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我怎么作起小說(shuō)來(lái)散文

時(shí)間:2024-08-07 15:54:26 散文 我要投稿
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我怎么作起小說(shuō)來(lái)散文

  小說(shuō)應該是當前文學(xué)領(lǐng)域最好的前景,也可以養活作家。如果作家真的不去寫(xiě)小說(shuō),一輩子都去寫(xiě)詩(shī)歌,很難養活自己,說(shuō)不定還要去賣(mài)自己腎來(lái)養活自己。

我怎么作起小說(shuō)來(lái)散文

  看當代最富的作家,還算是寫(xiě)小說(shuō)作家最富。郭敬明今年又是大豐收,據說(shuō)稿子的收入有兩千多萬(wàn),作家財富旁他依然排在第一位。想象可知,如果是換成詩(shī)人能帶來(lái)這么多的財富嗎,那是不可能,詩(shī)人和小說(shuō)家也是一個(gè)天一個(gè)地的差距。

  當能不是所有的小說(shuō)家都擁有那么多的財富,那畢竟是處在金字塔尖上面的人。像我們很多普通寫(xiě)小說(shuō)的也很難養活自己,有的人白天做正業(yè),晚上做副業(yè),所謂的副業(yè)就是利用空閑的時(shí)間來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。這樣也好,不耽誤自己正業(yè)的時(shí)間,至少給自己有一個(gè)穩定生活保障。如果普通作者完全用全部的時(shí)間去寫(xiě)小說(shuō),說(shuō)實(shí)在真的很難生活下去,除非你家里不缺金銀珠寶,用寫(xiě)小說(shuō)時(shí)間來(lái)打發(fā)無(wú)聊枯燥的生活。

  而我是哪一種了,我兩種都不是,說(shuō)實(shí)在到現在我都沒(méi)有寫(xiě)出一本小說(shuō)出來(lái)。第一個(gè)時(shí)間不允許,因為不可能拿全部時(shí)間來(lái)寫(xiě)小說(shuō),如果是那樣的話(huà),我也要快喝西北風(fēng)去了,第二個(gè)沒(méi)有把握,因為我覺(jué)得寫(xiě)小說(shuō)總不可能靠想象力去寫(xiě),再說(shuō)也要深入生活,才能寫(xiě)出與生活結合起來(lái)小說(shuō),而不是空泛無(wú)味的小說(shuō)。我最近也嘗試了寫(xiě)小說(shuō),當我寫(xiě)到富人生活是什么樣子,我此刻的腦子一片空白,因為我沒(méi)有過(guò)著(zhù)富人的生活,要知道也只能是看電視里面富人生活情景。所以說(shuō),我怎么能作起小說(shuō)來(lái),完全是浪費時(shí)間。后來(lái)我問(wèn)了一個(gè)文友,他說(shuō),你可以寫(xiě)自己生活周邊事情,我仔細想一想,他說(shuō)對,雖然寫(xiě)不出富人的生活小說(shuō),總可以去寫(xiě)窮人的生活小說(shuō)。但是我們也知道,現在這個(gè)社會(huì )什么都講究富麗堂皇的生活,寫(xiě)小說(shuō)也就是這樣,說(shuō)明這樣的富麗堂皇生活才能讓那些平庸的人羨慕,也才能引起讀者的口味。

  對于現在寫(xiě)小說(shuō)人來(lái)說(shuō),誰(shuí)抓住了時(shí)代的命脈,誰(shuí)就贏(yíng)得市場(chǎng)。在往前一步說(shuō),當今時(shí)代是處于思維開(kāi)放性,所以寫(xiě)小說(shuō)的思維不能僵化,要不能我們寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)不但沒(méi)有市場(chǎng),反而是一道走到黑。不但思維要開(kāi)放,還要與時(shí)俱進(jìn),我們來(lái)看,不光是小說(shuō)作品,還要其它的影視作品、歌曲作品、相聲小品作品、話(huà)劇作品、魔術(shù)雜技作品等等。就連黑土地走出來(lái)的本山小品大王都率領(lǐng)自己部下與時(shí)俱進(jìn),有很多這樣的現象,就不必說(shuō)出來(lái)。

  說(shuō)穿了文人是時(shí)代最寒酸的,除非文人要學(xué)會(huì )變通,不能的話(huà)會(huì )寒酸一輩字。文人要學(xué)會(huì )發(fā)揮與時(shí)俱進(jìn),不能墨守成規,文人如果是一味墨守成規那就成了死的命脈,不是活的命脈。魯迅先生就能看到這點(diǎn),一是學(xué)會(huì )生存,二是學(xué)會(huì )溫飽,三是學(xué)會(huì )發(fā)展,據說(shuō)當時(shí)魯迅也是很富裕的,不像寒酸的文人,魯迅一個(gè)月有三十塊大洋,在當時(shí)一個(gè)月有這么高的收入,算是富裕的人。

  說(shuō)到魯迅,也曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一遍文章——《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》,我今晚又是重復做這篇文章。大概我和魯迅有類(lèi)似的相同,但是我不是想要說(shuō)和魯迅想比,我怎么能和魯迅相比呢?

  寫(xiě)小說(shuō)的人總覺(jué)得自己是活在小說(shuō)當中,我覺(jué)得是一中誤區。因為大半寫(xiě)小說(shuō)的人都是虛構自己的小說(shuō),沒(méi)有真正確實(shí)看見(jiàn)生活本質(zhì),除非寫(xiě)小說(shuō)的人把虛構的生活移出來(lái),把真實(shí)生活搬進(jìn)去,如果照那樣做,那是犯了大忌,因為讀者不希望看到真實(shí)的生活,情愿活在小說(shuō)當中虛構的生活。所以我寫(xiě)不出來(lái)原因,就是不會(huì )去把現實(shí)的是生活用虛構方式來(lái)解答出來(lái),總要把自己現實(shí)的生活原原本本插進(jìn)去,到最后成了,記述的生活日記。寫(xiě)小說(shuō)的人,好多沒(méi)有東西都是把它虛構出來(lái),結果是無(wú)中生有,還有的顛倒是非,硬要把現在人拉到古代歷史去充當角色,甚至去改變歷史,總之來(lái)說(shuō),是顛倒歷史是非,胡編亂造。

  如果是叫我去胡編亂造,也是可以造出來(lái)的,我也可以把現代人一個(gè)角色拉到雍正王朝去顛倒是非。當然小說(shuō)在文學(xué)領(lǐng)域畢竟不是嚴肅的,我們的可以拿它作為娛樂(lè )消遣,不像哲學(xué),或者理論學(xué),總是一本正經(jīng)的模樣。假如小說(shuō)能夠一本正經(jīng),那不叫小說(shuō),那叫邏輯學(xué),因為小說(shuō)本身不符合邏輯,寫(xiě)小說(shuō)的人怎么寫(xiě)都可以,甚至來(lái)個(gè)旁門(mén)左道都行,但是有一點(diǎn)是不行,不能拿現實(shí)存在活的人做標本,如果是做標本的話(huà),要根據事實(shí),那叫紀實(shí)小說(shuō),寫(xiě)小說(shuō)的人這個(gè)時(shí)候要一本正經(jīng),不能歪理事實(shí),不能的話(huà)當事人會(huì )把寫(xiě)小說(shuō)的人告訴法庭。

  總得來(lái)說(shuō)寫(xiě)說(shuō)還是虛構故事比較好,不涉及侵犯人權,任憑寫(xiě)小說(shuō)的人怎么去胡編亂造,只要創(chuàng )造的合情合理,就是一部的好的小說(shuō)。英國女作家J.K.羅琳就是憑自己想象力下寫(xiě)了哈利·波特系列小說(shuō)被譯成近七十多種語(yǔ)言,在兩百多個(gè)國家累計銷(xiāo)量達四億五千萬(wàn)多冊,她也是世界上最成功的小說(shuō)家。

  每一個(gè)成功小說(shuō)家,都要有那種豐富相象力,還有親身經(jīng)驗體會(huì )才會(huì )覺(jué)察到小說(shuō)真諦。當然除了文筆之外需要很多的因素,記得是那個(gè)小說(shuō)家說(shuō)過(guò),寫(xiě)小說(shuō)就是把故事寫(xiě)好,里面故事情節把握到位。

  2011.12.13

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