《東京審判》七年級觀(guān)后感
《東京審判》是由高群書(shū)導演的一部分歷史題材的電影，本片講述的是梅汝璈在遠東國際軍事法庭擔任法官并積極要求嚴懲侵華日本戰犯的故事。雖然這是一部故事片，但影片真實(shí)的仿佛時(shí)光倒流讓我親臨審判現場(chǎng)一般。也許導演的意圖就是讓我們銘記歷史，從歷史中明白和平的可貴。所以導演在鏡頭、音樂(lè )、敘事等方面都力求真實(shí)、公正，讓所有觀(guān)眾都能認清歷史。
本片的鏡頭十分客觀(guān)化，特別是在法庭審判過(guò)程中的鏡頭，給人在看紀錄片的錯覺(jué)。在法庭上，無(wú)論是法官、律師、證人或罪犯，他們陳述時(shí)給他們的`往往是平攝的近景鏡頭。他們每說(shuō)一句話(huà)我都可以清楚地看到他們臉上細微的表情變化，以此來(lái)揣摩他們的心理狀態(tài)。我也可以直視他們的眼睛，真實(shí)感覺(jué)他們的存在，那時(shí)我已不是一名觀(guān)眾，我覺(jué)得我已融入了東京審判，作為陪審員或法官等，我仔細聽(tīng)著(zhù)證詞或辨詞，因為當我融入其中時(shí)這就與我息息相關(guān)了。
法庭代表的就是公平與正義，而平攝鏡頭就很好的體現了這一點(diǎn)。平攝鏡頭把法庭上的人物客觀(guān)地反映出來(lái)，這也給人真實(shí)感。本片的鏡頭沒(méi)有夸大什么或貶低什么，攝影機仿佛就是充當一雙眼睛，真實(shí)地紀錄下發(fā)生的一切。
《東京審判》整部影片中穿插都是以鐘、鼓樂(lè )器演奏為主的配樂(lè )，使整個(gè)“審判”在緊張的氣氛中進(jìn)行。在影片的結尾，當審判的結果和各國在“二戰”中傷亡的人數在屏幕上慢出現時(shí)出人意料的響起了童聲伴唱。每個(gè)人看到影片結尾那黑底的字幕時(shí)總會(huì )產(chǎn)生或憤慨或悲傷的情緒，但導演沒(méi)有為迎合這樣情緒而去選擇配樂(lè )。導演選用的童聲伴唱甚至走的反方向，童聲代表的是美好是希望，似乎與影片結尾的氣氛有些格格不入，但也正是這樣的一種反應，把觀(guān)眾的情緒推至最高點(diǎn)，就是在與美好的事物對比時(shí)丑惡愈顯丑惡。
這部電影敘事結構是一個(gè)非常出彩的地方。電影從頭到尾貫穿著(zhù)梅汝璈的旁白，仿佛就是他在為我們講述一個(gè)令他無(wú)法忘懷的故事。本片在講述東京審判的同時(shí)，也插入了梅汝璈在日本小酒館里親眼所見(jiàn)的一些故事。這樣整部影片就立體起來(lái)了，它不僅是講述一件歷史大事，而且把當時(shí)日本民眾對待此次審判的不同態(tài)度都表現出來(lái)了。也是從兩個(gè)不同的角度，一具是參與者，一個(gè)是旁觀(guān)者來(lái)立體地看這次“審判”。影片中也出現了大量真實(shí)的影像資料，這對影片的真實(shí)性又是一大肯定，同時(shí)也是從歷史事實(shí)角度來(lái)這一“審判”的詮釋。
這是一部非常成功的影片，但我個(gè)人認為影片中有一個(gè)小的缺點(diǎn)。中國演員曾志偉在片中扮演一名日本軍人，當他用生疏的中文說(shuō)出“日本鬼子”的時(shí)候略顯滑稽，沒(méi)有達到這句話(huà)對日本軍人行為諷刺的效果。
與其說(shuō)我看了《東京審判》，不如說(shuō)我經(jīng)歷了一次“東京審判”。當那二十五名日本戰犯說(shuō)自己“無(wú)罪”的畫(huà)面疊加出現;當一個(gè)又一個(gè)的證人說(shuō)著(zhù)南京大屠殺的慘況無(wú)限感慨涌上我的心頭�！稏|京審判》還原的不止是一次審判，它還原的是歷史，那些我們必須銘記的歷史
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