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《桃姐A simple life》觀(guān)后感
A Simple Life，A Simple Movie，A Simple Love
——《桃姐A simple life》影評
我很慶幸，在我情緒幾近失控時(shí)，我遇到了《桃姐》，然后，狂躁怒吼的心因這部輕描淡寫(xiě)簡(jiǎn)單生活的簡(jiǎn)單電影，漸漸平伏下來(lái)，轉而為戲里的點(diǎn)滴溫情簡(jiǎn)單愛(ài)而感到小溫馨小感動(dòng)。
許多人都說(shuō)《桃姐》是部催淚大片，可我在看這部戲時(shí)幾乎沒(méi)有流過(guò)眼淚，而我辯駁別人說(shuō)我冷血無(wú)情的理由則是——許鞍華創(chuàng )作本片時(shí)應該不是刻意企圖擠壓觀(guān)眾的淚腺吧，本片基調是舒緩的、自然平實(shí)的，就像是一部關(guān)于老人院生活的紀錄片（事實(shí)上本片也的確運用了大量的“類(lèi)紀錄”手持攝影鏡頭及拍攝真正住在老人院的老人家們），沒(méi)有任何強烈的戲劇沖突，沒(méi)有任何矯情做作的煽情戲碼。然而，也許就是這種讓觀(guān)眾能在戲里看到自己或身邊人、引起強烈共鳴的生活流電影，才能做到情至深處，感人肺腑吧。
尾聲結束后，關(guān)上電腦，往床上一躺，閉眼回想起那一幕幕似水流年。Roger帶桃姐去看他的電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手漫步，一路樂(lè )呵呵地閑聊，昏黃燈光下，寂寥街道上，如母子相處的主仆倆的背影構成了一個(gè)頗具詩(shī)意與溫情的鏡頭；經(jīng)常出現的關(guān)于食物的鏡頭，在挑起我們食欲的同時(shí)更引發(fā)了我們對家常菜、對家人的思念，就像李安的影片所表達的那樣，中國人“民以食為天”，飲食文化早已深深融入家庭文化中；老人院里，老人們寂寞孤獨、眼神空洞呆滯的樣子總能讓我內心輕嘆，待了解到某些鏡頭是真正在老人院取材拍攝時(shí)，則更加唏噓不已了……我們多久沒(méi)跟父母長(cháng)輩一起屈膝長(cháng)談、漫步街道了，多久沒(méi)回家吃暖心飯菜了，又有多久沒(méi)詢(xún)問(wèn)關(guān)心過(guò)他們的身心健康了呢？想著(zhù)想著(zhù)，幾滴眼淚劃過(guò)臉龐，那是想念，也是愧疚，更是遺憾。
電影源于生活，戲如人生，人生如戲。許鞍華不愧是個(gè)富有經(jīng)歷而善于觀(guān)察記錄的導演，她能拍出生活氣息濃厚的作品，如《天水圍的日與夜》，如《桃姐》。但我想，在這個(gè)追求視覺(jué)刺激的大片時(shí)代，要經(jīng)歷過(guò)某些事情的觀(guān)眾才能被她平淡是真的作品打動(dòng)吧。若是一年前看，我的感觸或許不至于那么深，而現在，我止不住去將戲里人物與我及我的身邊人一一對號入座，思緒回轉間，懂了該去做些什么，也知道我就如Roger阻止不了桃姐的逝去那樣，有些事情我永遠也做不了了……
罷了，言歸正傳吧。許鞍華的電影總有許多影射現實(shí)的情節，在《桃姐》里亦然，所以帶著(zhù)探索心的觀(guān)眾總能在本片里找出某些或會(huì )心一笑或發(fā)人深思的情節安排。最讓我覺(jué)得意味深長(cháng)的莫過(guò)于桃姐住的老人院在中秋節的那段情節——女藝人唱完歌后甜美的笑容瞬間變成不耐煩；拍攝完畢后，攝制人員從老人手里收走月餅，原來(lái)那只是要循環(huán)使用的道具；老人們以為終于“應酬”完后先是松了口氣，而后聽(tīng)到還有人要來(lái)探訪(fǎng)時(shí)卻是嘆氣但又不得不繼續強顏歡笑。不過(guò)許鞍華可不是位愛(ài)說(shuō)教的導演，她由始至終都只是用攝像機靜靜地拍攝記錄下這些畫(huà)面，不會(huì )激昂批判些什么，也不會(huì )端起架子告訴觀(guān)眾正確答案是什么，一切都讓觀(guān)眾去思考、去探討，更富有予人啟發(fā)的意義（比起某些高高在上說(shuō)教式的內地電影，的確更有觀(guān)眾緣）。
不過(guò)《桃姐》有三點(diǎn)讓我些微失望之處，一是戲里對電影行業(yè)的描述挪揄似乎有點(diǎn)多了，雖然ROGER是個(gè)混電影圈的，雖然像劉德華與徐克、洪金寶飾演的導演監制唱雙簧拿追加投資這樣的情節挺有趣的，但不得不說(shuō)有淡化主題的嫌疑；二是結尾平淡過(guò)頭，結束過(guò)快，雖然本片就是那個(gè)溫情內斂的范兒，但桃姐的去世如此草草收場(chǎng)，大家如此平靜地面對，甚至時(shí)長(cháng)還及不上開(kāi)頭ROGER坐火車(chē)那段可有可無(wú)的戲，總讓經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似事情的我內心有些說(shuō)不出的堵；三是內地演員表現平平得來(lái)還有些“搭配不當”，看王馥荔和劉德華的對手戲時(shí)，實(shí)在是感受不到一丁點(diǎn)母子情啊，秦海璐算是女配角吧，但她的存在感偏弱了，跟葉德嫻一比，簡(jiǎn)直連花瓶都稱(chēng)不上。所幸的是，影片的主心骨葉德嫻演技實(shí)在了得，舉手投足、眼角眉梢之間，便把一個(gè)有血有肉、情深義重的桃姐形象給塑造出來(lái)了，完全打破她在我記憶中那個(gè)《與狼共舞》《黑馬王子》《新少林五祖》中大大咧咧老不正經(jīng)的婦人形象；劉德華及其他演員的表演亦是洗盡鉛華、返璞歸真，仿佛就是生活中真實(shí)存在之人，更為這部質(zhì)樸溫暖的電影錦上添花了。
然而瑕不掩瑜，如此一部能夠讓中國乃至全世界的觀(guān)眾更懂得中國人傳統親情的感人佳片，《桃姐》斬獲多項大獎，代表香港電影選送沖擊奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎，的確實(shí)至名歸。關(guān)于《桃姐》，我還想說(shuō)得更多，無(wú)奈時(shí)間有限，我還得去研究寫(xiě)出一個(gè)老人題材的劇本�？偠灾�，每個(gè)人都值得去觀(guān)賞這部描繪簡(jiǎn)單生活簡(jiǎn)單愛(ài)的簡(jiǎn)單電影《桃姐》，因為每個(gè)人身邊都有一個(gè)桃姐，有一個(gè)愛(ài)你如生命的平凡而偉大的親人，一個(gè)你應該懂得感恩珍惜的親人！
說(shuō)句題外話(huà)：從現實(shí)角度來(lái)說(shuō)，假如這部戲不是許鞍華執導，沒(méi)有劉德華這個(gè)大腕坐鎮，沒(méi)有保利博納公司的保駕護航，這部戲能不能拍出來(lái)都是個(gè)未知數，更無(wú)論口碑票房俱佳了。所以說(shuō)啊，就算是許鞍華這種才華橫溢的文藝片導演，假如沒(méi)有商業(yè)搭對臺，唱得再好的文藝戲總體價(jià)值也說(shuō)不上多高。衷心希望，通過(guò)《桃姐》這部叫好又叫座、擺脫文藝片怪圈的電影的成功，許鞍華能更懂商業(yè)運作對電影的作用，好好利用，借此東風(fēng)呈現給更廣泛的觀(guān)眾更多有想法有意義的誠意佳片，畢竟像她這樣一直堅持嚴肅創(chuàng )作、堅決不拍商業(yè)爛片的導演真是越來(lái)越少了……
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