《親愛(ài)的》觀(guān)后感
第一篇：<親愛(ài)的>體會(huì )
從小父母就叫我們不要到處跑，不要走丟，說(shuō)：“被拐會(huì )永遠見(jiàn)不到爸爸媽媽?zhuān)芸膳��！边@部電影讓我看到很多方面，感觸良多，細細琢磨，發(fā)現原來(lái)如此??
首先，鵬鵬父母的離異以及異地生活帶來(lái)的影響是起著(zhù)一個(gè)點(diǎn)燃作用�；叵胛覐男‘惖刈x書(shū)也是不敢走遠，在老家卻可以到處溜達，因為熟悉的人無(wú)處不在。其次，丟失孩子的父母后情感的交流加深升華，讓我們看到那份割舍不了的愛(ài)。當聽(tīng)到一個(gè)一個(gè)的父母敘述，那些話(huà)不是經(jīng)歷過(guò)失去孩子是難以深入體會(huì )到的。在電影院時(shí)，當鵬鵬父親丟垃圾都背著(zhù)孩子時(shí)，居然有笑聲，我無(wú)法理解：那是經(jīng)歷失而復得的過(guò)程才產(chǎn)生的深深的恐懼！這些無(wú)意間的笑聲讓我覺(jué)得仿佛看到電影中欺騙鵬鵬父親到河北，搶錢(qián)的沒(méi)有人性的騙子。
以鵬鵬父母為主要，母親為孩子收養妹妹的那份心，為孩子忽略現任丈夫導致離婚的決心，對趙薇所演的“母親”的遠離，是維護孩子的本能保護。父親沒(méi)有這些主要的考慮，但他懂最簡(jiǎn)單的守護：守住店鋪等孩子回來(lái)；即使孩子被賣(mài)了，也希望他們知道孩子對桃過(guò)敏；一絲希望也爭取哪怕是被搶錢(qián)；抱著(zhù)孩子不離身。從那一句“孩子對桃過(guò)敏”，看出其實(shí)這個(gè)父親和趙薇所演的“母親”很像，她也是真的愛(ài)孩子，同樣不屈不撓為了孩子。
退一步看韓總，那位在超市轉眼丟失孩子的父親。從出場(chǎng)他表示一定要找到孩子，組織父母們互相鼓勵和一起尋孩子的活動(dòng)，看到他的魄力，他和妻子明顯是有地位的人物，酒后那番話(huà)暗示很多，包括
他的居住環(huán)境、孩子丟失的原因、尋找中的無(wú)奈等。他是大多數孩子被拐的家庭代表，身上有著(zhù)無(wú)數可憐家庭的絕望和悲哀，從他的方方面面體現：其一，他不怕被村民打而奮力保護鵬鵬父母帶走孩子，事后第一時(shí)間告訴大家，讓大家看到希望；其二，他曾表示堅決不生第二個(gè)孩子，覺(jué)得那是對丟失孩子的背叛。但六年的尋找，特別是鵬鵬找回過(guò)后韓總產(chǎn)生的無(wú)力感，那短信簡(jiǎn)單有力的說(shuō)出他的無(wú)比失落；其三，辦理生育證時(shí)，他對要自己丟失孩子的死亡證明的憤怒，從一驚到奮力拍桌，無(wú)不透露他的悲傷。尤其鵬鵬生日會(huì )上那一句“合法的�！卑凳舅麩o(wú)奈辦理丟失孩子的死亡證明，不得不承認孩子再也回不來(lái)，不得不放棄尋找丟失的孩子，不得不承認自己無(wú)奈地“背叛”丟失的孩子。比起鵬鵬父母，韓總的人物剖析和詳細表現不多，但從只言片語(yǔ)卻更深刻。就好比一個(gè)字“滾”比說(shuō)再多的話(huà)，更體現感情。
而反觀(guān)趙薇所演的婦女，在那些丟失孩子的父母眼中是惡魔。但是她同樣代表很多的家庭：丈夫在深圳工地打工，沒(méi)有地位，沒(méi)有知識，雖然沒(méi)有在電影中播放，但從趙薇在深圳受到的“待遇”就知道她丈夫的生活。他只不過(guò)是沒(méi)有能力要孩子（從結尾趙薇懷孕猜應該是丈夫的問(wèn)題），他沒(méi)有想當專(zhuān)門(mén)的拐賣(mài)犯，只想自己的家庭孩子而已，他沒(méi)有文化，以為是老婆的問(wèn)題或是他根本知道是自己的問(wèn)題，他不知如何通過(guò)醫療獲取孩子，更是沒(méi)有錢(qián)來(lái)改變沒(méi)有孩子的事實(shí)，最終老實(shí)的農村人選擇拐一個(gè)孩子回來(lái)。這體現中國的思想：傳宗接代。 此外，我不知如何詳細分析趙薇的人物，只能說(shuō)她的沒(méi)文化導致她選擇不太正確的道路，但是她的淳樸和簡(jiǎn)單讓她一步一步靠自己
的方法想做到自己和“女兒”的承諾，無(wú)形中打動(dòng)律師幫她。如果問(wèn)她是不是一個(gè)好媽媽?zhuān)瑥涅i鵬疼愛(ài)妹妹，妹妹掛念媽媽可以看出，她用自己的方法給了他們最無(wú)私的愛(ài)。
我想寫(xiě)再多，但感覺(jué)文字比不上情感的感受。感受體會(huì )是其次，主要是希望看到電影的人，記住“沒(méi)有買(mǎi)就沒(méi)有賣(mài)”。
1、街上看到丟失孩子的父母，多了解下，有線(xiàn)索請免費提供。
2、作為父母，除了教孩子注意避開(kāi)危險，更主要是教孩子遇到危險怎么自救！
第二篇：親愛(ài)的觀(guān)后感
像個(gè)水軍一樣打五星，因為我希望它是一個(gè)起點(diǎn)
我承認我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個(gè)非�，F實(shí)的題材，現實(shí)中，每天都在發(fā)生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子并非一個(gè)超大版的錢(qián)包，而是你身體的一部分、你的延續，對于很多人來(lái)說(shuō)，這是他們活下去的意義所在。
我們都無(wú)法體會(huì )那種丟失帶來(lái)的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開(kāi)始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點(diǎn)應是在倫理和法律的沖突上。
事實(shí)上，這是一個(gè)很討巧的點(diǎn)，也是在打拐背后隱藏的更大更深的關(guān)注點(diǎn)。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發(fā)兩個(gè)家庭的動(dòng)蕩，人販子的妻子是否有領(lǐng)養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開(kāi)死亡證明的法理沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯(lián)系，得不到法律援助的農村婦女、善鉆法律漏洞的律師與法律的沖突，無(wú)生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線(xiàn)教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想象中威嚴莊嚴的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會(huì )意義和沖突本身都振聾發(fā)聵。
有法律問(wèn)題（打拐法的不健全），也有倫理問(wèn)題，更多的是法律和倫理的沖突，這個(gè)內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說(shuō)這是一個(gè)討巧的點(diǎn)。而意義自不必說(shuō)，陳可辛導演是個(gè)文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產(chǎn)生的表達野心。 可惜的也在于此，太多想說(shuō)的，反倒一個(gè)都說(shuō)不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說(shuō)，劇情真正開(kāi)始其實(shí)是在找到孩子之后。作為電影來(lái)說(shuō)，這里面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進(jìn)去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時(shí)，大部分人的反應是，啊，結束了！而我的反應是，我以為剛開(kāi)始。
我知道這個(gè)結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問(wèn)題，也試圖做了一點(diǎn)探索，但并沒(méi)有提供導演和編劇的思索。 只是泛泛帶過(guò)，然后終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個(gè)設計很精彩，但這樣一個(gè)主題的片子落點(diǎn)放在人販子老婆的懷孕上，無(wú)論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著(zhù)一口安徽普通話(huà)開(kāi)始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛(ài)的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。
至于編劇，細節處自是動(dòng)人。包括黃渤訴說(shuō)后來(lái)發(fā)現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網(wǎng)線(xiàn)里找紅繩找網(wǎng)線(xiàn)的特意設計，包括小孩子去看溜冰那種小孩對另一個(gè)世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學(xué)方言的細節（之前郝蕾一直希望小孩講普通話(huà)黃渤認為陜西人的小孩就該講陜西話(huà)，最后找回來(lái)的小孩卻講一口安徽普通話(huà)），包括張譯守在黃渤家門(mén)口，被黃渤發(fā)現時(shí)閉上眼睛裝睡然后給黃渤發(fā)的那條短信。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價(jià)，“只是我認命，你不認命�！�
太準確！郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時(shí)候，黃渤問(wèn)她，“你說(shuō)孩子被拐之后多久才叫她媽媽的呢？”她回頭看了一眼，千言萬(wàn)語(yǔ)在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無(wú)奈，終于她什么也沒(méi)說(shuō)地轉身下樓。
我記得她在那個(gè)互助大會(huì )上，面對張譯說(shuō)，“請魯曉娟分享一下�！币魂嚦聊�。沉默是最難演的，而且在片子的開(kāi)頭，她是一個(gè)那么渴望說(shuō)話(huà)會(huì )爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒(méi)有周?chē)硕嘤嗟拿娌刻貙?xiě)和臺詞（雖然對于沒(méi)給特寫(xiě)這一點(diǎn)也蠻奇怪的），但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著(zhù)說(shuō)，“對不起，是我把孩子弄丟的�！蹦軌蚩吹剿齑筋澏�，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯(lián)想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場(chǎng)，能夠深深理解這種因為內疚而帶來(lái)的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實(shí)原因，她無(wú)法原諒自己甚至無(wú)法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發(fā)，才是她痛苦的真正爆發(fā)。
還有黃渤痛哭那場(chǎng)，她攔住想要上前的張譯，自然，無(wú)聲，了然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動(dòng)人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間�？雌饋�(lái)，舉動(dòng)都平常，細細想，卻是大慟。 黃渤的亮點(diǎn)，如果要一一記錄，我大概需要一個(gè)EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時(shí)候，他并沒(méi)有像國產(chǎn)連續劇一樣抱住她（像大團圓一樣的溫情），而是站在旁邊，看著(zhù)她，想要靠近，又并沒(méi)有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心里即便已經(jīng)千山萬(wàn)水，然而終究什么都不能說(shuō)什么也不要做，那種節制
而隱忍的演繹，于無(wú)聲處更見(jiàn)情深。
也喜歡他突然的爆發(fā)。找回兒子之后派出所的一場(chǎng)哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來(lái)，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之后重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之后，都在這場(chǎng)痛哭里了。黃渤本身就是一個(gè)沒(méi)有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著(zhù)看著(zhù)，自己也不知道什么時(shí)候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，郝蕾若是清宮沒(méi)落后妃，黃渤便是那市井中拉黃包車(chē)的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛(ài)他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來(lái)的酣暢淋漓感（多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬于特別認真演戲認真到魔障的人）。
兩個(gè)人的對手戲都很家常，絕無(wú)大喊大叫用力過(guò)度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說(shuō)一場(chǎng)，田文軍在店里，房東來(lái)趕人，一陣掙扎無(wú)果，房東走開(kāi)，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說(shuō)句作的話(huà)，真是一眼萬(wàn)年。而印象最深的是，顧曉娟走進(jìn)店里，問(wèn)，“你睡得好嗎？”黃渤說(shuō)，“睡不著(zhù)，真希望不睡�！鳖檿跃赀f給他一瓶藥，“吃了這個(gè)能睡個(gè)好覺(jué)，要是好用告訴我�！睆念^到尾倆人沒(méi)有對視過(guò)，言語(yǔ)中也無(wú)情感起伏。但是兩句平淡臺詞，自然的動(dòng)作，我相信，他們是真的相愛(ài)過(guò)。
真正難得的并非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀(guān)者映照出生活和自我。
觀(guān)影后，陳可辛導演說(shuō)了一句，這個(gè)演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買(mǎi)票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說(shuō)，趙薇也是一線(xiàn)中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒(méi)成大器，但舉手投足都透出晶光來(lái)，張譯也是個(gè)認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點(diǎn)電視劇范兒，但有非常值得期待的未來(lái)，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛(ài)他，基本上都給他合適的角色，他也沒(méi)掉鏈子，其余幾個(gè)人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個(gè)小演員、四川工友，都可圈可點(diǎn)。
而值得慶幸的是，導演并沒(méi)有浪費這個(gè)陣容（我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無(wú)力，可惜了這演員陣容）。他幾乎讓每個(gè)人發(fā)揮了自己的潛力。 我說(shuō)“幾乎”，是，并沒(méi)有完美。
這應該是趙薇從影以來(lái)比較大的角色挑戰了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒(méi)文化�？丛u論，也說(shuō)她貢獻了從影以來(lái)最大突破演技。我一向敬佩敢于拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實(shí)在演技和認真并在。
但是，這并不是個(gè)適合她的角色。雖然她已經(jīng)努力作踐自己，但還是沒(méi)有那種糙的質(zhì)感�；蛘呶蚁热霝橹�，總會(huì )在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無(wú)法改變。
有一場(chǎng)戲，她穿著(zhù)很土的衣服拖著(zhù)行李從地鐵站出來(lái)，她的打扮和這個(gè)繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時(shí)，便知時(shí)光遠，攝像老師殘忍地給了一個(gè)臉部特寫(xiě)。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒(méi)幾句臺詞，但氣場(chǎng)強大。第一次出場(chǎng)一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種圣女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒(méi)臺詞都演出了戲。 張譯我看過(guò)他一篇專(zhuān)訪(fǎng)，也很喜歡他。
他有一場(chǎng)戲，在田文軍孩子的生日宴，他說(shuō)出妻子懷孕，然后走掉的一場(chǎng)，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來(lái)。這部戲很多哭戲，但這一場(chǎng)，真是滋味難辨。
片子進(jìn)行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背后的倫理與法，我認為在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個(gè)水軍一樣打五星，因為我希望它是一個(gè)起點(diǎn)。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網(wǎng)絡(luò )或者電線(xiàn)桿上看到尋人啟事多看一眼，少那么一點(diǎn)點(diǎn)的惡，多那么一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此后會(huì )有更多商業(yè)導演關(guān)注現實(shí)題材，希望這種類(lèi)型的片子不會(huì )受資金掣肘，演員們也不會(huì )怕叫好不叫座愿意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無(wú)一日忘記，電影并非只有娛樂(lè )一個(gè)屬性。
但見(jiàn)淚痕濕 不知心恨誰(shuí)
田文軍望著(zhù)空蕩蕩的網(wǎng)吧，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒(méi)有盡到責任拋家棄子？
是恨自己一時(shí)貪心放進(jìn)幾個(gè)未成年小混混進(jìn)網(wǎng)吧，還是恨抱走孩子的人販子？
魯曉娟在失子互助社的鼓勵下痛哭，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己開(kāi)車(chē)時(shí)一念之差沒(méi)有回頭，還是恨丈夫沒(méi)有照顧好孩子？
是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛(ài)和信任？
田鵬在新班級介紹自己叫田鵬有個(gè)妹妹叫楊吉芳的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己的親生父母沒(méi)有照顧好自己，還是恨養母沒(méi)有能力把自己留在身邊？
是恨人販子將他陷入巨大的變動(dòng)之中，還是恨警察再一次改變了他已經(jīng)習慣安然的生活狀態(tài)？
李紅琴拿著(zhù)懷孕報告跪在醫院門(mén)口的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己的死鬼丈夫，還是恨自己是沒(méi)知識沒(méi)錢(qián)？
是恨社會(huì )不公，還是恨蒼天無(wú)眼？
高夏被自己母親掀翻飯桌的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己勢單力薄，還是恨同事假仁假義毫無(wú)人情？
是恨母親精神錯亂，還是恨姐姐破壞了平靜的生活？
韓德忠在田鵬的生日宴上塞出大紅包的時(shí)候，不知道該恨誰(shuí)。
是恨自己吃猴腦得了報應，還是恨豪宅保安根本沒(méi)有盡到責任？
是恨自己的努力得不到回報，還是恨田文軍的好運氣找到了兒子？
“恨”既是一種因求之不得而產(chǎn)生的怨，亦是一種因對過(guò)去美好的懷念。
在《這個(gè)殺手不太冷》里，馬蒂爾德問(wèn)萊昂：“人生總是這么苦，還是只有童年是這樣？”萊昂答：“總是這樣�！�
在這部電影里，沒(méi)有人是幸福的，看似堅強，實(shí)際脆弱；看似走投無(wú)路，又必須擦干淚迎接生活。每個(gè)階級，富豪、白領(lǐng)、小城市業(yè)者、農民、老人、兒童，都“深坐蹙額眉”，每個(gè)人都有自己的苦惱，每個(gè)看似強大的胸膛下，都有一顆脆弱的心臟；每個(gè)有力的腳步之上，都有一截致命的阿碦琉斯之踵。
最后，所有的“恨”指向一個(gè)空白。從未出現過(guò)的人販子楊某，是所有人痛苦的根源，他為了掩飾自己的無(wú)能欺騙自己的妻子，他為了自己家庭的幸福，破壞了別人的家庭，但是同時(shí)，他也是妻子口中的“我男人”，他雖固執邪惡地為強撐自己男人的尊嚴而欺騙妻子，卻也為了保護妻子讓她永遠不要踏入深圳。
當所有的恩怨要最終進(jìn)行清算的時(shí)候，罪惡的源頭已經(jīng)輕松地通過(guò)死亡完成了逃避和平息。只剩下活著(zhù)的人，在他制造的痛苦回聲中，天旋地轉。好像一記憤怒的拳頭，哪怕砸向一堵堅硬的墻，也用兩敗俱傷完成了宣泄，而現在，這記痛苦的拳頭，用力揮舞，卻只揮到一片虛無(wú)的空氣。最后李紅琴在醫院的哭泣，就像承載所有痛苦宣泄的拳頭，因為失去了揮舞的對象，而徒然舉在空中。
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