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黃梅戲的抒情性
1952年底和1954年秋，上海舉行戲曲調演和匯演，《天仙配》《夫妻觀(guān)燈》《打豬草》轟動(dòng)大上海。當時(shí)的觀(guān)眾評價(jià)《天仙配》：以意境表演為主，演得太美了。黃梅戲那種豐富而生活化的舞蹈，演得太優(yōu)美了。樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對，綠水青山帶笑顏，郎對花，姐對花，一對對到田埂下，這些與山水景物緊密相連的充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的詞句，沒(méi)有哪一個(gè)熱愛(ài)黃梅戲的人不樂(lè )意接受。它清新自然純樸，好聽(tīng)好看好懂。
黃梅戲以抒情而見(jiàn)長(cháng)。這一藝術(shù)風(fēng)格既是劇種精神的集中表現，也是它的藝術(shù)感染力和影響力的文化基礎。黃梅戲的抒情性依賴(lài)于劇目?jì)热莺吐暻弧?/p>
戲劇劇本的創(chuàng )作是前提和關(guān)鍵。一定要寫(xiě)好人物的不同凡響的遭遇，寫(xiě)好人物在激烈的矛盾沖突中的性格、命運，創(chuàng )造奇特的有利于人物抒發(fā)自己思想感情的情境和意境。比如《血掌記》中公子林中德在黃府花園血染手掌并丟失白扇而被打入死牢，《雙合鏡》中小姐秦秀英為搭救公子張德義而被父親逐出家門(mén)，后戴發(fā)為尼仍忠貞不二。沒(méi)有一個(gè)抒情性良好的劇本，一切都是無(wú)米之炊。
黃梅戲音樂(lè )唱腔的個(gè)性特色和格調，既是黃梅戲抒情風(fēng)格的重要內容，又是其重要的表現形式。黃梅戲的音樂(lè )唱腔是一個(gè)豐富而完整的音樂(lè )體系，它的花腔小調即曲牌體部分直接來(lái)源于民歌等鄉野小曲小調，表現的是廣大人民群眾在勞作中的歡樂(lè )和憂(yōu)愁。它的以平詞為核心的板腔體套曲代表著(zhù)黃梅戲音樂(lè )主腔的整體風(fēng)貌。這一體系由平詞、數板、對板、火工、彩腔、花腔、二行、八板、陰司腔、仙腔等組成。每一個(gè)腔體都能獨立地表達一個(gè)特定的音樂(lè )形象即戲曲唱詞的某種思想內容，而且把它們耦合交叉等聯(lián)系起來(lái)就更能表達更加豐富深刻復雜多變的思想內容。如彩腔、花腔、仙腔等，具有表現愉悅、歡樂(lè )的特點(diǎn)，《天仙配》中的樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對，《女駙馬》中的誰(shuí)料皇榜中狀元，都較好地表達了主人公在特定情境中的歡樂(lè )愉悅之情。平詞一般用于表現劇情和人物的訴說(shuō)、表白、介紹原委等，主要是敘述情況，但《天仙配》中董永唱的含悲忍淚往前走，《女駙馬》中馮素珍唱的民女名叫馮素珍，都是以平詞為主調揉進(jìn)了其它腔調的唱段，觀(guān)之聽(tīng)之，哀怨惆悵、悲涼苦悶之情立即涌上心頭。好聽(tīng)是廣大戲迷觀(guān)眾對黃梅戲聲腔藝術(shù)的共同評價(jià)。好聽(tīng)雖然不能等同于黃梅戲音樂(lè )形象的抒情，但黃梅戲藝術(shù)的抒情性特質(zhì)又主要是通過(guò)其音樂(lè )聲腔的個(gè)性特色而充分體現出來(lái)的。
皖江的風(fēng)土人情和風(fēng)俗、鄉情，是黃梅戲抒情風(fēng)格形成和發(fā)展的源泉和根本因素。無(wú)論是湖北的采茶歌、江西的采茶調，還是懷寧的小調、桐城的民歌、岳西的高腔和青陽(yáng)腔，都是在黃梅雨季傾訴著(zhù)憂(yōu)愁哀怨，演繹著(zhù)離散悲歡。這些曲調表達了人間的不平和真情，傳頌著(zhù)皖江山水里的人們對美好生活的向往。這些鄉音源源不斷地向皖江兩岸流淌、聚集，經(jīng)過(guò)解放前150年的孕育，終于釀成一個(gè)具有哀怨纏綿、婉轉悠揚的抒情風(fēng)格的劇種即黃梅戲。
�。ㄕ幾院澤饵S梅戲風(fēng)貌》）
5．從原文看，下面對黃梅戲的抒情性的表述，不正確的一項是
A．抒情性是黃梅戲的藝術(shù)特征，只要有抒情性良好的劇本，就能體現黃梅戲的抒情風(fēng)格。
B．抒情性是黃梅戲的藝術(shù)風(fēng)格，黃梅戲富有藝術(shù)感染力，離不開(kāi)它的抒情性風(fēng)格。
C．黃梅戲的抒情性在唱腔上表現為它具有個(gè)性特色和格調，一般觀(guān)眾則評價(jià)為好聽(tīng)。
D．黃梅戲的抒情性在形成和發(fā)展的過(guò)程中，離不開(kāi)皖江地區的風(fēng)土人情和風(fēng)俗鄉情。
6．下面對黃梅戲聲腔藝術(shù)的理解，正確的一項是
A．黃梅戲的腔調直接來(lái)源于民歌等鄉野小調，表現人民群眾日常生活中的歡樂(lè )和憂(yōu)愁。
B．平詞具有表現劇情和人物的訴說(shuō)、表白、介紹原委等功能，它也可以獨立表達人物情感。
C．套曲代表了黃梅戲音樂(lè )的最高水平，這一體系以平詞為核心，包括了數板、對板等腔體。
D．只有將黃梅戲的各種腔體進(jìn)行耦合交叉，才能表達更加豐富深刻復雜多變的思想內容。
7．下面對文章內容理解和分析，不正確的一項是（）
A．《天仙配》以?xún)?yōu)美的意境表演，生活化的舞蹈表演，深深地打動(dòng)了觀(guān)眾，人們喜愛(ài)它的清新、自然、純樸。
B．《黃梅戲劇本創(chuàng )作中，在情節的安排上強調在矛盾沖突中突出人物的`性格命運，創(chuàng )造有利于抒發(fā)人物感情的情境。
C．天仙配》的唱詞充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，與山水緊密相連，是打動(dòng)觀(guān)眾的重要因素，可見(jiàn)黃梅戲的抒情性依賴(lài)于唱詞。
D．從黃梅戲的形成和發(fā)展看，它是經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)間孕育，表達了皖江人民對美好生活的向往，具有濃郁抒情風(fēng)格的劇種。
參考答案：
5、A（A頂的關(guān)聯(lián)詞只要就使用錯誤，是充分條件，不是唯一條件，并不排除在別的條件下也會(huì )產(chǎn)生這樣的結果。原文第三段開(kāi)頭就說(shuō)戲劇劇本的創(chuàng )作是有前提和關(guān)鍵。B項的概括來(lái)源于第二段。C項信息來(lái)源于第四段后幾句話(huà)。D項信息見(jiàn)最后一段。）
6、B（A項是擴大范圍，信息來(lái)源于文本第四段第二句，原文是它的花腔小調即曲牌體部分直接來(lái)源于民歌等鄉野小曲小調。B項信息來(lái)源于第四段中間幾句，但它也可以獨立表達任務(wù)情感是對兩個(gè)句子的概括。C項也是擴大范圍，原文是它的以平詞為核心的板腔體套曲代表著(zhù)黃梅戲音樂(lè )主腔的整體風(fēng)貌最高水平也沒(méi)有依據。D項關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)只有才使用不當，原文是每一個(gè)腔體都能獨立地表達一個(gè)特定的音樂(lè )形象即戲曲唱詞的某種思想內容，而且把它們合交叉等聯(lián)系起來(lái)就更能表達更加豐富深刻復雜多變的思想內容）
7、C（A項的信息主要來(lái)源于第一段，概括準確。B項是對第三段前兩句內容的概述。C項屬于強加因果，或因果推導不當，第二段最后一句黃梅戲的抒情性依賴(lài)于劇目?jì)热莺吐暻�。D項信息來(lái)源于最后一段。）
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