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寓言的三種表現手法
寓言故事是含有諷喻或明顯教訓意義的故事，是文學(xué)體裁的一種。它的結構簡(jiǎn)短，多用借喻手法，使富有教訓意義的主題或深刻的道理在簡(jiǎn)單的故事中體現。寓言的故事情節設置的好壞關(guān)系到寓言的未來(lái)。以下是小編收集整理了寓言的三種表現手法，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
寓言的三種表現手法：
寓言的表現手法很多，常用的有以下幾種：
1、比喻：
每則寓言?xún)人墓适�，都是一個(gè)喻體;而內中的寓意，則是寓言的本體。比喻在寓言中從頭到底貫串在整體中。寓言里的比喻則比較含蓄，大多使用暗喻和借喻。例如伊索寓言《狐貍和鸛》。
2、擬人：
寓言中的擬人和童話(huà)中的擬人不一樣。由于故事短小，所以擬人也只是粗線(xiàn)條的，寓言里的擬人只要求能為寓意服務(wù)講清所要表達的訓誡之意就可以了，因此只需對所擬對象作大致的描寫(xiě)，不必過(guò)多地考慮物性，也不必過(guò)多地考慮人與動(dòng)物，動(dòng)物與動(dòng)物、動(dòng)物與植物之間在生活中的真實(shí)關(guān)系。
3、夸張：
寓言中夸張的目的是為了把哲理、教訓、諷刺放大起來(lái)，以便給讀者留下強烈深刻的印象。因此它的夸張有時(shí)可以達到驚人的程度。但寓言的夸張又和童話(huà)的夸張不同，它往往是著(zhù)眼一點(diǎn)，不及其余的。如克雷洛夫的《貓和廚子》。
《寓言四則》的表現手法歸納：
�。�、文章強烈的對比效果：
《赫耳墨斯和雕像者》以“神”為主人公，通過(guò)語(yǔ)言和神態(tài)刻畫(huà)赫耳墨斯的形象，通篇采用赫耳墨斯的雕像與宙斯、赫拉的雕像價(jià)值的對比表現主題，構成強烈的藝術(shù)落差，給人鮮明的印象。
《蚊子和獅子》以動(dòng)物為主人公，通篇運用擬人化手法，通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作刻畫(huà)主人公蚊子。運用對比手法，通過(guò)蚊子在獅子與蜘蛛戰斗的對比中凸現主題。以上兩篇寓言，都在敘述完故事后，在文尾直接點(diǎn)明寓意。
《智子疑鄰》運用“其子”與“鄰人之子”說(shuō)相同意見(jiàn)的類(lèi)比，以及“其子”與“鄰人之子”不同的結果和遭遇的對比，圍繞“墻”這一題材表現中心。
《塞翁失馬》緊扣“失馬”“得馬”這一主線(xiàn)，通過(guò)四次轉機，兩對比較，“其人”與“鄰人”的對比，正面敘述與側面烘托（鄰人）表現主題。寓意內蘊于故事。
�。�、“尺水興波”的故事情節：
《赫》文中的三次對比，《蚊》中的兩次戰斗截然不同的結果，《智子疑鄰》中相同的意見(jiàn)不同的遭遇，《塞》中因馬帶來(lái)的四次不同命運的變化，使故事情節波瀾曲折，尺水興波；常出人意料之外，卻在于情理之中。
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