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走不出那片田野閱讀附答案
走不出那片田野
邱苑婷
中國兒童文學(xué)作家里，曹文軒恐怕是最不買(mǎi)孩子賬的一個(gè)。如果說(shuō)以楊紅櫻為代表的兒童文學(xué)作家們，是蹲下來(lái)與孩子平視，要和孩子做最知心的朋友，曹文軒就是那個(gè)站著(zhù)的精神偶像——他要讓孩子踮踮腳才夠得著(zhù)，甚互踮腳也不行，只能遠遠仰望。他聲明自己不太是一個(gè)自覺(jué)為兒童創(chuàng )作的作家，只是采用兒童視角寫(xiě)作。他是帶著(zhù)純文學(xué)的野心在書(shū)寫(xiě)的，寫(xiě)起來(lái)便沉浸在自我的世界里，根本管不上兒童不兒童。
這恰恰成就了他。透過(guò)他的文字，你會(huì )看到沈從文，看到汪曾祺。有評論者說(shuō)，風(fēng)景才是他作品里真正的主角。這話(huà)不假：他寫(xiě)作之前，常常要在樓下院子里走上幾個(gè)小時(shí)，把自己重新扔回自然。1997年的夏天，他寫(xiě)得煩悶，干脆直接逛到賣(mài)機票處，人家問(wèn)，去哪兒？他說(shuō)，去哪兒都可以。
“海拉爾”，對方看看當天有票航班，隨便扔出一個(gè)地名。
“行！”海拉爾？他根本不知道那是什么地方。
就這樣來(lái)到呼倫貝爾大草原。那以后，他又自駕去過(guò)張北一帶的草原許多次，儼然把它當成了第二故鄉。北方大草原，并不是他熟悉的風(fēng)景。他生長(cháng)在江蘇鹽城，那是一個(gè)江南水鄉，水的干凈細膩融進(jìn)了他骨子里，以至于讀他任何一部早期作品，你仿佛都能觸到水鄉潮濕的、氤氳的霧氣�？伤沧哉J，他的短處也在這水，“缺少足夠的冷峻與悲壯氣質(zhì)”。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新——第一次，他寫(xiě)出了以北方草原為背景的《火印》。
場(chǎng)景在變，基因卻沒(méi)變。那些意境的背后，每每藏著(zhù)曹文軒自己。他不諱言，說(shuō)《草房子》很大程度上是他的自傳，主人公桑桑就是年少的他。從調皮搗蛋，到情竇初開(kāi)，到直面苦難甚至死亡，總有一個(gè)時(shí)刻，落寞會(huì )降臨到那個(gè)不諳世事的小男孩身上，于是在天地曠野間，朦朧地察覺(jué)一絲生命的寂寥本質(zhì)。
他曾回憶自己兒時(shí)獨自在田野上的玩耍，與作品里的孤獨經(jīng)驗如出一轍：本是一派搗亂與熱鬧，但是，“忽地就有孤獨攻上心頭，于是我慌張四顧，那時(shí)田野空大無(wú)邊，自己成了螞蟻大小，而田野還在一個(gè)勁兒地長(cháng)著(zhù)，不斷地往四下里鋪展……”這許多年，他走不出那片田野。
他不停描繪那片田野：苦難，堅韌，悲憫，孤獨，干凈……
這重復，形成了曹文軒兒童文學(xué)“純美”的標簽。北大老師邵燕君是曹文軒帶的第一個(gè)碩士，她用“多年固執的美學(xué)堅持”來(lái)形容恩師。但當年他如果不這么固執的話(huà)，就不會(huì )變的如此強大，也不可能擁有如此獨特的田野。在整個(gè)80年代以來(lái)的中國當代文學(xué)里，曹文軒其實(shí)是不吃香的，他堅持古典美，但現代主義的主潮卻是強調深刻、批判、夸張、揭示。所以，他很難被納入任何一個(gè)當代文學(xué)的主脈中，只能被歸入兒童文學(xué)。
曹文軒自己是這么說(shuō)的：負隅頑抗，活路一條。寫(xiě)完《火印》初稿，他照例請親近的朋友、學(xué)生看，得到最受用的評價(jià)是：“這是曹文軒寫(xiě)的�！痹邛┓ㄖ凶杂胁蛔�，他覺(jué)得保守未必是件壞事。
在北大課堂“小說(shuō)的藝術(shù)”上，開(kāi)宗明義第一講，他要批評當今文化批評的泛濫，講評價(jià)文學(xué)必須回歸文學(xué)性，講這個(gè)“戀思癖”的時(shí)代對“深刻”的錯誤執念。他將美與善放在最高位置上，極度反感現代主義作品幾近變態(tài)地表現大便、骯臟、惡心、絕望——如果世界已經(jīng)這么糟糕，為什么連文學(xué)都不能讓人得到凈化與慰藉？他對美有近乎執念的精神潔癖。他的故鄉水道縱橫，水構成了他精神世界的大部分內涵——敏感、溫潤、細膩、干凈、純粹，而在他看來(lái)，文學(xué)也當和水一樣，是凈化之物。
每每提到中國經(jīng)驗，曹文軒總會(huì )說(shuō)起《牧羊少年奇幻之旅》的故事：一個(gè)巴西孩子為了尋找寶藏，歷經(jīng)波折來(lái)到遙遠的埃及金字塔，最后卻發(fā)現，寶藏就在自家教堂的無(wú)花果樹(shù)下�！爸袊兄袊墓适�，這片土地上，有過(guò)那么多瑰麗的傳說(shuō)和民間故事，有過(guò)那么多深重的苦難，為什么要舍近求遠？這才是真正屬于我們自己的、能開(kāi)采挖掘的富礦�！�
他一遍遍地重復著(zhù)這些故事，對孩子們說(shuō)，對北大學(xué)生說(shuō)，對閱讀推廣人說(shuō)，對媒體說(shuō)，對所有關(guān)心文學(xué)的人說(shuō)。說(shuō)了很久。最終，他讓世界聽(tīng)到了中國兒童文學(xué)的聲音。
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�、僖粋�(gè)人永遠也走不出他的童年。那片獨一無(wú)二的土地，也給了我無(wú)限的情趣和恩澤。我的靈魂永遠不會(huì )干燥，因為當我一睜開(kāi)眼來(lái)時(shí)，瞧見(jiàn)的就是一片大水。水對我的價(jià)值絕非僅僅是生物意義上的。它參與了我之性格、我之脾氣、我之人生觀(guān)、我之美學(xué)情調的構造。
�。ú芪能帯兑粋�(gè)人永遠也走不出他的童年》）
�、诓芪能帉μ飯@生活的價(jià)值有自己的思考和判斷：面對現代社會(huì )人的生活現代化但情感卻趨向簡(jiǎn)單和生硬這一存在，他深感“文學(xué)應承擔起調節的職能，當田園坐活將要逐步變成歷史時(shí)，它應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活”。描寫(xiě)田園生活與流淌在田園山水間的溫馨人生，成了曹文軒小說(shuō)的一個(gè)重要特色。
�。ㄍ跞恫芪能帲骸白冯S永恒”的意義》）
(1)下列對材料有關(guān)內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A．曹文軒的故鄉在江南，水塑造了他，也滲透到他的早期作品中。讀那些作品，你仿佛都能感觸到水鄉霧氣，潮濕、氤氳。
B．1997年夏天，為了改變自己創(chuàng )作的風(fēng)格，曹文軒來(lái)到了呼倫貝爾大草原，以草原為背景寫(xiě)出了小說(shuō)《火印》，完成了第一次自我更新。
C．曹文軒的作品，即使場(chǎng)景在變，基因卻沒(méi)變，很多作品都藏著(zhù)他自己，《草房子》就是曹文軒的自傳，主人公桑桑則是年少的他。
D．曹文軒將美與善放在最高位置上，他認為文學(xué)應當讓人得到凈化與慰藉，文學(xué)還應當用溫馨的、恬靜的筆調去描繪田園生活。
E．對一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，真正屬于你的寶庫，就是你生活的土地，曹文軒一遍遍重復著(zhù)這些話(huà)語(yǔ)，最終讓世界聽(tīng)到了中國兒童的聲音。
(2)為什么說(shuō)曹文軒是中國兒童文學(xué)作家里最不買(mǎi)孩子賬的一個(gè)？請結合材料簡(jiǎn)要概括。（6分）
(3)學(xué)生用“固執”來(lái)形容曹文軒，他的“固執”體現在哪些方面？請結合材料簡(jiǎn)要分析。（6分）
(4)如何理解“這許多年，他走不出那片田野”這句話(huà)？請結合材料簡(jiǎn)要分析。（8分）
參考答案
�。�1）A給3分，D給2分，C給1分；B、E項不給分。
�。–項，“《草房子》是曹文軒的自傳”不準確，原文是“很大程度上”。B項，“為了改變自己創(chuàng )作的風(fēng)格”錯誤，來(lái)到北方大草原，完全是一種偶然，也并非為了改變創(chuàng )作風(fēng)格。E項，曹文軒重復講述的是“故事”，而非文學(xué)主張。）
�。�2）①他不像別的作家蹲下來(lái)與孩子平視，而是要讓孩子踮踮腳才夠得著(zhù)，甚至只能仰望；②他聲明自己不太是一個(gè)自覺(jué)為兒童創(chuàng )作的作家，只是采用兒童的視角寫(xiě)作；③他帶著(zhù)純文學(xué)的野心在創(chuàng )作，寫(xiě)起來(lái)便沉浸在自我的世界里。（每一點(diǎn)2分）
�。�3）①他堅持古典美，與現代主義的主潮格格不入；②他的作品有自我更新，但仍有不變的美學(xué)堅持。③他對美有近乎執念的精神潔癖，在他看來(lái)，文學(xué)也當和水一樣，是凈化之物。（每一點(diǎn)2分）
�。�4）描寫(xiě)田園生活與田園中的溫馨人生是曹文軒作品的一個(gè)重要特色。（2分）
田野:①童年生活的田野——故土；也指中國這片土地。②曹文軒在作品中反復表現的主題——苦難，堅韌，悲憫，孤獨，敏感，干凈。（每一點(diǎn)2分）走不出這片田野：①家鄉的水給了他無(wú)限的情趣和恩澤，永遠滋潤著(zhù)他的靈魂。②曹文軒固執地堅持自己的美學(xué)理念，他用文字創(chuàng )造了一片屬于自己的獨特世界。（2分答到任意一點(diǎn)即可給）
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