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剛性美與柔性美閱讀答案
剛性美與柔性美
朱光潛
�、僮匀唤缬袃煞N美：老鷹古松是一種，嬌鶯嫩柳又是一種。倘若你細心體會(huì )，凡是配用“美”字形容的事物，不屬于老鷹古松的一類(lèi)，就屬于嬌鶯嫩柳的一類(lèi)，否則就是兩類(lèi)的混和。有兩句詩(shī)說(shuō)：“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南�！边@兩句詩(shī)每句都只提起三個(gè)狀貌。然而可以象征一切美。你遇到任何美的事物，都可以拿它們做標準來(lái)分類(lèi)。比如說(shuō)峻崖，懸瀑，狂風(fēng)，暴雨，沉寂的夜或是無(wú)垠的沙漠，垓下哀歌的項羽或是床頭捉刀的曹操，你可以說(shuō)這是“駿馬秋風(fēng)冀北”的美；比如說(shuō)清風(fēng)，皓月，暗香，疏影，青螺似的山光，媚眼似的湖水。葬花的林黛玉，你可以說(shuō)這是“杏花春雨江南”的美。
�、谖艺f(shuō)“駿馬秋風(fēng)冀北”時(shí)，你會(huì )想到“雄渾”“勁健”，我說(shuō)“杏花春雨江南”時(shí)，你會(huì )想到“秀麗”“纖濃”；前者是“氣概”，后者是“神韻”；前者是剛性美；后者是柔性美。在同一種藝術(shù)之中也有剛柔之別。如音樂(lè )，貝多芬的第三合奏曲和《熱情曲》固然像狂風(fēng)暴雨，極沉雄悲壯之致，而《月光曲》和第六合奏曲則溫柔委婉，如悲如訴。
�、鬯囆g(shù)是自然和人生的返照，創(chuàng )作家往往因性格的偏向，而作品也因而剛或柔。米開(kāi)朗琪羅在性格上和藝術(shù)上都是剛性美的極端的代表。你看他的《摩西》！火焰有比他的目光更烈的么？鋼鐵有比他的須髯更硬的么？你看他的《大衛》！他那副腦里怕藏著(zhù)比亞力山大的更驚心動(dòng)魄的雄圖吧？他那只龐大的右臂遲一會(huì )兒怕要拔起喜馬拉雅山去撞碎哪一個(gè)星球吧？亞當是上帝首創(chuàng )的人，可是要結識世界第一個(gè)理想的偉男子，你須得到羅馬西斯丁教寺的頂壁上去物色，這一幅大氣磅礴的創(chuàng )世紀記，沒(méi)有一個(gè)面孔不露著(zhù)超人的意志，沒(méi)有一條筋肉不鼓出海格立斯的氣力。
�、苓_芬奇恰好替米開(kāi)朗琪羅做一個(gè)反襯�！睹赡取惿纺乔f重中寓著(zhù)嫵媚的眼，那輕盈而神秘的笑，那豐潤而靈活的手，藝術(shù)家們已摸索了不知幾許年代，到達·芬奇才算尋出，這是多么大的一個(gè)成功！米開(kāi)朗琪羅畫(huà)“夏娃”和“圣母”，像他畫(huà)“亞當”一樣，都是用池雕“大衛”和“摩西”的那一副手腕，始終脫不去那種崢嶸巍峨的氣象。達·芬奇的天才是比較的多方面的，他的世界中固然也有些魁梧奇偉的男子，可是他的特長(cháng)確為佩特所說(shuō)的，全在“能勾魂”�！妒ゼs翰授洗者》活像女子化身固不用說(shuō)，《酒神》也只是一位帶醉的《蒙娜·麗莎》。再看《最后的晚餐》中的耶穌！他披著(zhù)發(fā)，低著(zhù)眉，在慈祥的面孔中現出悲哀和惻隱。
�、輾v來(lái)藝術(shù)家對于剛柔兩種美分得很?chē)�。在�?shī)方面有李、杜與王、韋之別，在詞方面有蘇、辛與溫、李之別，在畫(huà)方面有石濤、八大與六如、十洲之別，在書(shū)法方面有顏、柳與褚、趙之別。這種分別常與地域有關(guān)系，大約北人偏剛，南人偏柔，所以藝術(shù)上的南北派已成為柔性派與剛性派的別名。清朝陽(yáng)湖派和桐城派對于文章的爭執也就在對于剛柔的嗜好不同。
�、藿y觀(guān)全局，中國的藝術(shù)是偏于柔性美的。中國詩(shī)人的理想境界大半是清風(fēng)皓月疏林幽谷之類(lèi)，環(huán)境越靜越好，生活也越閑越好。他們很少肯跳出那“方宅十余畝，草屋八九間”的宇宙，而憑視八荒，遙聽(tīng)諸星奏樂(lè )者。他們以“樂(lè )天安命”為極大智慧，因此，他們的詩(shī)也大半是微風(fēng)般的蕩漾，輕燕般的呢喃。過(guò)激烈的顏色，過(guò)激烈的聲音，和過(guò)激烈的情感都是使它們畏避的。他們描寫(xiě)月的時(shí)候百倍于描寫(xiě)日�！抖脑�(shī)品》中只有“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”四品算是剛性美，其余二十品都偏于陰柔。我讀《舊約·約伯記》，莎土比亞的《哈雷姆特》，彌爾頓的《失樂(lè )園》諸作，才懂得西方批評學(xué)者所謂“宇宙的情感”�；仡^在中國文學(xué)中尋實(shí)例，除著(zhù)《逍遙游》《齊物論》《論語(yǔ)·子在川上》章，陳子昂《幽州臺懷古》，李白《日出東方隈》諸作以外，簡(jiǎn)直想不出其他具有“宇宙的情感”的文字�！靶蹨啞薄皠沤 �，“莊嚴”諸詞都只能得其片面的意義。中國藝術(shù)缺乏剛性美在音樂(lè )方面尤易見(jiàn)出，比如彈七弦琴，盡管你意在高山，意在流水，它都是一樣單調。
�、邉側犭m是兩種相反的美，有時(shí)也可以混合調和，在實(shí)際上，老鷹有棲柳枝的時(shí)候，嬌鶯有棲古松的時(shí)候，也猶如男子中之有楊六郎，女子中之有麥克白夫人，西子湖濱之有兩高峰，西伯利亞荒原之有明媚的貝加爾。說(shuō)李太白專(zhuān)以雄奇擅長(cháng)么？他的《閨怨》《長(cháng)相思》，《清平調》諸作之艷麗微婉，亦何減于《金鑒》《浣花》？說(shuō)陶淵明專(zhuān)從樸茂清幽入勝么？“縱浪大化中，不喜亦不懼”，又是何等氣概？（選自《朱光潛談美》，有刪節）
12-13題為選擇題，請在“答題卡答題區”作答。（12題選對一項給2分，選對兩項給5分，多選不給分）
1.根據文意，以下說(shuō)法正確的兩項是（ ）（ ）（5分）
A．第①段中的“不屬于老鷹古松的一類(lèi)，就屬于嬌鶯嫩柳的一類(lèi)，否則就是兩類(lèi)的混和�！币痪鋵θ钠鹨I(lǐng)作用。
B．“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”，每句詩(shī)都提起三個(gè)狀貌，一切美都可以按照這六種標準來(lái)分類(lèi)。
C．第④段“達·芬奇恰好替米開(kāi)朗琪羅做一個(gè)反襯”，句中“反襯”的意思是指達·芬奇在相反方面襯托出與米開(kāi)朗琪羅在性格和藝術(shù)上的截然不同。
D．達·芬奇在藝術(shù)上的特長(cháng)全在“能勾魂”，比如《蒙娜·麗莎》那莊重中寓著(zhù)嫵媚的眼，那輕盈而神秘的笑，那豐潤而靈活的手透露出的一種柔性美。
E．“縱浪大化中，不喜亦不懼”具有西方批判學(xué)者所謂的“宇宙的情感”。
2.下列各項中不能作為論據證明“中國的藝術(shù)是偏于柔性美的”的是（ ） （3分）
A．中國詩(shī)人多傾向于描寫(xiě)“清風(fēng)皓月疏林幽谷”之類(lèi)。
B．李白專(zhuān)以雄奇擅長(cháng)，也有《閨怨》《長(cháng)相思》《清平調》剛柔兩種美混合調和的詩(shī)歌。
C．中國詩(shī)人“描寫(xiě)月的時(shí)候百倍于描寫(xiě)日”。
D．《二十四詩(shī)品》中只有“雄渾”“勁健”“豪放”“悲慨”四品算是剛性美，其余二十品都偏于陰柔。
3.結合文意，概述剛柔兩種美的具體特點(diǎn)，并指出這兩種美形成的因素有哪些？（4分）
4.除上文例子外，請舉出一個(gè)能表現文學(xué)或其他藝術(shù)中剛性美（或柔性美）的例子，并作簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案
1.A．D
2.B
3.剛性美的特點(diǎn)：雄渾、勁健、沉雄、悲壯、陽(yáng)剛、剛��；
柔性美的特點(diǎn)：秀麗、纖濃、溫柔、委婉、陰柔、典雅。
�。恳环N美答對2個(gè)即可，2分）
這兩種美的形成有性格和地域的因素。（2分）
4.如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》抒發(fā)豪放的情懷，柳永的《雨霖鈴》情調婉約；銅管樂(lè )氣勢雄渾，小提琴曲調優(yōu)雅。
�。ㄖ慌e文中例子的，不得分。舉例2分，簡(jiǎn)要分析2分。）
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