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蘇軾的詩(shī)和詞特色
蘇軾詞開(kāi)豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛，以下是小編整理的蘇軾的詩(shī)和詞特色，歡迎閱讀參考！
蘇軾詞風(fēng)大約可分三類(lèi)：
1、豪放風(fēng)格。
這是蘇軾刻意追求的理想風(fēng)格。他以充沛、激昂甚至略帶悲涼的感情融入詞中，寫(xiě)人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場(chǎng)面取勝;
2、曠達風(fēng)格。
這是最能代表蘇軾思想和性格特點(diǎn)的詞風(fēng)，表達了詩(shī)人希望隱居、避開(kāi)亂世、期待和平的愿望。
3、婉約風(fēng)格。
蘇軾婉約詞的數量在其詞的總數中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調健康高遠，也是對傳統婉約詞的一種繼承和發(fā)展。
在1079年7月，蘇軾在湖州任上，因烏臺詩(shī)案獲罪入獄，次年元月，被流放至黃州。詩(shī)案之前，自1071年任杭州通判以來(lái)，蘇軾歷任密州知州、徐州太守和湖州太守，政績(jì)卓著(zhù)。其詩(shī)詞作品在整體風(fēng)格上是大漠長(cháng)天揮灑自如，內容上則多指向仕宦人生以抒政治豪情。而詩(shī)案之后，雖然有一段時(shí)間官至翰林學(xué)士，但其作品中卻少有致君堯舜的豪放超逸，相反卻越來(lái)越轉向大自然、轉向人生體悟。至于晚年謫居惠州儋州，其淡泊曠達的心境就更加顯露出來(lái)，一承黃州時(shí)期作品的風(fēng)格，收斂平生心，我運物自閑，以達豁然恬淡之境。
以烏臺詩(shī)案為界，蘇軾的詩(shī)詞作品在創(chuàng )作上有繼承也有明顯的差異。在貫穿始終的“歸去”情結背后，我們看到詩(shī)人的筆觸由少年般的無(wú)端喟嘆，漸漸轉向中年的無(wú)奈和老年的曠達——漸老漸熟，乃造平淡。
第一，在題材上，前期的作品主要反映了蘇軾的“具體的政治憂(yōu)患”，而后期作品則將側重點(diǎn)放在了“寬廣的人生憂(yōu)患”，嫉惡如仇，遇有邪惡，則“如蠅在臺，吐之乃已”。其行云流水之作引發(fā)了烏臺詩(shī)案。黃州貶謫生活，使他“諷刺的苛酷，筆鋒的尖銳，以及緊張與憤怒，全已消失，代之而出現的，則是一種光輝溫暖、親切寬和的識諧.醇甜而成熟，透徹而深入�！�
第二，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
前期，他有儒家所提倡的社會(huì )責任，他深切關(guān)注百姓疾苦;后期，尤其是兩次遭貶之后，他則更加崇尚道家文化并回歸到佛教中來(lái)，企圖在宗教上得到解脫。他深受佛家的“平常心是道”的啟發(fā)，在黃州惠州儋州等地過(guò)上了真正的農人的生活，并樂(lè )在其中。
第三，在風(fēng)格上，前期的作品大氣磅礴、豪放奔騰如洪水破堤一瀉千里;而后期的作品則空靈雋永、樸質(zhì)清淡，如深柳白梨花香遠益清。
其實(shí)就詞作而言，縱觀(guān)蘇軾的三百余首詞作，真正屬于豪放風(fēng)格的作品卻為數不多，據朱靖華先生的統計類(lèi)似的作品占蘇軾全部詞作的十分之一左右，大多集中在密州徐州，是那個(gè)時(shí)期創(chuàng )作的主流。這些作品雖然在數量上并不占優(yōu)勢，卻著(zhù)實(shí)反映了那段時(shí)期蘇軾積極仕進(jìn)的心態(tài)。而后期的一些作品就既有地方人情的風(fēng)貌，也有娛賓遣興，秀麗嫵媚的姿采。諸如詠物言情、記游寫(xiě)景、懷古感舊、酬贈留別，田園風(fēng)光、談禪說(shuō)理，幾乎無(wú)所不包，絢爛多姿。而這一部分占了蘇軾全詞的十之八九左右，其間大有莊子化蝶、無(wú)我皆忘之味。至此，他把所有的對現實(shí)的對政治的不滿(mǎn)、歇斯底里的狂吼、針尖麥芒的批判全部驅逐了。其題材漸廣，其風(fēng)格漸趨平淡致遠。
蘇軾詩(shī)篇名句：
1、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜�！撅嫼铣跚绾笥辍�
2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰�！敬阂埂�
3、陌上花開(kāi)蝴蝶飛，江山猶是昔人非�！灸吧匣ā�
4、生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花�！灸吧匣ā�
5、人老簪花不自羞，花應羞上老人頭�！炯樗沦p牡丹】
6、江山如此不歸山，江神見(jiàn)怪警我頑�！居谓鹕剿隆�
7、人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕�！菊露张c潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩(shī)乃和前韻】
8、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！净莩绱航砭啊�
9、九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生!【六月二十日夜渡�！�
10、云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清�！就稀�
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