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古詩(shī)田園樂(lè )王維
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古詩(shī)的類(lèi)型有很多，你都知道嗎？下面是小編整理的古詩(shī)田園樂(lè )王維，希望對大家有所幫助。
古詩(shī)田園樂(lè )王維1
【年代】：唐
【作者】：王維——《田園樂(lè )》（其六）
【內容】
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
【賞析】：
寫(xiě)作者退居輞川別墅與大自然親近樂(lè )趣，所以一題作“輞川六言”。這里選是其中一首。詩(shī)中寫(xiě)到春“眠”、“鶯啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然五絕《春曉》。兩首詩(shī)寫(xiě)生活內容有那么多相類(lèi)之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見(jiàn)出王維此詩(shī)兩個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)。
第一個(gè)特點(diǎn)是繪形繪色，詩(shī)中有畫(huà)。這并不等于說(shuō)孟詩(shī)就無(wú)畫(huà)，只不過(guò)孟詩(shī)重在寫(xiě)意，雖然也提到花鳥(niǎo)風(fēng)雨，但并不細致描繪，它境是讓讀者從詩(shī)意間接悟到。王維此詩(shī)可完全不同，它不但有大構圖，而且有具體鮮明設色和細節描畫(huà)，使讀者先見(jiàn)畫(huà)，后會(huì )意。寫(xiě)桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富于特征景物，這里，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩(shī)一般地提到花、鳥(niǎo)更具體，更容易喚起直觀(guān)印象。通過(guò)“宿雨”、“朝煙”來(lái)寫(xiě)“夜來(lái)風(fēng)雨”，也顯然有同樣藝術(shù)效果。在鉤勒景物基礎上，進(jìn)而有著(zhù)色，“紅”、“綠”兩個(gè)顏色字運用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會(huì )展現一派柳暗花明圖畫(huà)�！疤抑藏�，灼灼其華”，加上“楊柳依依”，景物宜人。著(zhù)色之后還有進(jìn)一層渲染：深紅淺紅花瓣上略帶隔夜雨滴，色澤更柔和可愛(ài)，雨后空氣澄鮮，彌散著(zhù)冉冉花香，使人心醉；碧綠柳絲籠在一片若有若無(wú)水煙中，更裊娜迷人。經(jīng)過(guò)層層渲染、細致描繪，詩(shī)境自成一幅工筆重彩圖畫(huà)；相比之下，孟詩(shī)則似不著(zhù)色寫(xiě)意畫(huà)。一個(gè)妙在有色，一個(gè)妙在無(wú)色。孟詩(shī)從“春眠不覺(jué)曉”寫(xiě)起，先見(jiàn)人，后入境。王詩(shī)正好相反，在入境后才見(jiàn)到人。因為有“宿雨”，所以有“花落”�；渚驮摯驋�，然而“家童未掃”。未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起緣故。這無(wú)人過(guò)問(wèn)滿(mǎn)地落花情景，不是別有一番清幽意趣么。這正是王維所偏愛(ài)境界�！拔磼摺倍钟幸鉄o(wú)意得之，毫不著(zhù)力，渾然無(wú)跡。末了寫(xiě)到“鶯啼”，鶯啼卻不驚夢(mèng)，山客猶自酣睡，這正是一幅“春眠不覺(jué)曉”入神圖畫(huà)。但與孟詩(shī)又有微妙差異，孟詩(shī)從“春眠不覺(jué)曉”寫(xiě)起，其實(shí)人已醒了，所以有“處處聞啼鳥(niǎo)”愉快和“花落知多少”懸念，其意境可用“春意鬧”“鬧”字概括。此詩(shī)最后才寫(xiě)到春眠，人睡得酣恬安穩，于身外之境一無(wú)所知�；潸L啼雖有動(dòng)靜有聲響，只襯托得“山客”居處與心境越見(jiàn)寧靜，所以其意境主在“靜”字上。王維之“樂(lè )”也就在這里。人們說(shuō)他詩(shī)有禪味，并沒(méi)有錯。崇尚靜寂思想固有消極一面，然而，王維詩(shī)難能可貴在它靜境與寂滅到底有不同。他能通過(guò)動(dòng)靜相成，寫(xiě)出靜中生趣，給人感覺(jué)仍是清新明朗，美。唐詩(shī)有意境渾成特點(diǎn)，但具體表現時(shí)仍有兩類(lèi)，一種偏于意，讓人間接感到境，如孟詩(shī)《春曉》就是；另一種偏于境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩(shī)就是。而由境生情，詩(shī)中有畫(huà)。是此詩(shī)最顯著(zhù)優(yōu)點(diǎn)。
第二個(gè)特點(diǎn)是對仗工致，音韻鏗鏘。孟詩(shī)《春曉》是古體五言絕句，在格律和音律上都很自由。由于孟詩(shī)散行，意脈一貫，有行云流水之妙。此詩(shī)則另有一工，因屬近體六言絕句，格律極精嚴。從駢偶上看，不但“桃紅”與“柳綠”、“宿雨”與“朝煙”等實(shí)詞對仗工穩，連虛字對仗也很經(jīng)心。如“復”與“更”相對，在句中都有遞進(jìn)詩(shī)意作用：“未”與“猶”對，在句中都有轉折詩(shī)意作用�！昂迸c“帶”兩個(gè)動(dòng)詞在詞義上都有主動(dòng)色彩，使客觀(guān)景物染上主觀(guān)色彩，十分生動(dòng)。且對仗精工，看去一句一景，彼此卻又呼應聯(lián)絡(luò )，渾成一體�！疤壹t”、“柳綠”，“宿雨”、“朝煙”，彼此相關(guān)，而“花落”句承“桃”而來(lái)，“鶯啼”句承“柳”而來(lái)，“家童未掃”與“山客猶眠”也都是呼應著(zhù)。這里表現出是人工剪裁經(jīng)營(yíng)藝術(shù)匠心，畫(huà)家構圖之完美。對仗之工加上音律之美，使詩(shī)句念來(lái)鏗鏘上口。中國古代詩(shī)歌以五、七言為主體，六言絕句在歷代并不發(fā)達，佳作尤少，王維幾首可以算是鳳毛麟角了。
古詩(shī)田園樂(lè )王維2
田園樂(lè )
創(chuàng )作年代：唐代
文學(xué)體裁：六言絕句
作者：王維
桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
譯文：
桃花的花瓣上還含著(zhù)昨夜的雨珠。
雨后的柳樹(shù)碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。
被雨打落得花瓣灑滿(mǎn)庭園，家童還未打掃。
黃鶯啼鳴，山客還在酣睡。
【詩(shī)文解釋】
紅紅的桃花瓣上還含著(zhù)昨夜的雨珠，雨后的柳樹(shù)縈繞在早晨的煙霧之中。
昨夜被雨水打落下來(lái)的.滿(mǎn)地花瓣，家童還沒(méi)有打掃，黃鶯啼鳴，山客還在酣眠。
【詞語(yǔ)解釋】
1.宿雨：昨夜下的雨。
2.朝：早晨。
3.未：沒(méi)有。
4.山客：隱居山莊的人。
5.猶眠：還在睡覺(jué)。
【詩(shī)文賞析】
這首詩(shī)描寫(xiě)了春天夜雨過(guò)后，清晨美麗的景象，表達了王維悠閑的心情。詩(shī)中的描寫(xiě)繪形繪色，由景生情，詩(shī)中有畫(huà)�！疤壹t”、“柳綠”、“花落”、“鶯啼”，王維抓住了春天的特征，描畫(huà)出一幅柳暗花明、清新幽寂的春之圖。全詩(shī)對仗工整，音韻鏗鏘。王維對以動(dòng)襯靜、靜中有動(dòng)的藝術(shù)辯證法運用得可謂爐火純青。詩(shī)中那些發(fā)自“象外之趣”而又搖曳多姿的靜美之境，表現出了自然景物和田園生活中某種特別的情趣和意蘊。王維山水詩(shī)中的“動(dòng)”，只是一種藝術(shù)手段，而描寫(xiě)和表現大自然中田林山水的靜美境界，才是其山水詩(shī)中主旨所歸。作為藝術(shù)手段的動(dòng)態(tài)性，其目的和作用就是為創(chuàng )造靜的意境服務(wù)，以造成某種特定的藝術(shù)效果。
其他幾首賞析
其一
厭見(jiàn)千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，經(jīng)過(guò)北里南鄰。官府鳴珂有底，崆峒(kōngtóng)散發(fā)何人。
其二
再見(jiàn)封侯萬(wàn)戶(hù)，立談賜璧一雙。詎(jù)勝耦耕南畝，何如高臥東窗。
其三
采菱渡頭風(fēng)急，策杖林西日斜。杏樹(shù)壇邊漁父，桃花源里人家。
其四
萋萋春草秋綠，落落長(cháng)松夏寒。牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。
其五
山下孤煙遠村，天邊獨樹(shù)高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對門(mén)。
其六
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙�；浼彝磼�，鶯啼山客猶眠。
其七
酌酒會(huì )臨泉水，抱琴好倚長(cháng)松。南園露葵朝折，東谷黃粱夜舂。
古詩(shī)田園樂(lè )王維3
其一
厭見(jiàn)千門(mén)萬(wàn)戶(hù)，經(jīng)過(guò)北里南鄰。
官府鳴珂有底，崆峒散發(fā)何人。
其二
再見(jiàn)封侯萬(wàn)戶(hù)，立談賜璧一雙。
詎勝耦耕南畝，何如高臥東窗。
其三
采菱渡頭風(fēng)急，策杖林西日斜。
杏樹(shù)壇邊漁父，桃花源里人家。
其四
萋萋春草秋綠，落落長(cháng)松夏寒。
牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。
其五
山下孤煙遠村，天邊獨樹(shù)高原。
一瓢顏回陋巷，五柳先生對門(mén)。
其六
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
其七
酌酒會(huì )臨泉水，抱琴好倚長(cháng)松。
南園露葵朝折，東谷黃粱夜舂。
白話(huà)譯文
其一
飽見(jiàn)高堂深院里的官府人家，經(jīng)常出入北里南鄰上層社會(huì )。
追名逐祿者常到官府出入，而在山中散發(fā)隱居者是什么人？
其二
有人很快就能夠封侯萬(wàn)戶(hù)，在交談的當時(shí)就能得到賞賜玉璧一雙。
這怎么能比得過(guò)歸隱躬耕南畝，怎么比得上高臥東窗的閑適生活。
其三
采菱泛舟體驗渡頭疾風(fēng)正吹，拄著(zhù)拐杖到樹(shù)林西面看夕陽(yáng)西斜。
我就是那杏樹(shù)壇邊的漁父，也就是住在桃花源里的人家。
其四
無(wú)論是春天秋季草木都很茂盛，夏季里高大的松樹(shù)也帶來(lái)陰涼。
傍晚牛羊自在地回歸村頭巷中，村里的兒童不認識官家的服裝。
其五
遠處的山邊橫臥著(zhù)一個(gè)寂靜的小村莊，綠樹(shù)掩映中零星的檐角翹起，其間正升起一縷裊裊的炊煙。
生活在顏回那樣簡(jiǎn)陋、艱苦的環(huán)境中，與陶潛那樣與世無(wú)爭的高士為鄰。
其六
桃花的花瓣上還含著(zhù)昨夜的雨珠，雨后的柳樹(shù)碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。
被雨打落得花瓣灑滿(mǎn)庭園，家童還未打掃，黃鶯啼鳴，山客還在酣睡。
其七
喝酒時(shí)正好遇到山泉，醉后喜歡抱琴倚靠在高大的松樹(shù)旁。
早上到南園去摘折露葵，晚上來(lái)到東谷舂搗黃粱。
創(chuàng )作背景
《田園樂(lè )七首》是王維后期的作品。王維后期對現實(shí)基本是抱著(zhù)一種“無(wú)可無(wú)不可”的漠不關(guān)心的態(tài)度。最初隱居終南山，后來(lái)在藍田輞川得到宋之問(wèn)的別墅，生活更為悠閑，“與道友裴迪，浮舟往來(lái)，彈琴賦詩(shī)”，并吃齋念佛，“退朝之后，焚香獨坐，以禪誦為事”。這組詩(shī)就是作于王維退居藍田輞川別業(yè)時(shí)期，故又稱(chēng)“輞川六言”。
整體賞析
這組詩(shī)共七首，各首獨立成章，聯(lián)綴起來(lái)又是一個(gè)整體，都是描寫(xiě)大自然和田園生活的美好。組詩(shī)從不同的角度展示了輞川田園生活與自然景致，深婉委曲地表現了詩(shī)人的生活態(tài)度與精神境界。組詩(shī)寫(xiě)輞川山居的景致，重點(diǎn)不在外觀(guān)景物的描寫(xiě)，而是著(zhù)眼于體現內在精神生活的意蘊，這恰恰是王維山水詩(shī)最顯著(zhù)的特點(diǎn)。因為寫(xiě)山、寫(xiě)水，其意當不在山水，而在于借山水抒懷明志。當代著(zhù)名學(xué)者陸侃如先生指出，從王維的“寂寥天地暮，心與廣川閑”（《登河北城樓》）與“我心素已閑，清川澹如此”（《青溪》）這幾句作品中，“便好似找到了開(kāi)發(fā)王維詩(shī)的鑰匙了，這鑰匙就是個(gè)‘靜’字�！ㄆ渌莒o，故他能領(lǐng)略到一切的自然的美�！�
王維詩(shī)歌美學(xué)的核心就是一個(gè)“靜”字，而這組詩(shī)表現的也正是這個(gè)“靜”字。他的靜境，并非是一味能寫(xiě)環(huán)境的靜謐，而重點(diǎn)在于抒寫(xiě)心境的寧靜。這種心境的`閑靜，非思想修養達到極致而不可為的。宋代文學(xué)家黃庭堅認為只有參透王維的六言詩(shī)，“乃真知摩詰者”，所指當是這種安閑淡定的禪心。在《田園樂(lè )》組詩(shī)中，盡管大多寫(xiě)得寂靜清幽，描寫(xiě)的環(huán)境是一種冷色，表現的心境是一種空寂。但是，詩(shī)中所描繪的景色卻是美的，所體現出來(lái)的感情無(wú)一不是對大自然的熱愛(ài)與贊美。因此，王維對“靜”境的向往，是與他個(gè)人熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的秉性分不開(kāi)的。
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