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鷓鴣天詩(shī)歌

時(shí)間:2020-08-10 11:54:44 詩(shī)歌 我要投稿

鷓鴣天詩(shī)歌

鷓鴣天詩(shī)歌1

  《鷓鴣天·有情莫把情相負》

鷓鴣天詩(shī)歌

  夜雨來(lái)風(fēng)惜歲匆,那年常伴院梧桐。新詞不盡此生恨,舊事三千淚下逢。

  托去雁,寄飛鴻,一腔思念兩藏濃。有情莫把情相負,娥羿重逢在月中。

  《鷓鴣天·長(cháng)恨流情流恨長(cháng)》

  佳麗鏡前補玉妝,當年爬上院圍墻。西廂偷會(huì )余香在,紅帳纏綿春乍光。

  紅舌蜜,粉唇香,動(dòng)人撫媚勝嬌娘。紅樓大夢(mèng)春秋事,長(cháng)恨流情流恨長(cháng)。

  《鷓鴣天·那年那日那女孩》

  秋去冬來(lái)使我哀,一腔情意恨偷埋。后悔那日把你棄,徒剩今朝淚不乖。

  楊柳樹(shù),是誰(shuí)栽?如同在笑我活該。夢(mèng)回細雨平安夜,又見(jiàn)當年那女孩。

  《鷓鴣天·學(xué)聯(lián)》

  午后佳人對楹聯(lián),苦思冥想淚漣漣。 不知詞里藏何意,只懂平音把仄沿。

  搜百度,問(wèn)千賢,一腔怨氣惹人憐。 暈頭轉向嬌憨氣,好似魚(yú)兒水低旋。

 。ㄎ鲙禃(huì ):出自古典戲曲《西廂記》文中借此以擬約會(huì )的情景。)

鷓鴣天詩(shī)歌2

  

  荷葉團團水上浮,蜻蜓難作尖香謀。塘明柳翠垂云夢(mèng),雨霽風(fēng)清閑釣舟。

  消俗欲,覓仙酬。江妃時(shí)幻笑盈眸。傷心卻恨沖波燕,只識塵情破畫(huà)幽。

  

  雨借云弦彈素琴,一鷗波面弄清音。舟犁耕破迷離景,風(fēng)手掀開(kāi)抑郁襟。

  秦客避,晉人尋。武陵山水七賢心。真真如畫(huà)眸前現,豈必魂游舊竹林。

  三

  小院榴花又自開(kāi),燒紅鳥(niǎo)目與人腮。薄云哪敢當空過(guò),故月惟能入夜來(lái)。

  門(mén)蔽樹(shù),草侵階。猶難重見(jiàn)理妝臺。高城早掩云霄里,空惹相思歲歲栽。

  四

  小草荒階方吐芽,園中偶見(jiàn)斗寒花。應多盧枕追芳夢(mèng),卻共桃根泛玉槎。

  憐倚竹,醉流霞。月宮每幻是伊家。俗塵偏恨佳緣短,草長(cháng)鶯飛失故華。

  五

  海上歸來(lái)楓正紅,長(cháng)街落葉抖寒風(fēng)。浮身卻暖伊人語(yǔ),芳信重尋昔日蹤。

  佳木秀,好春同。嬌鶯聲里笑悲鴻。知緣何事花情絕,又置癡心冰雪中。

  六

  花盛江春付玉郎,偏遭浪蝶襲幽香。枝低猶念殘垣出,命薄何求來(lái)日芳。

  心沐雪,夢(mèng)回鄉。幾回妍月照階廊。小園春意方酣醉,卻醒西風(fēng)吹鬢霜。

  七

  隔岸芙蓉夜送香,柳搖素影月浮涼。風(fēng)清默想凌波渡,竹翠還憂(yōu)園徑妨。

  斟玉斗,剪花窗。歡愉舊事記能祥。無(wú)情惱恨雞聲起,重約佳期未及商。

鷓鴣天詩(shī)歌3

《古代詩(shī)歌鑒賞閱讀 鷓 鴣 天》

  鷓 鴣 天

  【宋】張炎

  樓上誰(shuí)將玉笛吹?山前水闊暝云低。勞勞[1]燕子人千里,落落梨花雨一枝。 修禊[2]近,賣(mài)餳[3]時(shí)。故鄉惟有夢(mèng)相隨。夜來(lái)折得江頭柳,不是蘇堤[4]也皺眉。

  【注】[1]勞勞:遙遠。[2]修禊:古俗春季于水濱設祭。[3]賣(mài)餳:清明前后賣(mài)塘粥。[4]蘇堤:作者家鄉杭州的名勝,以柳聞名。

  1、 作者在詞的上片是怎樣借景抒情的?

  2、 作者為什么說(shuō)“不是蘇堤也皺眉”?請結合詞的下片分析。

  釣 船 歸

  賀鑄

  綠凈.春深好染衣,際柴扉。溶溶漾漾白鷗飛。兩忘機。 南去北來(lái)徒自老,故人稀。夕陽(yáng)長(cháng)送釣船歸。鱖魚(yú)肥。 (1)“鱖魚(yú)肥”三字讓人聯(lián)想起張志和《漁歌子》“西塞山前白鷺飛”句。

  (2)簡(jiǎn)析首句中“凈”字的妙處。

  (3)探究本詞的思想感情。

  即 事

  王安石

  徑暖草如積, 山晴花更繁。

  縱橫一川水, 高下數家村。

  靜憩雞鳴午, 荒尋犬吠昏。

  歸來(lái)向人說(shuō), 疑是武陵源。

  1、宋詩(shī)很講究煉字,這首詩(shī)首聯(lián)上下兩句各有一字體現了詩(shī)人煉字的功夫,請找出來(lái),并簡(jiǎn)要分析。(由此聯(lián)想到陶潛《桃花源記》中描寫(xiě)美景的哪兩個(gè)句子?芳草鮮美,落英繽紛)

  2、這首詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了一幅什么樣的畫(huà)面?為何會(huì )讓人“疑是武陵源”?

  悲 秋鷓鴣天蘇軾詩(shī)歌鑒賞。

  黃公度

  萬(wàn)里西風(fēng)入晚扉,高齋悵望獨移時(shí)。

  迢迢別浦帆雙去,漠漠平蕪天四垂。

  雨意欲晴山鳥(niǎo)樂(lè ),寒聲初到井梧知。

  丈夫感慨關(guān)時(shí)事,不學(xué)楚人兒女悲。

  1.請從“景”與“情”的角度,賞析本詩(shī)的頷聯(lián)。

  2.后人評此詩(shī)“格調高致”,請結合詩(shī)歌內容作簡(jiǎn)要分析。

  新 晴

  劉攽

  青苔滿(mǎn)地初晴后,綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。

  唯有南風(fēng)舊相識,偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)。

  1、這是一首夏日即景詩(shī),找出詩(shī)中富于季節特征的意象,并結合全詩(shī),簡(jiǎn)要說(shuō)明詩(shī)歌表現了詩(shī)人怎樣的心情。

  2、“偷開(kāi)門(mén)戶(hù)又翻書(shū)”一句中的“偷”字在《宋詩(shī)別裁》中為“徑”字,你認為哪一個(gè)好?簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。

  余杭四月

  [元]白珽

  四月余杭道,一晴生意繁。朱櫻①青豆酒,綠草白鵝村。

  水滿(mǎn)船頭滑,風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動(dòng),寂寂晝門(mén)關(guān)②。

  [注]①朱櫻:櫻桃的一種。②晝門(mén)關(guān):從蠶孵出到結繭期間,養蠶人家為防外人沖犯而終日緊閉門(mén)戶(hù)。

  1、詩(shī)的頷聯(lián)在寫(xiě)景上用了多種表現手法,指出其中一種并結合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。

  2、“一晴生意繁”是什么意思?體現在詩(shī)中哪些地方?請簡(jiǎn)要分析。

  山寺夜起

  江 湜

  月升巖石巔,下照一溪煙。

  煙色如云白,流來(lái)野寺前。

  開(kāi)門(mén)惜夜景,矯首看霜天。

  誰(shuí)見(jiàn)無(wú)家客,山中獨不眠。

  1、 三、四兩句中的“煙”有哪些特點(diǎn)?詩(shī)人是如何描寫(xiě)的?

  2、 結合全詩(shī)分析詩(shī)人“不眠”的原因。

鷓鴣天詩(shī)歌4

《賀鑄《鷓鴣天》賞析》

  空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復挑燈夜補衣

  ---- 賀鑄的《鷓鴣天》賞析

  安意如在《人生若只如初見(jiàn)》中提到很多悼亡詩(shī)詞,唐元稹的《遣悲懷》,宋蘇軾的《江城子》,清納蘭容若的《飲水詞》,《詩(shī)經(jīng)》中的《綠衣》。不知為何,獨漏掉了賀鑄的《半死桐》,這首詞與《江城子》堪稱(chēng)宋朝詠悼詞的雙璧。

  重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非。同來(lái)何事不同歸。梧桐半死清霜后,頭白鴛鴦失伴飛。

  原上草,露初晞。舊棲新垅兩依依?沾才P聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復挑燈夜補衣。

  —— 賀鑄的《鷓鴣天》

  詞牌大都是有著(zhù)一番來(lái)歷,如《青玉案》取自于漢人張衡《四愁詩(shī)》中"美人贈我錦繡緞,何以報之青玉案",賀鑄有一個(gè)特點(diǎn)就是喜歡改創(chuàng )詞牌。這一首的詞牌原為《鷓鴣天》被他改為《半死桐》。

  它是賀鑄為原配妻子所作的悼亡詞。賀鑄有著(zhù)顯赫的家族,是宋太祖賀皇后的族孫,只是家道中落,一生屈居下僚,俸祿微薄。他的妻子為皇族宗氏女,在家里過(guò)著(zhù)錦衣玉食的生活。然嫁給賀方回卻吃盡苦頭,毫無(wú)怨言,勤儉持家,一個(gè)很賢慧的女子,與方回相濡以沫,感情甚篤。

  我再次經(jīng)過(guò)閶門(mén),不禁想起以前與你在一起的情景,一路同行,一路歡笑。而如今物是人非事事休,蒼天啊,我們一起來(lái)這兒,為什么不能一起回去。我看見(jiàn)在清冷的霜霧中,梧桐半是枯萎,多么的凄涼,長(cháng)相依相伴的鴛鴦失去了伴侶,發(fā)出哀鳴,而我失去深?lèi)?ài)的你,就像這半死的梧桐失伴的鴛鴦。原野上枯黃的草上露水剛干,露水明日還復落,而我卻再也見(jiàn)不到你了。只得在舊居與新墳間徘徊,憶往夕我倆兩情依依,何等快活。如今孤身臥在凄冷的床上,輾轉反側睡不著(zhù),傾聽(tīng)著(zhù)窗外潺潺的雨聲,一葉葉,一聲聲,空階滴到明,不由得又想起你,誰(shuí)還會(huì )在夜晚挑燈為我縫補衣服?

  情真則意切,情深則語(yǔ)淡。

  大道理都是樸素的,真感情也都是樸素的,它不需要華麗的語(yǔ)言裝飾,也不需要任何人工的雕琢。情之所涌,筆之所至,散發(fā)著(zhù)質(zhì)樸的光澤,更能打動(dòng)人心。像《江城子》、《十里長(cháng)街送總理》,每讀之,眼必微潮。

  這首詞非常樸素。今夕對比,突出如今凄冷的境況。兩個(gè)詰問(wèn),“同來(lái)何事不同歸”,“誰(shuí)復挑燈夜補衣”,看似無(wú)理,實(shí)則是斷腸之句。兩個(gè)比喻,更添凄涼意。整首詞表達出詩(shī)人沉重哀痛的心情,對妻子濃濃的思念。除了你,誰(shuí)會(huì )為我挑燈夜縫衣?賀鑄二十九歲時(shí),

  曾寫(xiě)過(guò)一首《問(wèn)內》詩(shī),寫(xiě)大伏天趙氏為自己縫補冬衣。如今想到生活中的種種細節,愈發(fā)肝膽寸斷,哀傷不已。

  誰(shuí)會(huì )想到如此綿密細膩的詞,是出自五大三粗的武官之手。拒宋史記載賀鑄“身長(cháng)八尺,面如鐵色,眉目聳拔!彼袀(gè)外號叫賀鬼頭。這樣的外貌應沒(méi)幾個(gè)人愛(ài)靠近他。

  外表不討喜也就罷了,天生麗質(zhì)難自棄嘛!個(gè)性也不討喜。據說(shuō)賀鑄喜歡當面指出別人的缺點(diǎn),碰到權貴,從來(lái)都不肯阿諛?lè )畛。遷到臨城做縣令,三天之內,便將前任縣令滯留下來(lái)的三百多件案件悉數作了判結,全縣百姓,聽(tīng)了這件事情,對賀鑄刮目相看。這樣人的人空有遠大的抱負——仗劍行俠建功業(yè),在現實(shí)中只落得處處碰壁而已。

  外表的粗獷狷介,內心的綿密婉約,他的詞作亦豪亦婉,只是那些豪放詞作不以人熟知。也許是因人生境遇,他的婉約詞作感人至深,最著(zhù)名的當屬《青玉案》,“試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城飛絮,梅子黃時(shí)雨!睘槭裁磿(huì )有那么多愁緒?為著(zhù)開(kāi)篇那個(gè)“凌波不過(guò)橫塘路”的女子嗎?那女子只代表著(zhù)一個(gè)美麗的事物。生命中很多美麗的事物,都不可得,只能“但目送,芳塵去”,唯一得到的美麗事物卻天人永絕,自是愁腸滿(mǎn)懷。

  即使天下人都負我也沒(méi)關(guān)系,我還有你,如今我連你都失去了,只能空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復挑燈夜補衣。

  《半死桐》讓我們認識了一位情深無(wú)比,孤苦凄涼的老人——賀方回。

鷓鴣天詩(shī)歌5

  14.閱讀下面這首詞,按要求作答。(8分)

  鷓鴣天?送廓之秋試①

 。鬯危菪翖壖

  白苧②新袍入嫩涼。春蠶食葉響回廊,禹門(mén)③已準桃花浪,月殿先收桂子香。

  鵬北海,鳳朝陽(yáng)。又攜書(shū)劍路茫茫。明年此日青云去,卻笑人間舉子忙。

  【注】

 、 試:科舉時(shí)代秋秀舉行的考試,又叫秋闈。

 、诎灼r(zhù):用白色苧麻織成的布。

 、塾黹T(mén):即龍六,古時(shí)以“魚(yú)躍龍門(mén)”喻指考試得中。

  (1)“白苧新袍入嫩涼”句中的“嫩”字帶給你怎樣的感覺(jué)?(2分)

  答:輕微、新鮮、清爽等。

  (2)“鵬北海,鳳朝陽(yáng)。又攜書(shū)劍路茫!痹鯓芋w現了辛詞的豪放特點(diǎn)?(3分)

  答:大鵬、丹鳳、意象豪邁;北海、太陽(yáng)、路茫茫、意境開(kāi)闊;攜書(shū)佩劍,顯示出既儒雅又剛健的氣概。

  (3)請舉一例分析本詞虛實(shí)相生的藝術(shù)手法。(3分)

  答:例:“白苧新袍入涼”“春蠶食葉響回廊”是實(shí)寫(xiě),點(diǎn)明時(shí)令和環(huán)境;“明年此日青云去,去笑人間舉子忙”是虛寫(xiě),想象金榜題名后輕松愉悅的心情。虛實(shí)相生,表達對應考者的良好祝愿。

鷓鴣天詩(shī)歌6

  ●鷓鴣天

  己酉之秋,苕溪記所見(jiàn)

  姜夔

  京洛風(fēng)流絕代人,因何風(fēng)絮落溪津?

  籠鞋淺出鴉頭襪,知是凌波縹緲身。

  紅乍笑,綠長(cháng)嚬。

  與誰(shuí)同度可憐春?

  鴛鴦獨宿何曾慣,化作西樓一縷云。

  姜夔詞作鑒賞

  宋孝宗淳熙十年(1189),姜夔在苕溪(今浙江湖州)為一位不幸女子的身世所感動(dòng),寫(xiě)下了這首詞。而且,由于他有著(zhù)一段不同尋常的合肥情事,他不知不覺(jué)中將這位不幸女子與其合肥情侶連系起來(lái)。故通篇皆是對不幸女子的深深憐憫和同情,而毫無(wú)輕薄浮浪之語(yǔ),格調高雅,意境醇正。

  京洛,河南洛陽(yáng)。周平王開(kāi)始建都于此,后來(lái)東漢的首都也在這里,所以又稱(chēng)京洛。后人使用此詞包括洛陽(yáng)或京都兩種含義。此處代指南宋都城臨安,風(fēng)流,指品格超逸。開(kāi)篇即寫(xiě)這個(gè)婦女出處不凡,她來(lái)自南宋的都城臨安;她既有超逸的品格,又有舉世無(wú)雙的美貌。首句京洛風(fēng)流絕代人七個(gè)字,包括這樣三層意思。

  那么,這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人,因何風(fēng)絮落溪津?為何像風(fēng)中飛絮似的,飄落到苕溪的渡口來(lái)呢?

  說(shuō)她的來(lái)到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落,含意深厚。顛狂柳絮隨風(fēng)舞(杜甫《絕句漫興》),這風(fēng)中之絮是不由自主,又是無(wú)人憐惜的。用風(fēng)中之絮來(lái)比喻,暗示人的不幸遭遇,一個(gè)落字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運。其中也摻雜著(zhù)作者的身世之感。這句前面用因何這一似問(wèn)非問(wèn)的句式,后面用荒僻的溪津與繁華的京洛作鮮明對比,深刻地寫(xiě)出了這個(gè)風(fēng)流絕代人的不幸遭遇。也表達了作者對其的深深憐憫和同情。

  籠鞋淺出鴉頭襪;\鞋,鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪,古代婦女穿的分出足趾的襪子。這句是說(shuō)從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪。知是凌波縹緲身;貌苤病堵迳褓x》典故,曹植形容洛水女神是體迅飛鳧,飄忽若神;凌波微步,羅襪生塵。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪,步態(tài)輕盈,如宓妃洛神一般。這仍是對風(fēng)流絕代人的贊美:她高潔,飄逸,和一般風(fēng)塵女子迥然不同。

  過(guò)片,暗示她的辛酸生活,并表達了對她不幸遭遇的同情。紅乍笑,綠長(cháng)嚬。紅,指她朱紅的嘴唇,說(shuō)輕啟朱唇,露出淺淺的笑;或說(shuō)紅指她笑時(shí)蓮臉生春;總之是說(shuō)她笑時(shí)的美麗。綠,指青黛色的眉毛,說(shuō)她雙眉緊鎖,隱含憂(yōu)傷。乍,表示時(shí)間短暫,與長(cháng)相對。說(shuō)明她笑時(shí)短,嚬時(shí)長(cháng)。僅用六個(gè)字,不僅使人的神態(tài)畢現,而且寫(xiě)出了人酸苦的內心世界。這笑,看來(lái)是勉為歡笑,而嚬才是真情的流露。紅乍笑,綠長(cháng)嚬六字用得高妙奇絕。紅與綠對,色彩鮮明,讓人頓覺(jué)佳人的儀態(tài)萬(wàn)方:乍與長(cháng)對,以時(shí)間長(cháng)短刻畫(huà)佳人神態(tài)的流程:笑與嚬對,揭示出佳人復雜的心態(tài)。意蘊本融,言簡(jiǎn)意賅。描寫(xiě)女子情態(tài)的詞句本也常見(jiàn),如修眉斂黛,遙山橫翠,相對結春愁(柳永《少年游》),十三個(gè)字只寫(xiě)出了人的春愁:嬌香淡染胭脂雪,愁春細畫(huà)彎彎月(晏幾道《菩薩蠻》),十四個(gè)字只寫(xiě)了人在梳妝打扮時(shí)而愁春。它們都沒(méi)有姜詞這樣高度濃縮,韻味悠遠。

  與誰(shuí)同度可憐春。春光無(wú)限美好,可是面對這樣的良辰美景,有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢?與誰(shuí),即沒(méi)有誰(shuí)。賀鑄有錦瑟華年誰(shuí)與度(《青玉案》)句,與此境界極相似。這深情的一問(wèn),不僅表現出詞人對她的同情,惺惺相惜,而且寫(xiě)出了她的孤苦寂寞。從整首詞看,所寫(xiě)是一個(gè)歌妓之類(lèi)的人物。她在繁華的.京城也許曾經(jīng)有過(guò)一曲紅綃不知數的美好時(shí)光,如今卻淪落溪律,無(wú)人與度芳春。對于她的不幸遭受,詞人一個(gè)字也沒(méi)有寫(xiě),女主人公也始終未發(fā)一語(yǔ),全從我之所見(jiàn)方面著(zhù)筆。感慨都在虛處,這樣詞人的同情之感,表達得酣暢淋漓,人物形象也栩栩可見(jiàn),特別最后兩句更是神來(lái)之筆:鴛鴦獨宿何曾慣,化作西樓一縷云!

  古人傳說(shuō)鴛鴦雙宿雙飛,常用來(lái)作為夫妻間愛(ài)情的象征。鴛鴦獨宿,深一層表明無(wú)人與之同度,只剩下孤苦一人了。何曾慣,也深一層地流露出她的憶舊念往,直至今天仍懷著(zhù)感情上的痛苦。因此接著(zhù)說(shuō):化作西樓一縷云。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事:妾在巫山之陽(yáng),高丘之阻,旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽(yáng)臺之下。說(shuō)她化作西樓上空一縷飛云,如巫山神女,對過(guò)去那朝朝暮暮,陽(yáng)臺之下的歡愉情景,不能忘懷,表現出她對愛(ài)情生活的無(wú)限回憶和執著(zhù)追求。

  白石詞的基本風(fēng)格是清空,要清空,就要有一種沖冷的胸懷,不讓七情六欲無(wú)節制地發(fā)展,從而達到一種超逸空靈的境界。對情詞來(lái)說(shuō),就不能熱情過(guò)度,因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài),要用冷筆處理。本詞就是冷筆寫(xiě)熱情的作品。本詞用筆,有時(shí)從實(shí)處落墨,有時(shí)虛處著(zhù)筆(如籠鞋以下四句),但它無(wú)窮哀怨,都在虛處(陳延焯《白雨齋詞話(huà)》評姜夔《點(diǎn)絳唇》結句語(yǔ)),雖有深情,由于用冷筆處理,故顯得氣體高妙,清遠空靈。

鷓鴣天詩(shī)歌7

  臉上殘霞酒半消,晚妝勻罷卻無(wú)聊。金泥小帳誰(shuí)與共,銀字笙寒懶更調。人悄悄,漏迢迢,瑣窗虛度可憐宵。一從恨滿(mǎn)丁香結,幾度春深荳蔻梢。

  這是一首閨怨詞。以“寄情”標題,意為將閨中思戀之情寄與遠方。

  上片刻畫(huà)閨中人形象!澳樕蠚埾季瓢胂边@是描繪閨中人美麗的外貌!熬瓢胂闭f(shuō)明她還沒(méi)有完全從醉態(tài)中清醒過(guò)來(lái),似醉非醉的臉上泛著(zhù)淡淡紅霞一樣的光彩。她為什么醉酒呢?自然是內心有愁怨,以酒解愁罷了!巴韸y勻罷卻無(wú)聊”這是從行動(dòng)上深一層刻畫(huà)形象。酒醒了,閨中是何等寂寥,正象李清照所說(shuō):“守著(zhù)窗兒,獨自怎生得黑!”空閨獨守的日子真是難熬呵!只得坐在鏡前晚梳妝,來(lái)消磨時(shí)光。然而,梳妝后依舊是百無(wú)聊賴(lài)!敖鹉唷,用金色顏料描畫(huà)。歐陽(yáng)修《南歌子》有“鳳髻金泥帶,龍文玉掌梳”句(頭上梳著(zhù)鳳凰樣的發(fā)髻,系著(zhù)金色顏料描畫(huà)的彩帶,插著(zhù)游龍花紋的玉梳)!般y字”,以銀作字,飾其音節。白居易《南園試小樂(lè )》有“高調管色吹銀字”句。這兩句是通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)更深一層刻畫(huà)閨中人形象,揭示其內心世界的愁怨。用金色顏料描畫(huà)的玲瓏小帳是這樣美觀(guān)華麗,但衾鳳冷,枕鴛孤,意中人不歸,這美麗的閨房歡樂(lè )在哪兒呢!獨守空房,哪有心思去調弄、吹奏刻著(zhù)銀字調號的笙管,就讓它冷清清地擱在那兒吧!通過(guò)這樣的描寫(xiě),我們想見(jiàn)女主人不僅有美麗的外貌,而且多才多藝。然而她內心世界卻被愁怨充斥著(zhù)。

  下片從環(huán)境氣氛烘托和時(shí)間推移上形象地表現閨中人怨恨的深遠!叭饲那,漏迢迢,瑣窗虛度可憐宵!币股钊遂o,計時(shí)的漏滴聲小,但在靜夜中卻格外清晰,象從很遠很遠的地方傳來(lái),一點(diǎn)一滴都傳到輾轉反側、不能入睡的閨中人耳中,她就是這樣在瑣窗朱戶(hù)中將可愛(ài)的良宵虛度(“瑣窗”,小巧玲瓏之窗)。這是以聲托靜渲染閨中的清冷、闃寂!耙粡暮逎M(mǎn)丁香結,幾度春深荳蔻梢!彼闹械脑购蘧拖蟠扒澳堑t色丁香花一樣,一簇一簇地郁結在一起,從未消散過(guò)。而青春的歲月,美好的年華,就在那荳蔻花開(kāi)花謝之中悄悄地流逝了!結句以流水對出現,“一從”、“幾度”,“恨滿(mǎn)”、“春深”連用,不僅在時(shí)間上將今宵與往昔聯(lián)系起來(lái),乍遠乍近,舒卷自如,且進(jìn)一步形象地描繪了女主人的生活環(huán)境,將無(wú)形的愁怨和歲月消逝變?yōu)橛行!皾M(mǎn)”是空間結體上說(shuō)明怨恨之多;“深”是從時(shí)間深遠中說(shuō)明恨之綿長(cháng)。這種以寫(xiě)景結句,正象秦觀(guān)《千秋歲》“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如!币粯,達到情景雙繪的效果。

鷓鴣天詩(shī)歌8

  鷓鴣天·建康上元作①

  趙 鼎

  客路那知歲序移,忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地,記得當年全盛時(shí)。 花弄影,月流輝。水晶宮殿五云飛。分明一覺(jué)華胥夢(mèng)②,回首東風(fēng)淚滿(mǎn)衣。

  注:①本詞作于宋南渡后的元宵節。②華胥夢(mèng):傳說(shuō)黃帝夢(mèng)游華胥之國,該國社會(huì )繁榮祥和。

  8.這首詞煉字很有特色,此詞前兩句哪個(gè)字用得最好?為什么?(5分)

  9.這首詞主要運用了哪種表現手法來(lái)表達思想感情?請作簡(jiǎn)要賞析。(6分)

  8.“驚”字用得最好。(1分)“驚”字與首句的“那知”相呼應,(1分)不但表現了時(shí)序推移之速,而且寫(xiě)出了如夢(mèng)初醒之情態(tài),充分表達了作者恨時(shí)思國的愛(ài)國情懷。(3分)(意思對即可。如答其它的字,言之成理可酌情給分,但不能超過(guò)2分。)

  9.參考答案一:主要運用了反襯(對比)的表現手法(2分)。詞人通過(guò)回憶當年全盛時(shí)的歡樂(lè )反襯(對比)南渡后客居的悲涼(2分),突出了沉重的愛(ài)國之思(2分)。

  參考答案二:主要運用了虛實(shí)相生的表現手法(2分)。上片實(shí)寫(xiě)南渡后客居的悲涼,下片轉入對當年全盛時(shí)歡樂(lè )生活的回憶,結尾兩句又跌入悲愴的現實(shí)(2分),表達了沉重的愛(ài)國之思(2分)。

  賞析:趙鼎是宋代中興名臣,此詞作于建康(南京)上元(元宵)節時(shí),表達了沉重的愛(ài)國感情。金兵南侵,而轉徙異鄉,不知不覺(jué)又是一年的春天到了,因為小桃到了上元節即著(zhù)花。從開(kāi)封到南京雖然不遠,但總覺(jué)得到了天涯海角一般,心里特別凄涼,不禁回憶起在汴梁時(shí)的繁華景象;ㄖυ陴嵉脑鹿庀率呛蔚鹊劓鼓榷嘧,宮殿晶瑩剔透,云彩多么絢麗。往事晃如一場(chǎng)“華胥夢(mèng)”。東風(fēng)一吹像驚醒了似的,不禁潸然淚下。

鷓鴣天詩(shī)歌9

  鷓鴣天

  嚴 仁

  一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉牙檣。江心云帶蒲帆重,樓上風(fēng)吹粉淚香。

  瑤草碧,柳芽黃。載將離恨過(guò)瀟湘。請君看取東流水,方識人間別意長(cháng)。

  【注釋】①一曲危弦:彈奏一曲。危:高。弦:泛指樂(lè )器。②捩柂(lièdu):扭轉船舵。牙檣:飾以象牙的帆檣。

  詩(shī)歌是怎樣表現離情別緒的?請結合詞的上闋或下闋加以簡(jiǎn)析。

  答案一:上闋。(1)一二句寫(xiě)別時(shí):“一曲”句,寫(xiě)樓上別筵情景,奠定了離別哀傷的基調,宴席將散,一曲離歌令人愁腸欲斷,不忍離別(2分);(2)“津橋”句,借人已上船、船已起航,寫(xiě)不得不別的無(wú)奈,使惜別的氣氛更為濃厚(2分)。(3)三四句寫(xiě)別后:“江心”句從行人的角度寫(xiě)來(lái),“帶”與“重”,借行者的主觀(guān)感覺(jué),表現離別的沉重與不舍!皹巧稀本鋸乃托姓叩慕嵌葋(lái)寫(xiě),從對方著(zhù)筆,借風(fēng)吹粉淚,渲染離情,將別情的抒發(fā)推上了高峰。三四句句各寫(xiě)一方,將惜別之情,寫(xiě)得深摯感人。(4分)

  答案二:下闋。(1)以樂(lè )景襯哀情,草碧柳黃,以美好的春景,反襯離別的憂(yōu)傷(2分)。(2)化無(wú)形為有形(或運用通感的手法),“載將”一句將看不見(jiàn)、摸不著(zhù)的“離恨”寫(xiě)得具體而有分量(3分)。3)巧設比喻(或襯托),以悠悠不盡的東流江水,喻綿綿不斷的離別愁情,使傷別之情進(jìn)一步深化,令人回味不絕(3分)。

鷓鴣天詩(shī)歌10

  為卿十賦鷓鴣天

  暮雪初融料峭寒,為卿一賦鷓鴣天。

  擬將南蕊擷佢土,罔計春飆惡玉關(guān)。

  跋夐巘,涉荒潭,琴心化斗照誰(shuí)還?

  生涯仗劍赍無(wú)寄,瘦馬西風(fēng)何以堪。

  馬瘦風(fēng)疾舉步難,為卿二賦鷓鴣天。

  黃沙酹酒埋紅豆,赤地揮刀乂素箋。

  札百裂,愛(ài)千連,猶由悵夢(mèng)向沈園。

  伊身不勝空樓冷,涼徹紅酥慎倚欄。

  涼徹鮫綃抆玉顏,為卿三賦鷓鴣天。

  鏡花水月辜渠汝,露魄霜魂枉絆牽。

  心碎碎,語(yǔ)喃喃,縈思嘗借牖邊弦。

  宮商角徵音悲啞,剪水雙瞳雨淚漣。

  剪水雙瞳柳含煙,為卿四賦鷓鴣天。

  千秋歲引鶯啼序,燭影搖紅相見(jiàn)歡。

  離翠袖,誤桃源,瑤華催雪憶少年。

  訴衷情令春光好,并蒂芙蓉雙瑞蓮。

  并蒂芙蓉二色蓮,為卿五賦鷓鴣天。

  青衣修指撥檠爇,紅袖柔荑添馥燃。

  情繾綣,意纏綿,離歌和淚未輕彈。

  長(cháng)空素諾積成讖,除卻此云不巫山。

  除卻此云怎巫山?為卿六賦鷓鴣天。

  百年求得蒹葭度,千載修來(lái)螢火眠。

  生共駐,殞同闌,塵中何處不江南。

  添聲楊柳枝多麗,歸去來(lái)兮人月圓。

  月未央時(shí)人不全,為卿七賦鷓鴣天。

  亭旁花落積成陣,榭側苔生滋就氈。

  冷簌簌,熱炎炎。寒來(lái)暑往苦經(jīng)年。

  木石盟怎成追憶?河畔三生徒畫(huà)籖。

  石刻三生未了緣,為卿八賦鷓鴣天。

  跌跌宕宕空途冷,曲曲折折滿(mǎn)徑寒。

  心瀝瀝,淚潸潸,娓娓詞闋念中填。

  此情何得箏繩斷,木鵲飄零化杜鵑。

  咳血聲聲化杜鵑,為卿九賦鷓鴣天。

  云雷聚坼催孤影,老翅奔飛朔素媔。

  淌火海,滾刀山,上窮碧落下黃泉。

  聞伊欲醮琴偕瑟,寸斷肝腸心似煎。

  寸斷肝腸心不安,為卿十賦鷓鴣天。

  前詞九譜離殤曲,此闋一填和美言。

  如適已,但嬋娟,否則七尺負人間。

  驚濤裂岸風(fēng)云起,沒(méi)齒珠黃抱你還。

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