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關(guān)于朱自清散文中的比喻句
朱自清，相信很多人都學(xué)到過(guò)他的文章，也很多人看過(guò)他的文章，下面是小編為大家帶來(lái)的是朱自清散文中比喻女子的比喻句，希望能夠對你有所幫助！
關(guān)于朱自清散文中的比喻句
她（指綠）松松的皺纈著(zhù)，像少婦拖著(zhù)的裙幅；她輕輕的擺弄著(zhù)，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著(zhù)，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著(zhù)所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她！……我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著(zhù)你，撫摸著(zhù)你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。
――《溫州的蹤跡二綠》（1924年）
水面常如鏡子一般。風(fēng)起時(shí)，微有皺痕；像少女們皺她們的眉頭，過(guò)一會(huì )子就好了。
――《阿河》（1926年）
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著(zhù)些白花，有裊娜地開(kāi)著(zhù)的，有羞澀地打著(zhù)朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。――《荷塘月色》（1927年）
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著(zhù)，走著(zhù)。――《春》（1932――1933年）
月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉下姑娘，羞答答的。
――《松堂游記》（1935年）
在這些喻體的詞語(yǔ)里有小姑娘（十二三歲的小姑娘、鄉下姑娘等）、少女、處女、少婦、美人和舞女等。作者在比喻中用女子作喻體，除了貼切之外，還增強了比喻本身的美感。
朱自清在比喻中之所以對女子情有獨鐘，是因為他將女子看作是美的化身。他在《女人》一文中寫(xiě)道：“我所追尋的女人是什么呢？我所發(fā)見(jiàn)的女人是什么呢？這是藝術(shù)的女人�！囆g(shù)的女人便是有著(zhù)美好的顏色和輪廓和動(dòng)作的女人，便是她的容貌，身材，姿態(tài)，使我們看了感到‘自己圓滿(mǎn)’的女人。這里有一塊天然的界碑，我所說(shuō)的只是處女，少婦，中年婦人，那些老太太們，為她們的年歲所侵蝕，已上了凋零與枯萎的路途，在這一件上，已是落伍者了�！币簿褪钦f(shuō)藝術(shù)中的女人才是他理想中的.女人：因為她們是自然健康且有生氣靈動(dòng)的女人，如同“新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛(ài)人的鼻息吹著(zhù)我的手一樣”（《歌聲》1921年）。給人帶來(lái)溫馨和活力。
朱自清寫(xiě)健康女子的文字：
柏林市內市外�？匆�(jiàn)運動(dòng)員風(fēng)的男人女人。女人大概都光著(zhù)腳亮著(zhù)胳膊，雄赳赳地走著(zhù)，可是并不和男人一樣。她們不像巴黎女人的苗條，也不像倫敦女人的拘謹，卻是自然得好。有人說(shuō)她們太粗，可是有股勁兒。司勃來(lái)河橫貫柏林市，河上有不少劃船的人。往往一男一女對坐著(zhù)，男的只穿著(zhù)游泳衣，也許赤著(zhù)膊只穿短褲子�？吹娜私^不奇怪而且有喝彩的。曾親見(jiàn)一個(gè)女大學(xué)生指著(zhù)這樣劃著(zhù)船的人說(shuō)，“美��！”――《柏林》（1933年）
朱自清寫(xiě)一個(gè)生氣靈動(dòng)的“舞女”跳舞的場(chǎng)景：
我看了一個(gè)意大利女子的跳舞：黃昏的電燈光映著(zhù)她裸露的微紅的兩臂，和游泳衣似的粉紅的舞裝；那腰真軟得可憐，和麥粉搓成的一般。她兩手擎著(zhù)小小的鈸，鈸孔里拖著(zhù)深紅布的提頭；她舞時(shí)兩臂不住地向各方扇動(dòng)，兩足不住地來(lái)往跳躍，鈸聲便不住地清脆地響著(zhù)――她舞得如飛一樣，全身的曲線(xiàn)真是瞬息萬(wàn)變，轉轉不窮，如閃電吐舌，如星星眨眼；使人目眩心搖，不能自主。
――《“海闊天空”與“古今中外”》（1925年）
由此可見(jiàn)朱自清在比喻中選用女子作喻體，并非只是取其自然的美態(tài)，更有主觀(guān)上的對生氣勃勃而不是病懨懨的女子的偏愛(ài)。因此造就了朱自清的比喻中用女子作喻體時(shí)表現出來(lái)的活潑可愛(ài)的特質(zhì)。
朱自清喜用女子作比喻中的喻體不能不說(shuō)是深受中國傳統文學(xué)的影響和滋養，特別是蒲松齡的《聊齋志異》，它是朱自清非常喜愛(ài)的作品�！读凝S志異》寫(xiě)了很多妙齡女子，年齡大多是十三四歲到十八九歲，容色娟好，好似荷粉露垂，杏花煙潤，嫣然含笑，媚麗欲絕。而朱自清比喻中的喻體寫(xiě)美人的胳膊、體態(tài)和神情等都能從《聊齋志異》中見(jiàn)到它們的影子。如：
岸上原有三株兩株的垂楊樹(shù)，淡淡的影子，在水里搖曳著(zhù)。它們那柔細的枝條浴著(zhù)月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著(zhù)，挽著(zhù)；又像是月兒披著(zhù)的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺著(zhù)我們，大有小姑娘怕羞的樣子。――《槳聲燈影里的秦淮河》（1923年）
那花真好看：一縷縷垂垂的細絲，將她們懸在那皴裂的臂上，臨風(fēng)婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妝的少婦，像兩頰又像雙臂，像胭脂又像粉……――《一封信》（1927年）
而《聊齋志異》中寫(xiě)女子：“視之年十八九，儀容秀美，袍服炫麗，溫婉可愛(ài)。女出臂挽之，臂膩如脂，熱香噴溢；肌一著(zhù)人，覺(jué)皮膚松快�！l中少年聞其美，神魂傾動(dòng)�！保ā犊�(jì)女》）“呼妹出拜，年約十三四，肌膚瑩澈，粉玉無(wú)其白也�！保ā端厍铩罚﹥烧哂挟惽ぶ�。
朱自清曾在《女人》一文中詳細地寫(xiě)了自己心儀的藝術(shù)中的美女，就如同《紅樓夢(mèng)》中的晴雯：
《紅樓夢(mèng)》里說(shuō)晴雯的“水蛇腰兒”，都是說(shuō)腰肢的細軟的；但我所歡喜的腰呀，簡(jiǎn)直和蘇州的牛皮糖一樣，使我滿(mǎn)舌頭的甜，滿(mǎn)牙齒的軟呀。腰是這般軟了，手足自也有飄逸不凡之概。你瞧她的足脛多么豐滿(mǎn)呢！從膝關(guān)節以下，漸漸的隆起，像新蒸的面包一樣；后來(lái)又漸漸漸漸地緩下去了。這足脛上正罩著(zhù)絲襪，淡青的？或者白的？拉得緊緊的，一些兒縐紋沒(méi)有，更將那豐滿(mǎn)的曲線(xiàn)顯得豐滿(mǎn)了；而那閃閃的鮮嫩的光，簡(jiǎn)直可以照出人的影子。你再往上瞧，她的兩肩又多么亭勻呢！像雙生的小羊似的，又像兩座玉峰似的；正是秋山那般瘦，秋水那般平呀。肩以上，便到了一般人謳歌頌贊所集的“面目”了。我最不能忘記的，是她那雙鴿子般的眼睛，伶俐到像要立刻和人說(shuō)話(huà)。在惺忪微倦的時(shí)候，尤其可喜，因為正像一對睡了的褐色小鴿子。和那潤澤而微紅的雙頰，蘋(píng)果般照耀著(zhù)的，恰如曙色之與夕陽(yáng)，巧妙的相映襯著(zhù)。再加上那覆額的，稠密而蓬松的發(fā)，像天空的亂云一般，點(diǎn)綴得更有情趣了。而她那甜蜜的微笑也是可愛(ài)的東西；微笑是半開(kāi)的花朵，里面流溢著(zhù)詩(shī)與畫(huà)與無(wú)聲的音樂(lè )。
這是作者陶醉于藝術(shù)中的女人的自白，在這種意猶未盡的描寫(xiě)中，作者已無(wú)暇顧及其中比喻的斧鑿之痕跡。因此葉圣陶在評論朱自清
的散文時(shí)說(shuō)：“他早期的散文如《匆匆》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》都有點(diǎn)兒做作，太過(guò)于注重修辭，見(jiàn)得不怎么自然�！保ㄈ~圣陶《朱佩弦先生》）
總的來(lái)說(shuō)，朱自清散文中廣泛運用妙齡女子作比喻是對語(yǔ)言文字的一種講究，這和他的創(chuàng )作思想不無(wú)關(guān)系：“我的寫(xiě)作的經(jīng)驗有兩點(diǎn)也許可以奉獻給青年的寫(xiě)作者。一是不放松文字，注意到每一詞句，我覺(jué)得無(wú)論大小，都該從這里入手�？刂莆淖质且环N愉快，也是一種本領(lǐng)。據說(shuō)陀斯妥也夫斯基很不講究文字，卻也成為大小說(shuō)家，但是他若講究文字，豈不更美？”（《文藝寫(xiě)作經(jīng)驗談》）因此，朱自清散文中的比喻處處可以見(jiàn)到經(jīng)過(guò)提煉的蹤跡，與一般文學(xué)作家認為文學(xué)是用文字來(lái)表現真實(shí)的生活稍有不同，朱自清強調文學(xué)是用真實(shí)和美妙的話(huà)語(yǔ)表現人生的。朱自清在散文中用比喻，而且是用美麗女子作喻體，這是因為比喻是語(yǔ)言藝術(shù)中的藝術(shù)，形象中的形象。當然，隨著(zhù)朱自清的寫(xiě)作功力日臻成熟，他的散文中少了很多刻意營(yíng)造的修辭，多用接近現代的口語(yǔ)，只是語(yǔ)言依然優(yōu)美。
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