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動(dòng)畫(huà)電影《幽靈公主》觀(guān)后感
動(dòng)畫(huà)片到了宮崎駿這里，“動(dòng)畫(huà)”就只是一種形式，而非層次。
其實(shí)在看《幽靈公主》之前我就應該料到，環(huán)保意識在《天空之城》中已經(jīng)初現端倪的宮崎駿，不會(huì )放過(guò)人類(lèi)。但現在我既然說(shuō)了這樣一句話(huà)，表明直到真正開(kāi)始看影片之前都沒(méi)有料到這一點(diǎn)。
所幸影片開(kāi)頭就通過(guò)一個(gè)所謂“生活在國家東北角”的世外桃源的人們口中隱隱約約傳達出對人類(lèi)的叩問(wèn)：“西邊一定發(fā)生了什么�！�，“拿各神（其實(shí)是一只巨大的山豬……神）一定懷著(zhù)巨大的怨恨才會(huì )變成邪魔�！�。
我們都知道，一只大山豬會(huì )懷著(zhù)巨大的怨恨，絕對不是另一只山豬造成的——除非這是一部以山豬為主角的山豬愛(ài)情動(dòng)畫(huà)片——所以，矛頭自然直指人類(lèi)。
果然，被寄予厚望的世外桃源的少年阿席達卡
雖不能把《幽靈公主》定位為災難片，但聯(lián)系其特有的自然災難意識，又不禁發(fā)現，所有的災難片到最后，幾乎都有一個(gè)預示希望、充滿(mǎn)未來(lái)的結局。同諾亞方舟的故事一樣，這種結局共同傳達出了我們的這種膽怯——我們或者逃避事實(shí)，或者認清到事實(shí)卻沒(méi)有勇氣去面對。沒(méi)有勇氣去面對的我們，欺騙自己也欺騙他人，以為為時(shí)尚早。因此活在自己編織的這種謊言中，采取著(zhù)不痛不癢的行動(dòng)。
影片的最后，導演不愿意傷害我們，更不愿意傷害自己，本來(lái)應該連帶主人公都全部灰飛煙滅的整個(gè)世界，情節卻被設定成死去的山獸神給世界重新帶來(lái)了植物的廣泛新生，一直從沒(méi)正眼熱愛(ài)過(guò)植物一眼的人們也莫名其妙地忽然間發(fā)出了喜悅的驚呼。導演一層一層毫不留情地揭開(kāi)人類(lèi)的自私、貪欲、無(wú)知，卻在最后關(guān)頭戛然而止，給我們一個(gè)色澤鮮嫩、充滿(mǎn)生機、希望溢出不止的鏡頭。
人類(lèi)一直在自我安慰。
導演們畢竟不忍心。如果宮崎駿說(shuō)作為一名動(dòng)畫(huà)導演，由于要照顧到在其作品的受眾中占了很大比例的小朋友們的心理和情緒，而使得反思必然不徹底和不忍心，那么諸多災難片的導演便沒(méi)有什么多余的理由。除非，其實(shí)整個(gè)人類(lèi)都是心理脆弱的小朋友。
勇敢一點(diǎn)，讓這個(gè)世界毀滅掉——我不是說(shuō)現實(shí)，我是說(shuō)電影們。
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