飛屋環(huán)游記的觀(guān)后感1000字
2008年一部《機器人總動(dòng)員》讓全世界的觀(guān)眾都癡迷于WALLE與EVA的感情，而寫(xiě)出讓萬(wàn)千影迷感動(dòng)的劇本的人就是《飛屋環(huán)游記》的導演彼特·道格特。對于這部新片，彼特·道格特坦言準備工作做了不少：“在影片籌備初期，我們有一個(gè)12人組成的團隊，我們先去南美實(shí)地，拍攝了大量的照片，做了很多的手繪草圖。叢林里有很多我們不熟悉的事，比如那些千奇百怪的植物，盡管我們對那種環(huán)境很陌生，但我想有一種信念，會(huì )讓我們在工作室里也感覺(jué)到，自己身處在那個(gè)環(huán)境之中。你會(huì )意識到自然界里真實(shí)存在的東西原來(lái)會(huì )如此美妙，最后我們用電腦把這一切轉化為三維紋理，這都得益于那些專(zhuān)業(yè)的制作軟件，我們很努力的在做這件事�！� 讀后感
相對于彼特·道格特導演的前一部作品《怪獸電力公司》，本片的風(fēng)格有什么不一樣的地方呢?彼特·道格特說(shuō)：“我認為掌握到本片的關(guān)鍵之處則是現實(shí)和幻想之間的那個(gè)平衡點(diǎn)，這部影片大部分時(shí)間都發(fā)生在南美的叢林中，所以你會(huì )看到很多奇特的植物，其中有一個(gè)非常特別，它有曲線(xiàn)條的葉子和頂頭帶刺球的枝干，這東西看起來(lái)就像是《怪物公司》里的玩意，但它卻是真實(shí)存在的。所以關(guān)鍵在于，怎樣呈現給觀(guān)眾一個(gè)他們從未游覽過(guò)的地方，同時(shí)又不會(huì )讓觀(guān)眾覺(jué)得實(shí)在太假了，一定要讓觀(guān)眾覺(jué)得是現實(shí)里也會(huì )存在的。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，對我們的場(chǎng)景設計就提出了更大的挑戰�！�
對于本片的故事內容，導演彼特·道格特說(shuō)：“這是一部探險題材的喜劇，主角由兩個(gè)人組成，一個(gè)上了年紀的老頭子和一個(gè)精力無(wú)窮的小孩。他們經(jīng)歷了很多事情之后成為了朋友，由于性格上的差異，他們會(huì )時(shí)常斗嘴，他們會(huì )一邊爭吵一邊冒險，而他們最有趣的地方是無(wú)論在什么狀態(tài)下都會(huì )保持嚴格的作息時(shí)間，例如他們吃晚飯的時(shí)間一定是下午三點(diǎn)半。我們希望這個(gè)故事會(huì )帶給觀(guān)眾歡笑，在輕松之余，觀(guān)眾依然可以感受到影片所傳遞給觀(guān)眾的一些信息，例如勇氣，或者是美好的回憶是多么的珍貴�！�
人物的造型與關(guān)系
皮克斯的電影向來(lái)善于注重在娛樂(lè )的背面，帶給觀(guān)眾種種思考，經(jīng)歷了《機器人總動(dòng)員》，《飛屋環(huán)游記》會(huì )帶給觀(guān)眾什么思考呢?導演彼特·道格特說(shuō)：“探究老年人為主的主題，是一件比較棘手的事。我和晚年時(shí)期的喬伊·格蘭特關(guān)系很好，從某種層面來(lái)說(shuō)，他折射了卡爾的妻子艾麗的形象，對于生活充滿(mǎn)了活力，總是尋找新事物，并且有著(zhù)強烈的好奇心。但他給予《飛屋環(huán)游記》最大的影響則是他的怪癖：他的.體態(tài)，還有他對待自己的方式。所以《飛屋環(huán)游記》里的卡爾和艾麗，實(shí)際都來(lái)源于喬伊·格蘭特一個(gè)人。我曾經(jīng)把《飛屋環(huán)游記》的劇本給喬伊·格蘭特看過(guò)，后來(lái)得到了他的贊同，所以我感到很高興�！県ttp://www.uuuu.cc
在《飛屋環(huán)游記》中，主角老卡爾的臉被設計成了一個(gè)正方形，導演彼特·道格特對于這一點(diǎn)說(shuō)：“這是故意安排的，跟他的個(gè)性有關(guān)，卡爾的性格跟喬伊有一些不一樣，他很堅持，而且很古板，我們覺(jué)得這個(gè)造型很適合他的性格。他在過(guò)去的五十年里都吃一樣的早餐，過(guò)一樣的生活，他有一個(gè)一成不變的日程計劃，直到后來(lái)他的生活被迫改變，一切都發(fā)生了變化。這主要來(lái)自羅素的加入，在羅素和卡爾之間，我們特意設計的年齡差距，其實(shí)代表了一種爺孫之間的連帶關(guān)系�！�
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