讀余秋雨《千年一嘆》有感

　　從尼羅河往東到兩河流域再到恒河平原，這片地域寂寞了千年。戰爭來(lái)了，它以及它所承載的歷史也漸漸被淡忘了。人們對它好奇而又畏懼，索性將自己的目光投向了相比之下年輕得多的歐美。強國覬覦這里的資源，卻任由寶貴的遺跡經(jīng)受時(shí)間的風(fēng)霜雨雪。旅行者們來(lái)到這里，用相機記錄下它的面貌一隅便離開(kāi)了，他們永遠是這樣步履匆匆。終于，在千禧年到來(lái)之前，它等到了一位真正希望走進(jìn)它的旅人。他從一個(gè)同樣古老的國度趕來(lái)，在槍彈的威脅中潛行了數萬(wàn)里，用腳步丈量了幾千年人類(lèi)文明橫跨的距離。三個(gè)月的時(shí)間，雖然他也是匆匆走過(guò)，但正如他在自序里所言，“如果這種匆促出自于一種萬(wàn)里恐怖中的生命重壓，那就是另一回事了�！�

　　不同于《行者無(wú)疆》的輕松活潑，這片孕育了多種古文明的土地使余秋雨的筆調愈發(fā)冷靜和深沉。他在漫漫黃沙中揮筆，《千年一嘆》便在一路槍口中寫(xiě)就。

　　讀罷全書(shū)，最令我擔憂(yōu)的還是這片土地上的子民。在《尋找底線(xiàn)》一文中，余秋雨寫(xiě)到了坐落在耶路撒冷城西的大屠殺紀念館。一大片從遺物中找到的照片在一個(gè)拐彎后突然呈現在所有人眼前，“男孩，女孩，微笑的，大笑的，裝大人樣的，撒嬌的，調皮的都有。短發(fā)似乎在笑聲中抖動(dòng)，機靈全都在眼角中閃出。但他們，全被殺害了！”如果說(shuō)那些無(wú)畏的戰士在看到死神臨近時(shí)仍保持微笑，是在捍衛他們最后一點(diǎn)尊嚴，那么那無(wú)數消逝在槍口下的孩子們呢？他們在搭上開(kāi)往天堂的列車(chē)之前，面對著(zhù)鏡頭，面對著(zhù)罪惡的劊子手，綻放出最爛漫的笑容，則應當是對世界無(wú)情的嘲諷。這讓我想到了意大利電影《美麗人生》。盡管影片中穿插了許多喜劇成分，而且關(guān)于父親的死，也只用三兩聲槍響帶過(guò)，沒(méi)有過(guò)多的渲染，卻足見(jiàn)其中無(wú)言的悲壯。我相信紀念館設計者的用意也是如此，不陳列帶血的刀劍，不展出銹蝕的槍炮，而用由一群笑臉組成的拼圖，使得這份震撼、這份對戰爭的反思抵達人們內心最深處。

　　同時(shí)，余秋雨也無(wú)意間向我們透露了戰火背后人們的生活情形。在烽火和硝煙消散之時(shí)，他們的生活同我們的一樣平靜。無(wú)論是認為其他國家嫉妒巴格達美麗的伊拉克老人，還是以家鄉擁有的眾多古跡與深厚的文化底蘊為榮的埃及青年王大力，他們言語(yǔ)之中無(wú)不表明這里的和平，彰顯著(zhù)人們共有的對世界的愛(ài)。記得曾在雜志上讀過(guò)一篇題為《奇怪的西方記者》的文章，說(shuō)是一位叫安娜的歐洲記者到尼日利亞采訪(fǎng)，在與當地同行喬什夫到一家餐館吃飯時(shí)竟然抱怨餐館“太干凈了”。安娜對非洲的印象是“嘈雜、擁擠、混亂、花花綠綠”，顯然，她對非洲的認識僅僅停留在遙遠的從前。而中東，自然也有其除卻戰火之外的另一面，每個(gè)普通人都幸福著(zhù)那些屬于自己的幸福。

　　《千年一嘆》它厚重，因為它裝滿(mǎn)了沉甸甸的文化與歷史。余秋雨，這位年過(guò)半百的學(xué)者，穿過(guò)狂風(fēng)揚起的大漠沙塵，用文字喚醒了險些被人們遺忘的記憶。這是全人類(lèi)共同的根，人類(lèi)文明從那里起步。有了根，我們便有了闊步前行的理由。

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