海上鋼琴師的影片觀(guān)后感（通用30篇）
當看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。觀(guān)后感你想好怎么寫(xiě)了嗎？下面是小編精心整理的海上鋼琴師的影片觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇1
上周和宿舍的一起把《海上鋼琴師》看完了，這過(guò)去整整一周了，心里還是為電影情節耿耿與懷
我們都說(shuō)這部電影影響了我們的睡眠，每一天躺在床上的時(shí)候就開(kāi)始想1900為什么執著(zhù)的就是不選擇離開(kāi)大海呢？這么一個(gè)天才選擇一個(gè)有界的輪船生活一輩子，鋼琴是他的一生，不對，大海是他的'一生，也不對，那么1900的一生到底是什么？我現在還是想不明白他心里的那個(gè)信念到底是什么，居然能讓這么單純的人一直堅守自己的信念，沒(méi)有人能改變他的生活，一直都沒(méi)有，就算是死亡。1900從小生活在船上，“爸爸”用他自己的方式教導這個(gè)天才小孩，可是沒(méi)有人知道從來(lái)沒(méi)有碰過(guò)鋼琴的1900可以彈出讓人感動(dòng)的音樂(lè )，這又是為什么？單純是觸不可及的，我們這些在復雜的社會(huì )中浪蕩了20年的人來(lái)說(shuō)確實(shí)想不明白到底為什么
1900也有愛(ài)情，他的愛(ài)情更是單純的想讓人發(fā)笑，他沒(méi)有去勇敢的為愛(ài)而改變，但這是我欣賞的，自己的生活就要自己決定，既然性格決定生活，就不能刻意的改變，否則還是自己的生活么，對吧！
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇2
今天看了一個(gè)電影，是講的關(guān)于一個(gè)海上出生的人，他從出生到死亡都在船山。但是他是天才，在他能摸到鋼琴的時(shí)候，開(kāi)始就會(huì )彈鋼琴的，也許這就是天才。他鋼琴彈的很好，連當時(shí)最厲害的爵士樂(lè )創(chuàng )造者都敗在了他的手下，讓當場(chǎng)的人們都驚呆了。
但是這個(gè)人的結局很悲慘，他因為不能走出自己的小圈子，最后和他出生的船，也是他生命結束的船，一起沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕這個(gè)世界。不知道世界是什么樣的。不知道怎么去找老婆，不知道怎么去尋找一棟房子，一塊他的土地。最后他選擇了離開(kāi)這個(gè)大船，這個(gè)不會(huì )談的`鋼琴——世界。最后伴隨他離開(kāi)的是６。５噸炸藥，他帶走了一個(gè)偉大的音樂(lè )家。
他曾經(jīng)經(jīng)歷了一段短暫的愛(ài)情也許假如這段感情可以改變他的一生，但是他沒(méi)有能把握住，讓人很遺憾。這是一個(gè)很悲涼的結局。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇3
有人說(shuō)，這是一個(gè)悲劇。而我卻以為，沒(méi)有比這更好的結局了。
假如1900下了船，不外乎兩種結局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化；二是迷失了摯愛(ài)的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種，遠沒(méi)有死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢(qián)，有形形色色的美人，有燈紅酒綠的生活，1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里，這才是個(gè)悲劇。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，沒(méi)有人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好，魚(yú)屬于水，人屬于地，只是適合不適合的問(wèn)題。
與麥克斯道別的時(shí)候，1900說(shuō)：“原諒我，我的朋友，我不下船了”，不是不想下，而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕：1900在舷梯上站了很久，最后把帽子扔進(jìn)大海，人卻很堅定地走回了船。他不是沒(méi)嘗試過(guò)，終不能戰勝他的內心，只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數條街道，卻不知道路該往哪里走。
看到這里，應無(wú)人再指責他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì )在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著(zhù)，他們或是有錢(qián)，或是有權，或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活，因為愛(ài)而活。1900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心，令他的音樂(lè )永遠流淌著(zhù)純凈的氣息。
影片的末尾，1900對麥克斯說(shuō)：“兩條右臂能彈出什么音樂(lè )，希望天堂有鋼琴�！蔽蚁�，1900終是不屬于人間，即使在這里，他獲得過(guò)無(wú)數掌聲。然而，他需要的.不是這些。假如可以的話(huà)，他寧愿一個(gè)人，一架鋼琴，就這樣一直彈下去。
天使不應在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀，如此，海上會(huì )流傳著(zhù)這樣一個(gè)傳說(shuō)：曾經(jīng)有個(gè)天才的鋼琴師，他的音樂(lè )令所有人為之折服，他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，然而他的心卻已到達了世界的每個(gè)角落。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇4
我認為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因為能使我落淚的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養，這位燒爐工用當時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。
然而好人不得好報，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我�？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對話(huà)，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì )被關(guān)在里面�！�
1900：“假如我不和你在一起你就會(huì )進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對話(huà)真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
這句話(huà)是1900說(shuō)過(guò)的話(huà)，1900明白欲望永無(wú)止盡，假如走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權利以及愛(ài)情，但是他會(huì )失去對于音樂(lè )的.靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨特的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)使得他處在一個(gè)獨立的世界里。他與這個(gè)社會(huì )只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì )有一段很長(cháng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂(lè )解讀一生，音樂(lè )是他對人生的感悟。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇5
今天是幸福的一天，因為觀(guān)看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。
在一艘來(lái)往于歐洲和美國之間的油輪上，誕生了一個(gè)鋼琴天才，他是一個(gè)棄嬰，被黑人鍋爐工收養，取名“1900”。1900漸漸長(cháng)大，一個(gè)深夜里他來(lái)到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動(dòng)，美妙的音樂(lè )流動(dòng)出來(lái)，吸引了船上的人們。從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每一天在海上演奏，不斷的送走又迎來(lái)一批批的旅客，他就透過(guò)這些人看這個(gè)世界。多年過(guò)去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛(ài)的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報廢了，人們把成噸的炸藥運到船上，搬走了船上所有的東西，準備炸船�？墒撬羧盏睦吓笥褏s斷定1900還在船上，他固執地說(shuō)服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，終于在廢墟中發(fā)現了1900。但是他卻拒絕下船，最后在一聲巨響后告別了這個(gè)世界！
1900沒(méi)有戶(hù)口，一生漂泊于海上，又悄悄離開(kāi)這個(gè)世界，只有一個(gè)和他同臺演奏多年的小號手朋友知道他的存在與消失�？赐赀@個(gè)故事讓人覺(jué)得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來(lái)又悄悄的走，人們無(wú)暇顧及他的存在，但是他的音樂(lè )、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師曾經(jīng)那么真實(shí)地給人們帶來(lái)過(guò)歡樂(lè )。
他是那樣的善良而富有個(gè)性，他用琴聲表達著(zhù)自己豐富的情感。人們是否會(huì )驚訝：這樣一位音樂(lè )天才為什么會(huì )選擇與一艘舊船一起被炸毀卻不和好朋友下船尋找新生活呢？
我想：他從小生活在海上，適應了船上的生活，陸地上的生活對于他來(lái)說(shuō)是未知的，這就是導致他選擇生命終結的根本原因。就好象從小掉進(jìn)狼群里的孩子喪失了人的本性一樣，也許與生俱來(lái)的東西并不能代替環(huán)境的影響，1900恐懼這未知的世界。
這讓我想起了一個(gè)鯊魚(yú)的故事：有一群海上捕回來(lái)的鯊魚(yú)，兇猛異常。被關(guān)在海洋館等待馴化，訓獸員把他放在玻璃罩著(zhù)的大水池里，水池外面是另一個(gè)水池，里面有許許多多的'魚(yú)。一開(kāi)始，鯊魚(yú)拼命的撞擊玻璃，企圖游過(guò)去覓食，但是每次都是徒勞。日子久了，它慢慢放棄了這個(gè)愚蠢的念頭，開(kāi)始等待訓獸員的喂養。又過(guò)了很久，隔著(zhù)兩個(gè)水池的玻璃板被抽掉了，兩個(gè)水池變成了一個(gè)，可是鯊魚(yú)卻從不肯游到那邊�？梢�(jiàn)，多年的生活環(huán)境一旦改變，適應是需要很大的勇氣的。
影片不僅構思有其獨到之處，以感人至深的友情為主線(xiàn)，還貫穿著(zhù)優(yōu)美的音樂(lè )。
當鋼琴師愛(ài)上漁夫女兒時(shí)，那段抒情鋼琴曲是最為經(jīng)典的，從鋼琴師深情的眼眸跟隨女孩游走的那一刻，音符遍如涓涓細流在鋼琴師指尖下流淌，是那么的純凈，清新。又是那么的纏綿，溫柔。此時(shí)，無(wú)須語(yǔ)言，音樂(lè )表達了一切！電影結束時(shí)這段音樂(lè )再次響起，是他的小號手朋友拿著(zhù)破留聲機坐在即將炸毀的廢墟中播放的，音樂(lè )再無(wú)先前那般清澈，美好。似乎預示著(zhù)鋼琴師必將與音樂(lè )一起永遠消失在茫茫海上，是那樣的凄涼。給觀(guān)者傳達了無(wú)限的哀思……
無(wú)論是經(jīng)典的音樂(lè )還是其故事情節，不得不說(shuō)這是一部值得一看的佳片，觀(guān)看的同時(shí)我由衷的被導演與演員的音樂(lè )才華和表演能力所折服。尤其對于喜歡音樂(lè )的朋友來(lái)說(shuō)，影片一定會(huì )達到引人落淚的藝術(shù)效果！因為從主人公用音樂(lè )詮釋著(zhù)內心的喜與悲，讓我們能從中發(fā)現一種凄涼的美！
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇6
海上鋼琴師《海上鋼琴師》這部電影的主角叫雷蒙，他被一個(gè)煤工收養，煤工死了后，他開(kāi)始彈鋼琴。經(jīng)常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。
后來(lái)他成了客船上的鋼琴師，并結識了一位朋友叫小號手。兩個(gè)人十分要好，小號手很崇拜他的`才華，也為他一直不下船而感到不解�？伤m然沒(méi)有下過(guò)船，卻已經(jīng)名揚四海。但是他為什么不下船呢？他告訴朋友：“我可以在有限的鋼琴中創(chuàng )造出無(wú)限的旋律，但我無(wú)法在無(wú)限的城市中，無(wú)盡的街道中找到屬于自己的空間�！�
有一天，他的朋友要走了，這艘客船也即將被摧毀�？伤�是不愿意下船，只是最后說(shuō)了一句話(huà)：“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度光陰，冬天時(shí)憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天時(shí)擔心冬天將至，所以到處追求一個(gè)遙不可及四季如夏的地方——我并不羨慕�！�
我看了后，為他的頑固不化感到可惜，但也敬佩對音樂(lè )的這份執著(zhù)。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇7
一個(gè)人，沒(méi)有父母，沒(méi)有名字，沒(méi)有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過(guò)，不曾踏上過(guò)陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當“維珍尼亞號”廢棄的時(shí)候，好友前來(lái)的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當然，唱片中的琴聲絕大多數人聽(tīng)不到，即使聽(tīng)到也不知道琴聲的另一邊是誰(shuí)。
音樂(lè )，是一門(mén)國際通用的語(yǔ)言，不用解釋?zhuān)湍艽騽?dòng)人們的心弦。與生俱來(lái)的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場(chǎng)震耳欲聾的爆炸場(chǎng)面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否？但人們總說(shuō)上帝是公平的，他拿走你些什么，總會(huì )還給你些什么，就當關(guān)上了一扇門(mén)時(shí)，他總會(huì )為你打開(kāi)一扇窗。如此看來(lái)，上帝也是方圓有度的。
小學(xué)的時(shí)候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦�！爆F在看來(lái)，這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。<蓮山>但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要�！敝两駷橹�，我們可以十分確定我們都還不是天才！我們沒(méi)有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的`身心�！版I盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對!”他喜歡做他能輕松應對的事，他覺(jué)得陸地上的太多的未知他無(wú)法應對，會(huì )使他崩潰。
他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖�；貞浺幌�，愛(ài)迪生為人類(lèi)開(kāi)啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試！生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)有讓音樂(lè )離開(kāi)他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。假如多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會(huì )發(fā)現一個(gè)不一樣的自己，不一樣的世界。
一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他帶著(zhù)他尚未奏完的樂(lè )曲飛升至天堂。故事到此完結了，但我們生活還在繼續。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎么活，又是什么支撐�?zhù)自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀(guān)，不被利益所左右呢？雖然很遺憾，但不得不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著(zhù)真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
人生最大的悲劇莫過(guò)于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的�；驁猿�，或放棄，如當我們取舍有道，則常足！
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇8
《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀第一年的第一個(gè)月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號的鋼琴上，后來(lái)被船上一位好心的燒爐工收養，起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過(guò)觀(guān)察人的神態(tài)來(lái)彈湊出相應的音樂(lè )。在他戰勝自認自己的才華無(wú)人能及的爵士樂(lè )始祖的Jelly Roll Morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì )名利雙收，但他的內心依然平靜，以不允許別人把他的音樂(lè )從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長(cháng)于船，死于船。他一生中從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘船，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。到了最后，好朋友麥克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，與弗吉尼亞號殉船于海底。
當我看完這部電影時(shí)，我并不贊賞他。我對他的評價(jià)就是，不敢面對現實(shí)，固執地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結尾時(shí)1900與麥克斯的對話(huà)。1900所說(shuō)的似乎是人生的一種境界，一個(gè)真諦。1900不敢下船，是因為他看不到城市的盡頭。與其說(shuō)看不到城市的盡頭，不如說(shuō)是看不到人欲望的'盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無(wú)所適從，使他對未來(lái)產(chǎn)生了恐懼。
1900才華橫溢，卻談薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，長(cháng)于船，最后與船殉于海底。他有陶淵明的品格，屈原的氣節。1900是一個(gè)沒(méi)有被世俗污染的人，他生活在一個(gè)幻想的世界里，這艘船就是他的世外桃源。對于他的死，我們感到惋惜。
然而，從另一個(gè)角度來(lái)看，1900最后的結局殉船于海底是必然的。面對著(zhù)這個(gè)千變萬(wàn)化的社會(huì )，不變則亡！這艘船造就了他清高傲慢、寡默任放、獨立率真的性格。性格就是人的宿命。因為他適應了船上的生活，他已經(jīng)不能或是不愿意改變了。對于連綿綿不斷的城市，對于自己的未來(lái)，有太多的不確定了。要他回到陸地重新生活，他是無(wú)所適從的。
在現實(shí)中，我們沒(méi)有世外桃源，只有赤裸裸的社會(huì )。社會(huì )是什么？它是競技場(chǎng)，是天堂也是地獄。在當今社會(huì )上，與其說(shuō)人們在追名逐利，不如說(shuō)是為了生存。一個(gè)生存的欲望，可以催生出好多東西，可以給我們無(wú)窮的動(dòng)力。亦可以使我們迷失自我。欲望是把雙刃劍。但給欲望一把尺度，它就會(huì )變成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意義。我們總不能生活在自己幻想的虛以世界里。要適應這個(gè)社會(huì )，但不要隨波逐流：要改變自己，但保留一顆醒悟的心。
1900為音樂(lè )而生。沒(méi)有盡頭的城市，是上帝的鋼琴，你無(wú)法操縱它。海之琴，才是你的生命，你可以用88個(gè)有限的琴鍵，敲出無(wú)限的音樂(lè )。只有在海上你才有靈感創(chuàng )作出天籟之音。他沒(méi)有下船，只是選擇了一條屬于自己的路，跟著(zhù)自己那純粹的心而走，為自己而活�？絾�(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎樣活，又是什么支撐�?zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。
我們每個(gè)人都有權選擇生與死的方式，要怎樣生活就要看你如何選擇！
附：1900結尾所說(shuō)的對白
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著(zhù)大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭�！�
拿鋼琴來(lái)說(shuō)。
鍵盤(pán)有始亦有終。
你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。
它們并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的。
我喜歡這樣，我能輕松應付。
而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，
等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)。
我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？
那是上帝的鍵盤(pán)��！
你看到那數不清的街道嗎？
如何只選擇其中一條去走？
一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~
你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。
一想到這個(gè)，難道不會(huì )害怕、會(huì )崩潰嗎？
我在這艘船上出生。
世事千變萬(wàn)化，然這艘船每次只載2000人。
這里有著(zhù)希望，但僅在船頭和船尾之間。
你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂(lè )。
我習慣了這樣的生活。
陸地？
陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，
太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。
我永遠無(wú)法走下這艘船，
這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。
畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？
兩條右臂能彈出什么音樂(lè )?希望天堂有鋼琴。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇9
記得幾年前，偶然加上上學(xué)時(shí)候“校草”學(xué)弟(同齡)的QQ號，長(cháng)得白凈，體育好，眼睛愛(ài)笑，總之是那個(gè)時(shí)期大多數女生都會(huì )喜歡的男生類(lèi)型，已經(jīng)畢業(yè)幾年的他，越發(fā)成熟的氣質(zhì)，看得出來(lái)雖然畢業(yè)了，但依然會(huì )看書(shū)，有自己的想法和思考，QQ空間經(jīng)常會(huì )分享電影影評，或者讀書(shū)的片段，翻著(zhù)翻著(zhù)，就看到了《海上鋼琴師》，已經(jīng)記不太清他的影評了，但是，我卻記住了這部電影。
直到上周，我偶然看到我的好姐妹朋友圈發(fā)了一條感悟，推薦了幾部電影，其中就有《海上鋼琴師》，還有《活著(zhù)》……只有這部，我一直沒(méi)看。(好姐妹暗戀了校草三年)于是，當下馬上搜索點(diǎn)了觀(guān)看。
軟床，暗燈，一杯熱水，一個(gè)卡通靠枕，洗過(guò)臉，也泡過(guò)了腳，一個(gè)面膜正敷在臉上，會(huì )員HDR模式，開(kāi)始期待并做好了盡情享受這部電影中的準備。
開(kāi)頭有幾次想要關(guān)掉的沖動(dòng)，因為實(shí)在是太平淡了，腦海里一直有個(gè)聲音提醒我，這是一部經(jīng)典影片，人生必看電影l(fā)ist推薦之一，終于“1990”到小男孩長(cháng)大，可愛(ài)聰明的小孩雖然總是被船長(cháng)訓斥，但卻也給這艘船的人們帶來(lái)了很多歡樂(lè )，他從一出生，就在這艘船上，某一天，過(guò)人的天賦讓無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著(zhù)，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從此，1900就展開(kāi)了海上彈奏鋼琴的旅程，也因此吸引了越來(lái)越多慕名而來(lái)的旅客。
如果你正心煩意亂，靜下心來(lái)，跟著(zhù)鋼琴優(yōu)美的旋律放松就好，就像那架沒(méi)有固定腿腳的鋼琴，在暴風(fēng)雨的海浪上，優(yōu)雅的滑行。
電影的劇情是循序漸進(jìn)，引人入勝的。
和爵士之父的斗琴，還有一次次馬克斯勸說(shuō)他下船，我仿佛也身在船上，能聽(tīng)的懂他的琴聲，能感覺(jué)到他的情緒，也很多次在心里想，為什么他就不愿意下船試試呢?也許最后他下船了?畢竟遇到了喜歡的姑娘，最后成為著(zhù)名的鋼琴家，是個(gè)美好的結局，直到他穿著(zhù)馬克斯的外套，站在舷梯上，這一幀就像一幅畫(huà)一樣，1900停住了，他在想什么，我無(wú)數次猜想，最終，他又回到了船上。
“每個(gè)人都有不同選擇的權利，即使你不贊同�！�
我想，1900此刻停頓在舷梯上，看到一望無(wú)際的高樓，這座從出生就沒(méi)有看到過(guò)的一棟棟建筑搭建成的城市，心里多少帶有一點(diǎn)恐懼的吧?
就像《我們是真正的.朋友》里阿雅在熱氣球上的恐高，萱一直安慰阿雅鼓勵阿雅要勇敢，勇敢的站起來(lái)，大S這時(shí)候說(shuō)“我們要尊重她的恐懼�！边@句話(huà)真的很贊�！拔抑揽謶謱θ藖�(lái)說(shuō)是什么，所以我們要尊重彼此的恐懼�！�
直到影片的最后，馬克斯問(wèn)他，下船的時(shí)候你看到了什么為什么不下船呢?1900說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰，冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我不羨慕”
看到這句話(huà)，我好像一下子理解了1900，他不是恐懼，而是終于找到了自己。音樂(lè )是他的全部，而下船，面臨的是沒(méi)有盡頭的世界，有太多可以選擇的東西和欲望，便無(wú)法隨心所欲的彈奏音樂(lè )。他只想要音樂(lè )，他只想做自己。
船上慕名而來(lái)聽(tīng)他演奏的人一波又一波，總會(huì )出現第一個(gè)叫著(zhù)看到“美國”的人然后大家蜂擁著(zhù)相繼下船，相比之下，此刻看著(zhù)大家下船的1900似乎是孤獨的，但我想他只是孤獨過(guò)，最終，最終他的內心從孤獨中得到了安定。
當我聽(tīng)到他說(shuō)：“我不下船了�！钡臅r(shí)候，我跟麥克斯一樣已經(jīng)淚流滿(mǎn)面，讓人心疼又真得特別理解他，想讓他得到最好的世界，又不得不尊重他的選擇。
有很多人說(shuō)，1900是自閉癥，我不盡然，電影之所以經(jīng)典，離不開(kāi)這樣讓人聯(lián)想的劇情，人物設定，和結局，每個(gè)人站的角度不同，看到的電影就不同。
雖然1900從未下過(guò)船，但船上的人來(lái)人往，他的心里更清楚知道自己想要的是什么，麥克斯說(shuō)整個(gè)世界都會(huì )傾聽(tīng)他的音樂(lè )，但我想，只有孤獨的人才需要被人傾聽(tīng)吧……1900擁有音樂(lè )，他并不孤獨，反而擁有自我滿(mǎn)足的安全感。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇10
很久沒(méi)有一部電影讓我有那么多感觸了，它就仿佛是個(gè)持續發(fā)酵的面包，不斷填充著(zhù)我疑惑的思緒。對于這部傳聞中被譽(yù)為經(jīng)典的影片，我在看它前并未查看相關(guān)的簡(jiǎn)介和影評，因為沒(méi)有比帶著(zhù)幾分好奇走入一個(gè)故事更有趣了。
我想這部片子每個(gè)人看時(shí)都會(huì )有許多不同感觸，不得不說(shuō)在故事開(kāi)端的一段時(shí)間，我都以為它是略帶黑色幽默的喜劇，雖然講述故事的麥克斯看起來(lái)有些落魄，但從他的描述中，無(wú)論是那些第一個(gè)在船上看到自由女神大喊“America!”的人，還是收養1900的善良黑人船工Danny，都展現出了一種充滿(mǎn)希望的樂(lè )觀(guān)精神。幼年的1900也著(zhù)實(shí)是個(gè)讓人喜愛(ài)而心疼的孩子，船上的人們微笑著(zhù)去包容愛(ài)護他，給了他如同家人的溫暖，但隨著(zhù)1900慢慢長(cháng)大，故事在他的養父Danny遭遇意外后，漸漸透露出其中深藏的陰云，我想1900那幼小的心一定覺(jué)得上帝給他開(kāi)了個(gè)很大的玩笑，同時(shí)也賜予了他異于常人的天賦。
當他在寂靜深夜彈奏出動(dòng)人的曲子時(shí)，我和故事中的人們一樣感動(dòng)，而那說(shuō)話(huà)古板刻薄的船長(cháng)，也讓人漸漸感到他其實(shí)是個(gè)內心溫柔卻不善表達的人，因為故事雖然沒(méi)說(shuō)接下來(lái)1900到成年這十幾年中的事，但不難推測，船長(cháng)一定也給予了他許多幫助。
這部影片中最讓我喜愛(ài)的一段就是麥克斯和1900的相遇，導演的鏡頭在展現麥克斯為了應聘入樂(lè )隊賣(mài)力表演時(shí)，掃到那高高站在船的圍欄邊，合著(zhù)麥克斯的曲子用手指敲擊節奏的修長(cháng)背影，相信此時(shí)所有觀(guān)者一定和我一樣期待他是否就是成年后的1900。
于是，故事仿佛突然又充滿(mǎn)了快樂(lè )的元素，帶我走入了麥克斯上船后遭遇的第一個(gè)暴風(fēng)雨夜，那時(shí)的麥克斯就像喜劇演員一般可愛(ài)，當他感覺(jué)自己就像只快死的老鼠時(shí)，1900淡定的出現在他面前，說(shuō)能治好他的暈船病，就這樣麥克斯在糾結和懷疑中，隨著(zhù)1900的音樂(lè )，感受到了大海的魅力，雖然我很質(zhì)疑他們坐著(zhù)的椅子沒(méi)和鋼琴固定，如何能隨著(zhù)鋼琴同步游走而不跑偏，但導演此刻展現給觀(guān)眾的無(wú)疑是最優(yōu)美的視聽(tīng)感受，所以還是不要想太多了，單純的享受吧，就像麥克斯在回憶中的自述，他感覺(jué)當時(shí)的自己像在和大海跳華爾茲，多么奇妙!
故事另一個(gè)精彩部分是1900和當時(shí)著(zhù)名的爵士鋼琴演奏家Jelly Roll Morton的斗琴，善良的.1900甚至在起初根本沒(méi)理解這決斗背后暗藏的惡意，并不是所有演奏家都是像他那樣單純的，那自稱(chēng)是爵士樂(lè )發(fā)明者的人，最終變成了自己導演劇目中的小丑，而這角色他本來(lái)是想留給1900的，當他灰溜溜的下船時(shí)，在旁人看來(lái)已毫無(wú)起初的光彩，這個(gè)被世俗物欲名利等纏繞的靈魂，此刻竟是如此丑陋�？吹竭@，我不免想起老子說(shuō)過(guò)：“不自見(jiàn)，故明;不自是，故彰;不自伐，故有功;不自矜，故長(cháng)�！币粋�(gè)人如果忘記謙遜而自大，是難免失敗的。大道無(wú)邊，學(xué)無(wú)止境。
在麥克斯講述之后的故事中，對于1900始終都不愿下船這個(gè)問(wèn)題，我也感到很糾結，1900說(shuō)“陸地上的人們浪費了太多時(shí)間去問(wèn)為什么”，他不想過(guò)那樣的生活�？吹竭@我突然覺(jué)得他這句話(huà)，和以前我認為人應該選擇自己喜歡的方式單純的活著(zhù)一樣，是想讓心靈不要被太多世俗的表象迷惑。所以，在1900時(shí)不時(shí)冒出的哲理性話(huà)語(yǔ)中，我覺(jué)得他是個(gè)人生的頓悟者，雖然他從未下船去看看真實(shí)的陸地世界，但在過(guò)往無(wú)數的人群中，他能很透徹的去觀(guān)察到細微的變化，這種間接經(jīng)驗仿佛是給他展現了很大的視野，卻也成了束縛他的圍欄。我有些理解為什么麥克斯在知道1900放棄下船后會(huì )為他落淚，也許有些選擇真的是一旦放棄就很難再拾起了，我很想假設如果1900當時(shí)走下船，是否會(huì )遇到那可愛(ài)的初戀女孩，過(guò)著(zhù)像麥克斯給他形容的快樂(lè )日子，或者是成為享譽(yù)歐洲的著(zhù)名鋼琴家?但對于放棄的1900來(lái)說(shuō)，這些假設已不可能存在，他的觀(guān)點(diǎn)的確也有他的道理，一個(gè)不知道自己從哪來(lái)又要到哪去的人，站在那看不到盡頭的陸地世界中，的確是充滿(mǎn)疑惑恐懼的�，F實(shí)中的我們何嘗不是總會(huì )為許多未知的事而煩惱，1900的選擇在一定程度上也是不想讓心靈被束縛，所以作為觀(guān)者，如果站在他朋友麥克斯的角度去看，是無(wú)法認為1900懦弱或固執不愿改變的，在他樂(lè )觀(guān)的背后，那依舊如孩子般寂寞缺乏安全感的心，也許真的只有大海和音樂(lè )才能填補。
再美好的故事都會(huì )有結束的時(shí)候，1900將一生都留在了這艘生養他的船上，二戰摧毀了許多人的信念，曾經(jīng)豪華的郵輪已變成一艘破舊的醫療船，1900在船上用樂(lè )曲來(lái)減輕傷兵們的痛苦，在這樣的環(huán)境和過(guò)程中，他應該是早已看透了生死。當他作出那個(gè)決定時(shí)，我和麥克斯一樣難過(guò)，我甚至希望麥克斯能夠打暈他，帶他離開(kāi)，讓他重新找到希望，但故事中的麥克斯并沒(méi)有那樣做，的確作為1900的知己，他不能也無(wú)法那樣做，因為窮苦潦倒的他幾乎連夢(mèng)想都失去了，戰爭的折磨讓他無(wú)法給一生的摯友更真實(shí)的希望，只能聽(tīng)著(zhù)1900最后一個(gè)有些自嘲的笑話(huà)，悲傷離去，祝福他找尋到屬于自己的天堂，淚奔~
我想如果1900沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)二戰，是不是不會(huì )做出這樣的選擇，人生中還有一個(gè)像麥克斯這樣的知己好友會(huì )為他悲傷落淚，還有聽(tīng)到他曲子而感動(dòng)不已的陌生人，一切都是有新的轉折點(diǎn)的，傳奇的句號不該就這樣畫(huà)下啊!
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇11
從你呱呱墜地的那一天起，每一天都在奔向死亡，剩下的幾萬(wàn)天，該怎樣度過(guò)?這個(gè)問(wèn)題的答案，人各相異，因為先天后天的環(huán)境、條件，各不相同。
這部電影的主人公，生于一艘游輪，也死于這艘郵輪。
和其他的游輪一樣，這艘游輪上也有成千名乘客，同樣有著(zhù)鮮明的階級差異。但他們都有著(zhù)共同的一個(gè)目的地——美國，每當第一聲“America”在船的某個(gè)角落傳來(lái)，全船上下，一遍沸騰。
沸騰聲后，人們紛紛下了船，登上了北美的一塊自由的土地。船上只剩下下層添煤工，此時(shí)的他們終于可以來(lái)到船的上層(船上富人區)。添煤工丹尼爾伏地搜索這這塊富人區，希望能撿到一點(diǎn)富人的遺失物品。結果他一無(wú)所獲，卻意外發(fā)現了一個(gè)棄嬰。
善良的丹尼爾見(jiàn)著(zhù)嬰兒可愛(ài)，不忍心讓他餓死，便不顧眾人的目光，收養了這個(gè)孩子，并為他取了一個(gè)特別的名字——1900。這個(gè)孩子就這樣在船上長(cháng)大，不管是添煤工、廚房里的廚師或者幫手，還是船長(cháng)，只要是船上的人都認識他，1900也在他們的關(guān)心和幫助下長(cháng)大。
在他成長(cháng)的過(guò)程中，丹尼爾教他看報識字，讓他長(cháng)成一個(gè)紳士的模樣。然而有一天，丹尼爾卻因為一場(chǎng)事故，離開(kāi)了這個(gè)世界，離開(kāi)了1900。這給1900精神上帶來(lái)巨大的打擊，他在船上的人眼里消失了好多天，一直一個(gè)人呆在船底。
直到一天晚上，一陣優(yōu)美的鋼琴聲驚動(dòng)了船上所有人，船長(cháng)也來(lái)到鋼琴前，發(fā)現消失已久的1900出現了，十分感動(dòng)。自那以后，1900便加入了船上的樂(lè )隊，為聚會(huì )上的人們演奏著(zhù)，但他的演奏常常循規蹈矩到一半便開(kāi)始放飛自我，難的是，人們不僅不厭惡他，反而跟著(zhù)他。
而鋼琴也讓1900結識了他最好的朋友，他一生的見(jiàn)證者，也是這個(gè)故事的講述者，一位小號演奏者。這個(gè)人認識到了1900在鋼琴方面的巨大天賦，曾多次鼓勵他走下船去，讓他的琴聲被更多的人聽(tīng)到，坐收更多的名利。但1900始終不為所動(dòng)。
沒(méi)有什么能讓1900離開(kāi)這個(gè)他記事以來(lái)就待著(zhù)的地方，他仿佛像魚(yú)一樣只能與大海為生。除了愛(ài)情，讓他有那么一次的動(dòng)容。
1900在無(wú)數的乘客中，結識了一位前往美國的農民，他是一個(gè)父親，但他為生活艱苦的奔波著(zhù)，即使孩子因病離他而去，它也忍受痛苦，頑強的活著(zhù)，并不斷尋找生活新的希望。是他告訴了1900，海的`聲音在陸地上和在海上是不一樣的，他引發(fā)了1900對陸地的好奇心。
而他的女兒，也讓1900陷入愛(ài)情，創(chuàng )造了貫穿整個(gè)故事始終的那首曲子。第一次，1900有了下船的沖動(dòng)。而在下船的樓梯上，他猶豫了，對于船下的世界，他充滿(mǎn)了恐懼，那是一種未知帶來(lái)的恐懼。他退卻了，還是選擇了呆在海上，演奏他的鋼琴。
隨著(zhù)1900精湛的琴藝被更多的人知道，爵士與樂(lè )的創(chuàng )始人也來(lái)向他發(fā)起挑戰。前兩次，讓人們體會(huì )到了爵士樂(lè )創(chuàng )始人的厲害，第三次1900則震驚了當時(shí)在座的每一位。
后來(lái)，1900的好友下船離開(kāi)了，直到有一天他得知那艘游輪要被爆破，便想起了1900，并堅信1900不會(huì )離開(kāi)那艘船，于是便想方設法的想找出1900。1900出現了，卻拒絕了他下船的要求，并表達了自己想與船共命運的想法。最終，他也只能放棄，成全1900的愿望。
整部影片，都在一種壓抑的氣氛下行進(jìn)著(zhù)，仿佛是一部苦難片。你會(huì )感嘆1900的一生是多么的悲苦、可惜，也會(huì )為這樣一位天才的隕落而惋惜。
也許有人不理解1900為什么不離開(kāi)游輪，覺(jué)得那是一種懦弱的表現，不敢面對未知，不敢去探索。其實(shí)不然，我覺(jué)得他是選擇了自由，選擇了自己，是一種更好的選擇。如果明知自己無(wú)法適應那種環(huán)境，為什么還要去硬闖呢?生活有時(shí)候就是需要做減法，拋棄一些東西，你才能更好的生活。
無(wú)論如何，追隨內心才是最好的選擇。不要讓一點(diǎn)點(diǎn)非議動(dòng)搖你的初心，你就是你自己，認定了就別再猶豫了，有時(shí)候不嘗試也行，只要往那個(gè)既定方向沖就可以了。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇12
小編第一次看海上鋼琴師是在高中，當時(shí)的朋友推薦說(shuō)“這么文藝的片子，最適合你看”。我半信半疑的看了下去，卻一發(fā)不可收拾。剛看完的時(shí)候，激動(dòng)了一個(gè)星期左右，寫(xiě)了篇很簡(jiǎn)短的影評�，F在想來(lái)內容卻還是記得大概。時(shí)隔幾年，我再度拾起1900的傳奇時(shí)，那個(gè)曾經(jīng)可以跟我分享電影的人卻已不知去向。身邊的人總是在變換，但1900那個(gè)可愛(ài)又孤獨的人物形象卻永遠的留在我的心中。
曾經(jīng)我一度將1900視為一個(gè)完美的人，覺(jué)得這是一個(gè)令人崇拜的理想化的角色。但是近來(lái)重讀時(shí)，我更加喜愛(ài)這個(gè)角色，卻有了不同的理由。不是因為他是個(gè)完美的理想型主角，而是因為他的缺憾，因為那些他做不到的事情。
有時(shí)候，我們并不是因為一個(gè)人的完美而迷戀他，而僅僅是因為我們偶然間發(fā)現了這個(gè)看似完美的人身上所帶著(zhù)的一絲絲膽怯。
還是聽(tīng)我先從電影本身講起吧。電影中慢鏡頭停留在了一個(gè)擦拭小號的人身上，伴隨著(zhù)他的獨白“只要你還有個(gè)好故事，你就永遠不會(huì )完蛋”，為我們講述了一個(gè)荒謬但美麗的故事。
這個(gè)故事有這兩種極端，一種是世俗的追求，一種是脫離俗世的向往。這兩種極端構成了矛盾與沖突，升華了主人公1900的個(gè)人形象。
站在1900對這個(gè)世界的角度來(lái)看，他以脫離俗世的眼光戰勝了忙碌于世俗中的對金錢(qián)、地位、榮譽(yù)極度渴望的眾人。這種勝利是站在觀(guān)眾的立場(chǎng)上希望被看到的。觀(guān)眾需要1900做出獻身來(lái)滿(mǎn)足他們對于純凈的、無(wú)污染的精神世界的向往。高中時(shí)的我作為他們中的一員，自然對于這種結局也很是欣賞。但是隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，我卻越來(lái)越意識到1900的意義不僅僅局限于他可貴的精神世界。
我在此想要贊揚的，不是他的精神世界，不是他的灑脫，也不是他敏銳的洞察力，更不是他堅守的信念，而是他缺乏安全感的表現。
其實(shí)1900這個(gè)人物，最令人動(dòng)容的地方，恰恰該是他身上擁有的這個(gè)與我們所有人的共性——缺乏安全感。正是這種共性讓他生于船，長(cháng)于船，死于船，讓他的勝利顯得更加人性化，讓他不至于脫離人的本性成為高不可攀的神，讓他有血有肉，讓他給了觀(guān)眾最大的撼動(dòng)。
跟我們一樣，他需要安全感，甚至與我們相比，他的需要更為迫切。他的安全感最初來(lái)自于他的養父丹尼。這個(gè)善良的黑人挖煤匠給了1900童年的啟蒙，為他單純的性格打下了基礎，同時(shí)也給了1900最親的感情和最牢固可靠的依托。但是，1900的這一生注定不平凡，命運雖給了他一個(gè)全新生命的機會(huì )，但卻殘忍的在他8歲那年奪走了他最強的支柱。他的丹尼走了，誰(shuí)來(lái)填補他內心的失落與孤單，誰(shuí)能再次成為他的支柱，誰(shuí)又能幫助這個(gè)可憐的孩子看清未來(lái)的路?
所幸的是，冥冥之中自有天意，上帝為你關(guān)上一扇門(mén)，就會(huì )為你打開(kāi)一扇窗。就在丹尼的葬禮上，音樂(lè )來(lái)到了他的'生命中，成為他的又一個(gè)安全感的來(lái)源，成為了他的信仰。他害怕像失去丹尼般失去音樂(lè )。所以當他錄完唱片后，聽(tīng)到從唱片中發(fā)出來(lái)的旋律時(shí)，他慌了，不知所措，就像丟失了最寶貴的財富。他反悔了,“我不會(huì )讓我的音樂(lè )離開(kāi)我到其他地方去”，他不能失去他的依靠，他害怕沒(méi)有安全感的生活。
而陸地對他來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)缺乏安全感的地方。即使曾經(jīng)因為一段美好朦朧的愛(ài)情，他曾想過(guò)去冒險嘗試，試著(zhù)去融入這個(gè)他不熟悉的世界。但是，因為害怕，因為恐懼，因為沒(méi)有安全感，他像個(gè)孩子般的任性地、毅然決然地逃回了那個(gè)給他安全感的港灣。
就像面對被唱片偷走的音樂(lè )那樣，他后悔了，退縮了。他該是個(gè)多么膽怯的孩子啊!但卻膽怯的這么惹人憐愛(ài)。他將自己藏了起來(lái)，包裹住內心的忐忑不安，像個(gè)做了錯事的孩子，不敢被人發(fā)現自己的膽怯。他沉寂了許久，不再快樂(lè )�；蛟S在他獨處的時(shí)間里，他也有在思考自己的膽怯，他甚至可能陷入了迷茫。
其實(shí)他與我們沒(méi)什么不同，平凡人有不能舍棄的信仰，更有自己所依存的安全港灣。他也一樣。
所幸同樣的，他也與我們一樣擁有摯友。在他臨終前，他終于有勇氣告訴他的摯友邁克斯他內心的膽怯，他最終承認了自己的膽怯來(lái)自于沒(méi)有安全感。
他對邁克斯說(shuō)：
“整座城市，你永遠看不到盡頭�！�
“我不是因為看到了什么才停下來(lái)，是我看不到的。那些漫無(wú)邊際的城市什么都不缺，就是沒(méi)有盡頭。我看不到東西的盡頭，世界的盡頭�！�
“比如說(shuō)鋼琴，琴鍵有始也有終�！冁I是有限的，但你是無(wú)限的，在這些鍵上所能創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )，那才是無(wú)限的。但是我站在懸梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，永遠也數不完的琴鍵。這個(gè)鍵盤(pán)太大，而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上，你根本就無(wú)法演奏�！�
“你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎?有上千條!你怎么去選擇那一個(gè)?一個(gè)女人、一棟房子、一塊屬于自己的土地、一片窗外的風(fēng)景、一種死亡的方式?所有的這些問(wèn)題都涌到你面前，你卻不知盡頭，你難道就從來(lái)沒(méi)有被這種想法嚇得要死嗎?這樣的日子是多么的恐怖�！�
他無(wú)法適應這種無(wú)法掌握的諸多未知可能，所以他只能選擇呆在船上，選擇自己可以掌握的東西，生活、鋼琴與夢(mèng)想，選擇不會(huì )超出船頭船尾的，可看見(jiàn)的盡頭，選擇快樂(lè )。這些才是能給他安全感的東西。
我們的1900，他只是一個(gè)缺乏安全感的普通人，只是剛好天分超群。這是他最可愛(ài)的地方，也是最打動(dòng)人心的地方。雖然他是一個(gè)不存在的人，雖然他像一個(gè)抱著(zhù)蜜罐不肯放手的孩子般需要外界給他足夠的安全感，但是我們依然愛(ài)他。愛(ài)他天才的氣質(zhì)，更愛(ài)他身上人性的弱點(diǎn)。
雖然我們不能否認影片有刻意理想化的成分在內，比如一個(gè)人在一艘廢船上獨居住好幾年還能生存下來(lái)的奇跡。但是這并不妨礙影片精神的塑造，一個(gè)1900便已經(jīng)足夠有誠意了。
希望關(guān)于1900，除了崇拜與仰慕之外，我們還能從他身上看到更多的人性的共鳴。這才應該是一部好電影該做到的，也才是我們作為觀(guān)眾，除了消遣之外，更應從影片中了解到的。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇13
�？偸禽d滿(mǎn)了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè )的，希望或不堪回首。
“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。
這是一個(gè)關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢？我看到的是選擇。他一直對陸地懷有矛盾的'情感，他向往它，又不肯觸及它，但是直到那一天他決定離開(kāi)，他突然發(fā)現，外面的世界對他如此陌生，以至于不知何去何從，對自己所能做的感到迷茫，對未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因為他說(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩。
佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂(lè )。音樂(lè )就是電影世界里的天堂。因為我們站在音樂(lè )的天堂俯瞰上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛(ài)恨情仇。這整部電影與音樂(lè )緊密結合、血脈相連，宛如一對雙生花。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇14
時(shí)隔至今，我猶記得這部由朱塞佩·托納托雷執導的電影——《海上鋼琴師》。記得幾年前第一次觀(guān)影的時(shí)候，1900留給他朋友最后的話(huà)語(yǔ)曾令我淚流滿(mǎn)面。
1900，是一個(gè)出生在海上的孤兒，他被水手收養，他的名字只是一個(gè)年代。他是無(wú)師自通的天才，面對鋼琴的88個(gè)鍵，他能夠彈奏出驚人的音樂(lè )，受到船上無(wú)數人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會(huì )為了她而下船面對外面的.世界。
然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他為什么不離開(kāi)大海呢。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著(zhù)無(wú)數黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。外面的世界是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，他又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?成長(cháng)，學(xué)習，工作，贍養父母，撫養子女，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(cháng)。
我尤記得1900留給他朋友最后話(huà)語(yǔ)時(shí)的眼神，是那樣孤獨，堅決，而又溫柔。我也曾在高樓中凝視遠方的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè )章戛然而止。然而我終究不是他。
后來(lái)我漸漸明白，1900代表著(zhù)一種理想，代表著(zhù)這個(gè)塵世中的多數人，注定不會(huì )付諸行動(dòng)，卻有始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
我們是生活在外面的世界里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠存在。諸多必須背負的責任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運行時(shí)間才會(huì )越長(cháng)，才有可能永不結束。
這樣一想會(huì )不會(huì )又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì )消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起，自己曾擁有良人在側，從此不再無(wú)枝可依;會(huì )不會(huì )含笑著(zhù)想起更久遠的從前，父母曾令你無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地搖搖頭，道一句，那時(shí)真小。
我們?yōu)槭裁床粫?huì )像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?
因為，我們一直生活在這個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著(zhù)它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè )章。
我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇15
我覺(jué)得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥��？這樣的片子，又有什么理由被禁呢？
不用糾結這些，還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事，當然了，我作為一個(gè)外行人，首先看的肯定是劇情。說(shuō)到劇情，我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導演。佩服編劇，是他把故事設定的特別完美，從一個(gè)官方都不承認的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現，彈琴，中間還有愛(ài)情，這樣的故事。
佩服導演，是這樣的故事，他用了兩個(gè)視覺(jué)的感覺(jué)。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來(lái)經(jīng)歷這一切；另一個(gè)視覺(jué)就是尋找鋼琴師的小號手，姑且叫肖恩吧，因為他的小號是肖恩牌的，他真實(shí)的姓名我還真記不住。
看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺(jué)得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動(dòng)。那個(gè)船，可以理解為是鋼琴師的故鄉、故國，畢竟從他的時(shí)間跨度來(lái)說(shuō)，肯定是經(jīng)歷了一戰二戰的嘛，不管這個(gè)故鄉是多么顛沛流離，不管官方是否承認他，他眷戀這個(gè)故鄉，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺階上，位置略高，他仰著(zhù)頭，描述他缺胳膊短腿去見(jiàn)上帝的時(shí)候，真的特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內心唏噓不已……
故事當中可能最有意思是那種含蓄、沒(méi)有結果的愛(ài)情。但是我覺(jué)得，這段愛(ài)情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來(lái)，他其實(shí)一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀(guān)者一樣，看著(zhù)船上的人。并且通過(guò)對這些人的觀(guān)察，來(lái)編寫(xiě)曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的'人群中，他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘，他心動(dòng)了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)這艘船——當然我把這艘船理解為主角的故鄉、家國。
我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂(lè )的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂(lè )，沒(méi)太在意這些音樂(lè )、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無(wú)招勝有招的，這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說(shuō)了。
我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂(lè )方面的片段，肯定是主角帶著(zhù)肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開(kāi)，他們隨著(zhù)鋼琴的滑動(dòng)彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開(kāi)了船長(cháng)的寢室門(mén)時(shí)，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂(lè )。
看完了，我都要感嘆：我啥時(shí)候能寫(xiě)出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節，從樸素的情節里凸顯出不同人看有不同體會(huì )、感悟的“故事”呢？也許還是來(lái)生吧，今生就好好修煉吧。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇16
最近，我迷上了一部電影。
《海上鋼琴師》，反復看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說(shuō)這是一段曠世奇才的隱秘傳說(shuō)，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動(dòng)她的點(diǎn)。
這個(gè)學(xué)期開(kāi)學(xué)，挑了一個(gè)閑暇的下午，我開(kāi)始走入這段回憶式敘述的影片。
故事里的主人公出生在海上，被水手收養。他只有水手給予的名字，而名字是一個(gè)年代，1900。幼年他面對鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數人的追捧和掌聲。他在偶然的一次，悄悄愛(ài)上一個(gè)女孩，靜默且深情，曾令人揣測他是否會(huì )為了她而下船面對新的世界。
然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著(zhù)無(wú)數黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。是因為這樣嗎？
我記得影片中1900說(shuō)的一段話(huà)，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕�！�
有人說(shuō)，1900代表著(zhù)的是一種理想，代表著(zhù)這個(gè)塵世中的多數人，注定不會(huì )付諸行動(dòng)，卻會(huì )始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
我們?yōu)槭裁床粫?huì )像1900一樣，永遠待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由？
因為，大多數的我們，一直生活在這個(gè)“外面的世界”，雖然清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻也會(huì )因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著(zhù)它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè )章。對我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛(ài)所選，這也未嘗不是一種好的選擇。
也有人說(shuō)，這部影片是講述內向型人才在快節奏社會(huì )中倔強卻無(wú)奈的低吟、是每個(gè)人在信息時(shí)代下打不開(kāi)的內心和沒(méi)有安全感的茫然。
我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從單純和執拗開(kāi)始，學(xué)會(huì )圓滑，學(xué)會(huì )世故，但內心深處，終究會(huì )一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng )作出獨屬于自己的旋律與琴音。
人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，＼＂活著(zhù)＼＂這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。
對很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認為這是1900的一種自我追求，他熱愛(ài)船上的生活到達一種極致、高于一切，那里是他的整個(gè)世界，離開(kāi)這里，他可能再也不能繼續他所愛(ài)的.這種生活。
有人問(wèn)，這部影片既然這么有深意，為什么沒(méi)有像《綠皮書(shū)》一樣拿奧斯卡獎呢？很多人都覺(jué)得導演用錯了力氣，或者不明白他到底想要表達什么。只是這個(gè)世界浮躁的人太多。他想傳達的東西，不是你為了寫(xiě)影評翻來(lái)覆去看了好多遍發(fā)現找不到可以作為主旨的東西。導演是有野心，他想講述一個(gè)人的一生，想映射一個(gè)時(shí)代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個(gè)看官照鏡子，主角就是你自己。
還記得當Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀(guān)者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景音樂(lè )是那首美妙的樂(lè )曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著(zhù)柔情，不僅是對那個(gè)曾經(jīng)出現在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著(zhù)鋼琴、膜拜著(zhù)音樂(lè )時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
海上鋼琴師講的不僅僅是一個(gè)鋼琴師的詩(shī)意史詩(shī)，它的意義在于讓我們意會(huì )生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見(jiàn)自己讓我們看清自我存在的意義！
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇17
很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
每個(gè)人都有自己獨特的人生，而命運卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執著(zhù)卻又短暫的一生。
《海上鋼琴師》，一部意大利充滿(mǎn)藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè )電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì )被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著(zhù)他那內心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂(yōu)傷。
一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養，1900就是他的名字，只因為他是在1900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的孤獨!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號”的海上鋼琴師。
的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著(zhù)一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面�！币苍S，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對船上一切的眷戀還有對未知世界的恐懼;也許，是他對音樂(lè )的熱愛(ài);也許，因為大海所給予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的'鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
一聲爆炸聲，結束了尼“弗吉尼亞號”的旅行，同時(shí)也給載著(zhù)一段傳奇一生的“孤獨”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇18
他唯一的一張膠片唱曲是因為一個(gè)在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來(lái)自于人類(lèi)，他不會(huì )讓他的音樂(lè )離他而去，本來(lái)想送給那個(gè)女生，但是最終沒(méi)有成功，然后他把膠片掰壞……最終，他下定決心為那女孩子下船的時(shí)候，看到陸地上高聳的建筑時(shí)，斷然斷了上岸的念頭，從此不再想著(zhù)下船，當然并不是高聳的建筑讓他怯步，而是城市街道的無(wú)盡頭，不知什么是城市的盡頭，他害怕他所看不到的盡頭。
有人說(shuō)，1900他看透了人生百態(tài)，為什么就看不透自己的人生，我是覺(jué)得他已經(jīng)看透了一切，只不過(guò)他沒(méi)有留戀并為之存在而已。
最后的結局是他死于那艘船上……
我并不因此而遺憾或傷心。我了解1900孩子般的純潔和簡(jiǎn)單。完美的愛(ài)情就像純粹的自由，永遠只存在于想象。只是如你我這般平凡的人找不到像1900那樣寄托他想象的載體，找不到可以讓自己的夢(mèng)想和靈魂如此安然而自由地棲息的港灣，于是無(wú)法永遠守護著(zhù)夢(mèng)想中的那座空中花園，于是不得不在紅塵俗世中為各種各樣的負累所牽絆。想到1900的灑脫和自由，想到他的看似放棄一切，其實(shí)卻在心中全部擁有，想到他的看似無(wú)根其實(shí)那么充實(shí)而豐富的生命，真覺(jué)得那是我們永遠無(wú)法企及的幸福。
1900的`經(jīng)歷離我們的確遙不可及，而他所追求的東西，其實(shí)每個(gè)人都可以得到。那是一種平靜，一種自由，一種安寧。自由和快樂(lè )，也可以不來(lái)自于與世隔絕的環(huán)境，而來(lái)自于我們的內心。而這在花花世界中源自?xún)刃牡膶庫o，才會(huì )真正成為無(wú)法逃開(kāi)現實(shí)的我們生命最大的動(dòng)力，成為我們精神最溫暖的家園，成為我們心靈最安全的棲身之處。所以如果我們愿意，如果我們努力，我們也可以成為1900，用我們內心的安寧，用我們內心的快樂(lè )，用我們內心的從容，play our love，play our hope，and play our whole life!
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇19
電影講述的是地點(diǎn)是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見(jiàn)到一個(gè)放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀的第一年的第一個(gè)月被撿到的天才。
他一生都在那艘船上，從未下來(lái)過(guò)，沒(méi)有身份，沒(méi)有了家人，似乎是飄在人間的一陣風(fēng)，帶著(zhù)鋼琴聲，路過(guò)人間，驚艷過(guò)一段時(shí)光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來(lái)過(guò)，而是一名使者，代表著(zhù)鋼琴聲，來(lái)這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個(gè)被毀掉的錄制了他為一個(gè)一見(jiàn)傾心的女孩演奏曲的光盤(pán)，光盤(pán)原本是要送給那個(gè)女孩的，那個(gè)女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號就是他的世界，他曾穿上好看的駝色大衣，去岸上聽(tīng)聽(tīng)海的聲音，從岸上看看他的大海，但他沒(méi)有上岸�？粗�(zhù)無(wú)窮盡的世界，他轉身回到了船上，并從此再未想過(guò)離開(kāi)。
“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒(méi)有盡頭�！彼f(shuō)音樂(lè )是無(wú)限的，但是鍵盤(pán)是有限的，他可以從有限的鍵盤(pán)看到無(wú)限的音樂(lè )，這讓他安心，讓他自得其樂(lè )，他過(guò)慣了這樣的生活。而世界是無(wú)限的，“無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大，無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè )？”他說(shuō)世界這個(gè)“鍵盤(pán)”奏出的音樂(lè )“不是給凡人奏的，是給上帝奏的�！�
他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來(lái)極大的財富和名譽(yù)，而他不是為了活著(zhù)，他把那個(gè)光盤(pán)毀了，他說(shuō)“沒(méi)有我，我的音樂(lè )哪兒也不去”。
有些人把“佛吉尼亞人”號船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開(kāi)船，提現的那個(gè)時(shí)代的.人對“世外桃源”的追求和向往。但我想說(shuō)說(shuō)我的想法。
我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來(lái)就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來(lái)，我覺(jué)得是，找的自己的使命，然后為之無(wú)怨無(wú)悔，便是成功。
有人求功名，有人求財富，有人繼承然后發(fā)揚光大，追求使命的感覺(jué)如此崇高而無(wú)畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。
1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤(pán)上，他死的時(shí)候沒(méi)有戶(hù)口，去到天堂或許都進(jìn)不了門(mén)，要問(wèn)這一生做過(guò)什么，那只能是畢生都在音樂(lè )中。大海把紛擾隔開(kāi)，把“佛吉尼亞人”號圍成一個(gè)天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對無(wú)窮盡的世界，只在這海上過(guò)完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。
平凡如我們，沒(méi)有讓世人驚艷的光芒，但也是每個(gè)人都帶著(zhù)使命來(lái)到這個(gè)世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過(guò)有醫者兢兢業(yè)業(yè)，我看過(guò)工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿(mǎn)的小屋感動(dòng)過(guò)，努力地活著(zhù)去承接生命賦予的責任，又何嘗不是在完成使命呢？
真希望足夠幸運，找到能夠在生命的盡頭回想時(shí)，可以驕傲地說(shuō)出“我是為你而生”的，可以無(wú)悔地完成“使命”。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇20
你不試，怎么知道自己不合適，懷著(zhù)這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了，反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣，我也想去看看外面的世界，但我知道，那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有盡頭，有各種各樣的選擇，可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。
有次朋友聚會(huì )的時(shí)候，來(lái)了個(gè)陌生人，還沒(méi)聊兩句，就開(kāi)始對我說(shuō)：你應該去考公務(wù)員。當時(shí)回了句：“我們不知道別人經(jīng)歷了什么，所以不要輕易去建議別人做什么”。對1900，我們作為一個(gè)旁觀(guān)者，他的確應該下船，去收獲名利，去得到愛(ài)情，可這些并不屬于他。如果我是1900，我也不會(huì )下船，船上有我的一切，離開(kāi)船，世界那么大，我又是誰(shuí)呢？
第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的.時(shí)候，很感動(dòng)，眼淚止不住的流，畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí)，已經(jīng)麻木了，一個(gè)人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時(shí)，有個(gè)朋友問(wèn)到，你是會(huì )選擇偉大而短暫的一生，還是平庸而漫長(cháng)的一生？我選擇后者，我已經(jīng)注定平庸，但還有很多地方我沒(méi)去，很多想做的事情沒(méi)有做，只有時(shí)間能給我答案。很羨慕1900這樣的人，有自己的興趣愛(ài)好，做自己喜歡做的事情，哪怕一生短暫，對他而言已經(jīng)足夠了。
記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò)，每個(gè)人的神經(jīng)系統都是不一樣的，即使是同樣一件事，也很難真正感同身受，所以想方設法討好自己吧，多聽(tīng)聽(tīng)內心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì )要求你該做這做那，但沒(méi)關(guān)系，我的人生我自己走，我不會(huì )去傷害任何人，所以即使我錯了，也只是害了自己，我會(huì )承擔一切。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇21
這是一部讓人靜下來(lái)的電影，不是嗎？一個(gè)與鋼琴與海上與自己執著(zhù)死去的一個(gè)故事。
這一次走進(jìn)電影院觀(guān)看，給我的視覺(jué)沖擊和聽(tīng)覺(jué)沖擊都是非常大的。我還是建議大家去電影院看，真的音效很好。
這部《海上鋼琴師》的配樂(lè )我是真心的喜歡，特別是1900他演奏的時(shí)候我就在想真的有這么神奇的天才嗎？這音樂(lè )真的厲害。但是電影里面沒(méi)有明確的交代1900為什么彈奏鋼琴這么厲害。嗯，你要知道1900是一位孤兒，被一名鍋爐工收養了�？梢哉f(shuō)他是船上最低階層的人了。怎么可能會(huì )如此的神奇技術(shù)，沒(méi)有名師的指導，沒(méi)有練習，只是聽(tīng)了人家一小段的鋼琴演奏，1900就可以在深夜里彈奏屬于自己的鋼琴曲呢�；蛟S我真的要相信有天才的誕生。
回到電影來(lái)，1900在8歲那年他的養父意外去世了，我猜正因為是養父的去世，他的世界觀(guān)有了不一樣的變化，沒(méi)有了國籍沒(méi)有朋友沒(méi)有可依靠的人，在船上最低層的生活可想而知，是多么的慘。但故事就轉折了，他誤打誤撞地走上了船上的舞會(huì )廳。正因為這次的誤入，他看到了鋼琴也知道了鋼琴，而且他的鋼琴技術(shù)真的是牛啊。正因為鋼琴演奏，從此1900就在這船上生存了下來(lái)。1900的琴技有多厲害呢，他可以用鋼琴把場(chǎng)上幾個(gè)人的動(dòng)作形態(tài)和內心活動(dòng)，用鋼琴演奏表達出來(lái)，惟妙惟肖。當我在看到這片段時(shí)候我就在想，原來(lái)這就是音樂(lè )，其實(shí)音樂(lè )表現形式很多，音樂(lè )也可以表現出人的一種神情，人的一種狀態(tài)，仿佛音樂(lè )在演話(huà)劇。也因為鋼琴1900才認識他一生的摯友小號手。
小號手早就聽(tīng)說(shuō)船上有這么一個(gè)神奇的人物，鋼琴彈得非常的厲害，二十幾年來(lái)沒(méi)有下過(guò)船。小號手是整部電影的串講人，正因為他的回憶與進(jìn)行時(shí)，才把1900的故事給講完整了。最終1900還是選擇了與船一起毀滅，小號手萬(wàn)般的惋惜。小號手是個(gè)好人，是一個(gè)真性情的.人，他與1900的初相遇就收獲了1900的信任，最后也是他找到1900，做出了最后的告別。其實(shí)小號手下船后的生活也過(guò)得不怎么樣，小號不演了，生活所迫，他要拿出他自己最心愛(ài)的小號拿出來(lái)賣(mài)，這個(gè)場(chǎng)景一開(kāi)頭真的是令人唏噓啊。
嗯，我在想1900到底是個(gè)什么樣的人？他到底有沒(méi)有想過(guò)離開(kāi)船而到大陸？我認為他是認真的想過(guò)去陸地的，而且電影里面也有描述他想去陸地的原因。但是他還是選擇了回船上。他為什么不讓自己的音樂(lè )發(fā)行唱片呢？我認為他怕自己應付不來(lái)名利，你可知道他打敗了發(fā)明爵士音樂(lè )的人，他的名聲早已在外，但也無(wú)所謂。船只能裝2000人，他是在一個(gè)很小的世界里面生活生存，他可能只想在自己的可控世界里面得到尊重就可以。1900到底多喜歡那個(gè)女孩？我認為他對她的喜歡說(shuō)不上什么偉大的愛(ài)情，我認為就是一個(gè)單純的喜歡，那種愛(ài)意，是沒(méi)有動(dòng)機，沒(méi)有太多的占有欲，她就是美，1900就在此時(shí)此刻把最美好的曲子刻錄了，1900也想把這個(gè)刻錄好的唱片送給那女孩但是沒(méi)有送成功，后來(lái)1900去偷偷的親了那個(gè)女孩，當1900知道那個(gè)女孩是那個(gè)農夫的女兒時(shí)候，他其實(shí)已經(jīng)知道命運的安排了。那個(gè)女孩最終還是會(huì )下船的，還是會(huì )回到大陸上，而1900他沒(méi)有很強烈要跟那個(gè)女孩走，他還是在跟自己內心做斗爭，最后留在船上。
1900沒(méi)有下船，其實(shí)就是他的一個(gè)選擇。電影面最后的時(shí)刻，1900與小號手對白其實(shí)也給出了答案了。我更喜歡的是：我想看看海，不是從船上看，而是在陸地上看，我在船上不能感受到海。嗯，你所生所處的生活就是一片小地方，就是一小群人在做事，你的觀(guān)點(diǎn)你的感受，就是那一片的那一群人的想法。就是那一個(gè)農夫所講的意思一樣，那個(gè)農夫也受到很多挫折1900聽(tīng)了后都感到十分的為他惋惜。1900聽(tīng)了太多關(guān)于陸地的故事不知道是不是對他產(chǎn)生了一定的不良影響呢？
1900最后選擇的還是對還是錯呢？我認為這個(gè)不是對錯問(wèn)題，而是對自己內心價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題，1900不是沒(méi)有想過(guò)下船，只是他想到下船后他找不到自己的“故土”，生于船上活于船上，他看到過(guò)了無(wú)數的人對新大陸的好奇，期待，而1900的眼里他們只是不過(guò)一群有目的的過(guò)客而已，那些來(lái)搭船的人總是要離別的。這個(gè)船只是他們的工具，而這個(gè)船對1900來(lái)說(shuō)就是他的世界啊。
最后的時(shí)刻小號手見(jiàn)到了1900，1900還是找到一些安慰的，有這么一個(gè)親愛(ài)的摯友，最后來(lái)看他了，最后還講了一個(gè)關(guān)于天堂的故事，讓小號手說(shuō)開(kāi)心了一下。這個(gè)場(chǎng)面真的很耐人尋味，本來(lái)兩個(gè)人就是要隔世相望了，還要講一個(gè)笑話(huà)證明自己已經(jīng)淡化了死亡，1900更愿意與自己的故土一起沉睡。
最后電影十幾分鐘，看到1900與小號手的對白，我的眼淚真的是嘩嘩流下來(lái)，活下去可能是容易的，但不容易的是你要堅持自己的世界觀(guān)去活下去。你所在的世界不復存在了，活在下去又有什么意義呢？
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇22
每個(gè)人都有一艘船，承載著(zhù)自我的夢(mèng)想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時(shí)候，就會(huì )恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無(wú)限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開(kāi)了自我的船，害怕再也演奏不出音樂(lè )了，他的性命還有什么好處呢。當他的兄弟姐妹聽(tīng)了他最后的告白后，獨自離開(kāi)，他的性命火焰隨著(zhù)船的殘骸湮沒(méi)于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂(lè )到過(guò)很多地方，但是他的身體從未離開(kāi)過(guò)大海，最后，當身體沒(méi)有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開(kāi)自我的'船，我也會(huì )恐懼，但是我不會(huì )選取和船一齊毀滅，我會(huì )選取新的生活，以更大的勇氣應對未知的旅程。有時(shí)候，選取勇敢地生存遠遠比選取勇敢地死亡來(lái)得更難。
有些人認為，1900選取死亡是悲觀(guān)的一種表現。我覺(jué)得每個(gè)人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無(wú)從定論，正因每個(gè)人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評論1900選取死亡是對還是錯。有些時(shí)候，兩種選取方式都是對的，刻意去扭轉一些東西會(huì )浪費很多時(shí)刻，而且沒(méi)有好處。1900沒(méi)有父母，沒(méi)有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個(gè)人的內心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡(jiǎn)單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢(mèng)寐以求的，在影片中，1900說(shuō)過(guò)：我停下來(lái)，不是正因所見(jiàn)，是正因所不見(jiàn)，你明不明白?是正因看不見(jiàn)的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒(méi)有盡頭，我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看得見(jiàn)的世界盡頭。這是他的內心世界的真實(shí)感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。
看了這部影片，自我成長(cháng)了許多。雖然自我已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都能夠試著(zhù)去思考，個(gè)性是自我以后的人生。但是自我卻從不認真思考，對未來(lái)也只是充滿(mǎn)恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂(lè )，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒(méi)有一絲波瀾。很多時(shí)候，我都在問(wèn)自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過(guò)嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結局時(shí)，1900說(shuō)：我無(wú)法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當看到1900應對即將爆炸的船時(shí)，他淡定地笑了，那時(shí)，他的雙手還在做著(zhù)彈鋼琴的動(dòng)作那一刻……他的笑，我至今無(wú)法忘記自我在那一刻心中曾有過(guò)的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。
大海，音樂(lè )，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺�！逗Ｉ箱撉賻煛方o我的性命指明了方向，為我的人生注入了動(dòng)力，使我對性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會(huì )堅持下去—正因我堅信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂(lè )聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自我……
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇23
故事得從一艘名為弗吉尼亞號的輪船開(kāi)始。一位在船上工作的黑人技師，偶然在鋼琴架上發(fā)現一位被遺棄的嬰兒，黑人技師收養了他，并為他起名：1900。后來(lái)，黑人技師意外死去，1900就一直生活在這艘船上。這位被遺棄在鋼琴架上的孩子，與生俱來(lái)便有非凡的音樂(lè )天賦，無(wú)師自通地彈起鋼琴，成為這艘船上的鋼琴師，無(wú)論是哪位乘客，都為他的彈奏迷醉。1900與音樂(lè )生命的融合境界之高，在與爵士樂(lè )的創(chuàng )始人競比技藝時(shí)，驚人勝出。這位音樂(lè )天才，如果走上陸地，將會(huì )是著(zhù)名人物，但是，他一生都沒(méi)有踏上陸地一步。后來(lái)，弗吉尼亞號在航行中撞破了，走向生命的盡頭，沒(méi)有利用價(jià)值的這艘船將被炸掉。1900躲在船上，他的好朋友麥士勸他下船，他依然沒(méi)有走下來(lái)。在生命的最后時(shí)刻，他的雙手在空中彈奏著(zhù)，隨著(zhù)爆炸聲，1900與弗吉尼亞號永遠在世間消失。
這位才華橫溢的鋼琴師為什么一生都不愿到陸地上�！俺鞘心敲创�，看不到盡頭，在哪里?我能看到嗎?……我之所以走了一半停了下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)……”1900看不到陸地的盡頭，而只有鋼琴，他能觸摸到有限的琴鍵。城市沒(méi)有盡頭，其實(shí)，沒(méi)有盡頭的是人心。
給我震撼的不是1900演奏的高超技藝，是他那帶著(zhù)思索的神情。他沉默寡言，總是在一旁靜靜地看著(zhù)、聽(tīng)著(zhù)，那些屬于別人的喧嘩、別人的起舞、別人的.快樂(lè )、別人的憂(yōu)傷。但是，他的旁觀(guān)者姿態(tài)卻將人們都看得仔仔細細，他懂得解讀那個(gè)絕望的眼淚，那個(gè)小伙裝扮上流人物的緊張，那個(gè)謀殺親夫的貴婦的奸惡驚慌……他身處的世界窄得可憐，只有海只有天，但是，他什么都明了，在他手指間所表達的，就已經(jīng)是人類(lèi)最寬大的內心世界。
隨手拈來(lái)的鋼琴藝術(shù)，與其說(shuō)無(wú)師自通，不如說(shuō)和是失聰的貝多芬一樣，泯滅了技巧的培訓，丟開(kāi)了規矩的羈絆，奏響生命，震撼靈魂。一個(gè)沒(méi)人收留的棄嬰，不會(huì )有人教他文化，他不知道藝術(shù)的概念;一個(gè)被愛(ài)收留的棄嬰，有一雙大手的溫存，他知道生命的沉淪。我們不能用堅持藝術(shù)理想堅持個(gè)人追求這樣的俗世概念來(lái)衡量一個(gè)深深眷戀著(zhù)過(guò)早遺失了溫存的孩子，這雙曾經(jīng)用來(lái)舉著(zhù)書(shū)讀給丹尼爸爸聽(tīng)的小手，從丹尼海葬的那一刻起，就敲擊著(zhù)琴鍵唱響了孤獨的靈魂，就在琴鍵上開(kāi)始了不停的追尋。直到他確認，他們再也不用離分!
羅丹說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家只要寫(xiě)出所看到的就行了，不必多全求�！薄逗Ｉ箱撉賻煛返膶а輰�(xiě)出了1900的“看不到盡頭”，只看到了與人肉體的近距離。但是，對于他那般的靈魂的純潔，距離我們太遙遠，我們只能在這展現的畫(huà)面中感到一點(diǎn)沉重，一點(diǎn)無(wú)奈，我們不能像1900那般一生沒(méi)有踏上陸地，我們的靈魂只能托付在 “城市”棲居。所以，我們高高仰著(zhù)脖子，看著(zhù)那些靈魂的追問(wèn)，留下一地思考的影子。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇24
第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當之無(wú)愧的經(jīng)典之作。
在所有我曾讀到過(guò)看到過(guò)的故事里面，許久沒(méi)有一個(gè)人如1900般讓我充滿(mǎn)了迫切的沖動(dòng)，想要去理解他，懂得他，感知他。
他手指劃過(guò)鍵盤(pán)流淌出來(lái)的音樂(lè )，深情，動(dòng)人，一如他不曾出口的情感表達。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍眼睛······當這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫(huà)面印入眼簾，總是禁
不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過(guò)，是深深的疼惜。是一種幸好遇見(jiàn)的慶幸與榮幸。
1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現了他。
因為是新世紀的第一天，養父丹尼給他起名叫1900。由于沒(méi)有相關(guān)的`出生證明，丹尼擔心他被人抱走，所以1900從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長(cháng)大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養父丹尼的疼愛(ài)與照顧，1900的世界是溫情的。
可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的養父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。
丹尼的葬禮上，迷茫無(wú)措的1900聽(tīng)見(jiàn)遠處隱約傳來(lái)一陣動(dòng)人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂(lè )。就此注定，他此生將與音樂(lè )結下深深的不解之緣。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇25
需求被削減，就能更準確的找到自己的熱望，一生的悲喜歡樂(lè )，將可以全憑自己彈奏。
1900是勇敢的，堅毅的，執著(zhù)的。他知道自己需要什么，不要什么。我們都想能夠做自己喜歡的事，做自己愿意做的自己 ，但卻又害怕是個(gè)與眾不同的異類(lèi)。究其心理，是我們只想得到自己想要的`，卻不愿意為之而取舍，為之而付出代價(jià)。
毛姆在《月亮與六便士》里面寫(xiě)到：“世界上只有少數人能夠最終達到自己的理想�！薄耙话闳硕疾皇撬麄兿胍龅哪欠N人，而是他們不得不做的那種人。
”1900便是那個(gè)從頭堅守到達理想彼岸的少數人。于這樣從頭至尾只忠于自己所熱愛(ài)的人而言，心靈的舒適早已超過(guò)現世的安穩�！�
這部電影的結局并不符合大眾意義的圓滿(mǎn)，而一遍一遍的觀(guān)賞中，卻能慢慢從中感受到許多的力量與美好。
天堂應該早已有一架鋼琴在那里等你，只待你雙手在琴鍵舞動(dòng)，生出最純凈動(dòng)人的音樂(lè )。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇26
近日心有所感，卻碼不出字來(lái)，發(fā)舊文一篇，抒懷解郁。
能玩轉88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè )世界，卻無(wú)法面對紛繁的現實(shí)生活。是對桃花源的堅守還是困頓于楚門(mén)世界，是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗爭還是脆弱玻璃心扛不起應負的重擔？是跟從我心還是逃避認慫？不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話(huà)，分明看到每個(gè)人心中的那艘船，沒(méi)有絕世天才，沒(méi)有英姿神采，還是想遠離凡塵俗世、一地雞毛，詩(shī)和遠方似乎近在眼前。然而大多數人還是會(huì )下船，也應該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命，無(wú)法推卻的重擔。
彩云易散琉璃脆，困守在自我小世界，在現實(shí)中只會(huì )一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功，大概率會(huì )成為落魄的小號手，即使他是天才。所以不下船是對的，不下船成就一世傳奇，下船就是世俗悲喜劇。
如果不是在現實(shí)中遇到同樣靈魂的人，我對影片的理解將會(huì )是不同的'。也是用鍵盤(pán)構筑世界，有才華有顏值，無(wú)擔當無(wú)膽氣，一手好牌困于心魔墮入凡塵。
什么是真正的勇氣？人們終于學(xué)會(huì )接受外界事、物、人的不完美，歸根結底是接受自己的不完美。不是消極承受，改變能改變的，適應能適應的，放手無(wú)法忍耐的，學(xué)會(huì )與不完美和諧共存而且不放棄成長(cháng)。太多的人在離開(kāi)學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(cháng)，讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯讓人艷羨，但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據的借口，讓人無(wú)法反駁，成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(cháng)的空間，不敢選擇，不敢承擔，不敢面對真實(shí)的內心需求，不敢追求，只因為懼怕失敗，究其心理，始終無(wú)法接受并面對自己的不完美，只能像駝鳥(niǎo)樣拒絕世界，也拒絕了自我改善的可能性。
現實(shí)中沒(méi)有鋼琴師，你只會(huì )看到一個(gè)怨天尤人，精神崩塌，甚至無(wú)法自立的真正的loser。
奉勸在影院淚水漣漣的妹子，在現實(shí)生活中碰見(jiàn)鋼琴師這樣的人最好遠離，否則你的整個(gè)人生將充滿(mǎn)淚水。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇27
一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來(lái)。就這樣，艷驚四座。
從此，1900成了弗吉尼亞號游輪上的鋼琴師。他從不曾下過(guò)船，卻早已聲名遠揚。
在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他遇見(jiàn)了一生的知己麥克斯。他帶著(zhù)暈船的麥克斯坐在鋼琴前，在傾斜搖晃的船艙里，彈奏一曲又一曲快樂(lè )的樂(lè )章。他們同鋼琴一起，在地板上來(lái)回穿梭，回旋，宛若共舞一支優(yōu)
美醉人的華爾茲。
麥克斯鼓勵1900去到陸地上尋找全新的生活，讓他優(yōu)美動(dòng)人的琴聲家喻戶(hù)曉。之后自然而然的，名利雙收，度過(guò)令世人所向往、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動(dòng)。
樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。這時(shí)候，爵士樂(lè )的鼻祖杰里聞名來(lái)到弗吉尼亞游輪，欲與1900對決高下。1900不喜將音樂(lè )以任何一種形式劃分，于他而言，音樂(lè )就是心之所在，情感之所達。毫無(wú)懸念地，他贏(yíng)得了比賽。大概音樂(lè )不僅是他情感表達的出口，更是上天賦予他的一種能力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更確切的語(yǔ)言來(lái)稱(chēng)謂他。
每當人們盡情徜徉在1900迷人的音樂(lè )當中漫步輕舞，總有其中一個(gè)人會(huì )第一眼看見(jiàn)，并對著(zhù)自由女神狂熱的呼喊出帶著(zhù)他們無(wú)限向往的“America"時(shí)，所有人都蜂擁而出，邁向他們憧憬的美國夢(mèng)……
這時(shí)，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清晰分明的感受到他內心的無(wú)限孤獨。同樣的心疼，包括他悄悄地撥通隨便一個(gè)陌生人的電話(huà)號碼，說(shuō)，讓我們無(wú)論聊點(diǎn)什么……
后來(lái)，他邂逅了愛(ài)情。
財富、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動(dòng)搖。但愛(ài)情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂(lè )之外的'語(yǔ)言去交流，但最終發(fā)現，對他而言，能夠出口的語(yǔ)言表達，相比琴鍵能夠流露出來(lái)的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛(ài)情，倉皇而逃……他銷(xiāo)毀了因她而生的柔情似水的，可以揚名立萬(wàn)的原碟片。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇28
天，同麥克斯坐在餐桌前，他平靜的說(shuō)，在到達紐約的前三天，他要去到陸地�！澳銜�(huì )來(lái)看我吧?來(lái)我陸地的家?”1900問(wèn)�！爱斎涣�!我會(huì )帶一些甜點(diǎn)外加一瓶酒，你向我介紹你孩子的母親，邀我一起共進(jìn)星期天的晚餐。你同我夸贊她的廚藝，她向我說(shuō)，你常和她提起關(guān)于有我的故事�！丙溈怂够卮�。最動(dòng)
人的友誼大概就是這樣：因你與我有了鏈接，從此，與你相連的你的至親至愛(ài)，也與我有了關(guān)聯(lián)。
我想，麥克斯的回答，也是無(wú)數個(gè)你我腦補的情節。我們沉醉于1900的音樂(lè )，欣賞他這樣天才般的藝術(shù)，卻又因憐惜他們的孤獨，希望他們能夠品嘗一絲凡夫俗子的熱鬧與普世的幸福。
假如給你一雙上帝之手，擁有去改變他命運軌跡的`權利，你是否又真的會(huì )愿意、舍得去改變呢?
麥克斯在破舊的船艙里播放那張黑膠唱片，再一次試圖尋找出1900。當麥克斯找到他。
問(wèn)“這些年你都做了什么?”
“創(chuàng )造音樂(lè )�！�
“甚至戰爭時(shí)期也在做嗎?”
“即使再沒(méi)人跳舞的時(shí)候，即使炸彈四處飛的時(shí)候。我一直都在演奏，沒(méi)有停歇。直到穿駛到了這里�！薄ぁぁぁぁぁ�
“我一生中只在乎一件事，演奏小號�！闭驗辂溈怂褂羞@樣的心語(yǔ)，他才能正確解讀1900，并懂得他。他們彼此也才能成為一生的摯友。最好的知己或是彼此成就吧!所以，最后麥克斯選擇尊重1900的決定，獨自離開(kāi)。
1900同麥克斯最后一段談話(huà)，反復聽(tīng)了很多遍。每一遍，都領(lǐng)略更多不同的感受，每一遍，都同深深的為之震動(dòng)。
他說(shuō)：“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè )，但音符不是無(wú)限的�！�
“陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )�！�
在1900眼里，陸地上什么都有，唯獨沒(méi)有盡頭。這樣的光怪陸離，無(wú)窮無(wú)盡才是最可怕的。不像他形影相伴的鋼琴，有首有尾，有開(kāi)始也有結束。鋼琴上數得清的88個(gè)琴鍵，意味著(zhù)簡(jiǎn)單澄明，當欲望與
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇29
電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(cháng)，最后死在海上的故事，當然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人，他生活在船上，生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分，因為他彈得太好了，所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對大海的熱愛(ài)，準確地說(shuō)是對他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷，遠遠勝過(guò)其他的一切，當然也包括鋼琴。
1998年，吉賽貝·托納多雷執導了他的'第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎最佳作曲和歐洲電影獎最佳攝影獎。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎最佳外語(yǔ)片，同樣在歐洲各大電影節上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè )更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著(zhù)名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內（Ennio Morricone）這位大師參與制作的各國電影配樂(lè )已不下400部，故被音樂(lè )界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
現時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng )作靈感和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當的管弦樂(lè )和室內樂(lè )創(chuàng )作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè )章。
就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫(xiě)的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè )手，自然，在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂(lè )的鋼琴演出來(lái)，莫里克奈的爵士音樂(lè )作品，向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂(lè )性的作品，而《Danny’s Blue》是一首慵懶閑散，情調迷人的藍調作品，是我個(gè)人最喜愛(ài)的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng )作外，也特別邀請Amedeo Tommasi，Gilda Butta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當代名家的爵士音樂(lè )作品（The Crave與Peacherine Rag），營(yíng)造出濃濃的時(shí)代氛圍，當然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè )神韻的技巧之傳神，當然也不言而喻了。
莫里克奈的大師級地位早已無(wú)庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂(lè )風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂(lè )技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂(lè )素材重新結合再造，一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè )創(chuàng )意與音樂(lè )感受，不愧是一代大師。
海上鋼琴師的影片觀(guān)后感 篇30
這部經(jīng)典影片以音樂(lè )為載體，向我們展示了一位天才鋼琴師的一生
作為鋼琴師，1900的一生非常傳奇，但同時(shí)也非常令人惋惜：
他對彈奏鋼琴有著(zhù)極高天賦，無(wú)師自通，甚至打敗了前來(lái)挑釁的Jazz創(chuàng )始人；
但他的一生也非�！蔼M窄”，完全僅限于一艘輪船的一架鋼琴上。
他不諳世事，不知如何向喜歡的一位姑娘開(kāi)口，只一廂情愿想把自己的唯一一張唱片送給對方，即便不知道對方會(huì )不會(huì )接受。
而在他為了喜歡的姑娘終于下定決心要離開(kāi)輪船下到地面、走在下船的途中時(shí)他停了下來(lái)。他的目光所及是高樓大廈與密密麻麻的街道，但無(wú)論他怎么眺望，就是望不到盡頭。
那一刻，可能是他第一次感到害怕恐懼的時(shí)刻。
在他的眼中，鋼琴是有限的，因為鋼琴只有88個(gè)鍵，所以他能夠很好地掌控，由此成為一名鋼琴師；然而此刻他發(fā)現城市是無(wú)邊際的，道路也是無(wú)限蜿蜒的，目之所及遠無(wú)法看清前方的未知，他不知道下船后應該沿著(zhù)哪條路走。
于是，他選擇了后退、回到船上自己的避難所，并再也不動(dòng)下船的念頭，由此就有了最后耐人尋味的結局。
為何會(huì )產(chǎn)生如此悲��？在我看來(lái)，1900之所以會(huì )這樣做，有兩個(gè)原因。
一是恐懼戰勝了好奇，被未知的恐懼所扼殺。
看得見(jiàn)的事物是清楚的，我們不必害怕；但看不見(jiàn)的事物是神秘的，常常經(jīng)由我們的想象變得可怕
不只是1900，我們所有人都有過(guò)害怕未知的時(shí)候
但未知難道就一定意味著(zhù)毀滅嗎？未知雖然看似恐怖，但有時(shí)不也是一種隱藏的.機遇嗎？
如果1900當時(shí)鼓起勇氣下了船，他難道就真的會(huì )因道路的紛雜迷路，因城市的繁華而喘不過(guò)氣嗎？而如果為此他遇到了他喜歡的姑娘呢？
我們總認為自己很了解周?chē)氖挛�、了解世界，于是把自己關(guān)在自己的世界里，不去觸碰外部的世界，但其實(shí)這樣做僅僅是為自己挖了口井，成為那井中的蛙。
不去嘗試，不去向外發(fā)展，你永遠不知道裝在盒子里的是巧克力還是毒藥。
那為什么1900會(huì )對世界有這樣少的了解，因而產(chǎn)生這樣的觀(guān)念呢？那就涉及到第二點(diǎn)原因：環(huán)境決定我們的思維，而思維決定我們與世界相處的方式。
愛(ài)爾維修曾說(shuō)過(guò)：“我們在人與人之間所見(jiàn)到的精神上的差異，是由于他們所處的不同環(huán)境，由于他們所受的不同教育所致�！�
因為1900自出生以來(lái)一直生活在那艘輪船上，每次船上都只有2000人，所以他對世界的認知幾乎就停留在那不斷變化的2000人身上。且除了那架鋼琴，1900就很少接觸其他的事物，可以說(shuō)鋼琴就是他的所有。
世界是什么？那與我無(wú)關(guān)。我只需要琴就足夠了，或許他就是這樣想的。
正因為他一直生活在這樣一個(gè)狹小舒適的空間，所以他會(huì )產(chǎn)生“這就是世界”的想法，并始終與鋼琴為伴。
但世界并非像他想象的那么簡(jiǎn)單，
一方面，只有走出舒適圈才能讓自己不斷成長(cháng)：
如果不下來(lái)看看其他的鋼琴家與其他的音樂(lè )作品，1900或許會(huì )一直陷于自己的琴聲，最終可能陷于瓶頸；而如果他能在保持自身的同時(shí)也向外吸取，或許他能獲得更多靈感。
當然作為藝術(shù)家確實(shí)并不是所有人都需要向外求索，有很多人就是憑借堅守自己開(kāi)創(chuàng )了新的藝術(shù)流派。但對于大多數人甚至是國家而言，如果不保持一刻開(kāi)放的心態(tài)，那就會(huì )像清朝一樣故步自封，自取滅亡。
另一方面，走出舒適圈可以讓你發(fā)現自己更多的可能：
如果1900能夠鼓起勇氣時(shí)不時(shí)走下船來(lái)到陸地上看看，認識更多的人與事物，他就會(huì )發(fā)現其實(shí)世界很大，而不僅僅局限于那一架小小的鋼琴，而且他也可能會(huì )找到自己更多的興趣，找到自己更多的可能性，而這不也正是我們存在的意義之一嗎！
以上是我對這部影片劇情內容的一些想法，結局令人嘆息，但很喜歡這種令人產(chǎn)生思考的影片
同時(shí)一些特色也很令人贊嘆：以友人康恩視角開(kāi)頭引起懸念；現實(shí)與回憶交織的多元敘述結構使得情節起伏、前后對應；還有今昔對比盡顯當年豪華輪船與備受矚目1900現在無(wú)人問(wèn)津、被人遺棄的荒涼、悲慘，不得不感嘆世事無(wú)常
很幸運終于看到了這部影片，也謝謝你觀(guān)看至此
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