空城觀(guān)后感文章

　　在一位朋友的小說(shuō)里，主人公說(shuō)她在十四歲以前就已經(jīng)通過(guò)閱讀而在心里模擬完自己的整個(gè)人生，《空城》觀(guān)后感。除了此文來(lái)源于文秘寫(xiě)作網(wǎng)情。而在安妮那里，此文來(lái)源于文秘寫(xiě)作網(wǎng)情總是以一種絕望的心態(tài)表達的。甚至“只是等待一次情，也許永遠都沒(méi)有人�？墒�，這種等待，就是情本身�！�

　　這樣的人生的確是悲涼的，這樣的情也只有在等待中、在內心里不斷地描模中成長(cháng)。不需要其它人的參預。如果情是生活中最重要的，而生活又的確如同昆德拉所說(shuō)——永遠只是停留在草稿狀態(tài)，甚至連一張草圖都算不上。那么安妮筆下的人物，她們甚至不愿意拿起筆來(lái)作這種嘗試，而只是在心里想著(zhù)就夠了。

　　不，這樣說(shuō)是不完整也不盡準確的。她們還是有所的，而且在安妮的其它小說(shuō)里我們也可以看到，有一種感情是被具體操作體驗的，而不僅僅是停留在想象階段�！八�喜歡的男人，是地鐵里陌生的英俊男人。冷漠的，遙遠的。隱含了所有的想象和激情。始終無(wú)法靠近。無(wú)法對談。無(wú)法擁抱。就是如此�！薄八�喜歡看到這些散發(fā)著(zhù)自戀氣息的男人。他們的心里不會(huì )有太多淳樸溫暖的東西。卻有淡漠的眼光和深藏的狂野激情�！痹凇陡鎰e薇安》中，安妮對這些人有更詳細的描述，他們激情飽滿(mǎn)，但對和自己同床共枕而受孕的女人說(shuō)：“你應該小心一點(diǎn)。那是你自己的事，本不應該發(fā)生的�！�

　　這種是真實(shí)的嗎？或者說(shuō)它是我們常識理念上的“情”嗎？（請原諒我不得不借助常識，否則這篇文章對于我自己也將一無(wú)是處。）

　　“她有點(diǎn)煩躁。她不喜歡他又提起這個(gè)問(wèn)題。因為她覺(jué)得自己的自私也有責任。她早就預料到，自己的出現，會(huì )帶給他某種困惑和傷害�！薄八�有些歉疚地看著(zhù)他。她總是有殺傷力。對自己。對別人�！边@種特點(diǎn)是何其眼熟，因為它們也恰恰是那些地鐵里的男人的特征。他們是同類(lèi)，是一些對感情異常無(wú)力虛弱的人。在他們那里，感情絕不可堅久耐用，這不符合這樣的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)——美往往是最短暫的。

　　是什么樣的深刻體驗才能導致如此決絕的態(tài)度？情和其它一些難以盡述的價(jià)值一起淪陷了嗎？它只存在于想象，而和草稿無(wú)緣了嗎？安妮的小說(shuō)似乎有著(zhù)最廣泛的心理基礎，連我也能從中找到強烈的共鳴，過(guò)去歲月留下的殘痛激勵著(zhù)我跟隨她們的足跡走向荒涼。

　　但在這種心態(tài)里我們不難看到同樣的流俗——看景不如聽(tīng)景。如果不是從多角度去作進(jìn)一步的觀(guān)察，而只是從一點(diǎn)上固執地看下去，了解真相的機會(huì )將大大減少。嚴重一些說(shuō)，在很大程度上難免糾纏于某種情結上難以自撥。但安妮的人物似乎從不聽(tīng)勸，她們的自信超出了她們的智慧，她們將自己拋棄在一個(gè)特別的區域里，憧憬著(zhù)陽(yáng)光同時(shí)又害怕被它灼傷。

　　“她坐在喧囂中，把自己的頭發(fā)散開(kāi)來(lái)，聞著(zhù)它散發(fā)出來(lái)的清香。她感覺(jué)很餓。她在人群中張望著(zhù)。也許很快就會(huì )有一個(gè)男人出現。他會(huì )把她帶回家里。給她熱水和食物。而她是流浪途中的一只動(dòng)物。沒(méi)有任何目的。經(jīng)過(guò)的每一個(gè)城市，對她來(lái)說(shuō)，都是空的。她把臉藏在自己的手心里。然后哭了�！卑材葑杂娠h乎而又平靜冷酷的文風(fēng)第一次變得有些和絢，她基本上是以悲憫的目光在注視著(zhù)她們，她熱她們。雖然那些困惑仍是難以解答的。

　　人生如果已經(jīng)貧乏到只是一張草圖，我們?yōu)楹芜�要固執地不去涂鴉一番呢？