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走不出那片田野閱讀附答案
走不出那片田野
邱苑婷
中國兒童文學(xué)作家里,曹文軒恐怕是最不買(mǎi)孩子賬的一個(gè)。如果說(shuō)以楊紅櫻為代表的兒童文學(xué)作家們,是蹲下來(lái)與孩子平視,要和孩子做最知心的朋友,曹文軒就是那個(gè)站著(zhù)的精神偶像——他要讓孩子踮踮腳才夠得著(zhù),甚互踮腳也不行,只能遠遠仰望。他聲明自己不太是一個(gè)自覺(jué)為兒童創(chuàng )作的作家,只是采用兒童視角寫(xiě)作。他是帶著(zhù)純文學(xué)的野心在書(shū)寫(xiě)的,寫(xiě)起來(lái)便沉浸在自我的世界里,根本管不上兒童不兒童。
這恰恰成就了他。透過(guò)他的文字,你會(huì )看到沈從文,看到汪曾祺。有評論者說(shuō),風(fēng)景才是他作品里真正的主角。這話(huà)不假:他寫(xiě)作之前,常常要在樓下院子里走上幾個(gè)小時(shí),把自己重新扔回自然。1997年的夏天,他寫(xiě)得煩悶,干脆直接逛到賣(mài)機票處,人家問(wèn),去哪兒?他說(shuō),去哪兒都可以。
“海拉爾”,對方看看當天有票航班,隨便扔出一個(gè)地名。
“行!”海拉爾?他根本不知道那是什么地方。
就這樣來(lái)到呼倫貝爾大草原。那以后,他又自駕去過(guò)張北一帶的草原許多次,儼然把它當成了第二故鄉。北方大草原,并不是他熟悉的風(fēng)景。他生長(cháng)在江蘇鹽城,那是一個(gè)江南水鄉,水的干凈細膩融進(jìn)了他骨子里,以至于讀他任何一部早期作品,你仿佛都能觸到水鄉潮濕的、氤氳的霧氣?伤沧哉J,他的短處也在這水,“缺少足夠的冷峻與悲壯氣質(zhì)”。陌生的北方大草原,成就了他的自我更新——第一次,他寫(xiě)出了以北方草原為背景的《火印》。
場(chǎng)景在變,基因卻沒(méi)變。那些意境的背后,每每藏著(zhù)曹文軒自己。他不諱言,說(shuō)《草房子》很大程度上是他的自傳,主人公桑桑就是年少的他。從調皮搗蛋,到情竇初開(kāi),到直面苦難甚至死亡,總有一個(gè)時(shí)刻,落寞會(huì )降臨到那個(gè)不諳世事的小男孩身上,于是在天地曠野間,朦朧地察覺(jué)一絲生命的寂寥本質(zhì)。
他曾回憶自己兒時(shí)獨自在田野上的玩耍,與作品里的孤獨經(jīng)驗如出一轍:本是一派搗亂與熱鬧,但是,“忽地就有孤獨攻上心頭,于是我慌張四顧,那時(shí)田野空大無(wú)邊,自己成了螞蟻大小,而田野還在一個(gè)勁兒地長(cháng)著(zhù),不斷地往四下里鋪展……”這許多年,他走不出那片田野。
他不停描繪那片田野:苦難,堅韌,悲憫,孤獨,干凈……
這重復,形成了曹文軒兒童文學(xué)“純美”的標簽。北大老師邵燕君是曹文軒帶的第一個(gè)碩士,她用“多年固執的美學(xué)堅持”來(lái)形容恩師。但當年他如果不這么固執的話(huà),就不會(huì )變的如此強大,也不可能擁有如此獨特的田野。在整個(gè)80年代以來(lái)的中國當代文學(xué)里,曹文軒其實(shí)是不吃香的,他堅持古典美,但現代主義的主潮卻是強調深刻、批判、夸張、揭示。所以,他很難被納入任何一個(gè)當代文學(xué)的主脈中,只能被歸入兒童文學(xué)。
曹文軒自己是這么說(shuō)的:負隅頑抗,活路一條。寫(xiě)完《火印》初稿,他照例請親近的朋友、學(xué)生看,得到最受用的評價(jià)是:“這是曹文軒寫(xiě)的!痹邛┓ㄖ凶杂胁蛔,他覺(jué)得保守未必是件壞事。
在北大課堂“小說(shuō)的藝術(shù)”上,開(kāi)宗明義第一講,他要批評當今文化批評的泛濫,講評價(jià)文學(xué)必須回歸文學(xué)性,講這個(gè)“戀思癖”的時(shí)代對“深刻”的錯誤執念。他將美與善放在最高位置上,極度反感現代主義作品幾近變態(tài)地表現大便、骯臟、惡心、絕望——如果世界已經(jīng)這么糟糕,為什么連文學(xué)都不能讓人得到凈化與慰藉?他對美有近乎執念的精神潔癖。他的故鄉水道縱橫,水構成了他精神世界的大部分內涵——敏感、溫潤、細膩、干凈、純粹,而在他看來(lái),文學(xué)也當和水一樣,是凈化之物。
每每提到中國經(jīng)驗,曹文軒總會(huì )說(shuō)起《牧羊少年奇幻之旅》的故事:一個(gè)巴西孩子為了尋找寶藏,歷經(jīng)波折來(lái)到遙遠的埃及金字塔,最后卻發(fā)現,寶藏就在自家教堂的無(wú)花果樹(shù)下!爸袊兄袊墓适,這片土地上,有過(guò)那么多瑰麗的傳說(shuō)和民間故事,有過(guò)那么多深重的苦難,為什么要舍近求遠?這才是真正屬于我們自己的、能開(kāi)采挖掘的富礦!
他一遍遍地重復著(zhù)這些故事,對孩子們說(shuō),對北大學(xué)生說(shuō),對閱讀推廣人說(shuō),對媒體說(shuō),對所有關(guān)心文學(xué)的人說(shuō)。說(shuō)了很久。最終,他讓世界聽(tīng)到了中國兒童文學(xué)的聲音。
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、僖粋(gè)人永遠也走不出他的童年。那片獨一無(wú)二的土地,也給了我無(wú)限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠不會(huì )干燥,因為當我一睜開(kāi)眼來(lái)時(shí),瞧見(jiàn)的就是一片大水。水對我的價(jià)值絕非僅僅是生物意義上的。它參與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀(guān)、我之美學(xué)情調的構造。
。ú芪能帯兑粋(gè)人永遠也走不出他的童年》)
、诓芪能帉μ飯@生活的價(jià)值有自己的思考和判斷:面對現代社會(huì )人的生活現代化但情感卻趨向簡(jiǎn)單和生硬這一存在,他深感“文學(xué)應承擔起調節的職能,當田園坐活將要逐步變成歷史時(shí),它應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活”。描寫(xiě)田園生活與流淌在田園山水間的溫馨人生,成了曹文軒小說(shuō)的一個(gè)重要特色。
。ㄍ跞恫芪能帲骸白冯S永恒”的意義》)
(1)下列對材料有關(guān)內容的分析和概括,最恰當的兩項是(5分)
A.曹文軒的故鄉在江南,水塑造了他,也滲透到他的早期作品中。讀那些作品,你仿佛都能感觸到水鄉霧氣,潮濕、氤氳。
B.1997年夏天,為了改變自己創(chuàng )作的風(fēng)格,曹文軒來(lái)到了呼倫貝爾大草原,以草原為背景寫(xiě)出了小說(shuō)《火印》,完成了第一次自我更新。
C.曹文軒的作品,即使場(chǎng)景在變,基因卻沒(méi)變,很多作品都藏著(zhù)他自己,《草房子》就是曹文軒的自傳,主人公桑桑則是年少的他。
D.曹文軒將美與善放在最高位置上,他認為文學(xué)應當讓人得到凈化與慰藉,文學(xué)還應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活。
E.對一個(gè)作家來(lái)說(shuō),真正屬于你的寶庫,就是你生活的土地,曹文軒一遍遍重復著(zhù)這些話(huà)語(yǔ),最終讓世界聽(tīng)到了中國兒童的聲音。
(2)為什么說(shuō)曹文軒是中國兒童文學(xué)作家里最不買(mǎi)孩子賬的一個(gè)?請結合材料簡(jiǎn)要概括。(6分)
(3)學(xué)生用“固執”來(lái)形容曹文軒,他的“固執”體現在哪些方面?請結合材料簡(jiǎn)要分析。(6分)
(4)如何理解“這許多年,他走不出那片田野”這句話(huà)?請結合材料簡(jiǎn)要分析。(8分)
參考答案
。1)A給3分,D給2分,C給1分;B、E項不給分。
。–項,“《草房子》是曹文軒的自傳”不準確,原文是“很大程度上”。B項,“為了改變自己創(chuàng )作的風(fēng)格”錯誤,來(lái)到北方大草原,完全是一種偶然,也并非為了改變創(chuàng )作風(fēng)格。E項,曹文軒重復講述的是“故事”,而非文學(xué)主張。)
。2)①他不像別的作家蹲下來(lái)與孩子平視,而是要讓孩子踮踮腳才夠得著(zhù),甚至只能仰望;②他聲明自己不太是一個(gè)自覺(jué)為兒童創(chuàng )作的作家,只是采用兒童的視角寫(xiě)作;③他帶著(zhù)純文學(xué)的野心在創(chuàng )作,寫(xiě)起來(lái)便沉浸在自我的世界里。(每一點(diǎn)2分)
。3)①他堅持古典美,與現代主義的主潮格格不入;②他的作品有自我更新,但仍有不變的美學(xué)堅持。③他對美有近乎執念的精神潔癖,在他看來(lái),文學(xué)也當和水一樣,是凈化之物。(每一點(diǎn)2分)
。4)描寫(xiě)田園生活與田園中的溫馨人生是曹文軒作品的一個(gè)重要特色。(2分)
田野:①童年生活的田野——故土;也指中國這片土地。②曹文軒在作品中反復表現的主題——苦難,堅韌,悲憫,孤獨,敏感,干凈。(每一點(diǎn)2分)走不出這片田野:①家鄉的水給了他無(wú)限的情趣和恩澤,永遠滋潤著(zhù)他的靈魂。②曹文軒固執地堅持自己的美學(xué)理念,他用文字創(chuàng )造了一片屬于自己的獨特世界。(2分答到任意一點(diǎn)即可給)
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