《過(guò)得去》讀后感1000字作文
因為一本《花出青嶂》，我和該書(shū)的編輯楊葵，有過(guò)一兩次只言片語(yǔ)的郵件來(lái)往，直到前些日子，在單向街書(shū)店才看到真身。我問(wèn)他，我是否該叫楊哥。他說(shuō)他42歲，還是給我驚著(zhù)了，因為如此年紀，他編輯過(guò)的書(shū)，有很多在中國文學(xué)史上占重要地位。并且他居然在虎坊路甲十五號住了十年，30歲以上的文學(xué)愛(ài)好者都該對此抱有艷羨之心，又并且隨著(zhù)《詩(shī)刊》雜志社轉移到了農展館南里十號，那都是些全國頂尖的文學(xué)期刊的所在啊，作家出版社、詩(shī)刊雜志社、文聯(lián)出版社、文藝報社……
楊葵年紀不大，卻有二十多年的編輯生涯。說(shuō)起編輯，楊葵的父親就是個(gè)老編輯。這本《過(guò)得去》，一大半是回憶那些老編輯和他自己的編輯經(jīng)歷。我印象最深的是他后期參與編輯的作家出版社“文學(xué)新星叢書(shū)”。那套書(shū)出了很多本，其中的作者隨便拎出一個(gè)都是赫赫有名的，在當初只是剛剛嶄露頭角。我接觸文學(xué)時(shí)，這套叢書(shū)幾乎看遍了。去年作家出版社出了叢書(shū)的紀念版，裝幀設計和以前一樣，見(jiàn)了令人恍若隔世。楊葵回憶他的編輯生涯和他與作家的交往，是中國文學(xué)出版史的一塊別樣的“私家地理”，起著(zhù)補遺的作用。
從虎坊路甲十五號的“老樓里的老人”到后來(lái)的“文學(xué)新星”，兩三代編輯、作家的追求和苦難都在里面了，這本薄薄的'小書(shū)，因之而沉重。楊葵說(shuō)，很多老作家，解放后，平反后，當官了做領(lǐng)導了，就很少拿起筆，等到想寫(xiě)的時(shí)候，忽然發(fā)現不會(huì )寫(xiě)字了。老作家路翎像只關(guān)久了的鳥(niǎo)，“放出來(lái)，就不會(huì )唱歌了”。我在《讀庫》上第一次看到楊葵這樣描述，登時(shí)心頭一凜。楊葵緬懷父親，“老人越到晚年，越覺(jué)得自己這一輩子走了很多彎路，做的那些工作固然有點(diǎn)意義，但并非最適合自己，也并非自己最想做的事”。人生苦短，一定要做自己想做的事。這經(jīng)驗，非過(guò)來(lái)人所能體悟�？梢暈楸緯�(shū)的跋的《天安門(mén)》一節中，楊葵供述，“終究因為不能違背一些東西，為呼嘯遠去的時(shí)代列車(chē)甩脫。好在現在是自覺(jué)自愿，甚至是自行棄車(chē)而去�！庇兴�，才有所得。楊葵的所得，無(wú)非是做想做的事。書(shū)名叫《過(guò)得去》，謙虛中透著(zhù)極大的驕傲：能舍的人，現在不好找了。
楊葵“只想用干凈規矩的句子，老老實(shí)實(shí)回憶一些人，一些事”。文字做到干凈規矩不易，做到老老實(shí)實(shí)不易，做人若想做到這份兒上，更不易。楊葵認為“不做作”的文字，即是好文字。其實(shí)所謂不做作，我覺(jué)得是有傳統可循的。楊葵的文字，比喻罕有，白描多見(jiàn)，近于明清小說(shuō)的寫(xiě)法。亦即張竹坡所謂的“追魂攝影”，能以最少文字狀最多事物。楊葵把它稱(chēng)為“做減法”，分“正、反、合”三步。講究文字章法，最大的講究就是不講究。做人亦如此。我問(wèn)過(guò)楊葵，他學(xué)禪，是否是和釣魚(yú)養花一樣，愛(ài)好而已。他說(shuō)這是人生追求，與他追求文字的干凈相同，在做自己想做的事。而他的人生觀(guān)，不免在其文字里露馬腳，只是露得少，驚鴻一現。
這是一本散文集，圍著(zhù)文學(xué)，寫(xiě)人敘事。有父輩編輯們的曲折歷史，有同齡作家不太遠的回憶，有狐朋狗友宿酒初醒的恍惚，也有楊葵個(gè)人成長(cháng)的點(diǎn)滴。能讀出點(diǎn)別的東西，應算驚喜，也應是楊葵沒(méi)明著(zhù)說(shuō)出的期盼。
【《過(guò)得去》讀后感1000字作文】相關(guān)文章：
讀后感作文精選：《歐洲筆記》讀后感12-25
讀后感的作文06-09
讀后感作文06-18
讀后感的作文08-18
讀后感作文09-17
《追夢(mèng)的作文》讀后感作文06-22
《童年》讀后感_讀后感作文800字06-29
童年讀后感作文600字_讀后感03-08
童年讀后感作文700字_讀后感03-08