《小石潭記》與《醉翁亭記》比較的教案

　　柳宗元和歐陽(yáng)修的山水園林小品，雖同樣優(yōu)美生動(dòng)，婉轉曲折，卻是各有千秋，藝術(shù)風(fēng)格不同。不妨以新課標課本所選的《小石潭記》與《醉翁亭記》為例比較一下。

　　一、景物描寫(xiě)：一實(shí)一虛

　　劉大批《真州東園記》：“柳州記山水從實(shí)處寫(xiě)景，歐公記園亭從虛處生情。柳州山水以幽冷奇峭勝，歐公園林以敷娛都雅勝�！闭�好說(shuō)出了二位作家不同的散文風(fēng)格。

　　“漱滌萬(wàn)物，牢籠百態(tài)”，是柳宗元記山水的特點(diǎn)。他刻畫(huà)山水美，能夠顯出各種事物的本色和個(gè)性特征。在《小石潭記》篇，他寫(xiě)石潭、樹(shù)木、潭水、游魚(yú)、潭身、潭岸等，無(wú)不形象生動(dòng)，各具特色。他寫(xiě)潭水游魚(yú)，整段文字沒(méi)有一處寫(xiě)水，卻又處處寫(xiě)水，通過(guò)“潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依，日光下澈，影布石上”這樣一幅畫(huà)面，以潭魚(yú)的生動(dòng)活潑，反襯出潭水清澈透明至極，做到了“一語(yǔ)勝人千百”的效果。他寫(xiě)游魚(yú)，先寫(xiě)靜態(tài)，說(shuō)魚(yú)兒“佁然不動(dòng)”，后寫(xiě)動(dòng)態(tài)，言魚(yú)兒“俶爾遠逝，往來(lái)翕忽。似與游者相樂(lè )”。寫(xiě)潭上景物，用“斗折”狀溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”寫(xiě)兩岸形狀，真是曲盡其妙，其精工達到了窮態(tài)極妍的地步。抓住景物的個(gè)性特征，精心描繪，細致入微，形神兼備，富有活潑的生機，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。

　　歐陽(yáng)修寫(xiě)景物，疏筆淡墨，高度概括，極是簡(jiǎn)練。如寫(xiě)瑯琊山四季景色變化，只用四句話(huà)：“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出�！绷攘葦嫡Z(yǔ)，四季分明。寫(xiě)游人活動(dòng)，同樣勾畫(huà)了了，不枝不蔓。如寫(xiě)太守酣宴后的情形，僅用“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”九個(gè)字，其醉狀便躍然紙上，其樂(lè )態(tài)也擠出字縫而達到極致。雖然簡(jiǎn)約，卻收到以少勝多的效果。

　　二、抒情方式：一融一蓄

　　柳宗元從實(shí)處寫(xiě)景，把自身的遭際跟永州山水緊密聯(lián)系起來(lái)，緣情寫(xiě)景，景中含情，情景交融，托物寄興。比如，第三段寫(xiě)潭水來(lái)源，用“不可知其源”說(shuō)明溪水源遠流長(cháng)，也給人一種惆悵茫然的感覺(jué)。第四段寫(xiě)小潭四周景色：“凄神寒骨，悄愴幽邃”，“其境過(guò)清，不可久居”。文章借凄愴的氣氛，抒發(fā)了作者在政治上遭到沉重打擊后，凄涼寂寞的心情；即便寫(xiě)潭魚(yú)歡游，“物皆著(zhù)我之色彩”，作者也把自己的感情加到景物上去，有意構成一種幽靜的境界。這也正應了他自己所說(shuō)的“投跡山水地，放情詠《離騷》”的屈原式的憤慨。

　　歐陽(yáng)修從虛處生情，一唱三嘆，千回百轉�！皹�(lè )”字作為《醉翁亭記》抒情主線(xiàn)，前后出現十次，富于情韻。作者遭貶而壯志難酬，縱然縱情山水，到底心意難平，但作者并不直接說(shuō)出這些，而是把要表達的情意寄托在景物和人物上，情在篇外，含蓄不盡。歐公即使“氣盡語(yǔ)極，急言竭論”，仍舊從容不迫，能夠寫(xiě)得“容與閑易，無(wú)艱難勞苦之態(tài)”。蘇洵的這些話(huà)，正好說(shuō)明歐陽(yáng)修表達感情的特殊方式。

　　三、語(yǔ)言風(fēng)格：一秀一平

　　柳宗元描寫(xiě)入微，句式較為嚴謹，遣詞造句多用形象化的手段，精確、洗練如水沖去浮面的雜物，形成“清瑩秀麗，鏘鳴金石”，音節響亮的語(yǔ)言風(fēng)格�！缎∈�潭記》許多短語(yǔ)的使用，就顯示出他的語(yǔ)言精美，如：二字短語(yǔ)“為坻，為嶼，為堪，為巖”；三字短語(yǔ)“隔篁竹，聞水聲……心樂(lè )之”；四字短語(yǔ)“青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò )搖綴，參差披拂”等。這些短語(yǔ)嵌入句中，嚴整中有變化，姿態(tài)橫生。

　　歐陽(yáng)修措詞平易，“文從字順”而自成風(fēng)格，流暢圓融，富于情致，卻能保持富于表現力的語(yǔ)言光彩。另外，精心選擇和使用虛詞，也加強了表達效果�！蹲砦掏び洝菲�，“也”字出現過(guò)２１次，全篇都用“也”字斷句，避免了平庸的敘述。本文句式駢散相間，舒卷自如，長(cháng)短錯落有致，音調抑揚頓挫，形成搖曳多姿之勢，既熱烈酣暢，又從容不迫。本篇還多用單句對、雙句對、三句對，形式優(yōu)美，加強了委婉抒情的氣勢，音調諧美，如詩(shī)如賦。