關(guān)于當代戲劇文學(xué)缺少了什么的語(yǔ)文閱讀題及答案
當代戲劇文學(xué)缺少了什么
當代原創(chuàng )戲劇文學(xué)缺失了一些很重要的東西，中國當代話(huà)劇要想發(fā)展必須找回這些缺失的東西。
當代原創(chuàng )戲劇文學(xué)從整體上看缺少深切而真摯的人文情懷，缺少強有力的人道主義精神。戲劇是“人學(xué)，從古至今，戲劇存在的價(jià)值首先就在于他的人學(xué)深度，而人道主義、人文關(guān)懷是戲劇最基本最核心的內在精神，是戲劇產(chǎn)生 “人學(xué)深度”的重要原因�？梢杂懈鞣N各樣的戲劇流派、各種各樣的創(chuàng )作方法，但這個(gè)東西是絕對不能丟失的。一旦丟失，戲劇就成了空殼，成了各種形式手段的雜耍和小玩鬧。
當前國內戲劇原創(chuàng )最薄弱、最欠缺的首先是這個(gè)。不少原創(chuàng )劇作在經(jīng)營(yíng)故事、建構情節、尋找特定表達形式、使用各種現代舞臺手段上多有可取之處，加上導演、舞美、演員等方面的強力合作和大筆投入，演出往往不乏光彩。但它們常常經(jīng)不起咀嚼，經(jīng)不起深究，主要是它的“人學(xué)”含量不足，我們感受不到內在的人學(xué)力量，感受不到藝術(shù)家對人的獨特發(fā)現、獨特思考和對人性的.深層體驗。
其次，當代現實(shí)主義戲劇原創(chuàng )愈來(lái)愈薄弱�，F實(shí)主義戲劇，或者往大了說(shuō)現實(shí)主義戲劇精神，自90年代以來(lái)受到了很大程度的削弱、冷落和忽視。這些年，各種各樣的戲劇多起來(lái)了，以現實(shí)主義名義和方法創(chuàng )作的戲劇也不少，但其中偽現實(shí)主義、低水平的現實(shí)主義作品不少，真正的有深度的現實(shí)主義戲劇日漸式微，對時(shí)代生活有高度概括力和深刻表現力、充滿(mǎn)思想力度和情感真誠度的現實(shí)主義作品已成為稀有品，千呼萬(wàn)喚不出來(lái)，很是令人憂(yōu)慮。
話(huà)劇已歷百年，這一百年間，曹禺、老舍等老一輩戲劇家開(kāi)辟了一條現實(shí)主義的道路�！独子辍贰度粘觥贰对啊贰恫桊^》等沒(méi)有一部不是現實(shí)主義的力作，代表了中國話(huà)劇的最高水準。他們?yōu)橹袊敶鷳騽×粝铝艘环輳涀阏滟F的財宙。在他們的現實(shí)主義戲劇里我們感受到了中國戲劇的力量，感受到了曹禺、老舍們對現實(shí)人生的深切關(guān)注，對人性的深度體察和解剖，對生命的關(guān)愛(ài)與悲憫，對中國人情感世界和內心深處種種復雜微妙的律動(dòng)的精細刻畫(huà)。
進(jìn)入80年代以后，中國話(huà)劇出現了許多變數，但仍然有許多優(yōu)秀作品優(yōu)秀作家受到了曹禹、老舍們創(chuàng )立的現實(shí)主義傳統的滋養和哺育，在《小井胡同》《狗兒爺涅條》《天下第一樓》等許多優(yōu)秀的當代劇作里我們總是能看到這種影響，從某種意義上說(shuō)中國后來(lái)的優(yōu)秀劇作家都是從曹禺、老舍的戲劇中長(cháng)出來(lái)的果實(shí)。
文化發(fā)展既要揚棄要創(chuàng )新，也要承接，中國當代戲劇文化更應該如此。今天的中國話(huà)劇非常迫切的一個(gè)歷史任務(wù)就是需要建立起自己的現實(shí)主義戲劇傳承鏈條。申國話(huà)劇越是走向多元化。這個(gè)鏈條越不應該斷裂，不應該出現空白和盲點(diǎn)。當今中國話(huà)劇需要有一批人沿著(zhù)曹禹、老舍等現實(shí)主義大師的路繼續前行。
6．下列對“很重要的東西”的解說(shuō)，最準確的一項是
A．指當代原創(chuàng )戲劇文學(xué)中所應該具有的人道主義、人文關(guān)懷的內在精神和現實(shí)主義的戲劇精神。
B．指可以使原創(chuàng )戲劇產(chǎn)生人學(xué)深度，在戲劇創(chuàng )作中絕不能丟失的深切而真摯的人文情懷和強有力的人道主義精神。
C．指當代戲劇創(chuàng )作中越來(lái)越薄弱的，通過(guò)高度概括和深刻表現時(shí)代�；钍棺髌烦錆M(mǎn)思想力度和情感真誠度的現實(shí)主義精神。
D．指使原創(chuàng )戲劇不再是個(gè)空殼，不再是各種形式手段的雜耍和小玩鬧的最基本最核心的內在精神。
7．下列對文中劃線(xiàn)句子的理解，不準確的一項是
A．雖然中國話(huà)劇產(chǎn)生了許多變數，但后來(lái)的優(yōu)秀的劇作家還是受到曹禺、老舍的現實(shí)主義創(chuàng )作精神的影響。
B．對現實(shí)人生的深切關(guān)注、對人性的深度體察、對生命的關(guān)愛(ài)等現實(shí)主義精神在當代許多優(yōu)秀劇作中也有一定體現。
C．曹禺、老舍留下的這一份彌足珍貴的精神財富為中國作家的成長(cháng)成熟提供了豐富的養料。
D．從文化傳承的角度來(lái)說(shuō)，中國后來(lái)的優(yōu)秀劇作家正沿著(zhù)曹禺、老舍等老一輩戲劇家開(kāi)辟的現實(shí)主義道路前行。
8．下列表述，不符合原文內容的一項是
A．當代現實(shí)主義戲劇創(chuàng )作中既有體現一定現實(shí)主義精神的作品，也有偽現實(shí)主義和低水平的現實(shí)主義作品。
B．《雷雨》《茶館》等作品代表了中國話(huà)劇的最高水準，而《小井胡同》《天下第一樓》等作品也是當代現實(shí)主義劇作中的優(yōu)秀代表。
C．中國話(huà)劇越是要向多元化發(fā)展，就越是要建立起自己的現實(shí)主義戲劇傳承鏈條，這是一個(gè)非常迫切的歷史任務(wù)。
D．不少原創(chuàng )劇作家在經(jīng)營(yíng)故事、建構情節、尋找特定表達形式等方面投入過(guò)多精力，因而使許多當代戲劇人學(xué)含量不足。
參考答案：
6.A(BCD概括不全面)
7.C(是對他們之后的優(yōu)秀劇作家有影響，而不是對所有作家有影響，擴大了范圈)
8.D(強加因果，當代戲劇的 人學(xué)含量不足，并非因為劇作家分散精力。)
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