我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì )（精選15篇）
我們在一些事情上受到啟發(fā)后，可以記錄在心得體會(huì )中，從而不斷地豐富我們的思想。到底應如何寫(xiě)心得體會(huì )呢？以下是小編收集整理的我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì )，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇1
近日，電視劇《我們這十年》熱播，引起熱烈反響。該劇選取了11個(gè)具有代表性的鮮活故事，以單元劇的形式全面展現了10年間我國社會(huì )的巨大變化。其中，無(wú)論是執著(zhù)開(kāi)腸粉店的老板，還是勇攀藝術(shù)高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，都是新時(shí)代的見(jiàn)證者，也是新時(shí)代的創(chuàng )造者。該劇以各行各業(yè)從業(yè)者原型和他們的真實(shí)經(jīng)歷為基底，講述“我們”的奮斗故事。
十年來(lái)，值得講述的中國故事?tīng)N若繁星。創(chuàng )作團隊如何用一部劇來(lái)繪制這十年絢麗多彩的新時(shí)代中國圖景？在眾多現實(shí)題材作品面前，怎樣開(kāi)掘出新的亮點(diǎn)？本期《朝花夕拾》采訪(fǎng)了該劇及《一日三餐》單元劇的主創(chuàng )團隊，共同在有溫度的故事中感受中國十年的滄桑巨變。
巧妙切入，以小見(jiàn)大
電視劇《我們這十年》的《一日三餐》單元最早確定的主題就是中央八項規定改變中國。如何從這一重大選材中講述“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事起初很讓主創(chuàng )團隊犯難。
眾所周知，八項規定主要是針對領(lǐng)導干部，所以編劇最初構思了一個(gè)領(lǐng)導干部回鄉后感受到八項規定實(shí)施帶來(lái)巨大變化的故事。該劇藝術(shù)總監、《一日三餐》單元總導演毛衛寧在接受采訪(fǎng)時(shí)回憶：“一開(kāi)始的《回鄉記》，編劇寫(xiě)了5稿大綱之后，感覺(jué)都不理想。其實(shí)，我們真正想要表達的是，八項規定給老百姓帶來(lái)了什么？這種改變是什么？最后經(jīng)過(guò)商議，決定以一家普普通通的小腸粉店為切入點(diǎn)，通過(guò)百姓視角來(lái)折射‘八項規定’帶來(lái)的影響�！�
這一思路的轉變讓整個(gè)單元故事變得更通暢，總制片人傅斌星在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，《一日三餐》這一單元之所以反響這么好，其中一個(gè)重要原因是圍繞中央八項規定改變中國這一主題，巧妙尋找切入口，將原本政治性極強的題材融入到百姓的日常生活中，讓觀(guān)眾更有強烈的代入感�！岸@種讓我們的觀(guān)眾哭著(zhù)、笑著(zhù)、感動(dòng)著(zhù)、自豪著(zhù)的創(chuàng )作方式也貫穿了11個(gè)單元�！睂а菝l寧說(shuō)。
真實(shí)可信，深入人心
導演毛衛寧表示，《我們這十年》重在真實(shí)，“必須讓觀(guān)眾認為這些是真實(shí)可信的，你所表達的內容才能進(jìn)入觀(guān)眾內心。這也是近年來(lái)現實(shí)題材作品能夠火爆，成為市場(chǎng)主流的原因所在�！�
整個(gè)創(chuàng )作團隊在力求真實(shí)上下足了功夫�！兑蝗杖汀穯卧趧”緞�(chuàng )作初期，編劇郝巖就實(shí)地走訪(fǎng)了廣東，深入了解粵文化，腸粉博物館和粵劇文化給予他靈感。同時(shí)，他大量搜集中央八項規定的相關(guān)資料，從真實(shí)案例中摸索故事線(xiàn)�！爱敃r(shí)反復研究中央八項規定，一心想著(zhù)從這600個(gè)字里能摳出什么戲來(lái)？”郝巖說(shuō)。
刻畫(huà)細節，寓意深遠
真實(shí)性如何體現？《我們這十年》給出了答案，就是細節。據編劇郝巖透露，《一日三餐》寫(xiě)的其實(shí)是十年中的三頓飯。第一頓飯是“奠基宴”，寓意這種形式的宴會(huì )毀壞了黨和國家的群眾根基；第二頓飯是“升遷宴”，但中途夭折，寓意中央八項規定實(shí)施切實(shí)有效；第三頓飯是“壽宴”，寓意國家民族長(cháng)久不衰。該劇總策劃張曉東說(shuō)，從“飯桌腐敗”到“飯桌變化”，能看到社會(huì )風(fēng)氣的轉變，同時(shí)也折射出反官僚主義、反形式主義。
此外，屢屢出鏡的映山紅也別有深意：由最初的綠油油，到中間干枯，再到最后盛開(kāi)，也暗示著(zhù)中央八項規定給老百姓帶來(lái)了實(shí)質(zhì)的影響，“這暗示著(zhù)中央八項規定是從改變黨風(fēng)入手，然后影響政風(fēng)、影響民風(fēng)，從而整個(gè)社會(huì )風(fēng)氣都發(fā)生了變化，是培根育魂的關(guān)鍵一招�！眹覐V播電視總局電視劇司司長(cháng)高長(cháng)力說(shuō)。
扎根人民，方是本源
該劇每個(gè)單元故事的主人公都有著(zhù)真實(shí)的生命體驗和內心情感，而這些都來(lái)自我們日常生活。正如該劇總編審程蔚東所說(shuō)，優(yōu)秀的作品要扎根生活，扎根人民。
程蔚東認為，一部作品如果能深刻地體現其思想性，體現創(chuàng )作者的歷史發(fā)現，就是一部作品好看的最根本性的理由�！耙欢ㄒJ認真真地從我們生活中所出現的諸多嶄新現象來(lái)分析，從中去尋找所要塑造的藝術(shù)人物。中央八項規定之所以成功，是因為它把人民利益放在最高位置，不是它給人民群眾帶來(lái)什么，而是它體現了民心向背，在人民群眾中能不斷創(chuàng )造力量，因而具有強大的生命力。蔡五味最終能夠成為一個(gè)藝術(shù)典型，就是他身上所產(chǎn)生的巨大的能夠推動(dòng)歷史前進(jìn)的力量，而這是中央八項規定成功的根本所在�！�
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇2
你可曾想過(guò)，十年可以發(fā)生多少變化？
或許，在歷史長(cháng)河中，十年不過(guò)是白駒過(guò)隙。然而，站在時(shí)間的刻度上回望，過(guò)去的十年中，濃縮了太多的波瀾壯闊，也上演了無(wú)數刻骨銘心的故事，更是誕生了無(wú)數“寫(xiě)故事的人”。
“他們”這十年的故事，既沉淀在歲月中，也濃縮在了一部部作品里，近期熱播的單元劇《我們這十年》正是其中的代表作品之一。該劇以十年為取景框，以?shī)^斗為主線(xiàn)，以一個(gè)個(gè)具體的“我”或者“我們”作為主角，講述了一個(gè)又一個(gè)“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事。
隨著(zhù)劇集的播出，這十年的故事漸次展開(kāi)，吸引了眾多觀(guān)眾前來(lái)觀(guān)看，更是在全網(wǎng)引發(fā)了一波追劇和討論熱潮。很多觀(guān)眾都表示：自己在看這部劇的時(shí)候，是邊哭邊笑，為之感動(dòng)，更為之驕傲。
從這些觀(guān)眾評價(jià)中不難看出，如今的影視作品，必須要用真誠和匠心才能打動(dòng)觀(guān)眾。不拔高不懸浮，以貼近百姓生活的創(chuàng )作方式，來(lái)表達普通百姓的所知、所感、所見(jiàn)。只有那些真正走進(jìn)百姓生活的作品，才更能收獲百姓的青睞。
《我們這十年》正是如此，從《唐宮夜宴》《熱愛(ài)》《前�！返健兑蝗杖汀贰缎闹颉贰独硐肷睢�，每一個(gè)故事都是從最平實(shí)的小人物視角出發(fā)，娓娓道出這十年的生活質(zhì)變。其中所刻畫(huà)的角色沒(méi)有所謂的“主角光環(huán)”�！八麄儭迸c“我們”一樣，或者說(shuō)，“他們”就是“我們”，是每個(gè)用勤勞雙手努力生活、追求熱愛(ài)、創(chuàng )造歷史的普通人。
人生如戲，戲如人生�！拔覀儭笔枪适碌挠H歷者，也是“寫(xiě)故事的人”。而這部由你我“共創(chuàng )”的《我們這十年》不僅讓人們在人間煙火中感知到了時(shí)代的脈動(dòng)，見(jiàn)證了祖國的非凡成就，更是照亮了我們的未來(lái)。
正如片尾曲《寫(xiě)故事的人》中所唱：“知我來(lái)路便懂去往，去更遠的地方，逐更高的浪�！�
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇3
以記錄新時(shí)代社會(huì )發(fā)展進(jìn)步、反映人民群眾追求美好生活愿望與奮斗為主題的電視劇《我們這十年》開(kāi)播后，獲得了觀(guān)眾贊譽(yù)和專(zhuān)家好評。
與同類(lèi)現實(shí)題材作品相比，《我們這十年》的特點(diǎn)，是眼界更加宏闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時(shí)代印記。
這部作品，不但為我們繪就了一幅新時(shí)代氣象萬(wàn)千的天章云錦，同時(shí)也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線(xiàn)和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫(xiě)意之氣象，既有新時(shí)代十年歷史發(fā)展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術(shù)的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經(jīng)歷過(guò)這十年的人們感發(fā)于懷，情動(dòng)于衷，同時(shí)也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術(shù)書(shū)寫(xiě)的畫(huà)卷。
《我們這十年》的主題立意，是要描寫(xiě)新時(shí)代在為實(shí)現民族偉大復興中國夢(mèng)的不懈奮斗中，國家所取得的重大成就和人民群眾從中的獲得感、幸福感和安全感。如此宏大的創(chuàng )作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。于是該劇采取了“單元組合式”的結構方法，將新時(shí)代國家在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生的巨大變化，概括提煉成了十一個(gè)故事，形成了十一個(gè)單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開(kāi)放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛(ài)》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前�！�，環(huán)球中國之《理想生活》，科技中國之《未來(lái)已來(lái)》。這十一個(gè)單元劇的內容，基本上見(jiàn)證了新時(shí)代國家在各個(gè)領(lǐng)域所取得的成就和發(fā)生的變化，從而搭建起了實(shí)現其主題和立意的結構框架。同時(shí)，在內容書(shū)寫(xiě)上，每一個(gè)故事都選取了突出其“人民創(chuàng )造歷史”的角度，以最平實(shí)、最普通的人民群眾為故事主人公，將宏大歷史性敘事轉換為細膩生動(dòng)鮮活的現實(shí)生活鏡像，實(shí)現了于尋常處見(jiàn)奇崛、寓宏大于精巧的藝術(shù)匠心。這十一個(gè)故事的組合關(guān)聯(lián)和該劇的這種結構方式，不僅是一次創(chuàng )新性的藝術(shù)實(shí)踐，更體現出創(chuàng )作者對新時(shí)代十年歷史的深切體悟和感知。
《我們這十年》中的每一個(gè)單元故事，基本上都是編創(chuàng )者們從實(shí)地采訪(fǎng)和深入生活當中所獲得的素材改編而成的，有些故事，更是實(shí)有其人和實(shí)有其事：例如《沙漠之光》就是在“一帶一路”建設中，根據中方企業(yè)正泰公司承建埃及阿斯旺省光伏產(chǎn)業(yè)園的事跡為原型創(chuàng )作而成的；《熱愛(ài)》是以新疆維吾爾自治區的一位年輕漢族體育老師的人生經(jīng)歷為原型，講述他在新疆邊遠地區中學(xué)任教，通過(guò)組建一支足球隊，幫助少數民族少年改變人生命運的事跡改編而成；《唐宮夜宴》則是以河南衛視春晚舞蹈節目的創(chuàng )作過(guò)程為原型，寫(xiě)出了新一代文藝工作者對傳統文化的熱愛(ài)與創(chuàng )新……正是劇中人物和生活的真實(shí)性基礎，讓作品散發(fā)出了濃郁的時(shí)代氣息和生活質(zhì)感。
同時(shí)，它也能調動(dòng)起觀(guān)眾自身的生活經(jīng)歷，從而對作品產(chǎn)生了真切的共鳴與認同。創(chuàng )作者們對這些真實(shí)故事和人物所賦予的藝術(shù)感染力和表現力，以及用影像敘事藝術(shù)重塑這些生活真實(shí)的時(shí)候，也絲毫沒(méi)有任何懈�。簩γ恳粋�(gè)篇章的精巧構思，對每一個(gè)細節的精準捕捉，把從生活中獲得的真實(shí)素材與創(chuàng )作靈感，再轉換成從藝術(shù)角度對生活的還原……所有這些努力，都構成了這部作品在生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的結合上所形成的鮮明特色。
《我們這十年》所采用的“系列單元劇”的創(chuàng )作形式雖不多見(jiàn)，但從這部劇的主題立意、選材角度、藝術(shù)表達、類(lèi)型樣式、篇幅長(cháng)短等方面，都能對當下的現實(shí)題材創(chuàng )作有所啟發(fā)。
近年來(lái)現實(shí)題材電視劇的繁榮是不爭的事實(shí)。但在”熱”的表象之下，似乎還隱藏著(zhù)一個(gè)“冷”的局面。這就是有些現實(shí)題材創(chuàng )作往往過(guò)于集中在都市、家庭、職場(chǎng)、婚戀等日常生活話(huà)題領(lǐng)域，在反映現實(shí)生活的廣度和深度上還有所欠缺，使得現實(shí)主義創(chuàng )作的眼界受限。一些描寫(xiě)當下現實(shí)生活的作品，也往往熱衷于聚焦房子孩子妻子工作等過(guò)于瑣細的日常生活內容，超出日常生活范圍之外的題材，相對較少較冷。而在《我們這十年》中，作品給我們展示了更加寬廣和厚重的社會(huì )現實(shí)生活內容。它為我們打開(kāi)了現實(shí)題材創(chuàng )作更加廣闊的領(lǐng)域，讓現實(shí)題材創(chuàng )作有了縱深感和延展度，同時(shí)也提供了更加豐富的劇作類(lèi)型：從首集播出的《唐宮夜宴》中，我們看到了傳統文化的魅力，從《一日三餐》中，我們將看到“八項規定”之后政治風(fēng)氣的變化，從《沙漠之光》中，我們將看到中國企業(yè)走出國門(mén)的實(shí)力，從《未來(lái)已來(lái)》中，我們將看到中國科技的發(fā)展速度，從《熱愛(ài)》中，我們將看到邊疆民族地區的教育現狀，從《西鄉明月》中，我們將看到掃黑除惡的力度和成果，從《礪劍》中，我們將看到中國軍隊戰斗力的提升，從《理想生活》中，我們將看到義烏的國際化程度，從《心之所向》中，我們將看到美麗鄉村的今日和未來(lái)，從《堅持》中，我們將看到面對疫情人民群眾同心協(xié)力抗疫的力量，從《前�！分�，我們將看到粵港澳區域協(xié)作為年輕人創(chuàng )業(yè)提供的機遇……這些單元劇所涉及到的題材類(lèi)型，有軍旅、農村、疫情、科技、民族、國際、法制、文化、疫情、創(chuàng )業(yè)……正是這種廣闊的創(chuàng )作視野和多樣化的類(lèi)型手法，讓《我們這十年》這部作品真正展示出了現實(shí)主義創(chuàng )作所本應具有的熱度廣度和深度。
另外，《我們這十年》所采取的`“裁長(cháng)就短、精巧為章”的短劇模式，也讓我們看到了目前正日益興起的短劇類(lèi)型在藝術(shù)上所具有的優(yōu)勢與特色�？梢钥闯鰟�(chuàng )作者是在借鑒了一些精品網(wǎng)劇的體例和類(lèi)似電影化的劇本構思，對所要講述的故事做了最大限度的藝術(shù)提煉與濃縮，擠掉了所有水份，也擯除了非藝術(shù)性的說(shuō)教。這種剖石取玉的創(chuàng )作方法和以短博長(cháng)的創(chuàng )新追求，對克服電視劇創(chuàng )作中內容注水的陋習和藝術(shù)上粗疏草率的弊端，無(wú)疑也都會(huì )起到一種匡正作用。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇4
近日，《我們這十年》電視劇已經(jīng)播出，剛播出沒(méi)多久得到了觀(guān)眾的一致好評。44集，講述了11個(gè)具有代表性的故事，彰顯是時(shí)代的輝煌成就。不單純是講故事那樣簡(jiǎn)單，比如開(kāi)篇的《唐宮夜宴》，就承擔著(zhù)“精神富有文化中國”的命題。
《我們這十年》第一個(gè)故事是唐宮夜宴，導演將敘述的重點(diǎn)放在了幕后。都說(shuō)“臺上一分鐘，臺下十年功”，確實(shí)不是蓋的。只是，這個(gè)臺上、臺下對所有人來(lái)說(shuō)都是一樣的。這個(gè)故事是圍繞編排參獎的舞蹈的背后經(jīng)歷，《唐宮夜宴》最后雖沒(méi)得獎，卻觸發(fā)了河南傳播傳統文化的開(kāi)關(guān)。
《唐宮夜宴》的故事主人公是歌舞團的幾位女性編導和舞者。在大眾的眼中，舞者都是舞臺上翩翩若仙的。臺上一分鐘，臺下十年功，能夠將她們背后的故事呈現出來(lái)，也是很有意義的。白百何，這一次沒(méi)有出演舞者，而是站在了一個(gè)編導的位置上。劇中每個(gè)小姐姐都有自己的故事，電視臺的編導們也有自己的故事。舞臺上的熒光是人人追求的閃耀成果，但舞臺下灑下的汗水和堅韌才是向上的生活態(tài)度。
第二個(gè)故事是熱愛(ài)篇。一個(gè)愣頭青剛畢業(yè)的大學(xué)生，沒(méi)有踢過(guò)足球，卻想教好足球，希望有企事業(yè)單位能給他“插上一雙翅膀，飛向夢(mèng)想”。最后被偏遠的新疆伊犁自治州加尕斯臺鎮委書(shū)記陳剛“忽悠”到了伊犁，正式成為了帶編的體育教師。
故事很簡(jiǎn)單，青年教師帶著(zhù)一幫孩子實(shí)現了足球夢(mèng)，改變了少數民族少年命運的故事；副線(xiàn)是鎮委書(shū)記陳剛推薦新科技農業(yè)的故事。劇中刻畫(huà)了很多這樣的小細節對比，好像在彰顯張雷就是一個(gè)平凡的人，一個(gè)平凡的教師�！袄щy是一定有的，往往難的事情才值得去做！”熱愛(ài)篇的故事最簡(jiǎn)單，也最真實(shí)，每個(gè)孩子的真情實(shí)感，詮釋了最簡(jiǎn)單樸實(shí)的道理。想要做的事情，只要足夠努力，一定會(huì )有回響。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇5
《我們這十年》整體劇情太勵志高燃了，每一個(gè)篇章都書(shū)寫(xiě)著(zhù)普通人的青春奮斗史，無(wú)論是在巷弄深處開(kāi)腸粉店的早餐店老板，還是畢業(yè)后要堅持回家鄉工作的女大學(xué)生，她們都是生活真正的強者。
還記得《山海情》中那個(gè)樸實(shí)憨厚的白宇帆嗎？他這次在《熱愛(ài)》的篇章中，詮釋出了一個(gè)老師對教育事業(yè)的熱愛(ài)，以及那顆熱愛(ài)生活和夢(mèng)想的赤忱之心，讓遠在邊疆的孩子們看到了更廣闊的世界。
原本張雷計劃在畢業(yè)后找一份穩定體面的工作，每天過(guò)著(zhù)朝九晚五的日子，結果工作不好找在鎮長(cháng)的幫助下卻被分配到新疆支教。
一路跋山涉水兜兜轉轉后，張雷終于到了目的地，因為不懂當地的人情世故，這個(gè)年輕的小伙子鬧出了不少烏龍和笑話(huà)。但很快他就習慣了這里的生活節奏，好幾次都快要堅持不下去了，卻在孩子們期待的眼神里重新看到了希望，用青春書(shū)寫(xiě)了對足球的熱愛(ài)！
跟普通大學(xué)生一樣，張雷都渴望畢業(yè)后能夠擁有穩定體面的工作，但現實(shí)總是無(wú)情地打臉。
在人才市場(chǎng)饒了好幾圈后，張雷卻沒(méi)有找到合適的單位錄用，正當他心灰意冷的時(shí)候，鎮長(cháng)卻建議他去支教鍛煉沉淀下。
學(xué)校的位置在新疆一個(gè)偏遠閉塞的小山村，這里的天空很藍，風(fēng)景格外優(yōu)美，但張雷最初卻有點(diǎn)“水土不服”。他性格有點(diǎn)不拘小節，不太懂當地人的規矩和民俗，飲食習慣需要盡力去磨合。
孩子們也納悶這個(gè)年輕的足球老師，到底能夠在這里堅持多久，好幾次張雷都想拖著(zhù)行李箱回去，結果卻被一句話(huà)給瞬間點(diǎn)醒了“你有夢(mèng)想，那我們給你翅膀”。
后來(lái)他才下定決心，要好好干出一番事業(yè)，給孩子們搭起關(guān)于足球的夢(mèng)想殿堂。學(xué)校的足球場(chǎng)似乎比較老舊，但這并不會(huì )影響張雷對足球教學(xué)的熱情，他監督孩子們努力練球，反反復復錘煉試錯。
而學(xué)生們看張雷的眼神里漸漸多了幾分崇拜和欣賞，他們在綠茵場(chǎng)上的聲影輕盈又歡快，給單調枯燥的日子加了一抹糖，日子慢慢透亮有滋味起來(lái)。
有些家長(cháng)擔心踢足球這個(gè)興趣愛(ài)好，會(huì )影響到孩子們的學(xué)習，但張雷用行動(dòng)證明，唯有熱愛(ài)可抵歲月漫長(cháng)。
經(jīng)歷一番苦練，足球隊煥然一新，在比賽中成功斬獲榮耀和掌聲，孩子們也愿意跟張雷分享快樂(lè )和收獲，這讓他覺(jué)得自己的付出和教導很有價(jià)值。
很多時(shí)候，真心需要用真心來(lái)交換，而付出愛(ài)才會(huì )收獲愛(ài)，張雷雖然拿著(zhù)普通的薪水，也沒(méi)有暴富發(fā)財，但他收獲了滿(mǎn)滿(mǎn)的笑聲和期待，大結局治愈又暖心。
因為熱愛(ài)，所以堅持，因為堅持了，才能未來(lái)可期。再次被白宇帆的演技給圈粉了，原來(lái)熱愛(ài)才是最好的注解。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇6
和之前的`《在一起》、《功勛》一樣，《我們這十年》都是按照不同的板塊通過(guò)不同的故事展現不一樣的情懷的這種方式，分篇章來(lái)講述這些即耐人尋味又鼓舞人心的故事。我非常喜歡這種分篇章的形式分別展述一個(gè)小主題的手法，看似每個(gè)故事都是獨立、互不干涉的，而最終又呼應了大主題，且不贅述、不啰嗦和不拖沓。
本劇通過(guò)十一個(gè)篇章分別展現這十年來(lái)我們國家和人民在不同的行業(yè)和領(lǐng)域所取得的成績(jì)。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時(shí)代，充分展現了從2010年到2020年間，我們國家在黨的領(lǐng)導下具有新時(shí)代中國特色社會(huì )主義的輝煌成就，演出了人民群眾的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇7
電視劇《我們這十年》聚焦十年里的“我們”，以?shī)^斗為主線(xiàn)，講述了一個(gè)又一個(gè)“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事，描繪了一幅極具煙火氣的時(shí)代畫(huà)卷。劇中從田間地頭到抗疫現場(chǎng)，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場(chǎng)到絢麗舞臺，從掃黑一線(xiàn)到綠色軍營(yíng)，創(chuàng )作者將十年間無(wú)數為國家、為社會(huì )、為生活努力奮斗的身影濃縮進(jìn)11個(gè)故事中。
在十年的大背景下，選取十一個(gè)小切口，小中見(jiàn)大，管中窺豹，以點(diǎn)帶面地呈現黨的十八大以來(lái)中國翻天覆地的變化。劇中涉及人民生活的里里外外、新時(shí)代建設的方方面面，既有鄉村振興、民族團結，也有科技強國、文化自信等，呈現這十年來(lái)我們關(guān)于這個(gè)時(shí)代的記憶。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇8
《我們這十年》一日三餐講述了什么故事蔡家父女的矛盾是什么
這是蘊藏在老街里，受到大小街坊鄰居深?lèi)?ài)的美食，不僅有喜歡吃素粉的老醋，還有很多慕名而來(lái)的客人，由田小潔，姚安濂，陶慧敏，還有任正斌的加入，讓整個(gè)劇情充實(shí)飽滿(mǎn)了許多。蔡五味一心一意地為客人們做著(zhù)腸粉，可是突如其來(lái)的變故，雖然五味經(jīng)歷過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨，但是還被沖擊了一下。
改造老街是一件好事情，也是一件壞事情。好事情是對于生活在這里的人來(lái)說(shuō)，改造之后，可能會(huì )煥然一新，人們的生活勁兒會(huì )十分地融入到這個(gè)社會(huì )之中去。壞事情就是五味不愿意讓出自己的一日三餐。不愿意舍棄自己的腸粉。
經(jīng)過(guò)方明利的算計和挑撥，這對父女似乎在一夜之間變了。女兒原本償還著(zhù)貸款，而這家腸粉店收入根本就不多。辛辛苦苦一個(gè)月賺9000，還要貼給一個(gè)伙計的薪水，方明利用2萬(wàn)想換走腸粉店，這簡(jiǎn)直就是想讓蔡五味放棄這里。
其實(shí)，換作其他人，可能覺(jué)得，這是穩賺不賠的買(mǎi)賣(mài)。但是，蔡五味絕對不會(huì )那么做，一日三餐也絕對不會(huì )就這樣平白無(wú)故地消失掉。蔡云沒(méi)有征得父親的同意，可是方明利怎么可能就這樣輕而易舉地放棄這個(gè)大好的機會(huì )，所以暗中使絆子，讓蔡云丟了工作，如此一來(lái)，方明利的計劃得逞之中。蔡云不得不讓步，而蔡五味也不得不讓步。
雖然蔡五味對女兒沒(méi)有仇恨，但是對女兒的態(tài)度和做事的風(fēng)格，不太贊同。當蔡云覺(jué)得餐桌上太單調的時(shí)候，想到了父親的小店里有一盆映山紅。果不其然，蔡云想下去搬的時(shí)候，被父親看到之后，呵斥之后，灰溜溜地走了�？墒沁@個(gè)時(shí)候，如果蔡五味如果沒(méi)有動(dòng)作的話(huà)，那么父女的矛盾只會(huì )越積越深。
蔡五味還是選擇了妥協(xié)，親自將映山紅送了上去。其實(shí)，這盆映山紅，并不是很精致，但是很有意味。在每一單元之中，都有一個(gè)物品來(lái)寄托對這個(gè)單元的感情。而一日三餐這個(gè)單元，粉腸是根本，而映山紅就是點(diǎn)睛之筆。蔡云在旁邊開(kāi)的是山珍海味，燕窩鮑魚(yú)，而相對于粉腸這個(gè)小吃來(lái)說(shuō)，高貴的對面是平凡。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇9
發(fā)揮基層黨組織引領(lǐng)作用，助推黨建與鄉村振興融合發(fā)展。鄉鎮黨委是黨的基層組織建設的責任主體，農村黨組織是黨在農村全部工作和戰斗力的基礎，兩者在鄉村組織振興中地位重要，發(fā)揮著(zhù)龍頭作用。我們常抓不懈的黨建工作，正是全面提升基層黨組織組織力的重要推手。黨建工作與鄉村振興融合，要以黨建加強黨員的黨性教育，發(fā)揮黨員先鋒模范作用，先進(jìn)帶后進(jìn)，潛移默化改變周邊部分村民過(guò)于保守的思想，助推鄉村振興順利實(shí)施。要以鄉村振興帶來(lái)的村容村
貌改變、生活環(huán)境改變，進(jìn)一步凸顯黨建的重要性，規范黨組織的建設進(jìn)程。黨建工作與鄉村振興融合，核心是緊密結合村級各項事業(yè)的發(fā)展需求開(kāi)展基層黨建工作，通過(guò)加強黨的建設來(lái)引領(lǐng)村級各項事業(yè)科學(xué)發(fā)展，實(shí)現黨建工作與村級發(fā)展“兩結合、兩促進(jìn)”。
大力實(shí)施鄉村人才引育培用工程，以人才振興助推鄉村振興。雖然，近幾年隨著(zhù)農村產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，吸引了一部分青年人返鄉創(chuàng )業(yè)，但熱情不夠、活力不足。針對農村黨員隊伍結構不優(yōu)、農村留不住優(yōu)秀年輕人等問(wèn)題，上級部門(mén)也出臺了一系列優(yōu)惠政策，如產(chǎn)業(yè)發(fā)展扶持政策、縣內務(wù)工優(yōu)惠政策、青年農民培訓政策等等。這些都在一定程度上激發(fā)了農村活力，留住了部分青年人在家創(chuàng )業(yè)，并更多地參與到村級事務(wù)中來(lái)。但要充分發(fā)揮好年輕人是鄉村振興主力軍的作用，一是要積極發(fā)掘存量人才，建立人才庫。通過(guò)鄉、村兩級共同開(kāi)展本土人才大調研、大走訪(fǎng)、大排查，建立人才專(zhuān)庫，制定提升計劃，使這批后備人才率先熱起來(lái)、動(dòng)起來(lái)。通過(guò)實(shí)施新型職業(yè)農民培養計劃、青年農民職業(yè)技能提升計劃等幫助提升專(zhuān)業(yè)技能，通過(guò)政策資金扶持引導參與領(lǐng)辦新型經(jīng)營(yíng)主體，鼓勵帶頭致富、帶動(dòng)致富。二是要大力健全保障體系。鄉村人才振興是一項系統工程，必須多點(diǎn)發(fā)力、標本兼治。利用好現有的各類(lèi)培訓和學(xué)習機會(huì )以及“農民大學(xué)生培養計劃”等，使更多農村初高中畢業(yè)生就近接受職業(yè)教育。拓寬人才成長(cháng)渠道，在遴選縣鄉基層干部時(shí)，把目光更多地投向“三支一扶”志愿者、大學(xué)生村官、第一書(shū)記、年輕村干部等群體，實(shí)現鄉村人才體制內外雙軌并進(jìn)。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇10
“歲月不居，時(shí)節如流�！笔舜笠詠�(lái)，在我國不斷推進(jìn)城鎮化的過(guò)程中，我國的鄉村建設取得了長(cháng)足的發(fā)展。而在人們更注重精神追求與皈依的當下，模式化的城鎮化改造帶來(lái)的千村一面，讓村民的精神家園無(wú)處安放。新時(shí)代下，社會(huì )主義發(fā)展誕生了新的矛盾，要滿(mǎn)足人民對美好生活的向往，就需要推動(dòng)鄉村振興戰略實(shí)施，實(shí)現經(jīng)濟，文化，生態(tài)協(xié)同發(fā)展。
推進(jìn)鄉村振興戰略，立足特色是基礎�！耙恢Κ毞挪皇谴�，百花齊放春滿(mǎn)園”，每一支花朵都擁有自身的特色，共同鑄就了美麗的春天。將此句置于鄉村振興的發(fā)展藍圖上，也是如此。每個(gè)鄉村都有著(zhù)自身的特色，倘若在推進(jìn)鄉村振興之時(shí)泯沒(méi)地方的特色，那么鄉村的后續發(fā)展便如若無(wú)根之木，無(wú)源之水，難以永續進(jìn)行。中國發(fā)展的美麗鄉村，必然是要各個(gè)村落得到發(fā)展的同時(shí)，能夠實(shí)現相互之間的求同存異，實(shí)現百家爭鳴，百花齊放的愿景。
推進(jìn)鄉村振興戰略，引入人才是關(guān)鍵�！爸螄�(jīng)邦，人才為急”，在國家發(fā)展的過(guò)程之中，人才發(fā)揮著(zhù)至關(guān)重要的作用，而在當今大力推動(dòng)的鄉村振興工作之中，更是如此。曾經(jīng)的木瀆僅僅是蘇州城外的小鄉村，產(chǎn)業(yè)的缺失，人才的外流讓當地發(fā)展滯緩，而隨著(zhù)鄉村振興戰略的推進(jìn)，木瀆將人才引進(jìn)工作作為地方發(fā)展的重要抓手，出臺優(yōu)惠政策吸引人才，并給予引進(jìn)人才干事的平臺讓其大展拳腳。如今的木瀆，人均收入甚至超過(guò)了蘇州城區，在經(jīng)濟與生態(tài)雙輪并進(jìn)之中實(shí)現著(zhù)鄉村振興的要義。木瀆的發(fā)展只是中國推進(jìn)鄉村振興工作的一個(gè)縮影，向我們深刻的闡釋人才在推進(jìn)進(jìn)程中的重要作用。
推進(jìn)鄉村振興戰略，以民為本是保障�！懊駷榘畋�，本固邦寧�！蔽覈侨嗣衩裰鲗�(zhuān)政的社會(huì )主義國家，人民也是國家的主人，在各項建設中理應位于主體性地位，在當今鄉村振興的發(fā)展過(guò)程中，亦要如此。曾經(jīng)的楊家墩，在推進(jìn)鄉村發(fā)展過(guò)程中，引入企業(yè)發(fā)展經(jīng)濟，但并未將村民作為經(jīng)濟發(fā)展的主體，各項經(jīng)營(yíng)活動(dòng)把村民排除在外，最終致使村民不滿(mǎn)，項目不了了之。而今，在鄉村振興戰略引領(lǐng)下，地方政府引入企業(yè)統籌，將每一位楊家墩的村民作為地方發(fā)展農家樂(lè )的經(jīng)營(yíng)主體，地方經(jīng)濟得到發(fā)展的同時(shí)，也讓民眾真正受益。要牢記人民當家作主的地位，把人民作為核心，方能推動(dòng)鄉村振興不斷向前。
推進(jìn)鄉村振興戰略，不能只是一個(gè)口號，更重要的是一種行動(dòng)；推進(jìn)鄉村振興戰略，不能光關(guān)注一個(gè)結果，而要關(guān)注整一個(gè)過(guò)程。推進(jìn)鄉村振興戰略，需要我們從抓準鄉村特色優(yōu)勢開(kāi)始，堅持引入針對性人才，并強調所有的發(fā)展都以民為中心，唯有如此，才能使我們真正實(shí)現這一偉大目標，社會(huì )主義現代化強國的建成也方能指日可待。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇11
“欲筑室者，先治其基�！被鶎狱h組織作為鄉村振興的“主心骨”，是實(shí)現鄉村振興的根本保障�；鶎狱h組織要牢牢把握黨建引領(lǐng)這條主線(xiàn)，把黨建擺在首位，要加強黨建引領(lǐng)鄉村振興的核心作用，強化各級黨組織的主體責任和書(shū)記第一責任人職責。牢牢把握新時(shí)代基層黨建工作新要求，以提升基層黨組織組織力，強化組織、班子、隊伍建設為目標，重點(diǎn)突出基層黨組織的政治功能和政治引領(lǐng)力，要從制度建設、干部隊伍建設、組織生活會(huì )制度、責任落實(shí)等方面，加強農村基層黨組織建設，健全黨組織領(lǐng)導下的基層治理體系，發(fā)揮群眾參與基層治理主體作用，深化黨建品牌，夯實(shí)鄉村振興基礎。
知人善任，興賢育才，鍛造攻堅隊伍，用好鄉村振興“人才鑰匙”。鄉村振興，關(guān)鍵在人。鄉村振興是一項系統工程，涉及各行各業(yè)，組織部門(mén)要知人善任，興賢育才，從鄉村振興發(fā)展需要出發(fā)，打破部門(mén)、地域局限，對人才隊伍整體功能進(jìn)行通盤(pán)考量，對符合事業(yè)發(fā)展的人才大膽使用，讓人才整體配置符合核心職能、適應發(fā)展需求，提高整體工作效能。各地基層黨組織要建立健全人才引進(jìn)機制，堅持“外引+內培”的人才培育發(fā)展策略，吸引和鼓勵高校畢業(yè)生、退役軍人、外出經(jīng)商、外出務(wù)工等優(yōu)秀人才到村(社區)任職。要充分發(fā)揮優(yōu)秀村干部和駐村第一書(shū)記幫帶作用，將培養成熟的優(yōu)秀回引人才推薦進(jìn)入村(社區)“兩委”班子任職，進(jìn)一步優(yōu)化村(社區)干部隊伍結構。
因地制宜，盤(pán)活資源，壯大特色產(chǎn)業(yè)，用好鄉村振興“產(chǎn)業(yè)鑰匙”。鄉村振興離不開(kāi)產(chǎn)業(yè)振興，產(chǎn)業(yè)振興是推動(dòng)鄉村振興的動(dòng)力源泉。各基層黨組織要依托當地優(yōu)勢資源，根據自然、地理、氣候等生產(chǎn)、生活條件，推動(dòng)五級書(shū)記抓產(chǎn)業(yè)項目建設，結合實(shí)際保持主導產(chǎn)業(yè)穩步推進(jìn)，重點(diǎn)擴大特色扶貧產(chǎn)業(yè)的規模，聚合資金、土地、人才、技術(shù)等要素資源，補上技術(shù)、設施、營(yíng)銷(xiāo)等短板，找準切入點(diǎn)，讓“小產(chǎn)品”有“大市場(chǎng)”，積極探索推行“黨支部+公司+農戶(hù)”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。通過(guò)抓實(shí)黨建、帶強企業(yè)、激活產(chǎn)業(yè)，把群眾組織起來(lái)，努力實(shí)現黨建工作與產(chǎn)業(yè)發(fā)展同頻共振、攜手共進(jìn)，不斷讓黨的政治和組織優(yōu)勢轉化為產(chǎn)業(yè)發(fā)展優(yōu)勢，為鞏固脫貧攻堅成果，推動(dòng)鄉村振興奠定堅實(shí)基礎。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇12
《我們這十年觀(guān)之理想生活》，該篇章由陳赫和楊子珊領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章展現的主題和之前幾部有很大的區別，前幾部都是通過(guò)不同的切入點(diǎn)展現那些從事不同領(lǐng)域不同行業(yè)在這十年中取得的巨大進(jìn)步，而該篇章則通過(guò)濃濃的情感：親情，愛(ài)情來(lái)展現一個(gè)人想要一個(gè)什么樣的理想生活，也演出了在這個(gè)時(shí)代背景下，國家為促進(jìn)中外貿易發(fā)展而提供了特別安全和便民服務(wù)的貿易環(huán)境，促使那些從事外貿行業(yè)的公司乃至小作坊也能將產(chǎn)品走出中國，走向全世界！
特別想說(shuō)下陳赫，他是自帶笑點(diǎn)的諧星，無(wú)論什么角色都能演出喜感，他與身俱來(lái)的幽默感是他得天獨厚的優(yōu)勢，他的戲不僅傳達積極向上的正能量還能給觀(guān)眾帶來(lái)歡聲笑語(yǔ)。這部劇中他飾演的彼得曹是一個(gè)認真負責且樂(lè )于助人的進(jìn)出口展商的負責人，他說(shuō)話(huà)風(fēng)趣幽默，在情感表達方面卻有些語(yǔ)無(wú)倫次，陳赫演出了彼得曹的內心糾結和對愛(ài)慕的姑娘那種濃郁的愛(ài)戀之情。
楊子珊演繹的阿香是個(gè)與眾不同、且極具藝術(shù)創(chuàng )造性的手工地毯藝術(shù)素人，她是華僑卻不愿承認自己西班牙國籍的身份，她深?lèi)?ài)手工地毯，本可以在手工地毯行業(yè)大展宏圖卻偏偏在巷子里開(kāi)一家小小的雜貨鋪，這么有才華的人一直隱藏于民間讓人費解。這一切都源于她對原在西班牙爺爺的誤解與偏見(jiàn)。后在彼得曹的牽線(xiàn)搭橋幫助下，她終于理解了爺爺，最終她從過(guò)去不敢面對事實(shí)的情境中如鴕鳥(niǎo)般釋放出來(lái)，和爺爺回到西班牙將歐洲傳統手工地毯的制造方式和中國傳統的繪畫(huà)藝術(shù)相結合，造出了具有異域風(fēng)情的手工地毯，同時(shí)也為中西貿易的發(fā)展做出了巨大的貢獻。她和彼得曹的愛(ài)情，還有小邱和雯雯的愛(ài)情，他們?yōu)檫^(guò)上理想生活的同時(shí)也收獲了甜蜜的愛(ài)情。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇13
《我們這十年觀(guān)之沙漠之光》，該篇章由王凱、袁弘領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章講述了陳宇（王凱飾演）和宋迪文（袁弘飾演）遠赴北非同當地人民攜手共建光伏電站基地，并與當地村民哈桑、賽義德等人結下跨國友誼的故事。在這漫長(cháng)的援非項目中，他們不僅面臨艱苦的工作環(huán)境，還要克服很多由于當地居民帶來(lái)的困難：比如建立太陽(yáng)能發(fā)電站會(huì )影響某些村民的生意，他們傳播謠言說(shuō)太陽(yáng)能電站會(huì )導致環(huán)境污染，事后他們一走了之而丟下被破壞的生態(tài)環(huán)境等。在這漫無(wú)邊際的沙漠里，缺錢(qián)、缺水、缺電、缺能源，很多當地居民對未來(lái)失去希望，為了養家糊口而不得不離開(kāi)家鄉去很遠的地方打工，是陳宇他們的團隊給當地居民帶來(lái)了希望和光明，給他們的漫漫長(cháng)夜帶來(lái)了光亮，燃起了沙漠之光。也反映了“一帶一路”花開(kāi)結果，帶領(lǐng)非洲人民過(guò)上幸福美好的生活的寫(xiě)照。
這是我今年看到王凱的第一部劇，感覺(jué)他消失很久了，他塑造的陳宇和以往的角色不同，不再沖動(dòng)莽撞，總是天不怕地不怕的架勢。這部劇中他是這個(gè)團隊的負責人，陳宇年輕但不魯莽，年少但很老練，有擔當，有能力，對上不恭維不討好，對下百般維護、很“護犢子”。他對當地村民十分尊敬和友好，還經(jīng)常幫助當地有困難的村民。王凱的演技自不用多說(shuō)，陽(yáng)光、帥氣的同時(shí)演技又超好，他將陳宇演繹的特別親民和善解人意。
袁弘在這部劇中塑造的宋迪文是一個(gè)“刺兒頭”，雖說(shuō)工作能力很強，但個(gè)性也十足，不服從管理還我行我素，狂、傲、沖，但是善良。這個(gè)人物被他演繹的很貼切。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇14
《我們這十年觀(guān)之西鄉明月》，該篇章由楊爍、王雷領(lǐng)銜主演。
這個(gè)篇章的劇情是最為激烈和引人入勝的。講述了以程光輝（王雷飾演）為代表的刑警為了鏟除西鄉鎮以周繼海、周大齊（楊爍飾演）父子為首的村霸黑惡勢力，當地民警在督導組和掃黑辦的指揮下，破除黑惡勢力及其保護傘的故事，他們撥走西鄉的烏云，讓西鄉的明月亮起來(lái)。很明顯，四集故事的長(cháng)度和寬度有限，但這絕對是濃縮的精華。
楊爍的演技很贊，這是我第一次看他演反面角色，他嫻熟的演技將周大齊的惡、狠、壞、毒還有狡猾、刁鉆演繹的淋漓盡致，他不屑的眼神透露出對法律的不屑；輕佻的語(yǔ)氣演出對執法人員的挑釁；他對老百姓破口大罵展現他的不屑一顧；他對人大打出手顯示他對法律的褻瀆。終惡有惡報，他和他爹以及背后的保護傘被連根拔起，全部繩之以法。
王雷飾演的程光輝，他初到西鄉鎮實(shí)習的時(shí)候還是一個(gè)愣頭青，空有一腔熱血但沒(méi)有策略和手段；后來(lái)經(jīng)過(guò)六年的歷練，他開(kāi)始沉穩和老練，懂得和那些惡勢力周旋來(lái)贏(yíng)得余地，最后將黑惡勢力和保護傘一網(wǎng)打盡，王雷將程警官演繹的貼切和完美。
我們這十年電視劇觀(guān)看心得體會(huì ) 篇15
《我們這十年觀(guān)之一日三餐》，該篇章由侯勇、焦俊艷主演。劇中的蔡五味（侯勇飾演）和蔡云（焦俊艷飾演）是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經(jīng)營(yíng)一家腸粉店，因為良心經(jīng)營(yíng)和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關(guān)于店鋪的經(jīng)營(yíng)理念有很大的分歧：父親覺(jué)得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢(qián)不是最重要的，關(guān)鍵是良心過(guò)得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢(qián)，畢竟每天的經(jīng)營(yíng)成本很高，要滿(mǎn)足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經(jīng)營(yíng)以腸粉為主的早茶店，而女兒則開(kāi)起了高檔酒樓。隨著(zhù)黨中央八項規定的嚴格落實(shí)，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。城門(mén)失火殃及池魚(yú)，蔡云的酒樓也因此一蹶不振，畢竟光靠普通百姓普通百姓是吃不起那么奢侈的餐食。在老醋的出謀劃策下，父女倆終于可以將早茶鋪和酒樓合二為一，做出老百姓能吃得起和受歡迎的一日三餐。侯勇和焦俊艷將這對父女倆演的特別真實(shí)，一個(gè)倔強執著(zhù)，一個(gè)審時(shí)度勢。侯勇老師的臺詞沒(méi)有那么密集，但是通過(guò)他的舉手投足間將這個(gè)老父親的性格、情懷演繹的情真意切。
焦俊艷演出了她想賺大錢(qián)對父親不理解的郁悶和無(wú)奈，后因情勢變化酒樓無(wú)法經(jīng)營(yíng)的無(wú)力和悔意。另外很多老戲骨的加盟讓劇情更加好看，如老醋--田小潔飾演，閆成十--姚安濂飾演，老白--任正斌飾演。他們演出了廣東人民日常生活的狀態(tài)，特別具有煙火氣。而我看完這個(gè)篇章后最想做的就是跑到廣東吃一份正宗的廣式早茶，尤其是五味叔做的腸粉。
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