觀(guān)《逗鳥(niǎo)外傳：萌寶滿(mǎn)天飛》有感

　　一部本就萌料十足的幽默動(dòng)畫(huà)其實(shí)沒(méi)有什么可以挑剔和指摘的，因為在壓力和快節奏的當下，人們更需要的就是這樣一種充滿(mǎn)正能量的簡(jiǎn)單幽默，以此來(lái)緩沖日益繁重的焦躁生活。所以當一群萌翻了的送子鳥(niǎo)出現在銀幕上時(shí)，觀(guān)眾就被本能地吸引住了。于是情不自禁一看到底，無(wú)論大人還是小孩，都不約而同收獲到了屬于自己的輕松暢快，還有關(guān)乎幸福的其樂(lè )融融。不錯，《逗鳥(niǎo)》是一部適合全家觀(guān)看的合家歡電影，它既有層出不窮的笑料，又有天馬行空的腦洞，高尚品質(zhì)的堅守和心之所向的古老傳說(shuō)以及當代都市生活的一些冷漠折射。以傳說(shuō)為積淀構筑的故事早已將愛(ài)的寓意鐫刻其中，送子鳥(niǎo)作為歐洲人民祈愿帶來(lái)新生命的吉祥之鳥(niǎo)，與東方的仙鶴一樣具足非比尋常的希望之光，但東方的故事囿于傳統思想的畫(huà)地為牢往往沒(méi)有將仙鶴的形象很好的創(chuàng )作和開(kāi)發(fā)出來(lái)，因此才使得電視熒幕上的仙鶴至始至終都像不食人間煙火的神鳥(niǎo)一樣隔絕在我們的想象之外，從而變得陌生和遙遠，實(shí)為遺憾。而此次華納影業(yè)對送子鳥(niǎo)擬人化的創(chuàng )新，人性化活靈活現充滿(mǎn)情趣的刻畫(huà)，融合進(jìn)了現實(shí)當中，穿上西裝，創(chuàng )辦公司，玩著(zhù)職場(chǎng)升值的明爭暗斗，不但拉近了人們對鸛的熟悉了解程度，也從側面傳遞了一個(gè)訊息：人與動(dòng)物真正的和諧是在于權利平等的尊重。當然，這只是創(chuàng )作者們內心的一番美好理念。雖然如此，至少讓我們開(kāi)始對鳥(niǎo)類(lèi)們有所關(guān)心了。為什么大熊貓的知名度居高不下？除了憨態(tài)可掬的外表，溫順的性格，還有更重要的原因正是在于影視文化對其不遺余力地營(yíng)銷(xiāo)和宣傳、挖掘和打造。

　　回到影片中來(lái)。影片以孤兒小郁為引線(xiàn)串聯(lián)起了故事的兩個(gè)線(xiàn)索：一是送子鳥(niǎo)的天賦使命能否回歸以期讓更多沒(méi)有孩子的家庭美夢(mèng)成真？二是因忙于工作而無(wú)暇陪伴孩子的父母們能否權衡利弊一下工作和生活的重心究竟在哪里？比起第一條線(xiàn)索，我覺(jué)得第二條更加具有現實(shí)意義，更加貼切生活，畢竟科技的飛速發(fā)展已基本解決了很多父母沒(méi)有孩子的問(wèn)題，因此第一條線(xiàn)索更加傾向于對傳統美好愿望的紀念。故事中的松子鳥(niǎo)董事長(cháng)亨特一手締造的“角落商場(chǎng)”的毀滅其實(shí)就是在告訴大家科技雖然便利了大家的生活，但一些傳統的東西并不能因此而摒棄，它們依然承載了千百年來(lái)代代傳承的'人們的美好祈愿，也是人類(lèi)傳統文化的薪火相傳、綿延不絕，切不可遺棄和忽略。比如送子鳥(niǎo)堅守的送孩子的傳統，賈斯伯堅持十八年也要尋覓到的丟失的機器碎片，狼群一呼百應的團結，小郁和朱尼爾患難與共的真摯友情等，都是彌足珍貴的具足普世價(jià)值的正能量操守，至于馬屁鴿的暗箭難防、見(jiàn)風(fēng)使舵和亨特老板的唯利是圖、有錢(qián)任性等一些“鳥(niǎo)性”的丑陋行為則是應當唾棄和不齒的，而嬰兒隨心所欲的頑劣任性和無(wú)知無(wú)識的調皮搗蛋讓小郁和朱尼爾崩潰的橋段表現出了哺育孩子的艱辛和不易，對小朋友們來(lái)說(shuō)應該極有觸動(dòng)，也能自然體會(huì )到父母的心酸，便能體悟到生命成長(cháng)的艱難。其實(shí)這種天道人倫的互動(dòng)是雙向的、互補的，父母帶孩子雖然充滿(mǎn)無(wú)盡艱難困苦，也孕育無(wú)邊幸福妙樂(lè )，個(gè)中滋味唯有養育過(guò)孩子的父母方能知曉，影片中的送子鳥(niǎo)朱尼爾將小女孩送給那對夫婦的時(shí)候淚眼婆娑仿佛穿越時(shí)空看到了小女孩長(cháng)大成人結婚的樣子，此時(shí)的朱尼爾儼然成為了他的父親，透過(guò)生兒命既定軌道的預演，看到了生命點(diǎn)滴成長(cháng)的奇妙和偉大，正像每一對送別出嫁女的父母一樣，看到長(cháng)大成人的她們，牽著(zhù)彼此的手走入婚姻的殿堂，內心百味陳雜，眼中潸然淚下，不知是因幸福而感動(dòng)，還是因分別而悲傷。