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白居易詩(shī)歌思想感情
導語(yǔ)：作為一個(gè)大詩(shī)人,一個(gè)天才的詩(shī)人,白居易的創(chuàng )作才能是多方面的,他的詩(shī)歌不但在藝術(shù)形式上是多樣的,在思想內容和藝術(shù)風(fēng)格上也是多樣的.
白居易曾將自己的詩(shī)分成諷諭、閑適、感傷和雜律四大類(lèi).
大體上,前三類(lèi)為古體,后一類(lèi)為近體.前三類(lèi)大致以?xún)热輩^分,但有相交.四類(lèi)詩(shī)中,白氏自己比較重視前兩類(lèi),認為諷諭詩(shī)反映了“兼濟之志”；閑適詩(shī)顯示出“獨善之義”；都是他人生目標的直接體現.感傷詩(shī)和雜律詩(shī)則“或誘于一時(shí)一物,發(fā)于一笑一吟,率然成章,非平生所尚”（《與元九書(shū)》）.諷諭詩(shī)是白詩(shī)中的精華.代表作有《新樂(lè )府》50首,《秦中吟》10首.它們廣泛反映了中唐社會(huì )生活各方面的重大問(wèn)題,著(zhù)重描寫(xiě)了現實(shí)的黑暗和人民的痛苦.這些詩(shī)措辭激烈,毫無(wú)顧忌,突破了“溫柔敦厚”的詩(shī)教傳統,在古代批評時(shí)政的詩(shī)歌中十分突出.諷諭詩(shī)在形式上多直賦其事.敘事完整,情節生動(dòng),人物情節細致傳神.另一部分諷諭詩(shī)則采用寓言托物的手法,借自然物象寄托政治感慨.這兩類(lèi)作品都是概括深廣,主題集中,形象鮮明,語(yǔ)言曉暢明白.
部分《新樂(lè )府》還采用“三、三、七”言句式,有民間通俗文藝的痕跡.閑適詩(shī)多抒寫(xiě)對歸隱田園的寧靜生活的向往和潔身自好的志趣.不少詩(shī)也宣揚了知足保和、樂(lè )天安命的思想.但也有些詩(shī)從側面表現對現實(shí)的不滿(mǎn),說(shuō)明他追求閑適只是無(wú)可奈何的解脫.感傷詩(shī)以敘事長(cháng)詩(shī)《長(cháng)恨歌》、《琵琶行》最為著(zhù)名.《長(cháng)恨歌》歌詠唐玄宗和楊貴妃的婚姻愛(ài)情故事,既有“漢皇重色思傾國”的寄諷,更有“此恨綿綿無(wú)絕期”的感傷和同情.
《琵琶行》則有“天涯淪落人”的遭際之感,且語(yǔ)言成就突出.此二詩(shī)敘事曲折,寫(xiě)情入微,善于鋪排烘托,聲韻流暢和諧,流傳甚廣.白氏還有不少贈酬親朋篇什,情真意切,摯樸動(dòng)人.但這類(lèi)詩(shī)中較多嘆老嗟病,傷往悼亡的傷感色彩及度脫塵囂的佛家思想.雜律詩(shī)在白詩(shī)中最多,以一些耐人尋味的抒情山水小詩(shī)較著(zhù)名,白描手法,寥寥幾筆,生意盎然.另有一些鋪陳故實(shí)、排比聲律的長(cháng)篇排律和杯光酒影、艷情風(fēng)月的小詩(shī),也頗為時(shí)人效仿.
白詩(shī)在當時(shí)流傳廣泛,上自宮廷,下至民間,處處皆是,其聲名還遠播新疆和朝鮮、日本.白詩(shī)對后世文學(xué)影響巨大,晚唐皮日休、陸龜蒙、聶夷中、羅隱、杜荀鶴,宋代王禹偁、梅堯臣、蘇軾、張耒、陸游及清代吳偉業(yè)、黃遵憲等,都受到白詩(shī)的啟示.
白居易的詩(shī)歌在日本的影響最大,他是日本最喜歡的唐代詩(shī)人,在日本的古典小說(shuō)中常�？梢砸�(jiàn)到引用他的詩(shī)文,可以說(shuō)在日本人的心中白居易才是中國唐代詩(shī)歌的顛峰人物.
后代劇作家也多有據白詩(shī)故事進(jìn)行再創(chuàng )作,如白樸、洪據《長(cháng)恨歌》分別作《梧桐雨》、《長(cháng)生殿》；馬致遠、蔣士銓據《琵琶行》分別作《青衫淚》、《四弦秋》.白詩(shī)詞句,也多為宋、元、明話(huà)本所采用.白居易不屬韓柳文學(xué)團體,但也是新體古文的倡導者和創(chuàng )作者.其《策林》75篇,識見(jiàn)卓著(zhù),議論風(fēng)發(fā),詞暢意深,是追蹤賈誼《治安策》的政論文；《與元九書(shū)》洋洋灑灑,夾敘夾議,是唐代文學(xué)批評的重要文獻.《草堂記》、《冷泉亭記》、《三游洞序》、《荔枝圖序》等文,均文筆簡(jiǎn)潔,旨趣雋永.為唐代散文中的優(yōu)秀之作.白居易還是詞創(chuàng )作的有力推動(dòng)者,《憶江南》、《浪淘沙》、《花非花》、《長(cháng)相思》諸小令,為文人詞發(fā)展開(kāi)拓了道路.
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