的悲劇。
看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問(wèn)自己：“活著(zhù)到底為了什么?”但內心還未告訴我答案。盡管我也像別的人一樣學(xué)習著(zhù)，努力著(zhù)，可我是不是只不過(guò)容易地為活著(zhù)而活著(zhù)，心中卻沒(méi)那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠方呢?還是，盡管我心中有如此的一個(gè)遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不可以呢?
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇32
電影結束了，黑白字幕緩緩劃過(guò)，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號聲，聲聲切入心中，悠揚，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂(yōu)傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。
他，被遺棄在船上，被鍋爐工養大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂(lè )會(huì )上用音樂(lè )描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過(guò)，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。
他一生都沒(méi)有離開(kāi)他所生活的“弗吉尼亞號”。他也曾愛(ài)慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著(zhù)無(wú)邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進(jìn)他內心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。
如他所說(shuō)：“世界是一架擁有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，一個(gè)人生？我無(wú)所適從，只能選擇一種方法死去�！庇谑�，戰爭結束后，他留在船上，在無(wú)聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。
一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠方，生活的夢(mèng)想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因為他所缺失的與命運抗爭的尊嚴和信心，使他習慣了孤獨，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠存于心中的悲劇。
看罷，我不由得想到遠方，想到自己。我也像1900，默默問(wèn)自己：“活著(zhù)到底為了什么？”但內心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習著(zhù)，努力著(zhù)，可我是否只是簡(jiǎn)單地為活著(zhù)而活著(zhù)，心中卻沒(méi)有那樣一個(gè)自由與詩(shī)意的遠方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個(gè)遠方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？
海上鋼琴師觀(guān)后感 篇33
今日重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的
海上鋼琴師”，以主人公為線(xiàn)索，描述了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富裕的生活，可是他始終堅持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即使在最終生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說(shuō)這是他的追求。并且他到底在執著(zhù)什么到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界。
當看到他將要下船片段時(shí)！當他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，怎樣辦他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，回到他的船再不后悔。這，便是他的選擇！他會(huì )在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內心，他是一個(gè)活在內心世界的人他不適合很復雜的人生城市充滿(mǎn)雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)有恬靜的生活，沒(méi)有美妙的音樂(lè )創(chuàng )作靈感，僅有船上才有清凈的音樂(lè )。這是他的世界。感受著(zhù)他的世界，這是現實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。
“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空�！�
“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿(mǎn)足，而是為了表達他的內心世界”
“毅然決然，再不后悔�！比松軌驓w結為一種簡(jiǎn)單的選擇：不是忙著(zhù)活，就是忙著(zhù)死，何不用自己的方式來(lái)詮釋了自己的人生
每個(gè)人都有自己的路，我們都要經(jīng)過(guò)電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨，他對感情有著(zhù)孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公。
世界很大，可是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間！很難！所以，當你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在那里吧，守住這只屬于自己的空間！
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