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《與木心先生在一起的時(shí)光》閱讀答案
與木心先生在一起的時(shí)光
斯滕伯格(美)
�、�2010年12月，我們有幸會(huì )見(jiàn)并采訪(fǎng)了當今世上最偉大的藝術(shù)家之一木心先生。他對任何一個(gè)有幸與其相識的人均影響重大，對于許多通過(guò)其寫(xiě)作和藝術(shù)作品來(lái)認識他的人來(lái)說(shuō)，木心的影響力同樣強大。在創(chuàng )作生涯中，他始終與他的受眾保持著(zhù)距離。他的一生踐行著(zhù)福樓拜的信條:“呈現藝術(shù)，隱退藝術(shù)家”。
�、谖覀兊谝淮慰匆�(jiàn)他的作品是通過(guò)網(wǎng)上一小幅山水畫(huà)《會(huì )稽春暉》的復制品，畫(huà)中的世界迷失在廣闊無(wú)垠的時(shí)空中，霧靄沉沉的遠山以君臨之姿凌駕于近處的小屋之上。抽象和具象之間的微妙平衡如同直接以意志刻寫(xiě)在紙上的記憶，直抵人心與思想。然后我們又知道了他的“獄中筆記”，在其中他以雄辯、探究的智慧創(chuàng )造了與歷史上的思想大家之間的虛構對話(huà)。
�、坳惖で嘤媱澴鳛槲覀兊囊]人，與我們一同前往。如果木心先生喜歡并信任我們，那么他會(huì )同意我們的拍攝，否則，我們將無(wú)功而返。我們做好了最壞的打算。顯然，木心很反感被采訪(fǎng)，我們還得知，即使他同意采訪(fǎng)，也很可能情緒易怒且缺乏耐心。大家都知道，被問(wèn)及昔日尤其是他的牢獄生活時(shí)，木心總是轉彎抹角地回答，或干脆保持緘默。對木心先生來(lái)說(shuō)，他斷不自認為“受迫害的藝術(shù)家”，但談?wù)撨@個(gè)話(huà)題，就像是給那些一心想為木心貼上這個(gè)標簽的人提供更多彈。木心認為，“藝術(shù)的價(jià)值在于藝術(shù)作品本身，而藝術(shù)作品如何或者為何被創(chuàng )作其實(shí)無(wú)關(guān)緊要�！�
�、茱@然，為了表示誠敬，也為了建立融洽的關(guān)系，我們應該贈送禮物。聽(tīng)說(shuō)他熱愛(ài)西方古典音樂(lè )，我們就帶上了一盒全套貝多芬弦樂(lè )四重奏CD。見(jiàn)面時(shí)木心先生安靜地說(shuō)“你好”，隨后把我們帶到客廳。面對面坐著(zhù)時(shí)，他打量著(zhù)我們。他戴著(zhù)一頂遮蓋著(zhù)前額的羊毛帽子，面色十分平靜，只有銳利的雙眼不斷輕微移動(dòng)著(zhù)，透過(guò)厚厚的鏡片斜視我們。他顯然對愚蠢的采訪(fǎng)者不抱耐性。我們試著(zhù)通過(guò)翻譯向他闡述拍攝這部電影的用意。我們告訴他，這部電影將成為他的一幅肖像。
�、輿](méi)有任何反應，過(guò)了第一關(guān)�！案嬖V他我們的電影將成為他的肖像，不過(guò)是以他自己的話(huà)來(lái)訴說(shuō)�！彼�(tīng)著(zhù)翻譯的話(huà)，點(diǎn)燃了一支香煙，聳了聳肩。這是同意嗎? 還是只是第二關(guān)? 隨后，我們將貝多芬四重奏CD送給他，這時(shí)他的臉上泛起了笑容。他連珠炮似地講了幾句話(huà)�！八麑τ谀銈儾贿h萬(wàn)里給他帶來(lái)貝多芬感到十分驚訝，”翻譯告訴我們，“現在他想知道你們到底想談什么?”我們看著(zhù)木心，他坐在椅子上，身子前傾，面帶微笑。我們通過(guò)了他的考驗，在陳丹青和木心開(kāi)始追憶敘舊時(shí)，我們架起了燈光和攝像機。與先前的傳言很不一樣，木心輕快活潑地從一個(gè)話(huà)題跳躍到另一個(gè)話(huà)題，以一種讓人難以置信的輕松游走于東方與西方、古典與現代的文學(xué)與藝術(shù)傳統。不帶一絲傲慢自負，他與達芬奇、李煜、馬克思·恩斯特、米芾、托爾斯泰、尼采以及安塞姆·基弗等人保持對話(huà)——不是作為弟子或信徒，而是作為一個(gè)對手。醇酒般的對話(huà)中不時(shí)穿插著(zhù)狡黠而戲謔的幽默，在對音樂(lè )發(fā)表了大段見(jiàn)解后，他笑著(zhù)說(shuō)，“你們來(lái)是為了尋找一個(gè)詩(shī)人，可如今這里只剩一個(gè)老頭了�！�
�、弈敲此倪^(guò)去呢?他講述了獄中的可怕經(jīng)歷，在70年代末離開(kāi)故土在紐約奮斗三十年的種種經(jīng)歷。他講述了他的作品在美國只公開(kāi)展出過(guò)兩次，在2003年他的巡回展啟動(dòng)之時(shí)，他已經(jīng)七十六歲了。他講述了他是如何等待了三十多年才讓自己的作品在中國發(fā)表，并講述了在七十六歲時(shí)最終回到中國定居的經(jīng)歷。在講述所有這些故事的時(shí)候，他沒(méi)有絲毫怨言。它們只是事實(shí)而已，他仿佛敘述的是很久以前發(fā)生在別人身上的故事，仿佛一切與他的創(chuàng )作無(wú)關(guān)。他告訴我們：“最重要的是我現在所做的創(chuàng )作�！�
�、咴诤�(jiǎn)樸的工作室里，他向我們展示了過(guò)去幾年的畫(huà)作。這是另一系列讓人嘆為觀(guān)止的小型風(fēng)景畫(huà)。他從20世紀80年代起所著(zhù)的貫穿研究生涯的各種書(shū)籍擺滿(mǎn)了整面墻。這些新畫(huà)作和著(zhù)作，是他總是孜孜工作、信守諾言的最好佐證。就像他告訴我們的那樣：“無(wú)愧于我年輕時(shí)為藝術(shù)許下的諾言�！�
�、辔覀兿Ｍ覀兊碾娪澳軌驅⒛拘南壬@樣一位偉大的藝術(shù)家介紹給更多的人。他教導我們如何在生活陰影中面對逆境，他向我們證明了，一個(gè)人說(shuō)了什么并不重要，人生在世，真正做了什么才是關(guān)鍵。人們將深切地懷念他。
問(wèn)題：
1:第③段寫(xiě)到的“我們做好了最壞的打算”的原因是 。(2分)
2:第⑤段加點(diǎn)的“對手”的含義是 。(2分)
3:第④段畫(huà)線(xiàn)句的作用是 。(3分)
4:對本文第⑤段賞析錯誤的一項是( )(3分)
A.本段主要以描寫(xiě)和敘述為主來(lái)表現與傳言不一樣的木心。
B.通過(guò)木心的“笑”表現其作為藝術(shù)家平和的一面。
C.本段也展現了作者由擔心到釋然的心理過(guò)程。
D.送貝多芬四重奏CD的細節是為表現音樂(lè )的感染力之強。
5:作者在②⑦兩段兩次寫(xiě)到木心的小型畫(huà)作的用意是什么?(4分)
6:本文行文多次運用引用手法，頗具妙處，請以畫(huà)浪線(xiàn)的句子為例，立足文章整體從內容和結構兩方面加以賞析。
答案：
1:得知木心反感采訪(fǎng)，情緒易怒沒(méi)耐心，不輕易信任采訪(fǎng)者。
2:不帶傲慢自負、也不作為弟子或信徒的平等的交鋒。
3:通過(guò)肖像描寫(xiě)表現木心的不信任、對采訪(fǎng)的排斥，與下文表現他隨和的一面形成對比，欲揚先抑，更具感染力。
4:D
5:選材上前后照應，且在第7段特別強調是小型新畫(huà)作，突出表現木心在這一藝術(shù)領(lǐng)域孜孜以求的執著(zhù)精神及成就之高，表現作者的敬慕之情。
6:用這些引用的句子把文章串聯(lián)成一個(gè)整體，首段引用福樓拜的話(huà)統攝全文，下文引用木心自己的話(huà)不斷與前文照應，使文章結構嚴謹;這些引用還突出表現文章了主旨，表現木心對藝術(shù)的執著(zhù)與尊重，做人的低調。
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